1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
4 Translation of GIT committish: 499a511d4166feaada31114e097f86b5e0c56421
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use either
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
19 Don't use any other relative=X commands.
21 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
22 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
23 until we get to the Basic notation chapter.
25 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
26 portions of the tutorial.
31 @c Translators: Yoshiki Sawada
32 @c Translation status: post-GDP
37 @translationof Common notation
39 このチュートリアルではまず LilyPond 音楽言語についての紹介を行い、@c
41 LilyPond との最初の接触の後、我々は一般的な音楽記譜法を持つ楽譜を@c
54 @translationof Single staff notation
56 このセクションはでは 1 つの譜表の上にある 1 つの声部のために使用される@c
71 @translationof Accidentals and key signatures
76 @cindex accidentals (臨時記号)
77 @cindex accidentals and key signatures (臨時記号と調号)
79 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
80 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
82 @cindex double flat (ダブル フラット)
83 @cindex flat, double (ダブル フラット)
90 音楽用語集: @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
91 @rglos{double flat}, @rglos{accidental}
92 @c シャープ (sharp), フラット (flat), ダブル シャープ (double sharp),
93 @c ダブル フラット (double flat), 臨時記号 (accidental)
95 @notation{シャープ}は音符名に @code{is} を付け加えることによって作られ、@c
96 @notation{フラット}は @code{es} を付け加えることによって作られます。@c
97 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ}や@c
98 @notation{ダブル フラット}は @code{isis} や @code{eses} を@c
100 この文法はドイツ語での命名規則から生まれました
101 (訳者: 原文では @qq{Dutch} なのでオランダ語なのですが、@c
102 実際はドイツ語での命名規則であり、@qq{Dutch} は「ゲルマン民族の支配している@c
103 地域」=現在のドイツとオランダを意味しているものと解釈してドイツ語と@c
105 @notation{臨時記号}に対して他の名前を使うには、@c
106 @ruser{Note names in other languages} を参照してください。
109 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
110 cis1 ees fisis, aeses
114 @cindex key signature, setting
118 @cindex key signature (調号)
121 @cindex accidentals and key signature (臨時記号と調号)
122 @cindex content vs. layout (内容 vs. レイアウト)
123 @cindex layout vs. content (レイアウト vs. 内容)
132 音楽用語集: @rglos{key signature}, @rglos{major}, @rglos{minor}
134 @notation{調号}はコマンド @code{\key} とそれに続くピッチと @code{\major} または
135 @code{\minor} によってセットされます。
137 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
147 @subheading 警告: 調号と音高
150 音楽用語集: @rglos{accidental}, @rglos{key signature},
151 @rglos{pitch}, @rglos{flat}, @rglos{natural}, @rglos{sharp},
152 @rglos{transposition}
154 @notation{臨時記号}を譜刻するかを決定するために LilyPond はピッチと@c
155 @notation{調号}を検証します。@c
156 調号は@emph{譜刻される}臨時記号にだけ影響を与え、音符の@notation{ピッチ}には@c
158 この特徴はしばしば新しく LilyPond を始める人を混乱させるため、@c
161 LilyPond は音楽の内容とレイアウトを峻別します。@c
162 音符の変更記号 (@notation{フラット}、@notation{ナチュラル}、@c
163 @notation{シャープ}) はピッチの一部であるため、音楽の内容です。@c
164 臨時記号 (@emph{譜刻される}フラット、ナチュラル、シャープ記号) が@c
165 対応する音符の前に譜刻されるかどうかはレイアウトの問題です。@c
166 レイアウトは規則に従う何らかのものであるため、臨時記号はそれらの規則に対応して@c
168 あなたの音楽の中でのピッチは人工的な仕掛けであるため、@c
169 それらは自動的には追加されず、あなたはあなたの聞きたいピッチを@c
174 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
180 臨時記号を譜刻されている音符はありません。@c
181 しかしながら、あなたは入力ファイルで @code{is} を付け加えて @code{cis} や
182 @code{fis} などとタイプしなければなりません。
184 コード @code{b} は @qq{譜表の最初の線 (一番上の線) のすぐ下に黒い点を譜刻せよ}
186 そうではなく、@qq{ピッチが B ナチュラルである音符がある} という意味です。@c
187 A フラット メジャの調子では、@code{b} には臨時記号が付きます:
189 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
194 すべての変化を明示的に付け加えることは入力時にちょっとした努力を@c
196 しかしながら、移調がより容易になる、異なる規約に対応して臨時記号を@c
198 臨時記号がどのように異なる規則に対応して譜刻されるのかについての@c
199 いくつかの例は、@ruser{Automatic accidentals} を参照してください。
203 記譜法リファレンス: @ruser{Note names in other languages},
204 @ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals},
205 @ruser{Key signature}
206 @c 他の言語での音符名, 臨時記号, 臨時記号の自動譜刻, 調号
208 音楽用語集: @rglos{Pitch names}
213 @translationof Ties and slurs
217 @cindex slur, phrasing (フレージング スラー)
218 @cindex phrasing slur (フレージング スラー)
227 @notation{タイ}はタイが始まる最初の音符にチルド @code{~} を@c
230 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
241 @notation{スラー}は多くの音符に亘って描かれる曲線です。@c
242 スラーの開始音符と終了音符にはそれぞれ @code{(} と @code{)} を付加します。
244 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
245 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
249 @subheading フレージング スラー
251 音楽用語集: @rglos{slur}, @rglos{phrasing}
252 @c スラー (slur), フレージング (phrasing)
254 長い@notation{フレーズ}を示すためのスラーは @code{\(} と @code{\)}
256 あなたは@notation{スラー}とフレージング スラーを重ねることができます。@c
257 しかしながら、あなたは複数のスラーを重ねたり、複数のフレージング スラーを@c
260 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
261 a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
267 @cindex slurs versus ties (スラー vs. タイ)
268 @subheading 警告: スラー vs. タイ
270 音楽用語集: @rglos{articulation}, @rglos{slur}, @rglos{tie}
271 @c アーティキュレーション (articulation), スラー (slur), タイ (tie)
273 @notation{スラー}は@notation{タイ}のように見えますが、意味が異なります。@c
274 タイは単純に最初の音符をより長くするものであり、同じ音程の音符のペアに@c
276 スラーは複数の音符による@notation{アーティキュレーション} (節、表現) を@c
277 表していて、より大きな音符のグループに対して使用することができます。@c
278 スラーとタイはネストさせることができます。
280 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
281 c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
286 記譜法リファレンス: @ruser{Ties}, @ruser{Slurs},
287 @ruser{Phrasing slurs}
288 @c タイ, スラー, フレージング スラー
291 @node アーティキュレーションと強弱記号
292 @subsection アーティキュレーションと強弱記号
293 @translationof Articulation and dynamics
296 @subheading アーティキュレーション
299 @cindex articulation (アーティキュレーション)
300 @cindex accent (アクセント)
301 @cindex staccato (スタッカート)
303 音楽用語集: @rglos{articulation}
304 @c アーティキュレーション (articulation)
306 一般的な@notation{アーティキュレーション}はダッシュ @code{-} と単一文字を@c
307 使うことで音符に付け加えることができます:
309 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
310 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
317 @cindex fingering (運指法記号)
322 音楽用語集: @rglos{fingering}
325 同様に、@notation{運指法}はダッシュ (@code{-}) と譜刻する数字を使うことで@c
328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
332 通常、アーティキュレーションと運指法は自動的に刻譜されます。@c
333 しかしながら、あなたはダッシュ (@code{-}) を @code{^} (上へ) または
334 @code{_} (下へ) に置き換えることによって方向を指定することができます。@c
335 さらに、あなたは同じ音符に複数のアーティキュレーションを@c
337 しかしながらたいていの場合は、LilyPond にアーティキュレーションの方向を@c
340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
341 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
348 @cindex dynamics (強弱記号)
349 @cindex decrescendo (デクレッシェンド)
350 @cindex crescendo (クレッシェンド)
365 音楽用語集: @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo}
367 @c 強弱記号 (dynamics), クレッシェンド (crescendo),
368 @c デクレッシェンド (decrescendo)
370 @notation{強弱記号}は音符にバック スラッシュ
371 (訳者注: バック スラッシュは英語フォントではスラッシュ @code{/} を@c
372 左右反転させたもの、日本語フォントでは円マーク
373 @code{¥} になるのが一般的です。)
374 付きのマークを付け加えることによって作成されます:
376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
380 @notation{クレッシェンド}と@notation{デクレッシェンド}はコマンド @code{\<} と
381 @code{\>} によって開始されます。@c
382 次の強弱記号 -- 例えば、@code{\f} -- が (デ)クレッシェンドを終わらせます。@c
383 コマンド @code{\!} を使って終わらせることもできます:
385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
391 記譜法リファレンス: @ruser{Articulations and ornamentations},
392 @ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}
396 @subsection テキストを追加する
397 @translationof Adding text
400 @cindex text, adding (テキストを追加する)
401 @cindex adding text (テキストを追加する)
402 @cindex markup (マークアップ)
407 テキストをあなたの楽譜に追加することができます:
409 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
413 追加のフォーマット指定を @code{\markup} コマンドで追加することができます:
415 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
416 c1^\markup{ \bold espr}
418 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
424 記譜法リファレンス: @ruser{Writing text}
428 @subsection 自動連桁と手動連桁
429 @translationof Automatic and manual beams
432 @cindex beaming (連桁を付ける)
433 @cindex automatic beams (自動連桁)
434 @cindex manual beams (手動連桁)
435 @cindex beams, automatic (自動連桁)
436 @cindex beams, manual (手動連桁)
437 @cindex beams, by hand (手動による連桁)
442 @funindex \autoBeamOff
443 @funindex autoBeamOff
444 @funindex \autoBeamOn
450 すべての@notation{連桁}は自動的に描かれます:
452 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
453 a8 ais d ees r d c16 b a8
456 あなたが自動連桁を好まない場合、手動で上書きすることもできます。@c
457 ある箇所の連桁を修正するには、連桁を付ける最初の音符に @code{[} を、@c
458 最後の音符に @code{]} を付け加えます。
460 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
461 a8[ ais] d[ ees r d] a b
464 もしあなたが楽譜全体あるいは一部で自動連桁を Off にしたいのなら、@c
465 自動連桁を Off にするにはコマンド @code{\autoBeamOff} を、@c
466 再度自動連桁を On にするには @code{\autoBeamOn} を使用します。
468 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
477 記譜法リファレンス: @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}
482 @subsection 高度なリズム コマンド
483 @translationof Advanced rhythmic commands
488 @cindex pickup (ピックアップ)
489 @cindex anacrusis (弱拍)
490 @cindex partial measure (部分小節)
495 音楽用語集: @rglos{anacrusis}
498 ピックアップ (訳者: 本来の拍子以外の拍子を持つ小節のこと) (または@notation{弱拍}
499 (原語: anarusis、西洋音楽用語の 1 つで楽曲が第 1 拍以外から開始すること)) は@c
500 キーワード @code{\partial} によって挿入されます。@c
502 @code{\partial 4} は 4 分音符のピックアップであり、@c
503 @code{\partial 8} は 8 分音符のピックアップです。
505 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
514 @cindex triplets (3 連符)
519 音楽用語集: @rglos{note value}, @rglos{triplet}
520 @c 音価 (note value), 3 連符 (triplet)
522 @notation{連符}は @code{\times} キーワードによって作成されます。@c
523 これは 2 つの引数をとります: 分数と楽譜の断片です。@c
524 楽譜の断片の演奏時間と分数が乗算されます。@c
525 3 連符は表記された演奏時間の 2/3 の長さなので、@notation{3 連符}は@c
528 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
529 \times 2/3 { f8 g a }
531 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
538 @cindex grace notes (装飾小音符)
539 @cindex acciaccatura (短前打音)
540 @cindex appoggiatura (前打音)
544 @funindex \acciaccatura
545 @funindex acciaccatura
546 @funindex \appoggiatura
547 @funindex acciaccatura
549 音楽用語集: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
552 @notation{装飾小音符}は @code{\grace} コマンドによって作成されますが、@c
553 キーワード @code{\appoggiatura} や @code{\acciaccatura} による接頭音楽表記に@c
556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
557 c2 \grace { a32[ b] } c2
558 c2 \appoggiatura b16 c2
559 c2 \acciaccatura b16 c2
564 記譜法リファレンス: @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets},
569 @section 同時に演奏する複数の音符
570 @translationof Multiple notes at once
572 このセクションでは同時に複数の表記 -- 複数の楽器、単一の楽器に対する複数の譜
573 (すなわちピアノ)、和音 -- を持つ方法について紹介します。
575 音楽の中での多声は楽曲の中にある複数の声部を参照します。@c
576 LilyPond の中での多声は同じ譜表上にある複数の声部を参照します。
588 @subsection 音楽表記についての説明
589 @translationof Music expressions explained
591 @cindex music expression (音楽表記)
592 @cindex expression, music (音楽表記)
593 @cindex compound music expression (複合音楽表記)
594 @cindex music expression, compound (複合音楽表記)
596 LilyPond 入力ファイルの中では、音楽は@notation{音楽表記}によって表されます。@c
597 単一の音符は 1 つの音楽表記になります:
599 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
603 表記を波括弧で括ることによって@emph{複合音楽表記}が作成されます。@c
604 2 つの音符を持つ複合音楽表記を作成しました:
606 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
610 波括弧の中にある音楽表記 (例えば、いくつかの音符) のグループはそれらが@c
611 シークエンスであるということを意味しています
612 (つまり、それぞれの音符は前の音符に続くということです)。@c
615 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
620 @subheading 数学的表記との類似
621 @c Analogy: mathematical expressions
624 大きな式は小さな式を組み合わせることによって作成されます。@c
625 そのような式は表記と呼ばれ、それらの定義は再帰的なのであなたは@c
626 任意に複雑で大きな表記を作ることができます。@c
636 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
640 各表記は次の (より大きな) 表記に組み込まれています。@c
641 最も単純な表記は数であり、より大きな表記は演算子 (@code{+}, @code{*},
642 @code{/} など) と括弧を組み合わせることによって作成されます。@c
643 数学式と同様に、音楽表記も任意の深さにネストさせることができ、@c
644 それは多声楽譜のような複雑な音楽のために必要なことです。
647 @subheading 同時進行の音楽表記: 複数の譜
648 @c Simultaneous music expressions: multiple staves
650 @cindex multiple staves (複数の譜)
651 @cindex staves, multiple (複数の譜)
652 @cindex polyphony (多声)
653 @cindex combining expressions in parallel (表記を並列に組み合わせる)
654 @cindex parallel expressions (並列表記)
655 @cindex expressions, parallel (並列表記)
656 @cindex relative notes and simultaneous music (相対音符と同時進行する音楽)
657 @cindex relative notes and parallel expressions (相対音符と並列表記)
658 @cindex simultaneous music and relative notes (同時進行する音楽と相対音符)
659 @cindex parallel expressions and relative notes (並列表記と相対音符)
665 音楽用語集: @rglos{polyphony}
668 このテクニックは@notation{多声音楽}に対して有用です。@c
669 複数の声部や複数の譜を持つ音楽を入力するために、@c
671 2 つの声部を同時に演奏すべきであるということを示すには、@c
672 単純に音楽表記を同時進行するよう組み合わせて入力します。@c
673 @q{同時進行} の音楽表記は @code{<<} と @code{>>} で音楽表記を@c
675 以下の例では、3 つのシークエンス (すべてのシークエンスはそれぞれ 2 つの音符を@c
676 保持しています) が同時進行するように組み合わされています:
678 @lilypond[verbatim,quote]
688 入力の各レベルに対して異なる量のスペースをインデントとして与えていることに@c
690 LilyPond は行の先頭にどれくらい多く (あるいは少なく) のスペースがあるかを@c
692 しかしながら、上の例のように LilyPond コードにインデントを入れることによって@c
695 @warning{入力での各音符は前の音符との相対関係にあり、先頭の @code{@bs{}relative}
696 コマンドの中にある @code{c''} と相対関係にあるわけではありません。}
699 @subheading 同時進行する音楽表記: 単一の譜表
700 @c Simultaneous music expressions: single staff
702 楽曲の中にある譜の数を決定するために、@c
703 LilPond は最初の音楽表記の始まりを調べます。@c
704 始まりの音楽表記が単一の表記であった場合、楽譜の中の譜表は 1 つです。@c
705 同時進行の表記であった場合、譜表は複数になります。
707 @lilypond[verbatim,quote]
710 << { e f } { c <<b d>> } >>
717 @translationof Multiple staves
719 @cindex multiple staves (複数の譜)
720 @cindex staves, multiple (複数の譜)
721 @cindex context (コンテキスト)
722 @cindex context, notation (記譜コンテキスト)
723 @cindex notation context (記譜コンテキスト)
735 @ref{音楽表記についての説明} で見てきたように、@c
736 LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています。@c
737 複数の同時進行の音楽表記で始まる楽譜の場合、LilyPond は複数の譜を作成します。@c
738 しかしながら、各譜表を明示的に作成すると何が起こるか@c
742 複数の譜表を譜刻するには、1 つの譜表を形成する音楽の各部分の前に
743 @code{\new Staff} を付け加えます。@c
744 これらの @code{Staff} 要素は @code{<<} と @code{>>} で並列に組み合わされます:
746 @lilypond[verbatim,quote]
749 \new Staff { \clef treble c }
750 \new Staff { \clef bass c,, }
755 コマンド @code{\new} は 1 つの @q{記譜コンテキスト} を導入します。@c
756 記譜コンテキストは音楽的イベント (音符や @code{\clef} コマンドなど) が@c
758 単純な楽曲では、そのような記譜コンテキストは自動的に作成されます。@c
759 より複雑な楽曲ではコンテキストを明示的に記述することが望ましいです。
761 コンテキストにはいくつかのタイプがあります。@c
762 @code{Score}, @code{Staff}, @code{Voice} は旋律記譜を扱います。@c
763 一方、@code{Lyrics} は歌詞テキストをセットし、@code{ChordNames} は@c
766 文法という観点で見ると、@code{\new} を音楽表記の先頭に付け加えることによって@c
768 これは数学でのマイナス符号に似ています。@c
769 数式 @math{(4+5)} は数学表記であり、@math{-(4-5)} はより大きな数学表記です。
771 ある譜表に挿入された@notation{拍子記号}はデフォルトで他のすべての譜に@c
773 一方で、ある譜表に挿入された調号は他のすべての譜に影響を@emph{与えません}。@c
774 記号によってデフォルトの振る舞いが異なるのは、移調する楽器を扱う楽譜の方が@c
775 複合リズム (polyrhythmic) の楽譜よりも一般的だからです。
777 @lilypond[verbatim,quote]
780 \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c }
781 \new Staff { \clef bass c,, }
789 @translationof Staff groups
791 @cindex piano staff (ピアノ譜)
792 @cindex staff, piano (ピアノ譜)
793 @cindex choir staff (合唱譜)
794 @cindex staff, choir (合唱譜)
795 @cindex grand staff (グランド譜)
796 @cindex staff, grand (グランド譜)
797 @cindex staff group (譜表グループ)
806 ピアノ譜は@notation{ブレース}でつながれた 2 つの譜表として刻譜されます。@c
807 そのような譜表を刻譜することは @ref{複数の譜} での多声の例に@c
809 しかしながら、今度は表記全体が @code{PianoStaff} の中に挿入されます:
820 @lilypond[verbatim,quote]
823 \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }
824 \new Staff { \clef bass c,, c' e c }
829 ピアノ譜以外の譜表グループ化はオーケストラ譜向けには @code{\new GrandStaff}
830 で、ボーカル譜向けには @w{@code{\new ChoirStaff}} で導入されます。@c
831 これらの譜表グループはそれぞれタイプの異なるコンテキストを形成し、各システム
832 (訳者: 楽譜 1 行分のこと。ピアノ譜では右手と左手の 2 つの譜表ペアでの 1 行が
833 1 システムになります) の左端にブレースを付けて、@c
838 記譜法リファレンス: @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
839 @ruser{Displaying staves}
840 @c 楽器 キーボードと他の複譜表楽器, 譜表の表示
844 @subsection 音符を組み合わせて和音にする
845 @translationof Combining notes into chords
848 @cindex note durations in chords (和音の中での音符の演奏時間)
857 音符を @code{<< ... >>} で囲んでそれらの音符が同時進行であることを@c
858 示すことによって、それらの音符を@notation{和音}として@c
859 組み合わせる方法について見てきました。@c
860 しかしながら、和音であることを示すための通常の方法は音符を < ... > (山括弧)
862 和音の中にある音符はすべて同じ演奏時間でなければならず、@c
863 その演奏時間は山括弧を閉じた後に置かれなければならないということに@c
866 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
870 和音は単一の音符とほとんど同じであると考えてください:
871 単一の音符に付け加えられるものはほとんどすべて和音にも付け加えられ、@c
872 付け加えるものはすべて山括弧の@emph{外}に付け加えられなければなりません。@c
873 例えば、あなたは連桁やタイなどのマークをコードに組み合わせることができます。@c
874 それらは山括弧の外側に置かれなければなりません。
876 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
877 r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
878 r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!)
884 @translationof Single staff polyphony
886 @cindex polyphony (多声)
887 @cindex multiple voices (複数のボイス)
888 @cindex voices, more on one staff (1 つの譜表上に複数のボイス)
889 @cindex single staff polyphony (単一譜表の多声)
890 @cindex spacer rest (空白休符)
891 @cindex rest, spacer (空白休符)
893 @funindex << ... \\ ... >>
898 異なる旋律が単一の譜に組み込まれる場合、それらは多声部として刻譜されます。@c
899 各声部はそれ自体の符幹 (符頭から上下に出る棒)、スラー、@c
900 連桁 (符幹と符幹を結ぶ横棒) を持ちます。@c
901 最上段の声部は符頭から上に伸びる符幹を持ち、@c
904 そのような多声のパートを入力するには、各声部をシークエンスとして
905 (@w{@code{@{ ... @}}} を使って) 入力し、それらを @code{\\} で区切って@c
906 結合することで同時進行するように組み合わせます:
908 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
915 多声部音楽を刻譜する場合、空白休符を使用すると都合が良いかもしれません:
917 空白休符は一時的に演奏されない声部の空白期間を埋めるのに有用です。@c
918 今度は通常の休符 (@code{r}) の代わりに空白休符 (@code{s}) を使った@c
921 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
929 さらに、これらの表記は任意にネストさせることができます。
931 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
939 { <c g>1 ~ <c g>4 } \\
947 記譜法リファレンス: @ruser{Simultaneous notes}
955 このセクションでは声楽とシンプルな歌曲譜についての紹介を行います。
965 @subsection 簡単な歌詞をセットする
966 @translationof Setting simple songs
974 音楽用語集: @rglos{lyrics}
978 歌詞は @notation{Girls and boys come out to play} です:
980 @lilypond[verbatim,quote]
988 @code{\addlyrics} キーワードで組み合わせることによって、@notation{歌詞}を@c
989 これらの音符にセットすることができます。@c
990 歌詞は音節ごとにスペースで区切って入力します。
992 @lilypond[verbatim,quote]
1000 Girls and boys come out to play,
1005 波括弧が音楽と歌詞を区切っていて、音楽と歌詞が同時進行であることを示すために楽@c
1006 曲全体が @w{@code{<< ... >>}} で囲まれていることに注意してください。
1010 @subsection 歌詞を旋律に揃える
1011 @translationof Aligning lyrics to a melody
1013 @cindex melisma (メリスマ)
1014 @cindex extender line (延長線)
1015 @cindex hyphens (ハイフン)
1016 @cindex underscore (アンダスコア)
1017 @cindex lyrics, aligning (歌詞を揃える)
1018 @cindex aligning lyrics (歌詞を揃える)
1019 @cindex lyrics, multi-syllable words (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1020 @cindex words with multiple syllables in lyrics (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1022 音楽用語集: @rglos{melisma}, @rglos{extender line}
1023 @c メリスマ (melisma), 延長線 (extender line)
1025 童謡の次の行は @notation{The moon doth shine as bright as day} です。@c
1028 @lilypond[verbatim,quote]
1033 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1034 g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4.
1037 Girls and boys come out to play,
1038 The moon doth shine as bright as day;
1043 付け足した歌詞は音符に適切に揃っていません。@c
1044 @notation{shine} は 2 音符に亘って歌われるべきですが、そうなっていません。@c
1045 これは@notation{メリスマ}と呼ばれ、単音節が複数の音符に亘って歌われます。@c
1046 ある音節を複数に広げる方法はいくつかあり、最も簡単なのはそれらの音符にスラーを@c
1048 詳細は @ref{タイとスラー} を参照してください。
1050 @lilypond[verbatim,quote]
1055 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1056 g8 a4 b8 c( b) a d4 b8 g4.
1059 Girls and boys come out to play,
1060 The moon doth shine as bright as day;
1065 今度は、単語が正しく音符に対して並んでいます。@c
1066 しかしながら、@notation{shine as} 上の音符に対する自動連桁は適当でないように@c
1068 これを修正するために、手動連桁コマンドを挿入して自動連桁を@c
1070 詳細は @ref{自動連桁と手動連桁} を参照してください。
1072 @lilypond[verbatim,quote]
1077 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1078 g8 a4 b8 c([ b]) a d4 b8 g4.
1081 Girls and boys come out to play,
1082 The moon doth shine as bright as day;
1087 スラーを用いる方法の外に、メリスマに含まれるべきである各音符に対応した@c
1088 アンダスコア @code{_} を用いることによってその歌詞がメリスマであるということを@c
1091 @lilypond[verbatim,quote]
1096 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1097 g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4.
1100 Girls and boys come out to play,
1101 The moon doth shine _ as bright as day;
1106 通常、ある歌詞がいくつかの音符に亘って延長される場合や、単一の非常に長い音符に@c
1107 割り当てられる場合、その歌詞からその歌詞に対応しているすべての音符の下に@c
1108 @notation{延長線}が描かれます。@c
1109 延長線は 2 つのアンダスコア @code{__} で挿入されます。@c
1110 今度は、例として Purcell の @notation{Dido and Æeneas} から@c
1113 @lilypond[verbatim,quote]
1119 b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1
1123 am laid __ in earth,
1128 今までの例には複数の音節を持つ単語はありませんでした。@c
1129 通常、複数の音節を持つ単語は音節ごとに 1 つの音符に分割され、@c
1131 ハイフンは 2 つのダッシュとして入力され、@c
1132 その結果として音節の間にハイフンが描かれます。@c
1133 今度の例では歌詞に複数の音節を持つ単語が含まれ、@c
1134 我々が今まで歌詞を音符に揃える方法について学んだことがすべて含まれています。
1136 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1137 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1138 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1144 d4 g4 g a8( b) g4 g4
1148 A -- way in a __ man -- ger,
1149 no __ crib for a bed, __
1154 ある歌詞では -- 特にイタリア語では -- 反対のことが求められます:
1155 複数の音節を 1 つの音符にセットします。@c
1156 これは音節を単一のアンダスコア @code{_} (スペース無し) でリンクさせるか、@c
1157 クォートで囲むことによって達成されます。@c
1158 今度の例は Rossini の @notation{Figaro} からで、@c
1159 @notation{Largo al factotum} の @notation{al} は
1160 @notation{Largo} の @notation{go} と同じ音符で歌われなければなりません:
1162 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1163 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1164 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1170 c4.~ c8 d b c([ d]) b c d b c
1173 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1180 記譜法リファレンス: @ruser{Vocal music}
1185 @subsection 複数の譜への歌詞
1186 @translationof Lyrics to multiple staves
1188 @cindex lyrics and multiple staves (歌詞と複数の譜)
1189 @cindex multiple staves and lyrics (複数の譜と歌詞)
1191 @code{\addlyrics} を用いた簡単なアプローチは歌詞を複数の譜表の下に置くために@c
1193 ここで、Handel の @notation{Judas Maccabæus} から例を挙げます:
1195 @lilypond[verbatim,quote]
1201 c8 c([ bes]) a a([ g]) f f'4. b, c4.~ c4
1204 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1210 r8 r4. r4 c8 a'([ g]) f f([ e]) d e([ d]) c bes'4
1213 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1218 この簡単な例よりも複雑な楽譜では、変数を使って楽譜構造を音符と歌詞から@c
1220 このことは @ref{変数を用いて楽曲を編成する} で議論されています。
1224 記譜法リファレンス: @ruser{Vocal music}
1230 @translationof Final touches
1232 このセクションはチュートリアルの最終セクションです。@c
1233 単純な曲に仕上げを加える方法を示し、このマニュアルの残りの部分についての@c
1241 * このチュートリアルの後にすべきこと::
1246 @subsection 変数を用いて楽曲を編成する
1247 @translationof Organizing pieces with variables
1249 @cindex variables (変数)
1250 @cindex variables, defining (変数を定義する)
1251 @cindex identifiers (識別子)
1252 @cindex macros (マクロ)
1253 @cindex assigning variables (変数を割り当てる)
1254 @cindex using variables (変数を使用する)
1255 @cindex variables, using (変数を使用する)
1256 @cindex variables, characters allowed in (変数で使用できる文字)
1257 @cindex characters allowed in variables (変数で使用できる文字)
1259 これまで議論してきたすべての要素を組み合わせてより大きなファイルを作成すると、@c
1261 多くの譜を持つ多声音楽では、入力ファイルはとても混乱しやすくなります。@c
1262 @emph{変数}を使って混乱を避けることができます。
1264 変数 (これは識別子やマクロとも言えます) を使うことによって、@c
1265 音楽表記の複雑さを打破することができます。@c
1269 namedMusic = @{ @dots{} @}
1272 音楽表記 @code{namedMusic} の内容は名前の前にバックスラッシュを置くことによって
1273 (@code{\namedMusic}、これはまさに LilyPond の標準コマンドと同様です) 後で@c
1276 @lilypond[verbatim,quote]
1277 violin = \new Staff {
1282 cello = \new Staff {
1297 変数の名前に使えるのはアルファベットだけであり、数字、アンダスコア、ダッシュを@c
1300 変数はメインの音楽表記の@emph{前}に定義されていなければなりません。@c
1301 しかしながら定義後は必要に応じて何度も使用されるかもしれません。@c
1302 楽曲のある部分が何度もリピートしている場合、入力の手間を省くために、@c
1303 変数は他の変数の定義の中ででも使用されるかもしれません。
1305 @lilypond[verbatim,quote]
1306 tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
1307 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1314 変数は入力ファイルの中にある他の多くのタイプに対しても@c
1321 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1324 変数の内容次第では、変数は他の場所で使用することができます。@c
1325 以下の例は上の例の変数を使用しています:
1340 @translationof Version number
1342 @cindex versioning (バージョンを付ける)
1343 @cindex version (バージョン)
1344 @cindex version number (バージョン番号)
1345 @cindex upgrades (アップグレード)
1346 @cindex future upgrades (将来のアップグレード)
1347 @cindex updating files (ファイルをアップデートする)
1348 @cindex files, updating (ファイルをアップデートする)
1352 @funindex convert-ly
1354 @code{\version} ステートメントはその入力ファイルが LilyPond のどのバージョンに@c
1355 対して書かれているのかを記録しています:
1358 \version @w{"@version{}"}
1362 慣習上、これは LilyPond ファイルの先頭に置きます。
1364 これらの注釈は LilyPond の将来のアップグレードをよりスムーズにします。@c
1365 構文の変更は特別なプログラム -- @command{convert-ly} -- によって扱われます。@c
1366 このプログラムは適用する規則を決定するために @code{\version} を使用します。@c
1367 詳細は @rprogram{Updating files with convert-ly} を参照してください。
1371 @subsection タイトルを付け加える
1372 @translationof Adding titles
1374 @cindex title (タイトル)
1375 @cindex headers (ヘッダ)
1376 @cindex header block (ヘッダ ブロック)
1381 タイトル、作曲者、作品番号、それと類似の情報は @code{\header} ブロックの中に@c
1383 これはメインの音楽表記の外に存在します。@c
1384 普通、@code{\header} ブロックはバージョン番号の下に置かれます。
1387 \version @w{"@version{}"}
1395 @dots{} music @dots{}
1399 ファイルが処理されるとき、タイトルと作曲者は楽譜の上に譜刻されます。@c
1400 タイトルについての更なる情報は、@ruser{Creating titles} を参照してください。
1405 @translationof Absolute note names
1407 @cindex note names (音符名)
1408 @cindex note names, absolute (絶対音符名)
1409 @cindex absolute mode (絶対モード)
1410 @cindex absolute values for pitches (ピッチの絶対値)
1411 @cindex pitches, absolute values (ピッチの絶対値)
1412 @cindex absolute note names (絶対音符名)
1414 これまで我々は常にピッチを定義するのに @code{\relative} を使ってきました。@c
1415 これはたいていの音楽を入力するのに最も容易な方法です。@c
1416 しかしながら、ピッチを定義するための方法がもう一つ存在します。@c
1419 あなたが @code{\relative} を省略した場合、LilyPond はすべてのピッチを@c
1421 @code{c'} は常にミドル C を意味し、@code{b} は常にミドル C の 1 音下の音符を@c
1422 意味し、@code{g,} は常にヘ音記号の譜表の最下段の譜線上にある音符を意味します。
1424 @lilypond[verbatim,quote]
1432 今度は 4 オクターブの音階があります:
1434 @lilypond[verbatim,quote]
1449 見て取れるように、ト音記号に旋律を書く場合は多くのクォート @code{'} 記号が@c
1451 モーツァルトからの以下の楽譜の断片について考えてみます:
1453 @lilypond[verbatim,quote]
1457 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8
1458 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8
1462 これらすべてのクォート記号は入力ファイルを読みにくいものにして、エラーの原因に@c
1464 @code{\relative} を使うことで、上の例はずっと読みやくす、入力しやすくなります:
1466 @lilypond[verbatim,quote]
1470 cis8. d16 cis8 e4 e8
1475 @code{\relative} モードを使っているときにあなたがオクターブ記号 (@code{'} や
1476 @code{,}) を付け間違えた場合、すぐにわかります --
1477 多くの音符が間違ったオクターブに譜刻されます。@c
1478 絶対モードを使っているときに、ある付け間違いをした場合、@c
1481 しかしながら、絶対モードは大きな音程を持つ音楽に対しては有用であり、@c
1482 LilyPond ファイルをコンピュータで生成する場合は非常に有用です。
1485 @node このチュートリアルの後にすべきこと
1486 @subsection このチュートリアルの後にすべきこと
1487 @translationof After the tutorial
1489 このチュートリアルを終えた後、あなたは 1、2 の楽譜を書いてみるべきです。@c
1490 @ref{テンプレート} にある楽譜の 1 つに音符を付け加えることから始めてください。@c
1491 あなたがこのチュートリアルではカバーされなかった記譜法を必要とする場合、@c
1492 @ruser{Musical notation} で始まる記譜法リファレンスを参照してください。@c
1493 あなたがテンプレートではカバーされていない楽器のアンサンブルのために@c
1494 楽譜を書こうとする場合、@ref{テンプレートを拡張する} を参照してください。
1496 あなたがいくつかの短い楽譜を書き終えた後は、学習用マニュアルの残りの部分
1498 もちろん、今それらを読んでも何も問題はありません!@c
1499 しかしながら、学習用マニュアルの残りの部分はあなたが LilyPond 入力に@c
1501 あなたはそれらの章を今すぐ一読し、もっと経験を積んだ後に読み直すことを@c
1504 このチュートリアルと学習マニュアルの残りの部分では、各セクションの最後に@c
1505 @strong{参照}があり、他のセクションを参照してます:
1506 初めて本書を読むときはこれらの参照を追うべきではありません。@c
1507 あなたが学習マニュアルをすべて読み終えたとき、いくつかのセクションを読み返し、@c
1508 さらに参照を追おうと思うかもしれません。
1510 @c @ref{About the documentation} をまだ読んでいないのなら、@c
1511 FIX FIX FIX をまだ読んでいないのなら、@c
1512 それを@emph{読んでください}。@c
1513 LilyPond についての情報は多いため、新しく LilyPond を始める人は@c
1514 しばしばどこを読むべきかわからないことがあります。@c
1515 5 分間使ってそのセクションを注意深く読めば、あなたは何時間も@c
1516 見当違いの場所を読むフラストレーションを持たずに済ますことができるでしょう!