1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
4 Translation of GIT committish: 76ee88f5adfc7bcd8eff487543e3605e43a93d80
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
15 - unless you have a really good reason, use
16 @lilypond[verbatim,quote]
18 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
19 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
20 until we get to the Basic notation chapter.
22 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
23 portions of the tutorial.
28 @c Translators: Masamichi Hosoda, Yoshiki Sawada
29 @c Translation status: post-GDP
34 @translationof Common notation
36 この章では、@ref{チュートリアル}内の下記素材で、@c
37 一般的な音楽記譜法による美しい楽譜を作成する方法を説明します。
49 @translationof Single staff notation
51 このセクションはでは 1 つの譜表の上にある 1 つの声部のために使用される@c
66 @subsection 小節線と小節チェック
67 @translationof Bar lines and bar checks
75 @unnumberedsubsubsec 小節線
76 @translationof Bar lines
79 単線の小節線は自動的に挿入されるので、手動で追加する必要はありません。@c
80 他の種類の小節線は @code{\bar "||"} で複縦線、@code{\bar "|."} で終止線、@c
81 のように @code{\bar} を使って追加します。
82 小節線のすべてのリストは @ruser{小節線} を見てください。
84 @lilypond[verbatim,quote]
85 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
89 @unnumberedsubsubsec 小節チェック
90 @translationof Bar checks
93 必須ではありませんが、入力コードの中で @emph{小節チェック} を挿入して@c
94 どこに小節線を置こうとしているのかを示すべきです。@c
95 小節チェックは挿入するには @code{|} を入力します。@c
96 小節チェックがあると、プログラムはあなたが各小節に入力した演奏時間が@c
97 正しい長さになっているかを検証することができます。@c
98 さらに、小節チェックは要素を整理する助けとなるため、
101 @c This example deliberately produces a warning
102 @lilypond[verbatim,quote]
104 g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
108 上の例のコードをコンパイルすると、コンソールに以下の警告が出力されます。
111 warning: barcheck failed at: 1/2
113 | g4 c g e | c4 r r2 |
116 この単純な例では長さの間違いは明確ですが、@c
117 コンソール出力の警告は 3 小節目に @code{4} が欠けていることが@c
127 @translationof Pitches and key signatures
135 @warning{新しいユーザはしばしば LilyPond の調号の使い方を誤解します。
136 -- このページの最後にある警告を読んでください。}
139 @unnumberedsubsubsec ピッチ変更
140 @translationof Pitch alterations
143 @cindex accidentals (臨時記号)
144 @cindex natural (ナチュラル)
146 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
147 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
149 @cindex double flat (ダブル フラット)
150 @cindex flat, double (ダブル フラット)
157 音楽用語集: @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
158 @rglos{double flat}, @rglos{accidental}
159 @c シャープ (sharp), フラット (flat), ダブル シャープ (double sharp),
160 @c ダブル フラット (double flat), 臨時記号 (accidental)
162 LilyPond の音符名はピッチを示しています。
163 例えば、@code{c} は調号に関係なく常に C-ナチュラル を意味します。
165 @notation{シャープ} は音符名に @code{is} を付け加えることによって作られ、@c
166 @notation{フラット} は @code{es} を付け加えることによって作られます。@c
167 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ} や@c
168 @notation{ダブル フラット} は @code{isis} や @code{eses} を@c
170 この構文はドイツ語やオランダ語のような北欧とドイツの言語@c
172 @notation{変更} に対して他の名前を使うには、@c
173 @ruser{他の言語での音符名} を参照してください。
175 @lilypond[verbatim,quote]
176 \relative { cis''4 ees fisis, aeses }
179 @cindex key signature, setting
182 @unnumberedsubsubsec 調号
183 @translationof Key signatures
186 @cindex key signature (調号)
189 @cindex accidentals and key signature (臨時記号と調号)
190 @cindex content vs. layout (内容 vs. レイアウト)
191 @cindex layout vs. content (レイアウト vs. 内容)
200 音楽用語集: @rglos{key signature}, @rglos{major}, @rglos{minor}
202 @notation{調号} はコマンド @code{\key} とそれに続くピッチと
203 @code{\major} または @code{\minor} によってセットされます。
205 @lilypond[verbatim,quote]
209 \bar "||" \key c \minor
217 @unnumberedsubsubsec 警告: 調号とピッチ
218 @traslateof Warning key signatures and pitches
221 音楽用語集: @rglos{accidental}, @rglos{key signature},
222 @rglos{pitch}, @rglos{flat}, @rglos{natural}, @rglos{sharp},
223 @rglos{transposition}, @rglos{Pitch names}.
225 LilyPond は音楽の内容と印刷表現を区別します。@c
226 @code{d4 e fis2} のような入力は、音楽の内容としてピッチと長さを定義します。@c
227 @notation{調号} は印刷表現の一部です。@c
228 また、調号は音符の印刷表現のルールを設定します。@c
229 LilyPond は @notation{臨時記号} を譜刻するかどうかを決定するためにピッチと@c
230 @notation{調号} を比較します。@c
232 コマンド @code{\key} は印刷表現に作用する @notation{調号} を設定しますが、
233 @code{c} のような入力中の音符に割り当てられたピッチは変更 @emph{しません}。
237 @lilypond[verbatim,quote]
245 臨時記号を譜刻されている音符はありません。@c
246 しかしながら、あなたは入力ファイルで @code{is} を付け加えて @code{cis} や
247 @code{fis} などとタイプしなければなりません。
249 コード @code{b} は @qq{譜表の最初の線 (一番上の線) のすぐ下に黒い点を譜刻せよ}
251 そうではなく、@qq{ピッチが B ナチュラルである音符がある} という意味です。@c
252 A フラット メジャーの調では、@code{b} には臨時記号が付きます:
254 @lilypond[verbatim,quote]
262 黒鍵を押したいのであれば、音符名に @w{@code{-is}} や @w{@code{-es}}
265 すべての変化を明示的に付け加えることは入力時にちょっとした努力を@c
267 しかしながら、@notation{移調}がより容易になる、@c
270 臨時記号がどのように異なる規則に対応して譜刻されるのかについての@c
271 いくつかの例は、@ruser{自動臨時記号} を参照してください。
276 記譜法リファレンス: @ruser{他の言語での音符名},
284 @translationof Ties and slurs
288 @cindex slur, phrasing (フレージング スラー)
289 @cindex phrasing slur (フレージング スラー)
303 @unnumberedsubsubsec タイ
308 @notation{タイ}はタイでつながる2つの音符の最初の音符にチルダ @code{~} を@c
311 @lilypond[verbatim,quote]
312 \relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
315 @cindex bare duration
316 @cindex duration, bare
318 タイでつながれた音符のように、ピッチが変わらない場合、@c
319 後のピッチを省略し、長さだけを指定できます。
321 @lilypond[verbatim,quote]
322 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
325 この省略形はピッチが変わらずにリズムが変わる場所で有用ですが、@c
326 長さを指定しないピッチにはスペースが続くということと、@c
327 長さだけを指定した場合でも1つの音符として解釈されるということを@c
331 @unnumberedsubsubsec スラー
337 @notation{スラー}は多くの音符に亘って描かれる曲線です。@c
338 スラーの開始音符と終了音符にはそれぞれ @code{(} と @code{)} を付加します。
340 @lilypond[verbatim,quote]
341 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
345 @unnumberedsubsubsec フレージング スラー
346 @translationof Phrasing slurs
349 音楽用語集: @rglos{slur}, @rglos{phrasing}
351 長い @notation{フレーズ} を示すためのスラーは @code{\(} と @code{\)}
353 あなたは@notation{スラー}とフレージング スラーを同時に使うことができます。
355 @lilypond[verbatim,quote]
356 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
361 @cindex slurs versus ties (スラー vs. タイ)
364 @unnumberedsubsubsec 警告: スラー vs. タイ
365 @translationof Warnings slurs vs. ties
368 音楽用語集: @rglos{articulation}, @rglos{slur}, @rglos{tie}
370 @notation{スラー} は @notation{タイ} のように見えますが、意味が異なります。@c
371 タイは単純に最初の音符をより長くするものであり、@c
372 同じ音程の音符のペアに対してのみ使用することができます。@c
373 スラーは複数の音符による @notation{アーティキュレーション} (節、表現) を@c
374 表していて、より大きな音符のグループに対して使用することができます。@c
375 スラーとタイはネストさせることができます。
377 @lilypond[verbatim,quote]
378 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
389 @node アーティキュレーションと強弱記号
390 @subsection アーティキュレーションと強弱記号
391 @translationof Articulation and dynamics
400 @unnumberedsubsubsec アーティキュレーション
401 @translationof Articulations
404 @cindex articulation (アーティキュレーション)
405 @cindex accent (アクセント)
406 @cindex staccato (スタッカート)
408 音楽用語集: @rglos{articulation}
410 一般的な @notation{アーティキュレーション} はダッシュ @code{-} と単一文字を@c
411 使うことで音符に付け加えることができます:
413 @lilypond[verbatim,quote]
421 @unnumberedsubsubsec 運指法記号
422 @translationof Fingerings
425 @cindex fingering (運指法記号)
430 音楽用語集: @rglos{fingering}
432 同様に、@notation{運指法} はダッシュ (@code{-}) と譜刻する数字を使うことで@c
435 @lilypond[verbatim,quote]
436 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
439 通常、アーティキュレーションと運指法は自動的に譜刻されます。@c
440 しかしながら、あなたはダッシュ (@code{-}) を @code{^} (上へ) または
441 @code{_} (下へ) に置き換えることによって方向を指定することができます。@c
442 さらに、あなたは同じ音符に複数のアーティキュレーションを@c
444 しかしながらたいていの場合は、LilyPond にアーティキュレーションの方向を@c
447 @lilypond[verbatim,quote]
448 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
452 @unnumberedsubsubsec 強弱記号
453 @translationof Dynamics
456 @cindex dynamics (強弱記号)
457 @cindex decrescendo (デクレッシェンド)
458 @cindex crescendo (クレッシェンド)
473 音楽用語集: @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo}
476 @notation{強弱記号} は音符にバック スラッシュ@c
478 (訳者注: バック スラッシュは英語フォントではスラッシュ @code{/} を@c
479 左右反転させたもの、日本語フォントでは円マーク
480 @code{¥} になるのが一般的です。)
482 付きのマークを付け加えることによって作成されます:
484 @lilypond[verbatim,quote]
485 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
488 @notation{クレッシェンド} と @notation{デクレッシェンド} はコマンド @code{\<} と
489 @code{\>} によって開始されます。@c
490 次の強弱記号 -- 例えば、@code{\f} -- が (デ)クレッシェンドを終わらせます。@c
491 コマンド @code{\!} を使って終わらせることもできます:
493 @lilypond[verbatim,quote]
494 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
500 @ruser{アーティキュレーションと装飾},
506 @subsection テキストを追加する
507 @translationof Adding text
509 @cindex text, adding (テキストを追加する)
510 @cindex adding text (テキストを追加する)
511 @cindex markup (マークアップ)
516 テキストをあなたの楽譜に追加することができます:
518 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
519 c''2^"espr" a'_"legato"
522 追加のフォーマット指定を @code{\markup} コマンドで追加することができます:
524 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
525 c''2^\markup { \bold espr }
527 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
538 @subsection 自動連桁と手動連桁
539 @translationof Automatic and manual beams
541 @cindex beaming (連桁を付ける)
542 @cindex automatic beams (自動連桁)
543 @cindex manual beams (手動連桁)
544 @cindex beams, automatic (自動連桁)
545 @cindex beams, manual (手動連桁)
546 @cindex beams, by hand (手動による連桁)
551 @funindex \autoBeamOff
552 @funindex autoBeamOff
553 @funindex \autoBeamOn
558 すべての @notation{連桁} は自動的に描かれます:
560 @lilypond[verbatim,quote]
561 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
564 あなたが自動連桁を好まない場合、手動で上書きすることもできます。@c
565 ある箇所の連桁を修正するには、連桁を付ける最初の音符に @code{[} を、@c
566 最後の音符に @code{]} を付け加えます。
568 @lilypond[verbatim,quote]
569 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
572 もしあなたが楽譜全体あるいは一部で自動連桁を Off にしたいのなら、@c
573 自動連桁を Off にするにはコマンド @code{\autoBeamOff} を、@c
574 再度自動連桁を On にするには @code{\autoBeamOn} を使用します。
576 @lilypond[verbatim,quote]
579 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
593 @subsection 高度なリズム コマンド
594 @translationof Advanced rhythmic commands
603 @unnumberedsubsubsec 部分小節
604 @translationof Partial measure
607 @cindex pickup (ピックアップ)
608 @cindex anacrusis (弱拍)
609 @cindex partial measure (部分小節)
614 音楽用語集: @rglos{anacrusis}
616 ピックアップ (訳者: 本来の拍子以外の拍子を持つ小節のこと)
617 (または@notation{弱拍}) はキーワード @code{\partial} によって挿入されます。@c
619 @code{\partial 4} は 4 分音符のピックアップであり、@c
620 @code{\partial 8} は 8 分音符のピックアップです。
622 @lilypond[verbatim,quote]
631 @unnumberedsubsubsec 連符
632 @translationof Tuplets
636 @cindex triplets (3 連符)
641 音楽用語集: @rglos{note value}, @rglos{triplet}
643 @notation{連符} は @code{\tuplet} キーワードによって作成されます。@c
644 これは 2 つの引数をとります: 分数と楽譜の断片です。@c
645 分数の分母は通常の音符の数で、分子は連符の音符の数です。@c
646 3 連符は 2 つの音符の代わりに 3 つの音符を演奏しますので、@notation{連符}
649 @lilypond[verbatim,quote]
651 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
652 \tuplet 3/2 { c8 r c }
653 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
654 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
659 @unnumberedsubsubsec 装飾小音符
660 @translationof Grace notes
663 @cindex grace notes (装飾小音符)
664 @cindex acciaccatura (短前打音)
665 @cindex appoggiatura (前打音)
669 @funindex \acciaccatura
670 @funindex acciaccatura
671 @funindex \appoggiatura
672 @funindex acciaccatura
674 音楽用語集: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
677 @notation{装飾小音符} は @code{\grace} コマンドによって作成されますが、@c
678 キーワード @code{\appoggiatura} や @code{\acciaccatura} による接頭音楽表記に@c
681 @lilypond[verbatim,quote]
683 c''2 \grace { a32 b } c2 |
684 c2 \appoggiatura b16 c2 |
685 c2 \acciaccatura b16 c2 |
698 @section 同時に演奏する複数の音符
699 @translationof Multiple notes at once
702 -- 複数の楽器、単一の楽器に対する複数の譜 (すなわちピアノ)、和音 --
705 楽譜の中での多声は楽曲の中にある複数の声部を参照します。@c
706 LilyPond の中での多声は同じ譜表上にある複数の声部を参照します。
718 @subsection 音楽表記についての説明
719 @translationof Music expressions explained
721 @cindex music expression (音楽表記)
722 @cindex expression, music (音楽表記)
723 @cindex compound music expression (複合音楽表記)
724 @cindex music expression, compound (複合音楽表記)
732 LilyPond 入力ファイルの中では、音楽は @notation{音楽表記} によって表されます。@c
733 単一の音符は 1 つの音楽表記になります:
735 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
739 表記を波括弧で括ることによって @emph{複合音楽表記} が作成されます。@c
740 2 つの音符を持つ複合音楽表記を作成しました:
742 @lilypond[verbatim,quote]
746 波括弧の中にある音楽表記 (例えば、いくつかの音符) のグループはそれらが@c
747 シークエンスであるということを意味しています
748 (つまり、それぞれの音符は前の音符に続くということです)。@c
751 @lilypond[verbatim,quote]
752 \relative { { a'4 g } f4 g }
756 @unnumberedsubsubsec 数学的表記との類似
757 @translationof Analogy: mathematical expressions
761 大きな式は小さな式を組み合わせることによって作成されます。@c
762 そのような式は表記と呼ばれ、それらの定義は再帰的なのであなたは@c
763 任意に複雑で大きな表記を作ることができます。@c
773 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
777 各表記は次の (より大きな) 表記に組み込まれています。@c
778 最も単純な表記は数であり、より大きな表記は演算子 (@code{+}, @code{*},
779 @code{/} など) と括弧を組み合わせることによって作成されます。@c
780 数学式と同様に、音楽表記も任意の深さにネストさせることができ、@c
781 それは多声楽譜のような複雑な音楽のために必要なことです。
783 @node 同時進行する音楽表記 複数の譜
784 @unnumberedsubsubsec 同時進行する音楽表記: 複数の譜
785 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
788 @cindex multiple staves (複数の譜)
789 @cindex staves, multiple (複数の譜)
790 @cindex polyphony (多声)
791 @cindex combining expressions in parallel (表記を並列に組み合わせる)
792 @cindex parallel expressions (並列表記)
793 @cindex expressions, parallel (並列表記)
794 @cindex relative notes and simultaneous music (相対音符と同時進行する音楽)
795 @cindex relative notes and parallel expressions (相対音符と並列表記)
796 @cindex simultaneous music and relative notes (同時進行する音楽と相対音符)
797 @cindex parallel expressions and relative notes (並列表記と相対音符)
803 音楽用語集: @rglos{polyphony}
805 このテクニックは @notation{多声音楽} に対して有用です。@c
806 複数の声部や複数の譜を持つ音楽を入力するために、@c
808 2 つの声部を同時に演奏すべきであるということを示すには、@c
809 単純に音楽表記を同時進行するよう組み合わせて入力します。@c
810 @q{同時進行} の音楽表記は @code{<<} と @code{>>} で音楽表記を@c
812 以下の例では、3 つのシークエンス (すべてのシークエンスはそれぞれ 2 つの音符を@c
813 保持しています) が同時進行するように組み合わされています:
815 @lilypond[verbatim,quote]
823 入力の各レベルに対して異なる量のスペースをインデントとして与えていることに@c
825 LilyPond は行の先頭にどれくらい多く (あるいは少なく) のスペースがあるかを@c
827 しかしながら、上の例のように LilyPond コードにインデントを入れることによって@c
831 @warning{入力での各音符は前の音符との相対関係にあり、先頭の @code{@bs{}relative}
832 コマンドの中にある @code{c''} と相対関係にあるわけではありません。}
835 @node 同時進行する音楽表記 単一の譜表
836 @unnumberedsubsubsec 同時進行する音楽表記: 単一の譜表
837 @translationof Simultaneous music expressions single staff
840 楽曲の中にある譜の数を決定するために、@c
841 LilyPond は最初の音楽表記の始まりを調べます。@c
842 それが単一の音符であった場合は譜表が 1 つ、@c
843 同時進行する表記であった場合は譜表が複数になります。@c
844 以下の例は複雑な表記を持ちますが、単一の音符で始まっているため譜表も 1 つです。
846 @lilypond[verbatim,quote]
849 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
855 @translationof Multiple staves
857 @cindex multiple staves (複数の譜)
858 @cindex staves, multiple (複数の譜)
859 @cindex context (コンテキスト)
860 @cindex context, notation (記譜コンテキスト)
861 @cindex notation context (記譜コンテキスト)
873 @ref{音楽表記についての説明} で見てきたように、@c
874 LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています。@c
875 複数の同時進行の音楽表記で始まる楽譜の場合、LilyPond は複数の譜を作成します。@c
876 しかしながら、各譜表を明示的に作成すると何が起こるか@c
879 複数の譜表を譜刻するには、1 つの譜表を形成する音楽の各部分の前に
880 @code{\new Staff} を付け加えます。@c
881 これらの @code{Staff} 要素は @code{<<} と @code{>>} で並列に組み合わされます:
883 @lilypond[verbatim,quote]
885 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
886 \new Staff { \clef "bass" c4 }
890 コマンド @code{\new} は 1 つの @q{記譜コンテキスト} を導入します。@c
891 記譜コンテキストは音楽的イベント (音符や @code{\clef} コマンドなど) が@c
893 単純な楽曲では、そのような記譜コンテキストは自動的に作成されます。@c
894 より複雑な楽曲ではコンテキストを明示的に記述することが望ましいです。
896 コンテキストにはいくつかのタイプがあります。@c
897 @code{Score}, @code{Staff}, @code{Voice} は旋律記譜を扱います。@c
898 一方、@code{Lyrics} は歌詞テキストをセットし、@code{ChordNames} は@c
901 構文という観点で見ると、@code{\new} を音楽表記の先頭に付け加えることによって@c
903 これは数学でのマイナス符号に似ています。@c
904 数式 @math{(4+5)} は数学表記であり、@math{-(4+5)} はより大きな数学表記です。
906 ある譜表に挿入された@notation{拍子記号}はデフォルトで他のすべての譜に@c
908 一方で、ある譜表に挿入された調号は他のすべての譜に影響を@emph{与えません}。@c
909 記号によってデフォルトの振る舞いが異なるのは、移調する楽器を扱う楽譜の方が@c
910 複合リズム (polyrhythmic) の楽譜よりも一般的だからです。
912 @lilypond[verbatim,quote]
914 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
915 \new Staff { \clef "bass" c4 }
921 @translationof Staff groups
923 @cindex piano staff (ピアノ譜)
924 @cindex staff, piano (ピアノ譜)
925 @cindex choir staff (合唱譜)
926 @cindex staff, choir (合唱譜)
927 @cindex grand staff (グランド譜)
928 @cindex staff, grand (グランド譜)
929 @cindex staff group (譜表グループ)
940 ピアノ譜は @notation{ブレース} でつながれた 2 つの譜表として譜刻されます。@c
941 そのような譜表を譜刻することは @ref{複数の譜} での多声の例に@c
943 しかしながら、今度は表記全体が @code{PianoStaff} の中に挿入されます:
954 @lilypond[verbatim,quote]
956 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
957 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
961 ピアノ譜以外の譜表グループ化はオーケストラ譜向けには @code{\new GrandStaff}
962 で、ボーカル譜向けには @w{@code{\new ChoirStaff}} で導入されます。@c
963 これらの譜表グループはそれぞれタイプの異なるコンテキストを形成し、各システム
964 (訳者: 楽譜 1 行分のこと。ピアノ譜では右手と左手の 2 つの譜表ペアでの 1 行が
965 1 システムになります) の左端にブレースを付けて、@c
971 @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
976 @subsection 音符を組み合わせて和音にする
977 @translationof Combining notes into chords
979 Music Glossary: @rglos{chord}
982 @cindex note durations in chords (和音の中での音符の演奏時間)
988 音符を @code{<< ... >>} で囲んでそれらの音符が同時進行であることを@c
989 示すことによって、それらの音符を@notation{和音}として@c
990 組み合わせる方法について見てきました。@c
991 しかしながら、和音であることを示すための通常の方法は音符を < ... > (山括弧)
993 和音の中にある音符はすべて同じ演奏時間でなければならず、@c
994 その演奏時間は山括弧を閉じた後に置かれなければならないということに@c
997 @lilypond[verbatim,quote]
998 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
1001 和音は単一の音符とほとんど同じであると考えてください:
1002 単一の音符に付け加えられるものはほとんどすべて和音にも付け加えられ、@c
1003 付け加えるものはすべて山括弧の@emph{外}に付け加えられなければなりません。@c
1004 例えば、あなたは連桁やタイなどのマークをコードに組み合わせることができます。@c
1005 それらは山括弧の外側に置かれなければなりません。
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1009 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
1010 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1011 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1012 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1022 @subsection 単一譜表での多声
1023 @translationof Single staff polyphony
1025 @cindex polyphony (多声)
1026 @cindex multiple voices (複数のボイス)
1027 @cindex voices, more on one staff (1 つの譜表上に複数のボイス)
1028 @cindex single staff polyphony (単一譜表の多声)
1029 @cindex spacer rest (空白休符)
1030 @cindex rest, spacer (空白休符)
1032 @funindex << ... \\ ... >>
1037 LilyPond での多声音楽はまだ説明していないコンセプトを用いますので、@c
1038 多声音楽についてここでは説明しません。@c
1039 以下のセクションで多声音楽で用いるコンセプトを紹介し、@c
1051 @translationof Songs
1053 このセクションでは声楽とシンプルな歌曲譜についての紹介を行います。
1063 @subsection 簡単な歌曲を作成する
1064 @translationof Setting simple songs
1069 @funindex \addlyrics
1072 音楽用語集: @rglos{lyrics}
1074 童謡 @notation{Girls and boys come out to play} の冒頭部分の旋律です:
1076 @lilypond[verbatim,quote]
1080 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1084 @code{\addlyrics} キーワードで組み合わせることによって、@c
1085 @notation{歌詞} をこれらの音符にセットすることができます。@c
1086 歌詞は音節ごとにスペースで区切って入力します。
1088 @lilypond[verbatim,quote]
1093 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1096 Girls and boys come out to play,
1101 二重の山括弧 @w{@code{<<@dots{}>>}} が楽曲全体を囲っていて、@c
1102 音楽と歌詞が同時進行することを示しています。
1106 @subsection 歌詞を旋律に揃える
1107 @translationof Aligning lyrics to a melody
1109 @cindex melisma (メリスマ)
1110 @cindex extender line (延長線)
1111 @cindex hyphens (ハイフン)
1112 @cindex underscore (アンダスコア)
1113 @cindex lyrics, aligning (歌詞を揃える)
1114 @cindex aligning lyrics (歌詞を揃える)
1115 @cindex lyrics, multi-syllable words (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1116 @cindex words with multiple syllables in lyrics (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1118 音楽用語集: @rglos{melisma}, @rglos{extender line}
1120 童謡の次の行は @notation{The moon doth shine as bright as day} です。@c
1123 @lilypond[verbatim,quote]
1128 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1129 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1132 Girls and boys come out to play,
1133 The moon doth shine as bright as day;
1139 追加した歌詞は適切に音符に揃えられてはいません。@c
1140 単語 @notation{shine} は 1 つの音符ではなく
1141 2 つの音符に割り当てられるべきです。@c
1142 これは @notation{メリスマ} と呼ばれ、@c
1143 歌詞の音節 1 つを複数の音符に割り当てます。@c
1144 音節を複数の音符に広げる方法はいくつかあります。@c
1145 最も簡単な方法は割り当てられる音符にスラーを付けることです。@c
1146 詳細は @ref{タイとスラー} を参照してください。
1148 @lilypond[verbatim,quote]
1153 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1154 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1157 Girls and boys come out to play,
1158 The moon doth shine as bright as day;
1163 今度は、単語は音符に対して正しく並んでいます。@c
1165 @notation{shine as} 上の音符に対する自動連桁は適当でないように見えます。@c
1166 これを修正するために、手動連桁コマンドを挿入して自動連桁を@c
1168 詳細は @ref{自動連桁と手動連桁} を参照してください。
1170 @lilypond[verbatim,quote]
1175 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1176 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1179 Girls and boys come out to play,
1180 The moon doth shine as bright as day;
1185 スラーを用いる方法のほかに、メリスマに含まれるべきである各音符に対応した@c
1186 アンダスコア @code{_} を用いることによって@c
1187 その歌詞がメリスマであるということを示すことができます:
1189 @lilypond[verbatim,quote]
1194 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1195 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1198 Girls and boys come out to play,
1199 The moon doth shine _ as bright as day;
1204 ある歌詞がいくつかの音符に亘って延長される場合や@c
1205 単一の非常に長い音符に割り当てられる場合、@c
1206 通常はその歌詞からその歌詞に対応しているすべての音符の下に@c
1207 @notation{延長線} が描かれます。@c
1208 延長線は 2 つのアンダスコア @code{__} で挿入します。@c
1209 今度は、例として Purcell の @notation{Dido and Æeneas} から@c
1212 @lilypond[verbatim,quote]
1217 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1218 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1222 am laid __ in earth,
1227 今までの例には複数の音節を持つ単語はありませんでした。@c
1228 通常、複数の音節を持つ単語は音節ごとに 1 つの音符に分割され、@c
1230 ハイフンは 2 つのダッシュとして入力し、@c
1231 その結果として音節の間にハイフンが描かれます。@c
1232 今度の例では歌詞に複数の音節を持つ単語が含まれ、@c
1233 我々が今まで歌詞を音符に揃える方法について学んだことがすべて含まれています。
1235 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1236 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1237 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1243 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1247 A -- way in a __ man -- ger,
1248 no __ crib for a bed,
1253 ある歌詞では -- 特にイタリア語では -- 反対のことが求められます:
1254 複数の音節を 1 つの音符にセットします。@c
1255 これは音節を単一のアンダスコア @code{_} (スペース無し) でリンクさせるか、@c
1256 クォートで囲むことによって達成されます。@c
1257 今度の例は Rossini の @notation{Figaro} からで、@c
1258 @notation{Largo al factotum} の @notation{al} は
1259 @notation{Largo} の @notation{go} と同じ音符で歌われなければなりません:
1261 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1262 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1263 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1269 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1272 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1284 @subsection 複数の譜への歌詞
1285 @translationof Lyrics to multiple staves
1287 @cindex lyrics and multiple staves (歌詞と複数の譜)
1288 @cindex multiple staves and lyrics (複数の譜と歌詞)
1290 @code{\addlyrics} を用いた簡単なアプローチは歌詞を複数の譜表の下に置くために@c
1292 ここで、Handel の @notation{Judas Maccabæus} から例を挙げます:
1294 @lilypond[verbatim,quote]
1300 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1303 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1309 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1312 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1317 この簡単な例よりも複雑な楽譜では、変数を使って楽譜構造を音符と歌詞から@c
1319 このことは @ref{変数を用いて楽曲を編成する} で議論されています。
1330 @translationof Final touches
1332 このセクションはチュートリアルの最終セクションです。@c
1333 単純な楽譜に仕上げを加える方法を示し、@c
1334 このマニュアルの残りの部分についての紹介を行います。
1340 * このチュートリアルの後にすべきこと::
1345 @subsection 変数を用いて楽曲を編成する
1346 @translationof Organizing pieces with variables
1348 @cindex variables (変数)
1349 @cindex variables, defining (変数を定義する)
1350 @cindex identifiers (識別子)
1351 @cindex macros (マクロ)
1352 @cindex assigning variables (変数を割り当てる)
1353 @cindex using variables (変数を使用する)
1354 @cindex variables, using (変数を使用する)
1355 @cindex variables, characters allowed in (変数で使用できる文字)
1356 @cindex characters allowed in variables (変数で使用できる文字)
1358 これまで議論してきたすべての要素を組み合わせてより大きなファイルを作成すると、@c
1360 多くの譜を持つ多声音楽では、入力ファイルはとても混乱しやすくなります。@c
1361 @emph{変数} を使って混乱を避けることができます。
1363 変数 (これは識別子やマクロとも言えます) を使うことによって、@c
1364 音楽表記の複雑さを打破することができます。@c
1368 namedMusic = @{ @dots{} @}
1371 音楽表記 @code{namedMusic} の内容は名前の前にバックスラッシュを置くことによって
1372 (@code{\namedMusic}、これはまさに LilyPond の標準コマンドと同様です) 後で@c
1375 @lilypond[verbatim,quote]
1376 violin = \new Staff {
1382 cello = \new Staff {
1398 変数の名前に使えるのはアルファベットだけであり、数字、アンダスコア、ダッシュを@c
1401 変数はメインの音楽表記の @emph{前} に定義されていなければなりません。@c
1402 しかしながら定義後は必要とされる場所で何度でも使用できます。@c
1403 変数の定義後は、その変数を他の変数定義の中で使うことも可能であり、
1404 楽曲のある部分が何度もリピートしている場合に入力の手間を省くことができます。
1406 @lilypond[verbatim,quote]
1407 tripletA = \relative { \tuplet 3/2 { c'8 e g } }
1408 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1413 変数を入力ファイルの中にある他の多くのオブジェクト タイプに対しても@c
1420 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1423 変数の内容次第では、変数は他の場所で使用することができます。@c
1424 以下の例は上の例の変数を使用しています:
1439 @subsection タイトルを付け加える
1440 @translationof Adding titles
1442 @cindex title (タイトル)
1443 @cindex headers (ヘッダ)
1444 @cindex header block (ヘッダ ブロック)
1449 タイトル、作曲者、作品番号、それに類似の情報は
1450 @code{\header} ブロックの中に挿入されます。@c
1451 これはメインの音楽表記の外に存在します。@c
1452 普通、@code{\header} ブロックはバージョン番号の下に置かれます。
1455 \version @w{"@version{}"}
1464 @dots{} music @dots{}
1468 ファイルが処理されると、タイトルと作曲者は楽譜の上に譜刻されます。@c
1469 タイトルについての更なる情報は、@ruser{Creating titles headers and footers}
1475 @translationof Absolute note names
1477 @cindex note names (音符名)
1478 @cindex note names, absolute (絶対音符名)
1479 @cindex absolute mode (絶対モード)
1480 @cindex absolute values for pitches (ピッチの絶対値)
1481 @cindex pitches, absolute values (ピッチの絶対値)
1482 @cindex absolute note names (絶対音符名)
1484 これまで我々はピッチを定義するのに @code{\relative} を使ってきました。@c
1485 これは通常たいていの音楽を入力するのに最も早い方法です。@c
1486 @code{\relative} 無しだとピッチは絶対モードで解釈されます。
1488 LilyPond はすべてのピッチを@c
1490 @code{c'} は常にミドル C を意味し、@code{b} は常にミドル C の 1 音下の音符を@c
1491 意味し、@code{g,} は常にヘ音記号の譜表の最下段の譜線上にある音符を意味します。
1493 @lilypond[verbatim,quote]
1501 ト音記号に旋律を書く場合は多くのクォート @code{'} 記号が使用されます。@c
1502 モーツァルトからの以下の楽譜の断片について考えてみます:
1504 @lilypond[verbatim,quote]
1508 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1509 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1514 コマンド @code{\fixed} に参照用ピッチを続けることにより、@c
1515 共通のオクターブ記号を 1 回だけ示すようにすることができます。
1517 @lilypond[verbatim,quote]
1521 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1522 b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
1526 @code{\relative} を使うと、
1527 前の例は 3 譜表スペースより大きいメロディーの動きが無いので、
1530 @lilypond[verbatim,quote]
1534 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1535 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1539 @code{\relative} モードを使っているときにあなたがオクターブ記号 (@code{'} や
1540 @code{,}) を付け間違えた場合、すぐにわかります
1541 -- 多くの音符が間違ったオクターブに譜刻されます。@c
1542 絶対モードを使っているときに付け間違いをした場合、@c
1545 しかしながら、絶対モードは大きな音程を持つ音楽に対しては有用であり、@c
1546 LilyPond ファイルをコンピュータで生成する場合は非常に有用です。@c
1547 メロディーの断片をコピー&ペーストした場合、@c
1548 絶対モードは元のオクターブが維持されます。
1550 時には音楽はより複雑な方法でアレンジされます。@c
1551 @code{\relative} の中で @code{\relative} を使うと、@c
1554 @lilypond[verbatim,quote]
1555 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1558 @code{\relative} の中で絶対モードを使うには、@c
1559 @code{\fixed c @{ @dots{} @}} の中に絶対モードの音楽を置きます。@c
1560 絶対モードのピッチは相対モードのオクターブに影響しません:
1562 @lilypond[verbatim,quote]
1564 c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
1565 c4 \fixed c'' { f g } c
1569 @node このチュートリアルの後にすべきこと
1570 @subsection このチュートリアルの後にすべきこと
1571 @translationof After the tutorial
1573 このチュートリアルを終えた後、あなたは楽譜を 1 つ、2 つ書いてみるべきです。@c
1574 @ref{テンプレート} にある楽譜の 1 つに音符を付け加えることから始めてください。@c
1575 あなたがこのチュートリアルではカバーされなかった記譜法を必要とする場合、@c
1576 @ruser{音楽記譜法} で始まる記譜法リファレンスを参照してください。@c
1577 あなたがテンプレートではカバーされていない楽器のアンサンブルのために@c
1578 楽譜を書こうとする場合、@ref{テンプレートを拡張する} を参照してください。
1580 あなたがいくつかの短い楽譜を書き終えた後は、@c
1581 学習マニュアルの残りの部分 (3~5 章) を読んでください。@c
1582 もちろん、今それらを読んでも何も問題はありません!@c
1583 しかしながら、学習マニュアルの残りの部分はあなたが LilyPond 入力に@c
1585 あなたはそれらの章を今すぐ一読し、もっと経験を積んだ後に読み直すことを@c
1588 このチュートリアルと学習マニュアルの残りの部分では、@c
1589 各セクションの最後に @strong{参照} があり、他のセクションを参照してます:
1590 初めて本書を読むときはこれらの参照を追うべきではありません。@c
1591 あなたが学習マニュアルをすべて読み終えたとき、いくつかのセクションを読み返し、@c
1592 さらに参照を追おうと思うかもしれません。
1594 @ref{マニュアルの概要} をまだ読んでいないのなら、@c
1595 それを @emph{読んでください}。@c
1596 LilyPond についての情報は多いため、新しく LilyPond を始める人はしばしば、@c
1597 必要な情報を得るためにどこを読むべきかわからないことがあります。@c
1598 5 分間使ってマニュアルの概要を注意深く読めば、@c
1599 あなたは何時間も見当違いの場所を読むフラストレーションを持たずに@c