NEWS.txt

   1 New features in 2.20 since 2.18
   2 *******************************
   3
   4    • A new ‘output-attributes’ grob property is now used for svg output
   5      instead of the ‘id’ grob property.  It allows multiple attributes
   6      to be defined as an association list.  For example, ‘#'((id . 123)
   7      (class . foo) (data-whatever . “bar”))’ will produce the following
   8      group tag in an SVG file: ‘<g id=“123” class=“foo”
   9      data-whatever=“bar”> ... </g>’.
  10
  11    • Slurs and phrasing slurs may now be started from individual notes
  12      in a chord.  Several simultanous slurs per ‘Voice’ need to be
  13      distinguished by ‘spanner-id’ setting.
  14
  15    • The music and grob property ‘spanner-id’ for distinguishing
  16      simultaneous slurs and phrasing slurs has been changed from a
  17      string to a ‘key’, a non-negative integer or symbol.
  18
  19    • There is a new command ‘\=’ for specifying the ‘spanner-id’ for
  20      simultaneous slurs and phrasing slurs.
  21           \fixed c' {
  22             <c~ f\=1( g\=2( >2 <c e\=1) a\=2) >
  23           }
  24           image of music
  25
  26    • Blocks introduced with ‘\header’ can be stored in variables and
  27      used as arguments to music and scheme functions and as the body of
  28      ‘#{...#}’ constructs.  They are represented as a Guile module.
  29
  30      While ‘\book’, ‘\bookpart’, ‘\score’, ‘\with’, ‘\layout’, ‘\midi’,
  31      ‘\paper’ blocks can be passed around in similar manner, they are
  32      represented by different data types.
  33
  34    • Dot-separated symbol lists like ‘FretBoard.stencil’ were already
  35      supported as of version 2.18.  They may now also contain unsigned
  36      integers, and may alternatively be separated by commata.  This
  37      allows usage such as
  38           { \time 2,2,1 5/8  g'8 8 8 8 8 }
  39           image of music
  40
  41      and
  42           \tagGroup violin,oboe,bassoon
  43
  44    • Such lists may also be used in expressions for assignments, sets,
  45      and overrides.  This allows usage such as
  46           { \unset Timing.beamExceptions
  47             \set Timing.beatStructure = 1,2,1
  48             g'8 8 8 8 8 8 8 8 }
  49           image of music
  50
  51    • Association list elements could previously be assigned values
  52      individually (for example, paper variables like
  53      ‘system-system-spacing.basic-distance’).  They may now be also
  54      referenced in this manner, as with
  55           \paper {
  56             \void \displayScheme \system-system-spacing.basic-distance
  57           }
  58
  59      In combination with the previously mentioned changes, this allows
  60      setting and referencing pseudovariables like ‘violin.1’.
  61
  62    • LilyPond source files may now be embedded inside the generated PDF
  63      files.  This experimental feature is disabled by default and may be
  64      regarded as unsafe, as PDF documents with hidden content tend to
  65      present a security risk.  Please note that not all PDF viewers have
  66      the ability to handle embedded documents (if not, the PDF output
  67      will appear normally and source files will remain invisible).  This
  68      feature only works with the PDF backend.
  69
  70    • French note names are now defined specifically instead of being
  71      aliased to Italian note names: in addition to the generic
  72      Italian-derived syntax, the D pitch may be entered as ‘ré’.  Double
  73      sharps may also be entered using the ‘-x’ suffix.
  74
  75    • Additional bass strings (for lute tablature) are supported.
  76           m = { f'4 d' a f d a, g, fis, e, d, c,  \bar "|." }
  77
  78           \score {
  79             \new TabStaff \m
  80             \layout {
  81               \context {
  82                 \Score
  83                 tablatureFormat = #fret-letter-tablature-format
  84               }
  85               \context {
  86                 \TabStaff
  87                 stringTunings = \stringTuning <a, d f a d' f'>
  88                 additionalBassStrings = \stringTuning <c, d, e, fis, g,>
  89                 fretLabels = #'("a" "b" "r" "d" "e" "f" "g" "h" "i" "k")
  90               }
  91             }
  92           }
  93           image of music
  94
  95    • The markup-list-command ‘\table’ is now available.  Each column may
  96      be aligned differently.
  97           \markuplist {
  98               \override #'(padding . 2)
  99               \table
 100                 #'(0 1 0 -1)
 101                 {
 102                   \underline { center-aligned right-aligned center-aligned left-aligned }
 103                   one "1" thousandth "0.001"
 104                   eleven "11" hundredth "0.01"
 105                   twenty "20" tenth "0.1"
 106                   thousand "1000" one "1.0"
 107                 }
 108           }
 109           image of music
 110
 111    • A new markup-command, ‘\with-dimensions-from’, makes
 112      ‘\with-dimensions’ easier to use by taking the new dimensions from
 113      a markup object, given as first argument.
 114           \markup {
 115             \pattern #5 #Y #0 "x"
 116             \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "f"
 117             \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "g"
 118             \override #'(baseline-skip . 2)
 119             \column {
 120               \pattern #5 #X #0 "n"
 121               \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "m"
 122               \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "!"
 123             }
 124           }
 125           image of music
 126
 127    • A new page breaking function ‘ly:one-line-auto-height-breaking’
 128      places a whole score on a single line and changes the page width to
 129      match, just like ‘ly:one-line-breaking’.  The difference is that it
 130      also automatically modifies the height of the page to fit the
 131      height of the music.
 132
 133    • Markup-command ‘\draw-squiggle-line’ is now available.  Customizing
 134      is possible with overrides of ‘thickness’, ‘angularity’, ‘height’
 135      and ‘orientation’
 136           \markup
 137             \overlay {
 138               \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . 3) ##t
 139
 140               \translate #'(3 . 3)
 141               \override #'(thickness . 4)
 142               \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . -3) ##t
 143
 144               \translate #'(6 . 0)
 145               \override #'(angularity . -5)
 146               \draw-squiggle-line #0.5 #'(-3 . -3) ##t
 147
 148               \translate #'(3 . -3)
 149               \override #'(angularity . 2)
 150               \override #'(height . 0.3)
 151               \override #'(orientation . -1)
 152               \draw-squiggle-line #0.2 #'(-3 . 3) ##t
 153             }
 154           image of music
 155
 156    • A new command, ‘\RemoveAllEmptyStaves’, has been made available,
 157      which acts exactly like ‘\RemoveEmptyStaves’, except for also
 158      removing empty staves on the first system in a score.
 159
 160    • Markup-commands ‘\undertie’ and ‘\overtie’ are now available, as
 161      well as the generic markup-command ‘\tie’.
 162           \markup {
 163             \undertie "undertied"
 164             \overtie "overtied"
 165           }
 166
 167           m = {
 168             c''1 \prall -\tweak text \markup \tie "131" -1
 169           }
 170
 171           { \voiceOne \m \voiceTwo \m }
 172           image of music
 173
 174    • ‘TabStaff’ is now able to print micro-tones for bendings etc.
 175           \layout {
 176             \context {
 177               \Score
 178               supportNonIntegerFret = ##t
 179             }
 180           }
 181
 182           mus = \relative { c'4 cih d dih }
 183
 184           <<
 185             \new Staff << \clef "G_8" \mus >>
 186             \new TabStaff \mus
 187           >>
 188           image of music
 189
 190    • Two new styles of whiteout are now available.  The ‘outline’ style
 191      approximates the contours of a glyph’s outline, and its shape is
 192      produced from multiple displaced copies of the glyph.  The
 193      ‘rounded-box’ style produces a rounded rectangle shape.  For all
 194      three styles, including the default ‘box’ style, the whiteout
 195      shape’s ‘thickness’, as a multiple of staff-line thickness, can be
 196      customized.
 197
 198           \markup {
 199             \combine
 200               \filled-box #'(-1 . 15) #'(-3 . 4) #1
 201               \override #'(thickness . 3)
 202               \whiteout whiteout-box
 203           }
 204           \markup {
 205             \combine
 206               \filled-box #'(-1 . 24) #'(-3 . 4) #1
 207               \override #'(style . rounded-box)
 208               \override #'(thickness . 3)
 209               \whiteout whiteout-rounded-box
 210           }
 211           \markup {
 212             \combine
 213               \filled-box #'(-1 . 18) #'(-3 . 4) #1
 214               \override #'(style . outline)
 215               \override #'(thickness . 3)
 216               \whiteout whiteout-outline
 217           }
 218           \relative {
 219             \override Staff.Clef.whiteout-style = #'outline
 220             \override Staff.Clef.whiteout = 3
 221             g'1
 222           }
 223           image of music
 224
 225    • All of ‘\override’, ‘\revert’, ‘\set’, and ‘\unset’ now work with
 226      the ‘\once’ prefix for making one-time settings.
 227           \relative {
 228             c'4 d
 229             \override NoteHead.color = #red
 230             e4 f |
 231             \once \override NoteHead.color = #green
 232             g4 a
 233             \once \revert NoteHead.color
 234             b c |
 235             \revert NoteHead.color
 236             f2 c |
 237           }
 238           image of music
 239
 240    • When outputting MIDI, LilyPond will now store the ‘title’ defined
 241      in a score’s ‘\header’ block (or, if there is no such definition on
 242      the ‘\score’ level, the first such definition found in a ‘\header’
 243      block of the score’s enclosing ‘\bookpart’, ‘\book’, or top-level
 244      scope) as the name of the MIDI sequence in the MIDI file.
 245      Optionally, the name of the MIDI sequence can be overridden using
 246      the new ‘midititle’ ‘\header’ field independently of ‘title’ (for
 247      example, in case ‘title’ contains markup code which does not render
 248      as plain text in a satisfactory way automatically).
 249
 250    • Music (and scheme and void) functions and markup commands that just
 251      supply the final parameters to a chain of overrides, music function
 252      and markup command calls can now be defined in the form of just
 253      writing the expression cut short with ‘\etc’.
 254
 255           bold-red-markup = \markup \bold \with-color #red \etc
 256           highlight = \tweak font-size 3 \tweak color #red \etc
 257
 258           \markup \bold-red "text"
 259           \markuplist \column-lines \bold-red { One Two }
 260
 261           { c' \highlight d' e'2-\highlight -! }
 262           image of music
 263
 264    • LilyPond functions defined with ‘define-music-function’,
 265      ‘define-event-function’, ‘define-scheme-function’ and
 266      ‘define-void-function’ can now be directly called from Scheme as if
 267      they were genuine Scheme procedures.  Argument checking and
 268      matching will still be performed in the same manner as when calling
 269      the function through LilyPond input.  This includes the insertion
 270      of defaults for optional arguments not matching their predicates.
 271      Instead of using ‘\default’ in the actual argument list for
 272      explicitly skipping a sequence of optional arguments,
 273      ‘*unspecified*’ can be employed.
 274
 275    • Current input location and parser are now stored in GUILE fluids
 276      and can be referenced via the function calls ‘(*location*)’ and
 277      ‘(*parser*)’.  Consequently, a lot of functions previously taking
 278      an explicit ‘parser’ argument no longer do so.
 279
 280      Functions defined with ‘define-music-function’,
 281      ‘define-event-function’, ‘define-scheme-function’ and
 282      ‘define-void-function’ no longer use ‘parser’ and ‘location’
 283      arguments.
 284
 285      With those particular definitions, LilyPond will try to recognize
 286      legacy use of ‘parser’ and ‘location’ arguments, providing
 287      backwards-compatible semantics for some time.
 288
 289    • In the "english" notename language, the long notenames for pitches
 290      with accidentals now contain a hyphen for better readability.  You
 291      now have to write
 292           \key a-flat \major
 293      instead of the previous
 294           \key aflat \major
 295
 296      Double accidentals do not get another hyphen, so the Dutch ‘cisis’
 297      has the long English notename ‘c-sharpsharp’.
 298
 299    • The visual style of tremolo slashes (shape, style and slope) is now
 300      more finely controlled.
 301           image of music
 302
 303    • Multi-measure rests have length according to their total duration,
 304      under the control of ‘MultiMeasureRest.space-increment’.
 305           image of music
 306
 307    • Page numbers may now be printed in roman numerals, by setting the
 308      ‘page-number-type’ paper variable.
 309
 310    • It is now possible to use ‘\time’ and ‘\partial’ together to change
 311      the time signature in mid measure.
 312
 313           \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible
 314           \partial 4 \time 3/4 f4 | 2 4 | 2 \bar "||"
 315           \time 9/8 \partial 4. f8 8 8 | 2. 8 8 8 |
 316           image of music
 317
 318    • It is now possible to override the ‘text’ property of chord names.
 319
 320           <<
 321           \new ChordNames \chordmode {
 322             a' b c:7
 323             \once \override ChordName.text = #"foo"
 324             d
 325           }
 326           >>
 327           image of music
 328
 329    • Improved horizontal alignment when using ‘TextScript’, with
 330      ‘DynamicText’ or ‘LyricText’.
 331
 332    • A new command ‘\magnifyStaff’ has been added which scales staff
 333      sizes, staff lines, bar lines, beamlets and horizontal spacing
 334      generally at the ‘Staff’ context level.  Staff lines are prevented
 335      from being scaled smaller than the default since the thickness of
 336      stems, slurs, and the like are all based on the staff line
 337      thickness.
 338
 339    • ‘InstrumentName’ now supports ‘text-interface’.
 340
 341    • There is now support for controlling the ‘expression level’ of MIDI
 342      channels using the ‘Staff.midiExpression’ context property.  This
 343      can be used to alter the perceived volume of even sustained notes
 344      (albeit in a very ‘low-level’ way) and accepts a number value
 345      between ‘0.0’ and ‘1.0’.
 346
 347           \score {
 348             \new Staff \with {
 349               midiExpression = #0.6
 350               midiInstrument = #"clarinet"
 351             }
 352             <<
 353               { a'1~ a'1 }
 354               {
 355                 \set Staff.midiExpression = #0.7 s4\f\<
 356                 \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
 357                 \set Staff.midiExpression = #0.9 s4
 358                 \set Staff.midiExpression = #1.0 s4
 359
 360                 \set Staff.midiExpression = #0.9 s4\>
 361                 \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
 362                 \set Staff.midiExpression = #0.7 s4
 363                 \set Staff.midiExpression = #0.6 s4\!
 364               }
 365             >>
 366             \midi { }
 367           }
 368
 369    • Support for making it easier to use alternative ‘music’ fonts other
 370      than the default Emmentaler in LilyPond has been added.  See
 371      <http://fonts.openlilylib.org/> for more information.
 372
 373    • Grobs and their parents can now be aligned separately allowing more
 374      flexibility for grob positions.  For example the ‘left’ edge of a
 375      grob can now be aligned on the ‘center’ of its parent.
 376
 377    • Improvements to the ‘\partial’ command have been made to avoid
 378      problems when using multiple, parallel contexts.
 379
 380    • ‘\chordmode’ can now use ‘< >’ and ‘<< >>’ constructs.
 381
 382    • A new command ‘\tagGroup’ has now been added.  This complements the
 383      existing ‘\keepWithTag’ and ‘\removeWithTag’ commands.  For
 384      Example:
 385
 386           \tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
 387
 388      declares a list of ‘tags’ that belong to a single ‘tag group’.
 389
 390           \keepWithTag #'violinI
 391
 392      Is now only concerned with ‘tags’ from ‘violinI’’s tag group.
 393
 394      Any element of the included music tagged with one or more tags from
 395      the group, but _not_ with VIOLINI, will be removed.
 396
 397    • The ‘\addlyrics’ function now works with arbitrary contexts
 398      incuding ‘Staff’.
 399
 400    • String numbers can now also be used to print roman numerals (e.g.
 401      for unfretted string instruments).
 402           c2\2
 403           \romanStringNumbers
 404           c\2
 405           \arabicStringNumbers
 406           c1\3
 407           image of music
 408
 409    • The ‘thin-kern’ property of the ‘BarLine’ grob has been renamed to
 410      ‘segno-kern’.
 411
 412    • ‘KeyCancellation’ grobs now ignore cue clefs (like ‘KeySignature’
 413      grobs do).
 414
 415    • Add support for ‘\once \unset’
 416
 417    • It is now possible to individually color both the dots and
 418      parentheses in fret diagrams when using the ‘\fret-diagram-verbose’
 419      markup command.
 420
 421           \new Voice {
 422             c1^\markup {
 423               \override #'(fret-diagram-details . (
 424                            (finger-code . in-dot))) {
 425                 \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 426                                          (place-fret 5 3 1 red)
 427                                          (place-fret 4 5 2 inverted)
 428                                          (place-fret 3 5 3 green)
 429                                          (place-fret 2 5 4 blue inverted)
 430                                          (place-fret 1 3 1 violet)
 431                                          (barre 5 1 3 ))
 432               }
 433             }
 434             c1^\markup {
 435               \override #'(fret-diagram-details . (
 436                            (finger-code . below-string))) {
 437                 \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 438                                        (place-fret 5 3 1 red parenthesized)
 439                                        (place-fret 4 5 2 yellow
 440                                                          default-paren-color
 441                                                          parenthesized)
 442                                        (place-fret 3 5 3 green)
 443                                        (place-fret 2 5 4 blue )
 444                                        (place-fret 1 3 1)
 445                                        (barre 5 1 3))
 446               }
 447             }
 448           }
 449           image of music
 450
 451    • Two new properties have been added for use in
 452      ‘fret-diagram-details’ when using the ‘\fret-diagram-verbose’
 453      markup command; ‘fret-label-horizontal-offset’ which affects the
 454      ‘fret-label-indication’ and ‘paren-padding’ which controls the
 455      space between the dot and the parentheses surrounding it.
 456
 457           \new Voice {
 458             c1^\markup {
 459               \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 460                                        (place-fret 5 3 1)
 461                                        (place-fret 4 5 2)
 462                                        (place-fret 3 5 3)
 463                                        (place-fret 1 6 4 parenthesized)
 464                                        (place-fret 2 3 1)
 465                                        (barre 5 2 3))
 466             }
 467             c1^\markup {
 468               \override #'(fret-diagram-details . (
 469                            (fret-label-horizontal-offset . 2)
 470                            (paren-padding . 0.25))) {
 471                 \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 472                                          (place-fret 5 3 1)
 473                                          (place-fret 4 5 2)
 474                                          (place-fret 3 5 3)
 475                                          (place-fret 1 6 4 parenthesized)
 476                                          (place-fret 2 3 1)
 477                                          (barre 5 2 3))
 478               }
 479             }
 480           }
 481           image of music
 482
 483    • A new markup command ‘\justify-line’ has been added.  Similar to
 484      the ‘\fill-line’ markup command except that instead of setting
 485      _words_ in columns, the ‘\justify-line’ command balances the
 486      whitespace between them ensuring that when there are three or more
 487      words in a markup, the whitespace is always consistent.
 488
 489           \markup \fill-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
 490           \markup \fill-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
 491           image of music
 492
 493           \markup \justify-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
 494           \markup \justify-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
 495           image of music
 496
 497    • A new command ‘\magnifyMusic’ has been added, which allows the
 498      notation size to be changed without changing the staff size, while
 499      automatically scaling stems, beams, and horizontal spacing.
 500
 501           \new Staff <<
 502             \new Voice \relative {
 503               \voiceOne
 504               <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
 505             }
 506             \new Voice \relative {
 507               \voiceTwo
 508               \magnifyMusic 0.63 {
 509                 \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
 510                 r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
 511                 r c a c a c a c a c a c a c a c
 512               }
 513             }
 514           >>
 515           image of music
 516
 517    • A new flexible template suitable for a range of choral music, is
 518      now provided.  This may be used to create simple choral music, with
 519      or without piano accompaniment, in two or four staves.  Unlike
 520      other templates, this template is ‘built-in’, which means it does
 521      not need to be copied and edited: instead it is simply ‘\include’’d
 522      in the input file.  For details, see *note
 523      (lilypond-learning)Built-in templates::.
 524
 525    • The positioning of tuplet numbers for kneed beams has been
 526      significantly improved.  Previously, tuplet numbers were placed
 527      according to the position of the tuplet bracket, even if it was not
 528      printed.  This could lead to stranded tuplet numbers.  Now they are
 529      now positioned closer to the kneed-beam when an appropriate beam
 530      segment exists for its placement and when the bracket is not drawn.
 531
 532      Collision detection is also added, offsetting horizontally if too
 533      close to an adjoining note column but preserving the number’s
 534      vertical distance from the kneed beam.  If the number itself is too
 535      large to fit in the available space the original, bracket-based,
 536      positioning system is used instead; and in the event of a collision
 537      (e.g.  with an accidental) the tuplet number is moved vertically
 538      away instead.
 539
 540           \time 3/4
 541           \override Beam.auto-knee-gap = 3
 542           \tuplet 3/2 4 {
 543             g8 c'' e,
 544             c'8 g,, e''
 545             g,,8 e''' c,,
 546           }
 547           image of music
 548
 549      The original kneed-beam tuplet behavior is still available through
 550      an ‘\override’ via a new, ‘knee-to-beam’ property.
 551
 552           \time 3/4
 553           \override Beam.auto-knee-gap = 3
 554           \override TupletNumber.knee-to-beam = ##f
 555           \tuplet 3/2 4 {
 556             g8 c'' e,
 557             c'8 g,, e''
 558             g,,8 e''' c,,
 559           }
 560           image of music
 561
 562    • ‘\lyricsto’ and ‘\addLyrics’ have been ‘harmonized’.  Both now
 563      accept the same kind of delimited argument list that ‘\lyrics’ and
 564      ‘\chords’ accept.  Backward compatibility has been added so music
 565      identifiers (i.e.  ‘\mus’) are permitted as arguments.  A
 566      ‘convert-ly’ rule has been added that removes redundant uses of
 567      ‘\lyricmode’ and rearranges combinations with context starters such
 568      that ‘\lyricsto’ in general is applied last (i.e.  like
 569      ‘\lyricmode’ would be).
 570
 571    • Scheme functions and identifiers can now be used as output
 572      definitions.
 573
 574    • Scheme expressions can now be used as chord constituents.
 575
 576    • Improved visual spacing of small and regular ‘MI’ Funk and Walker
 577      noteheads so they are now the same width as other shaped notes in
 578      their respective sets.  ‘SOL’ noteheads are also now visually
 579      improved when used with both the normal Aiken and Sacred Harp
 580      heads, as well as with the thin variants.
 581
 582    • ‘LeftEdge’ now has a definable ‘Y-extent’ (i.e.vertical).  See
 583      *note (lilypond-internals)LeftEdge::.
 584
 585    • Added a new ‘make-path-stencil’ function that supports all ‘path’
 586      commands both relative and absolute:
 587
 588      ‘lineto’, ‘rlineto’, ‘curveto’, ‘rcurveto’, ‘moveto’, ‘rmoveto’,
 589      ‘closepath’.  The function also supports ‘single-letter’ syntax
 590      used in standard SVG path commands:
 591
 592      ‘L’, ‘l’, ‘C’, ‘c’, ‘M’, ‘m’, ‘Z’ and ‘z’.  The new command is also
 593      backward-compatible with the original ‘make-connected-path-stencil’
 594      function.  Also see ‘scm/stencil.scm’.
 595
 596    • Context properties named in the ‘alternativeRestores’ property are
 597      restored to their value at the start of the _first_ alternative in
 598      all subsequent alternatives.
 599
 600      Currently the default set restores ‘current meter’;
 601
 602           \time 3/4
 603           \repeat volta 2 { c2 e4 | }
 604           \alternative {
 605             { \time 4/4 f2 d | }
 606             { f2 d4 | }
 607           }
 608           g2. |
 609           image of music
 610
 611      ‘measure position’;
 612
 613           \time 3/4
 614           \repeat volta 2 { c2 e4 | }
 615           \alternative {
 616             { \time 4/4
 617               \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/2)
 618               f2 | }
 619             { f2 d4 | }
 620           }
 621           g2. |
 622           image of music
 623
 624      and ‘chord changes’;
 625
 626           <<
 627             \new ChordNames {
 628               \set chordChanges = ##t
 629               \chordmode { c1:m d:m c:m d:m }
 630             }
 631             \new Staff {
 632               \repeat volta 2 { \chordmode { c1:m } }
 633               \alternative {
 634                 { \chordmode { d:m } }
 635                 { \chordmode { c:m } }
 636               }
 637             \chordmode { d:m }
 638           }
 639           >>
 640           image of music
 641
 642    • Improved MIDI output for breathe marks.  After tied notes, breaths
 643      take time _only_ from the last note of the tie; e.g.  ‘{ c4~ c8
 644      \breathe }’ performs as ‘{ c4~ c16 r }’ instead of ‘{ c4 r8 }’.
 645      This is more consistent with articulations and how humans interpret
 646      breaths after ties.  It now also makes it easier to align
 647      simultaneous breathe marks over multiple parts, all with different
 648      note lengths.
 649
 650    • A new note head style for Tabulature has been added;
 651      ‘TabNoteHead.style = #'slash’.
 652
 653    • Four new Clef glyphs have been added _Double G_, _Tenor G_,
 654      _Varpercussion_ and _varC_ and their related tessitura.
 655             \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
 656
 657             \clef "GG" c c c c
 658             \clef "tenorG" c c c c
 659             \clef "varC" c c c c
 660             \clef "altovarC" c c c c
 661             \clef "tenorvarC" c c c c
 662             \clef "baritonevarC" c c c c
 663             \clef "varpercussion" c c c c
 664
 665             \break
 666             \override Staff.Clef.full-size-change = ##f
 667
 668             \clef "GG" c c c c
 669             \clef "tenorG" c c c c
 670             \clef "varC" c c c c
 671             \clef "altovarC" c c c c
 672             \clef "tenorvarC" c c c c
 673             \clef "baritonevarC" c c c c
 674             \clef "varpercussion" c c c c
 675           image of music
 676
 677    • Isolated durations in music sequences now stand for unpitched
 678      notes.  This may be useful for specifying rhythms to music or
 679      scheme functions.  When encountered in the final score, the pitches
 680      are provided by the preceding note or chord.  Here are two examples
 681      where this makes for readable input:
 682
 683           \new DrumStaff \with { \override StaffSymbol.line-count = 1 }
 684           \drummode {
 685             \time 3/4
 686             tambourine 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 }
 687                        8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 } 8 8 |
 688           }
 689           image of music
 690
 691           \new Staff { r16 c'16 ~ 8 ~ 4 ~ 2 | }
 692           image of music
 693
 694    • ‘\displayLilyMusic’ and its underlying Scheme functions no longer
 695      omit redundant note durations.  This makes it easier to reliably
 696      recognize and format standalone durations in expressions like
 697           { c4 d4 8 }
 698
 699    • Beaming exceptions can now be constructed using the
 700      ‘\beamExceptions’ scheme function.  One can now write
 701
 702           \time #'(2 1) 3/16
 703           \set Timing.beamExceptions =
 704             \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
 705           c16 c c |
 706           \repeat unfold 6 { c32 } |
 707           image of music
 708
 709      with multiple exceptions separated with ‘|’ bar checks (writing the
 710      exception pattern without pitches is convenient but not mandatory).
 711      Previously, setting the beam exceptions would have required writing
 712
 713           \set Timing.beamExceptions =
 714           #'(                         ;start of alist
 715              (end .                   ;entry for end of beams
 716               (                       ;start of alist of end points
 717                ((1 . 32) . (2 2 2))   ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
 718               )))
 719
 720    • The most common articulations are now reflected in MIDI output.
 721      Accent and marcato make notes louder; staccato, staccatissimo and
 722      portato make them shorter.  Breath marks shorten the previous note.
 723
 724      This behavior is customizable through the ‘midiLength’ and
 725      ‘midiExtraVelocity’ properties on ‘ArticulationEvent’.  See
 726      ‘script-init.ly’ for examples.
 727
 728    • The PostScript functionality of stroke adjustment is no longer
 729      applied automatically but left to the discretion of the PostScript
 730      device (by default, Ghostscript uses it for resolutions up to
 731      150dpi when generating raster images).  When it is enabled, a more
 732      complex drawing algorithm designed to benefit from stroke
 733      adjustment is employed mostly for stems and bar lines.
 734
 735      Stroke adjustment can be forced by specifying the command line
 736      option ‘-dstrokeadjust’ to LilyPond.  When generating ‘PDF’ files,
 737      this will usually result in markedly better looking ‘PDF’ previews
 738      but significantly larger file size.  Print quality at high
 739      resolutions will be unaffected.
 740