NEWS.txt

   1 New features in 2.20 since 2.18
   2 *******************************
   3
   4    • Slurs and phrasing slurs may now be started from individual notes
   5      in a chord.  Several simultanous slurs per ‘Voice’ need to be
   6      distinguished by ‘spanner-id’ setting.
   7
   8    • The music and grob property ‘spanner-id’ for distinguishing
   9      simultaneous slurs and phrasing slurs has been changed from a
  10      string to a ‘key’, a non-negative integer or symbol.
  11
  12    • There is a new command ‘\=’ for specifying the ‘spanner-id’ for
  13      simultaneous slurs and phrasing slurs.
  14           \fixed c' {
  15             <c~ f\=1( g\=2( >2 <c e\=1) a\=2) >
  16           }
  17           image of music
  18
  19    • Blocks introduced with ‘\header’ can be stored in variables and
  20      used as arguments to music and scheme functions and as the body of
  21      ‘#{...#}’ constructs.  They are represented as a Guile module.
  22
  23      While ‘\book’, ‘\bookpart’, ‘\score’, ‘\with’, ‘\layout’, ‘\midi’,
  24      ‘\paper’ blocks can be passed around in similar manner, they are
  25      represented by different data types.
  26
  27    • Dot-separated symbol lists like ‘FretBoard.stencil’ were already
  28      supported as of version 2.18.  They may now also contain unsigned
  29      integers, and may alternatively be separated by commata.  This
  30      allows usage such as
  31           { \time 2,2,1 5/8  g'8 8 8 8 8 }
  32           image of music
  33
  34      and
  35           \tagGroup violin,oboe,bassoon
  36
  37    • Such lists may also be used in expressions for assignments, sets,
  38      and overrides.  This allows usage such as
  39           { \unset Timing.beamExceptions
  40             \set Timing.beatStructure = 1,2,1
  41             g'8 8 8 8 8 8 8 8 }
  42           image of music
  43
  44    • Association list elements could previously be assigned values
  45      individually (for example, paper variables like
  46      ‘system-system-spacing.basic-distance’).  They may now be also
  47      referenced in this manner, as with
  48           \paper {
  49             \void \displayScheme \system-system-spacing.basic-distance
  50           }
  51
  52      In combination with the previously mentioned changes, this allows
  53      setting and referencing pseudovariables like ‘violin.1’.
  54
  55    • LilyPond source files may now be embedded inside the generated PDF
  56      files.  This experimental feature is disabled by default and may be
  57      regarded as unsafe, as PDF documents with hidden content tend to
  58      present a security risk.  Please note that not all PDF viewers have
  59      the ability to handle embedded documents (if not, the PDF output
  60      will appear normally and source files will remain invisible).  This
  61      feature only works with the PDF backend.
  62
  63    • French note names are now defined specifically instead of being
  64      aliased to Italian note names: in addition to the generic
  65      Italian-derived syntax, the D pitch may be entered as ‘ré’.  Double
  66      sharps may also be entered using the ‘-x’ suffix.
  67
  68    • Additional bass strings (for lute tablature) are supported.
  69           m = { f'4 d' a f d a, g, fis, e, d, c,  \bar "|." }
  70
  71           \score {
  72             \new TabStaff \m
  73             \layout {
  74               \context {
  75                 \Score
  76                 tablatureFormat = #fret-letter-tablature-format
  77               }
  78               \context {
  79                 \TabStaff
  80                 stringTunings = \stringTuning <a, d f a d' f'>
  81                 additionalBassStrings = \stringTuning <c, d, e, fis, g,>
  82                 fretLabels = #'("a" "b" "r" "d" "e" "f" "g" "h" "i" "k")
  83               }
  84             }
  85           }
  86           image of music
  87
  88    • The markup-list-command ‘\table’ is now available.  Each column may
  89      be aligned differently.
  90           \markuplist {
  91               \override #'(padding . 2)
  92               \table
  93                 #'(0 1 0 -1)
  94                 {
  95                   \underline { center-aligned right-aligned center-aligned left-aligned }
  96                   one "1" thousandth "0.001"
  97                   eleven "11" hundredth "0.01"
  98                   twenty "20" tenth "0.1"
  99                   thousand "1000" one "1.0"
 100                 }
 101           }
 102           image of music
 103
 104    • A new markup-command, ‘\with-dimensions-from’, makes
 105      ‘\with-dimensions’ easier to use by taking the new dimensions from
 106      a markup object, given as first argument.
 107           \markup {
 108             \pattern #5 #Y #0 "x"
 109             \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "f"
 110             \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "g"
 111             \override #'(baseline-skip . 2)
 112             \column {
 113               \pattern #5 #X #0 "n"
 114               \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "m"
 115               \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "!"
 116             }
 117           }
 118           image of music
 119
 120    • A new page breaking function ‘ly:one-line-auto-height-breaking’
 121      places a whole score on a single line and changes the page width to
 122      match, just like ‘ly:one-line-breaking’.  The difference is that it
 123      also automatically modifies the height of the page to fit the
 124      height of the music.
 125
 126    • Markup-command ‘\draw-squiggle-line’ is now available.  Customizing
 127      is possible with overrides of ‘thickness’, ‘angularity’, ‘height’
 128      and ‘orientation’
 129           \markup
 130             \overlay {
 131               \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . 3) ##t
 132
 133               \translate #'(3 . 3)
 134               \override #'(thickness . 4)
 135               \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . -3) ##t
 136
 137               \translate #'(6 . 0)
 138               \override #'(angularity . -5)
 139               \draw-squiggle-line #0.5 #'(-3 . -3) ##t
 140
 141               \translate #'(3 . -3)
 142               \override #'(angularity . 2)
 143               \override #'(height . 0.3)
 144               \override #'(orientation . -1)
 145               \draw-squiggle-line #0.2 #'(-3 . 3) ##t
 146             }
 147           image of music
 148
 149    • A new command, ‘\RemoveAllEmptyStaves’, has been made available,
 150      which acts exactly like ‘\RemoveEmptyStaves’, except for also
 151      removing empty staves on the first system in a score.
 152
 153    • Markup-commands ‘\undertie’ and ‘\overtie’ are now available, as
 154      well as the generic markup-command ‘\tie’.
 155           \markup {
 156             \undertie "undertied"
 157             \overtie "overtied"
 158           }
 159
 160           m = {
 161             c''1 \prall -\tweak text \markup \tie "131" -1
 162           }
 163
 164           { \voiceOne \m \voiceTwo \m }
 165           image of music
 166
 167    • ‘TabStaff’ is now able to print micro-tones for bendings etc.
 168           \layout {
 169             \context {
 170               \Score
 171               supportNonIntegerFret = ##t
 172             }
 173           }
 174
 175           mus = \relative { c'4 cih d dih }
 176
 177           <<
 178             \new Staff << \clef "G_8" \mus >>
 179             \new TabStaff \mus
 180           >>
 181           image of music
 182
 183    • Two new styles of whiteout are now available.  The ‘outline’ style
 184      approximates the contours of a glyph’s outline, and its shape is
 185      produced from multiple displaced copies of the glyph.  The
 186      ‘rounded-box’ style produces a rounded rectangle shape.  For all
 187      three styles, including the default ‘box’ style, the whiteout
 188      shape’s ‘thickness’, as a multiple of staff-line thickness, can be
 189      customized.
 190
 191           \markup {
 192             \combine
 193               \filled-box #'(-1 . 15) #'(-3 . 4) #1
 194               \override #'(thickness . 3)
 195               \whiteout whiteout-box
 196           }
 197           \markup {
 198             \combine
 199               \filled-box #'(-1 . 24) #'(-3 . 4) #1
 200               \override #'(style . rounded-box)
 201               \override #'(thickness . 3)
 202               \whiteout whiteout-rounded-box
 203           }
 204           \markup {
 205             \combine
 206               \filled-box #'(-1 . 18) #'(-3 . 4) #1
 207               \override #'(style . outline)
 208               \override #'(thickness . 3)
 209               \whiteout whiteout-outline
 210           }
 211           \relative {
 212             \override Staff.Clef.whiteout-style = #'outline
 213             \override Staff.Clef.whiteout = 3
 214             g'1
 215           }
 216           image of music
 217
 218    • All of ‘\override’, ‘\revert’, ‘\set’, and ‘\unset’ now work with
 219      the ‘\once’ prefix for making one-time settings.
 220           \relative {
 221             c'4 d
 222             \override NoteHead.color = #red
 223             e4 f |
 224             \once \override NoteHead.color = #green
 225             g4 a
 226             \once \revert NoteHead.color
 227             b c |
 228             \revert NoteHead.color
 229             f2 c |
 230           }
 231           image of music
 232
 233    • When outputting MIDI, LilyPond will now store the ‘title’ defined
 234      in a score’s ‘\header’ block (or, if there is no such definition on
 235      the ‘\score’ level, the first such definition found in a ‘\header’
 236      block of the score’s enclosing ‘\bookpart’, ‘\book’, or top-level
 237      scope) as the name of the MIDI sequence in the MIDI file.
 238      Optionally, the name of the MIDI sequence can be overridden using
 239      the new ‘midititle’ ‘\header’ field independently of ‘title’ (for
 240      example, in case ‘title’ contains markup code which does not render
 241      as plain text in a satisfactory way automatically).
 242
 243    • Music (and scheme and void) functions and markup commands that just
 244      supply the final parameters to a chain of overrides, music function
 245      and markup command calls can now be defined in the form of just
 246      writing the expression cut short with ‘\etc’.
 247
 248           bold-red-markup = \markup \bold \with-color #red \etc
 249           highlight = \tweak font-size 3 \tweak color #red \etc
 250
 251           \markup \bold-red "text"
 252           \markuplist \column-lines \bold-red { One Two }
 253
 254           { c' \highlight d' e'2-\highlight -! }
 255           image of music
 256
 257    • LilyPond functions defined with ‘define-music-function’,
 258      ‘define-event-function’, ‘define-scheme-function’ and
 259      ‘define-void-function’ can now be directly called from Scheme as if
 260      they were genuine Scheme procedures.  Argument checking and
 261      matching will still be performed in the same manner as when calling
 262      the function through LilyPond input.  This includes the insertion
 263      of defaults for optional arguments not matching their predicates.
 264      Instead of using ‘\default’ in the actual argument list for
 265      explicitly skipping a sequence of optional arguments,
 266      ‘*unspecified*’ can be employed.
 267
 268    • Current input location and parser are now stored in GUILE fluids
 269      and can be referenced via the function calls ‘(*location*)’ and
 270      ‘(*parser*)’.  Consequently, a lot of functions previously taking
 271      an explicit ‘parser’ argument no longer do so.
 272
 273      Functions defined with ‘define-music-function’,
 274      ‘define-event-function’, ‘define-scheme-function’ and
 275      ‘define-void-function’ no longer use ‘parser’ and ‘location’
 276      arguments.
 277
 278      With those particular definitions, LilyPond will try to recognize
 279      legacy use of ‘parser’ and ‘location’ arguments, providing
 280      backwards-compatible semantics for some time.
 281
 282    • In the "english" notename language, the long notenames for pitches
 283      with accidentals now contain a hyphen for better readability.  You
 284      now have to write
 285           \key a-flat \major
 286      instead of the previous
 287           \key aflat \major
 288
 289      Double accidentals do not get another hyphen, so the Dutch ‘cisis’
 290      has the long English notename ‘c-sharpsharp’.
 291
 292    • The visual style of tremolo slashes (shape, style and slope) is now
 293      more finely controlled.
 294           image of music
 295
 296    • Multi-measure rests have length according to their total duration,
 297      under the control of ‘MultiMeasureRest.space-increment’.
 298           image of music
 299
 300    • Page numbers may now be printed in roman numerals, by setting the
 301      ‘page-number-type’ paper variable.
 302
 303    • It is now possible to use ‘\time’ and ‘\partial’ together to change
 304      the time signature in mid measure.
 305
 306           \override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible
 307           \partial 4 \time 3/4 f4 | 2 4 | 2 \bar "||"
 308           \time 9/8 \partial 4. f8 8 8 | 2. 8 8 8 |
 309           image of music
 310
 311    • It is now possible to override the ‘text’ property of chord names.
 312
 313           <<
 314           \new ChordNames \chordmode {
 315             a' b c:7
 316             \once \override ChordName.text = #"foo"
 317             d
 318           }
 319           >>
 320           image of music
 321
 322    • Improved horizontal alignment when using ‘TextScript’, with
 323      ‘DynamicText’ or ‘LyricText’.
 324
 325    • A new command ‘\magnifyStaff’ has been added which scales staff
 326      sizes, staff lines, bar lines, beamlets and horizontal spacing
 327      generally at the ‘Staff’ context level.  Staff lines are prevented
 328      from being scaled smaller than the default since the thickness of
 329      stems, slurs, and the like are all based on the staff line
 330      thickness.
 331
 332    • ‘InstrumentName’ now supports ‘text-interface’.
 333
 334    • There is now support for controlling the ‘expression level’ of MIDI
 335      channels using the ‘Staff.midiExpression’ context property.  This
 336      can be used to alter the perceived volume of even sustained notes
 337      (albeit in a very ‘low-level’ way) and accepts a number value
 338      between ‘0.0’ and ‘1.0’.
 339
 340           \score {
 341             \new Staff \with {
 342               midiExpression = #0.6
 343               midiInstrument = #"clarinet"
 344             }
 345             <<
 346               { a'1~ a'1 }
 347               {
 348                 \set Staff.midiExpression = #0.7 s4\f\<
 349                 \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
 350                 \set Staff.midiExpression = #0.9 s4
 351                 \set Staff.midiExpression = #1.0 s4
 352
 353                 \set Staff.midiExpression = #0.9 s4\>
 354                 \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
 355                 \set Staff.midiExpression = #0.7 s4
 356                 \set Staff.midiExpression = #0.6 s4\!
 357               }
 358             >>
 359             \midi { }
 360           }
 361
 362    • Support for making it easier to use alternative ‘music’ fonts other
 363      than the default Emmentaler in LilyPond has been added.  See
 364      <http://fonts.openlilylib.org/> for more information.
 365
 366    • Grobs and their parents can now be aligned separately allowing more
 367      flexibility for grob positions.  For example the ‘left’ edge of a
 368      grob can now be aligned on the ‘center’ of its parent.
 369
 370    • Improvements to the ‘\partial’ command have been made to avoid
 371      problems when using multiple, parallel contexts.
 372
 373    • ‘\chordmode’ can now use ‘< >’ and ‘<< >>’ constructs.
 374
 375    • A new command ‘\tagGroup’ has now been added.  This complements the
 376      existing ‘\keepWithTag’ and ‘\removeWithTag’ commands.  For
 377      Example:
 378
 379           \tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
 380
 381      declares a list of ‘tags’ that belong to a single ‘tag group’.
 382
 383           \keepWithTag #'violinI
 384
 385      Is now only concerned with ‘tags’ from ‘violinI’’s tag group.
 386
 387      Any element of the included music tagged with one or more tags from
 388      the group, but _not_ with VIOLINI, will be removed.
 389
 390    • The ‘\addlyrics’ function now works with arbitrary contexts
 391      incuding ‘Staff’.
 392
 393    • String numbers can now also be used to print roman numerals (e.g.
 394      for unfretted string instruments).
 395           c2\2
 396           \romanStringNumbers
 397           c\2
 398           \arabicStringNumbers
 399           c1\3
 400           image of music
 401
 402    • The ‘thin-kern’ property of the ‘BarLine’ grob has been renamed to
 403      ‘segno-kern’.
 404
 405    • ‘KeyCancellation’ grobs now ignore cue clefs (like ‘KeySignature’
 406      grobs do).
 407
 408    • Add support for ‘\once \unset’
 409
 410    • It is now possible to individually color both the dots and
 411      parentheses in fret diagrams when using the ‘\fret-diagram-verbose’
 412      markup command.
 413
 414           \new Voice {
 415             c1^\markup {
 416               \override #'(fret-diagram-details . (
 417                            (finger-code . in-dot))) {
 418                 \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 419                                          (place-fret 5 3 1 red)
 420                                          (place-fret 4 5 2 inverted)
 421                                          (place-fret 3 5 3 green)
 422                                          (place-fret 2 5 4 blue inverted)
 423                                          (place-fret 1 3 1 violet)
 424                                          (barre 5 1 3 ))
 425               }
 426             }
 427             c1^\markup {
 428               \override #'(fret-diagram-details . (
 429                            (finger-code . below-string))) {
 430                 \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 431                                        (place-fret 5 3 1 red parenthesized)
 432                                        (place-fret 4 5 2 yellow
 433                                                          default-paren-color
 434                                                          parenthesized)
 435                                        (place-fret 3 5 3 green)
 436                                        (place-fret 2 5 4 blue )
 437                                        (place-fret 1 3 1)
 438                                        (barre 5 1 3))
 439               }
 440             }
 441           }
 442           image of music
 443
 444    • Two new properties have been added for use in
 445      ‘fret-diagram-details’ when using the ‘\fret-diagram-verbose’
 446      markup command; ‘fret-label-horizontal-offset’ which affects the
 447      ‘fret-label-indication’ and ‘paren-padding’ which controls the
 448      space between the dot and the parentheses surrounding it.
 449
 450           \new Voice {
 451             c1^\markup {
 452               \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 453                                        (place-fret 5 3 1)
 454                                        (place-fret 4 5 2)
 455                                        (place-fret 3 5 3)
 456                                        (place-fret 1 6 4 parenthesized)
 457                                        (place-fret 2 3 1)
 458                                        (barre 5 2 3))
 459             }
 460             c1^\markup {
 461               \override #'(fret-diagram-details . (
 462                            (fret-label-horizontal-offset . 2)
 463                            (paren-padding . 0.25))) {
 464                 \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
 465                                          (place-fret 5 3 1)
 466                                          (place-fret 4 5 2)
 467                                          (place-fret 3 5 3)
 468                                          (place-fret 1 6 4 parenthesized)
 469                                          (place-fret 2 3 1)
 470                                          (barre 5 2 3))
 471               }
 472             }
 473           }
 474           image of music
 475
 476    • A new markup command ‘\justify-line’ has been added.  Similar to
 477      the ‘\fill-line’ markup command except that instead of setting
 478      _words_ in columns, the ‘\justify-line’ command balances the
 479      whitespace between them ensuring that when there are three or more
 480      words in a markup, the whitespace is always consistent.
 481
 482           \markup \fill-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
 483           \markup \fill-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
 484           image of music
 485
 486           \markup \justify-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
 487           \markup \justify-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
 488           image of music
 489
 490    • A new command ‘\magnifyMusic’ has been added, which allows the
 491      notation size to be changed without changing the staff size, while
 492      automatically scaling stems, beams, and horizontal spacing.
 493
 494           \new Staff <<
 495             \new Voice \relative {
 496               \voiceOne
 497               <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
 498             }
 499             \new Voice \relative {
 500               \voiceTwo
 501               \magnifyMusic 0.63 {
 502                 \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
 503                 r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
 504                 r c a c a c a c a c a c a c a c
 505               }
 506             }
 507           >>
 508           image of music
 509
 510    • A new flexible template suitable for a range of choral music, is
 511      now provided.  This may be used to create simple choral music, with
 512      or without piano accompaniment, in two or four staves.  Unlike
 513      other templates, this template is ‘built-in’, which means it does
 514      not need to be copied and edited: instead it is simply ‘\include’’d
 515      in the input file.  For details, see *note
 516      (lilypond-learning)Built-in templates::.
 517
 518    • The positioning of tuplet numbers for kneed beams has been
 519      significantly improved.  Previously, tuplet numbers were placed
 520      according to the position of the tuplet bracket, even if it was not
 521      printed.  This could lead to stranded tuplet numbers.  Now they are
 522      now positioned closer to the kneed-beam when an appropriate beam
 523      segment exists for its placement and when the bracket is not drawn.
 524
 525      Collision detection is also added, offsetting horizontally if too
 526      close to an adjoining note column but preserving the number’s
 527      vertical distance from the kneed beam.  If the number itself is too
 528      large to fit in the available space the original, bracket-based,
 529      positioning system is used instead; and in the event of a collision
 530      (e.g.  with an accidental) the tuplet number is moved vertically
 531      away instead.
 532
 533           \time 3/4
 534           \override Beam.auto-knee-gap = 3
 535           \tuplet 3/2 4 {
 536             g8 c'' e,
 537             c'8 g,, e''
 538             g,,8 e''' c,,
 539           }
 540           image of music
 541
 542      The original kneed-beam tuplet behavior is still available through
 543      an ‘\override’ via a new, ‘knee-to-beam’ property.
 544
 545           \time 3/4
 546           \override Beam.auto-knee-gap = 3
 547           \override TupletNumber.knee-to-beam = ##f
 548           \tuplet 3/2 4 {
 549             g8 c'' e,
 550             c'8 g,, e''
 551             g,,8 e''' c,,
 552           }
 553           image of music
 554
 555    • ‘\lyricsto’ and ‘\addLyrics’ have been ‘harmonized’.  Both now
 556      accept the same kind of delimited argument list that ‘\lyrics’ and
 557      ‘\chords’ accept.  Backward compatibility has been added so music
 558      identifiers (i.e.  ‘\mus’) are permitted as arguments.  A
 559      ‘convert-ly’ rule has been added that removes redundant uses of
 560      ‘\lyricmode’ and rearranges combinations with context starters such
 561      that ‘\lyricsto’ in general is applied last (i.e.  like
 562      ‘\lyricmode’ would be).
 563
 564    • Scheme functions and identifiers can now be used as output
 565      definitions.
 566
 567    • Scheme expressions can now be used as chord constituents.
 568
 569    • Improved visual spacing of small and regular ‘MI’ Funk and Walker
 570      noteheads so they are now the same width as other shaped notes in
 571      their respective sets.  ‘SOL’ noteheads are also now visually
 572      improved when used with both the normal Aiken and Sacred Harp
 573      heads, as well as with the thin variants.
 574
 575    • ‘LeftEdge’ now has a definable ‘Y-extent’ (i.e.vertical).  See
 576      *note (lilypond-internals)LeftEdge::.
 577
 578    • Added a new ‘make-path-stencil’ function that supports all ‘path’
 579      commands both relative and absolute:
 580
 581      ‘lineto’, ‘rlineto’, ‘curveto’, ‘rcurveto’, ‘moveto’, ‘rmoveto’,
 582      ‘closepath’.  The function also supports ‘single-letter’ syntax
 583      used in standard SVG path commands:
 584
 585      ‘L’, ‘l’, ‘C’, ‘c’, ‘M’, ‘m’, ‘Z’ and ‘z’.  The new command is also
 586      backward-compatible with the original ‘make-connected-path-stencil’
 587      function.  Also see ‘scm/stencil.scm’.
 588
 589    • Context properties named in the ‘alternativeRestores’ property are
 590      restored to their value at the start of the _first_ alternative in
 591      all subsequent alternatives.
 592
 593      Currently the default set restores ‘current meter’;
 594
 595           \time 3/4
 596           \repeat volta 2 { c2 e4 | }
 597           \alternative {
 598             { \time 4/4 f2 d | }
 599             { f2 d4 | }
 600           }
 601           g2. |
 602           image of music
 603
 604      ‘measure position’;
 605
 606           \time 3/4
 607           \repeat volta 2 { c2 e4 | }
 608           \alternative {
 609             { \time 4/4
 610               \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/2)
 611               f2 | }
 612             { f2 d4 | }
 613           }
 614           g2. |
 615           image of music
 616
 617      and ‘chord changes’;
 618
 619           <<
 620             \new ChordNames {
 621               \set chordChanges = ##t
 622               \chordmode { c1:m d:m c:m d:m }
 623             }
 624             \new Staff {
 625               \repeat volta 2 { \chordmode { c1:m } }
 626               \alternative {
 627                 { \chordmode { d:m } }
 628                 { \chordmode { c:m } }
 629               }
 630             \chordmode { d:m }
 631           }
 632           >>
 633           image of music
 634
 635    • Improved MIDI output for breathe marks.  After tied notes, breaths
 636      take time _only_ from the last note of the tie; e.g.  ‘{ c4~ c8
 637      \breathe }’ performs as ‘{ c4~ c16 r }’ instead of ‘{ c4 r8 }’.
 638      This is more consistent with articulations and how humans interpret
 639      breaths after ties.  It now also makes it easier to align
 640      simultaneous breathe marks over multiple parts, all with different
 641      note lengths.
 642
 643    • A new note head style for Tabulature has been added;
 644      ‘TabNoteHead.style = #'slash’.
 645
 646    • Four new Clef glyphs have been added _Double G_, _Tenor G_,
 647      _Varpercussion_ and _varC_ and their related tessitura.
 648             \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
 649
 650             \clef "GG" c c c c
 651             \clef "tenorG" c c c c
 652             \clef "varC" c c c c
 653             \clef "altovarC" c c c c
 654             \clef "tenorvarC" c c c c
 655             \clef "baritonevarC" c c c c
 656             \clef "varpercussion" c c c c
 657
 658             \break
 659             \override Staff.Clef.full-size-change = ##f
 660
 661             \clef "GG" c c c c
 662             \clef "tenorG" c c c c
 663             \clef "varC" c c c c
 664             \clef "altovarC" c c c c
 665             \clef "tenorvarC" c c c c
 666             \clef "baritonevarC" c c c c
 667             \clef "varpercussion" c c c c
 668           image of music
 669
 670    • Isolated durations in music sequences now stand for unpitched
 671      notes.  This may be useful for specifying rhythms to music or
 672      scheme functions.  When encountered in the final score, the pitches
 673      are provided by the preceding note or chord.  Here are two examples
 674      where this makes for readable input:
 675
 676           \new DrumStaff \with { \override StaffSymbol.line-count = 1 }
 677           \drummode {
 678             \time 3/4
 679             tambourine 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 }
 680                        8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 } 8 8 |
 681           }
 682           image of music
 683
 684           \new Staff { r16 c'16 ~ 8 ~ 4 ~ 2 | }
 685           image of music
 686
 687    • ‘\displayLilyMusic’ and its underlying Scheme functions no longer
 688      omit redundant note durations.  This makes it easier to reliably
 689      recognize and format standalone durations in expressions like
 690           { c4 d4 8 }
 691
 692    • Beaming exceptions can now be constructed using the
 693      ‘\beamExceptions’ scheme function.  One can now write
 694
 695           \time #'(2 1) 3/16
 696           \set Timing.beamExceptions =
 697             \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
 698           c16 c c |
 699           \repeat unfold 6 { c32 } |
 700           image of music
 701
 702      with multiple exceptions separated with ‘|’ bar checks (writing the
 703      exception pattern without pitches is convenient but not mandatory).
 704      Previously, setting the beam exceptions would have required writing
 705
 706           \set Timing.beamExceptions =
 707           #'(                         ;start of alist
 708              (end .                   ;entry for end of beams
 709               (                       ;start of alist of end points
 710                ((1 . 32) . (2 2 2))   ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
 711               )))
 712
 713    • The most common articulations are now reflected in MIDI output.
 714      Accent and marcato make notes louder; staccato, staccatissimo and
 715      portato make them shorter.  Breath marks shorten the previous note.
 716
 717      This behavior is customizable through the ‘midiLength’ and
 718      ‘midiExtraVelocity’ properties on ‘ArticulationEvent’.  See
 719      ‘script-init.ly’ for examples.
 720
 721    • The PostScript functionality of stroke adjustment is no longer
 722      applied automatically but left to the discretion of the PostScript
 723      device (by default, Ghostscript uses it for resolutions up to
 724      150dpi when generating raster images).  When it is enabled, a more
 725      complex drawing algorithm designed to benefit from stroke
 726      adjustment is employed mostly for stems and bar lines.
 727
 728      Stroke adjustment can be forced by specifying the command line
 729      option ‘-dstrokeadjust’ to LilyPond.  When generating ‘PDF’ files,
 730      this will usually result in markedly better looking ‘PDF’ previews
 731      but significantly larger file size.  Print quality at high
 732      resolutions will be unaffected.
 733