Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4    Translation of GIT committish: 97f856e8c577fdf301ac2a15b336eae8729e53f7
   5
   6    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8    Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.22"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 e' g' c''
  90   c'4 g b c'
  91   \clef bass
  92   c,4 e, g, c
  93   c,4 g,, b,, c,
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex \fixed
  98
  99 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
 100 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
 101 d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
 102 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
 103 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
 104
 105 @lilypond[verbatim,quote]
 106 {
 107   \fixed c' {
 108     \clef treble
 109     c4 e g c'
 110     c4 g, b, c
 111   }
 112   \clef bass
 113   \fixed c, {
 114     c4 e g c'
 115     c4 g, b, c
 116   }
 117 }
 118 @end lilypond
 119
 120 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
 121 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
 122 contiendrait.
 123
 124 @seealso
 125 Glossaire musicologique :
 126 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 127
 128 Morceaux choisis :
 129 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 130
 131
 132 @node Octaves relatives
 133 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 134 @translationof Relative octave entry
 135
 136 @cindex relatif
 137 @cindex indication d'octave relative
 138 @cindex octave relative, indication
 139
 140 @funindex \relative
 141
 142 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 143 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 144 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 145 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 146 à venir.
 147
 148 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 149 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 150
 151 @example
 152 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 153 @end example
 154
 155 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 156 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 157 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 158
 159 @itemize
 160 @item
 161 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 162 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 163 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 164
 165 @item
 166 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 167 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 168 hauteur calculée sans spécification.
 169
 170 @item
 171 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 172 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 173
 174 @item
 175 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 176 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 177 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 178 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 179
 180 @table @asis
 181 @item une octave de do (@code{c})
 182 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 183 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 184 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 185 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 186 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 187
 188 @item une octave de la première note de l'expression
 189 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
 190 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 191 l'expression.
 192
 193 @item pas de hauteur de référence explicite
 194 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 195 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 196 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 197 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 198 @end table
 199
 200 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
 201 option.
 202 @end itemize
 203
 204 Voici le mode @code{\relative} en action.
 205
 206 @lilypond[verbatim,quote]
 207 \relative {
 208   \clef bass
 209   c d e f
 210   g a b c
 211   d e f g
 212 }
 213 @end lilypond
 214
 215 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 216 dépassant la quarte.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative {
 220   c'' g c f,
 221   c' a, e'' c
 222 }
 223 @end lilypond
 224
 225 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 226 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 227
 228 @lilypond[verbatim,quote]
 229 \relative {
 230   c f b e
 231   a d g c
 232 }
 233 @end lilypond
 234
 235 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
 236 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
 237 indépendamment de celui qui l'englobe.
 238
 239 @lilypond[verbatim,quote]
 240 \relative {
 241   c' d e f
 242   \relative {
 243     c'' d e f
 244   }
 245 }
 246 @end lilypond
 247
 248 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 249
 250 @lilypond[verbatim,quote]
 251 \new Staff {
 252   \relative c''' {
 253     \chordmode { c1 }
 254   }
 255   \chordmode { c1 }
 256 }
 257 @end lilypond
 258
 259 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 260
 261 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 262 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 263 bloc @code{\transpose}.
 264
 265 @lilypond[verbatim,quote]
 266 \relative {
 267   d' e
 268   \transpose f g {
 269     d e
 270     \relative {
 271       d' e
 272     }
 273   }
 274 }
 275 @end lilypond
 276
 277 @cindex accords et octave relative
 278 @cindex octave relative et accords
 279
 280 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 281 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 282 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 283 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 284 particulièrement le positionnement des do.
 285
 286 @lilypond[verbatim,quote]
 287 \relative {
 288   c'
 289   <c e g>
 290   <c' e g'>
 291   <c, e, g''>
 292 }
 293 @end lilypond
 294
 295 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 296 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 297 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 298 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 299 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 300 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 301 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 302
 303 @lilypond[verbatim,quote]
 304 \relative {
 305   c''2 fis
 306   c2 ges
 307   b2 eisis
 308   b2 feses
 309 }
 310 @end lilypond
 311
 312 @seealso
 313 Glossaire musicologique :
 314 @rglosnamed{fifth,quinte},
 315 @rglosnamed{interval,intervalle},
 316 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 317
 318 Manuel de notation :
 319 @ref{Vérifications d'octave}.
 320
 321 Morceaux choisis :
 322 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 323
 324 Référence des propriétés internes :
 325 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 326
 327
 328 @node Altérations
 329 @unnumberedsubsubsec Altérations
 330 @translationof Accidentals
 331
 332 @cindex altération
 333 @cindex armure
 334 @cindex clef
 335
 336 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 337 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 338 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
 339 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
 340 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
 341 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
 342 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 343 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
 344
 345 @cindex noms de note, hollandais
 346 @cindex noms de note, par défaut
 347 @cindex hauteur, nom par défaut
 348 @cindex dièse
 349 @cindex bémol
 350 @cindex double dièse
 351 @cindex double bémol
 352 @cindex naturel
 353 @cindex bécarre
 354
 355 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 356 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 357 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 358 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 359 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 360 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 361
 362 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 363 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 364 @end lilypond
 365
 366 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 367 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 368 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 369 déroger à l'armure.
 370
 371 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 372 \relative c'' { a4 aes a2 }
 373 @end lilypond
 374
 375 @cindex quarts de ton
 376 @cindex demi-bémols
 377 @cindex demi-dièses
 378
 379 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 380 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 381 croissantes :
 382
 383 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 384 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 385 @end lilypond
 386
 387 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 388
 389 @cindex altération de précaution
 390 @cindex altération entre parenthèses
 391 @cindex précaution, altération de
 392 @cindex parenthèses, altération entre
 393
 394 @funindex ?
 395 @funindex !
 396
 397 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 398 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 399 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 400 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 401 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 402 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 403
 404 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 405 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
 406 @end lilypond
 407
 408 @cindex altération et liaison de tenue
 409 @cindex liaison de tenue et altération
 410
 411 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 412 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 413
 414 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
 415 \relative c'' {
 416   cis1 ~ 1 ~
 417   \break
 418   cis
 419 }
 420 @end lilypond
 421
 422 @snippets
 423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 425
 426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 428
 429 @seealso
 430 Glossaire musicologique :
 431 @rglosnamed{sharp,dièse},
 432 @rglosnamed{flat,bémol},
 433 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 434 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 435 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 436 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 437
 438 Manuel d'initiation :
 439 @rlearning{Hauteurs et armure}.
 440
 441 Manuel de notation :
 442 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 443 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 444 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 445
 446 Morceaux choisis :
 447 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 448
 449 Références des propriétés internes :
 450 @rinternals{Accidental_engraver},
 451 @rinternals{Accidental},
 452 @rinternals{AccidentalCautionary},
 453 @rinternals{accidental-interface}.
 454
 455 @cindex accidentel, quart de ton
 456 @cindex quart de ton
 457
 458 @knownissues
 459 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 460 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 461 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 462
 463
 464 @node Nom des notes dans d'autres langues
 465 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 466 @translationof Note names in other languages
 467
 468 @cindex notes, noms selon la langue
 469 @cindex noms de note, langues
 470 @cindex langues, noms de note
 471
 472 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 473 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 474 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 475 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 476
 477 @lilypond[quote,verbatim]
 478 \language "italiano"
 479
 480 \relative {
 481   do' re mi sib
 482 }
 483 @end lilypond
 484
 485 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 486 sont les suivants :
 487
 488 @quotation
 489 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
 490 @headitem Langue
 491   @tab Nom des notes
 492 @item @code{nederlands}
 493   @tab c d e f g a bes b
 494 @item @code{catalan}
 495   @tab do re mi fa sol la sib si
 496 @item @code{deutsch}
 497   @tab c d e f g a b h
 498 @item @code{english}
 499   @tab c d e f g a bf b
 500 @item @code{espanol} ou @code{español}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{français}
 503   @tab do ré/re mi fa sol la sib si
 504 @item @code{italiano}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{norsk}
 507   @tab c d e f g a b h
 508 @item @code{portugues}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @code{suomi}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{svenska}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{vlaams}
 515   @tab do re mi fa sol la sib si
 516 @end multitable
 517 @end quotation
 518
 519 @noindent
 520 et les suffixes d'altération correspondants :
 521
 522 @quotation
 523 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{f}/-@code{flat}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
 524 @headitem Langue
 525   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 526 @item @code{nederlands}
 527   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 528 @item @code{catalan}
 529   @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
 530 @item @code{deutsch}
 531   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 532 @item @code{english}
 533   @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
 534     @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
 535 @item @code{espanol} ou @code{español}
 536   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 537 @item @code{français}
 538   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 539 @item @code{italiano}
 540   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
 541 @item @code{norsk}
 542   @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
 543     @tab -@code{essess}/-@code{eses}
 544 @item @code{portugues}
 545   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
 546 @item @code{suomi}
 547   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 548 @item @code{svenska}
 549   @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
 550 @item @code{vlaams}
 551   @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555 @noindent
 556 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 557 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 558 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 559 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 560 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 561
 562 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 563 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 564 @end lilypond
 565
 566 @cindex microtonalités
 567 @cindex demi-dièse
 568 @cindex demi-bémol
 569 @cindex sesqui-dièse
 570 @cindex sesqui-bémol
 571
 572 @noindent
 573 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 574 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 575 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 576 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 577 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 578 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 579 suédois, le catalan et l'espagnol.
 580
 581 @quotation
 582 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 583 @headitem Langue
 584   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 585 @item @code{nederlands}
 586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 587 @item @code{deutsch}
 588   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 589 @item @code{english}
 590   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 591 @item @code{espanol}
 592   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 593 @item @code{français}
 594   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 595 @item @code{italiano}
 596   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 597 @item @code{portugues}
 598   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 599 @end multitable
 600 @end quotation
 601
 602 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 603 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 604 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 605 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 606 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 607
 608 @seealso
 609 Glossaire musicologique :
 610 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 611 @rglos{Common Practice Period}.
 612
 613 Manuel de notation :
 614 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 615
 616 Fichiers d'initialisation :
 617 @file{scm/define-note-names.scm}.
 618
 619 Morceaux choisis :
 620 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 621
 622
 623 @node Modification de plusieurs hauteurs
 624 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 625 @translationof Changing multiple pitches
 626
 627 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 628
 629 @menu
 630 * Vérifications d'octave::
 631 * Transposition::
 632 * Inversion::
 633 * Rétrogradation::
 634 * Transformations modales::
 635 @end menu
 636
 637
 638 @node Vérifications d'octave
 639 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 640 @translationof Octave checks
 641
 642 @cindex vérification d'octave
 643 @cindex octave, vérification
 644 @cindex contrôle des hauteurs
 645
 646 @funindex =
 647 @funindex \octaveCheck
 648 @funindex controlpitch
 649
 650 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 651 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 652 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 653
 654 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 655 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 656 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 657 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 658 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 659 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 660 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 661
 662 @lilypond[verbatim,quote]
 663 \relative {
 664   c''2 d='4 d
 665   e2 f
 666 }
 667 @end lilypond
 668
 669 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 670 imprimée, ayant pour syntaxe
 671 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 672 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 673 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 674 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 675 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis.
 676 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée,  les notes suivantes
 677 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
 678
 679 @lilypond[verbatim,quote]
 680 \relative {
 681   c''2 d
 682   \octaveCheck c'
 683   e2 f
 684 }
 685 @end lilypond
 686
 687 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 688 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 689
 690 @lilypond[verbatim,quote]
 691 \relative {
 692   c''4 f g f
 693
 694   c4
 695   \octaveCheck c'
 696   f
 697   \octaveCheck c'
 698   g
 699   \octaveCheck c'
 700   f
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 @seealso
 705 Morceaux choisis :
 706 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 707
 708 Référence des propriétés internes :
 709 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 710
 711
 712 @node Transposition
 713 @unnumberedsubsubsec Transposition
 714 @translationof Transpose
 715
 716 @cindex transposition
 717 @cindex transposition des hauteurs
 718
 719 @funindex \transpose
 720
 721 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 722 En voici la syntaxe :
 723
 724 @example
 725 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 726 @end example
 727
 728 @noindent
 729 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 730 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 731 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 732 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 733 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 734 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 735
 736 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 737 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 738 @code{@bs{}relative}.}
 739
 740 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 741 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 742 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 743
 744 @lilypond[verbatim,quote]
 745 \transpose d e {
 746   \relative {
 747     \key d \major
 748     d'4 fis a d
 749   }
 750 }
 751 @end lilypond
 752
 753 @cindex transpositeur, instrument
 754 @cindex instruments transpositeurs
 755
 756 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 757 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 758 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 759 transposition suivante créera la partie appropriée.
 760
 761 @lilypond[verbatim,quote]
 762 \transpose a c' {
 763   \relative {
 764     \key c \major
 765     c'4 d e g
 766   }
 767 }
 768 @end lilypond
 769
 770 @noindent
 771 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 772 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 773 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 774
 775 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 776 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 777 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 778 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 779
 780 @lilypond[verbatim,quote]
 781 music = \relative { c' d e f }
 782 \new Staff {
 783   \transpose c cis { \music }
 784   \transpose c des { \music }
 785 }
 786 @end lilypond
 787
 788 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 789 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 790 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 791 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 792 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 793 pourrait écrire
 794
 795 @example
 796 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 797 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 798 @end example
 799
 800 @noindent
 801 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 802 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 803 deuxième @code{\transpose} :
 804
 805 @example
 806 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 807 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 808 @end example
 809
 810 @noindent
 811 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 812 @ref{Instruments transpositeurs}.
 813
 814 @snippets
 815 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 816 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 817
 818 @seealso
 819 Manuel de notation :
 820 @ref{Instruments transpositeurs},
 821 @ref{Inversion},
 822 @ref{Octaves relatives},
 823 @ref{Rétrogradation},
 824 @ref{Transformations modales}.
 825
 826 Morceaux choisis :
 827 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 828
 829 Référence des propriété internes :
 830 @rinternals{TransposedMusic}.
 831
 832 @funindex \transpose
 833 @funindex \chordmode
 834 @funindex \relative
 835
 836 @knownissues
 837 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 838 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 839 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 840 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 841
 842 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 843 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 844 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 845
 846
 847 @node Inversion
 848 @unnumberedsubsubsec Inversion
 849 @translationof Inversion
 850
 851 @cindex inversion
 852
 853 @funindex \inversion
 854
 855 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 856 l'instruction
 857
 858 @example
 859 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 860 @end example
 861
 862 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 863 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 864 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 865
 866 @lilypond[verbatim,quote]
 867 music = \relative { c' d e f }
 868 \new Staff {
 869   \music
 870   \inversion d' d' \music
 871   \inversion d' ees' \music
 872 }
 873 @end lilypond
 874
 875 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 876 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 877 @code{@bs{}relative}.}
 878
 879 @seealso
 880 Manuel de notation :
 881 @ref{Rétrogradation},
 882 @ref{Transformations modales},
 883 @ref{Transposition}.
 884
 885
 886 @node Rétrogradation
 887 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 888 @translationof Retrograde
 889
 890 @cindex rétrograde, transformation
 891 @cindex transformation rétrograde
 892
 893 @funindex \retrograde
 894
 895 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 896 rétrograde :
 897
 898 @lilypond[verbatim,quote]
 899 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 900
 901 \new Staff {
 902   \music
 903   \retrograde \music
 904 }
 905 @end lilypond
 906
 907 @knownissues
 908 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 909 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 910 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 911 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 912
 913 @seealso
 914 Manuel de notation :
 915 @ref{Inversion},
 916 @ref{Transformations modales},
 917 @ref{Transposition}.
 918
 919
 920 @node Transformations modales
 921 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 922 @translationof Modal transformations
 923
 924 @cindex modales, transformations
 925
 926 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 927 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 928 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 929 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 930 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 931
 932 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 933 sera pas transformée.}
 934
 935
 936 @subsubsubheading Transposition modale
 937 @c VO Modal transposition
 938
 939 @cindex modale, transposition
 940
 941 @funindex \modalTranspose
 942
 943 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 944
 945 @example
 946 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 947 @end example
 948
 949 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 950 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 951 et @var{hauteur-arrivée} :
 952
 953 @lilypond[verbatim,quote]
 954 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 955 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 956
 957 \new Staff {
 958   \motif
 959   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 960   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 961 }
 962 @end lilypond
 963
 964 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 965 l'amplitude et les différents intervalles :
 966
 967 @lilypond[verbatim,quote]
 968 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 969 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 970
 971 \new Staff {
 972   \motif
 973   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 974 }
 975 @end lilypond
 976
 977 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 978 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 979 notes seront alors prédéterminées :
 980
 981 @lilypond[verbatim,quote]
 982 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 983 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 984
 985 \new Staff {
 986   \motif
 987   \transpose c f \motif
 988   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 989 }
 990 @end lilypond
 991
 992
 993 @subsubsubheading Inversion modale
 994 @c VO Modal inversion
 995
 996 @cindex modale, inversion
 997
 998 @funindex \modalInversion
 999
1000 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1001 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1002
1003 @example
1004 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1005 @end example
1006
1007 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1008 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1009 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1010 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1011
1012 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1013 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1014 @var{hauteur-arrivée} :
1015
1016 @lilypond[verbatim,quote]
1017 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1018 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1019
1020 \new Staff {
1021   \motif
1022   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1023 }
1024 @end lilypond
1025
1026 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1027 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1028 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote]
1031 scale = \relative { c' g' }
1032 motive = \relative { c' c g' c, }
1033
1034 \new Staff {
1035   \motive
1036   \modalInversion c' g' \scale \motive
1037 }
1038 @end lilypond
1039
1040 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1041 une rétrogradation inversée :
1042
1043 @lilypond[verbatim,quote]
1044 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1045 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1046
1047 \new Staff {
1048   \motif
1049   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1050 }
1051 @end lilypond
1052
1053 @seealso
1054 Manuel de notation :
1055 @ref{Inversion},
1056 @ref{Rétrogradation},
1057 @ref{Transposition}.
1058
1059
1060 @node Gravure des hauteurs
1061 @subsection Gravure des hauteurs
1062 @translationof Displaying pitches
1063
1064 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1065 hauteurs.
1066
1067 @menu
1068 * Clefs::
1069 * Armure::
1070 * Marques d'octaviation::
1071 * Instruments transpositeurs::
1072 * Altérations accidentelles automatiques::
1073 * Ambitus::
1074 @end menu
1075
1076
1077 @node Clefs
1078 @unnumberedsubsubsec Clefs
1079 @translationof Clef
1080
1081 @cindex clé de sol
1082 @cindex sol, clef de
1083 @cindex clé de fa
1084 @cindex fa, clef de
1085 @cindex clé d'ut
1086 @cindex ut, clef d'
1087 @cindex clés anciennes
1088 @cindex anciennes, clefs
1089
1090 @funindex \clef
1091
1092 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1093 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1094 par défaut la clef de sol.
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1097 c'2 c'
1098 @end lilypond
1099
1100 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1101 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1102 du do médium.
1103
1104 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1105 \clef treble
1106 c'2 c'
1107 \clef alto
1108 c'2 c'
1109 \clef tenor
1110 c'2 c'
1111 \clef bass
1112 c'2 c'
1113 @end lilypond
1114
1115 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1116 @ref{Styles de clef}.
1117
1118 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1119 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1120 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1121 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1122
1123 @cindex Clef de citation
1124 @cindex Citation et clefs
1125
1126 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1127 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1128 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1129
1130 @cindex transposition et clef
1131 @cindex clef et transposition
1132 @cindex octave et clef
1133 @cindex octaviation optionnelle
1134 @cindex opotionnelle, octaviation
1135 @cindex chorale, clef de ténor
1136 @cindex ténor, clef
1137
1138 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1139 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1140 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1141 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1142 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1143 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1144
1145 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1146 \clef treble
1147 c'2 c'
1148 \clef "treble_8"
1149 c'2 c'
1150 \clef "bass^15"
1151 c'2 c'
1152 \clef "alto_2"
1153 c'2 c'
1154 \clef "G_8"
1155 c'2 c'
1156 \clef "F^5"
1157 c'2 c'
1158 @end lilypond
1159
1160 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1161 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1162
1163 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1164 \clef "treble_(8)"
1165 c'2 c'
1166 \clef "bass^[15]"
1167 c'2 c'
1168 @end lilypond
1169
1170 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1171 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1172
1173 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1174 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1175 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1176 précaution ».
1177
1178 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1179 \clef treble { c'2 c' } \break
1180 \clef bass { c'2 c' } \break
1181 \clef alto
1182   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1183   { c'2 c' } \break
1184   \unset Staff.explicitClefVisibility
1185 \clef bass { c'2 c' } \break
1186 @end lilypond
1187
1188 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1189 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1190 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1191 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1192
1193 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1194   \clef treble
1195   c'1
1196   \clef treble
1197   c'1
1198   \set Staff.forceClef = ##t
1199   c'1
1200   \clef treble
1201   c'1
1202 @end lilypond
1203
1204 @noindent
1205 Pour être plus précis, la commande @code{\clef} n'a pas pour fonction
1206 d'imprimer une clef ; elle détermine ou modifie une propriété attachée
1207 au graveur de clefs (le @code{Clef_engraver}), qui décide de son propre
1208 chef quand doit être affichée une clef dans la portée en cours.  La
1209 propriété @code{forceClef} ne vient que forcer la décision de réimprimer
1210 une fois la clef en un point donné.
1211
1212 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1213 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1214
1215 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1216   \clef "treble"
1217   c'1
1218   \clef "bass"
1219   c'1
1220   \clef "treble"
1221   c'1
1222   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1223   \clef "bass"
1224   c'1
1225   \clef "treble"
1226   c'1
1227   \revert Staff.Clef.full-size-change
1228   \clef "bass"
1229   c'1
1230   \clef "treble"
1231   c'1
1232 @end lilypond
1233
1234 @snippets
1235 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1236 {tweaking-clef-properties.ly}
1237
1238 @seealso
1239 Manuel de notation :
1240 @ref{Clefs anciennes},
1241 @ref{Clefs grégoriennes},
1242 @ref{Mise en forme d'une citation},
1243 @ref{Notations anciennes},
1244 @ref{Tablatures par défaut},
1245 @ref{Tablatures personnalisées}.
1246
1247 Fichiers d'initialisation :
1248 @file{scm/parser-clef.scm}.
1249
1250 Morceaux choisis:
1251 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1252
1253 Référence des propriétés internes :
1254 @rinternals{Clef_engraver},
1255 @rinternals{Clef},
1256 @rinternals{ClefModifier},
1257 @rinternals{clef-interface}.
1258
1259 @knownissues
1260 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1261 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1262 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1263 @code{ClefModifier}.
1264
1265 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1266 \new Staff \with {
1267   \override Clef.color = #blue
1268   \override ClefModifier.color = #red
1269 }
1270
1271 \clef "treble_8" c4
1272 @end lilypond
1273
1274
1275 @node Armure
1276 @unnumberedsubsubsec Armure
1277 @translationof Key signature
1278
1279 @cindex armure
1280
1281 @funindex \key
1282
1283 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1284 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1285 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1286 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1287 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1288 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1289 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1290 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1291
1292 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1293 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1294 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1295 morceau.
1296
1297 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1298
1299 @example
1300 \key @var{hauteur} @var{mode}
1301 @end example
1302
1303 @funindex \major
1304 @funindex \minor
1305 @funindex \ionian
1306 @funindex \locrian
1307 @funindex \aeolian
1308 @funindex \mixolydian
1309 @funindex \lydian
1310 @funindex \phrygian
1311 @funindex \dorian
1312
1313 @cindex modes anciens
1314 @cindex modes
1315 @cindex majeur
1316 @cindex mineur
1317 @cindex ionien
1318 @cindex locrien
1319 @cindex éolien
1320 @cindex mixolydien
1321 @cindex lydien
1322 @cindex phrygien
1323 @cindex dorien
1324
1325 @noindent
1326 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1327 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1328 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1329 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1330 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1331
1332 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1333 \relative {
1334   \key g \major
1335   fis''1
1336   f
1337   fis
1338 }
1339 @end lilypond
1340
1341 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1342 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1343
1344 @lilypond[verbatim,quote]
1345 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1346     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1347
1348 \relative {
1349   \key c \freygish c'4 des e f
1350   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1351 }
1352 @end lilypond
1353
1354 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1355 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1356 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1357 @code{KeySignature}.  Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1358 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1359 imprimées.  Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1360 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1361 finissant à cette position sur la portée.
1362
1363 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1364 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1365 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1366 \clef bass \key es \major es g bes d'
1367 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1368
1369 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1370 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1371 @end lilypond
1372
1373 @snippets
1374 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1375 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1376
1377 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1378 {non-traditional-key-signatures.ly}
1379
1380
1381 @seealso
1382 Glossaire musicologique :
1383 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1384 @rglos{scordatura}.
1385
1386 Manuel d'initiation :
1387 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1388
1389 Morceaux choisis :
1390 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1391
1392 Référence des propriétés internes :
1393 @rinternals{KeyChangeEvent},
1394 @rinternals{Key_engraver},
1395 @rinternals{Key_performer},
1396 @rinternals{KeyCancellation},
1397 @rinternals{KeySignature},
1398 @rinternals{key-signature-interface}.
1399
1400
1401 @node Marques d'octaviation
1402 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1403 @translationof Ottava brackets
1404
1405 @cindex ottava
1406 @cindex 15ma
1407 @cindex 8va
1408 @cindex 8ve
1409 @cindex octaviation
1410
1411 @funindex set-octavation
1412 @funindex \ottava
1413
1414 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1415 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1416 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1417
1418 @lilypond[verbatim,quote]
1419 \relative a' {
1420   a2 b
1421   \ottava #-2
1422   a2 b
1423   \ottava #-1
1424   a2 b
1425   \ottava #0
1426   a2 b
1427   \ottava #1
1428   a2 b
1429   \ottava #2
1430   a2 b
1431 }
1432 @end lilypond
1433
1434 @snippets
1435 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1436 {ottava-text.ly}
1437
1438 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1439 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1440
1441 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1442 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1443
1444
1445 @seealso
1446 Glossaire musicologique :
1447 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1448
1449 Morceaux choisis :
1450 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1451
1452 Référence des propriétés internes :
1453 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1454 @rinternals{OttavaBracket},
1455 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1456
1457
1458 @node Instruments transpositeurs
1459 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1460 @translationof Instrument transpositions
1461
1462 @cindex transposition et MIDI
1463 @cindex MIDI et transposition
1464 @cindex transposition, instrument
1465
1466 @funindex \transposition
1467
1468 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1469 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1470 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1471 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1472 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1473 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1474 @ref{Citation d'autres voix}.
1475
1476 @example
1477 \transposition @var{hauteur}
1478 @end example
1479
1480 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1481 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1482 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1483 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1484 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1485 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1486 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1487 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1488 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1489
1490 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1491 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1492 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1493
1494 @lilypond[verbatim,quote]
1495 \new GrandStaff <<
1496   \new Staff = "violin" {
1497     \relative c'' {
1498       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1499       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1500       % not strictly necessary, but a good reminder
1501       \transposition c'
1502
1503       \key c \major
1504       g4( c8) r c r c4
1505     }
1506   }
1507   \new Staff = "clarinet" {
1508     \relative c'' {
1509       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1510       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1511       \transposition bes
1512
1513       \key d \major
1514       a4( d8) r d r d4
1515     }
1516   }
1517 >>
1518 @end lilypond
1519
1520 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1521 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1522 une autre en si bémol.
1523
1524 @lilypond[verbatim,quote,]
1525 flute = \relative c'' {
1526   \key f \major
1527   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1528     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1529     c4 f e d
1530     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1531   }
1532 }
1533 clarinet = \relative c'' {
1534   \key aes \major
1535   \transposition a
1536   aes4 bes c des
1537   R1^\markup { muta in B\flat }
1538   \key g \major
1539   \transposition bes
1540   d2 g,
1541 }
1542 \addQuote "clarinet" \clarinet
1543 <<
1544   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1545     \flute
1546   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1547     \clarinet
1548 >>
1549 @end lilypond
1550
1551 @seealso
1552 Glossaire musicologique :
1553 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1554 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1555
1556 Manuel de notation :
1557 @ref{Citation d'autres voix},
1558 @ref{Transposition}.
1559
1560 Morceaux choisis :
1561 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1562
1563
1564 @node Altérations accidentelles automatiques
1565 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1566 @translationof Automatic accidentals
1567
1568 @cindex altération, style
1569 @cindex altération, style par défaut
1570 @cindex accidentelles, altérations
1571 @cindex accidentelles automatiques
1572 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1573 @cindex style d'accidentelle
1574
1575 @funindex \accidentalStyle
1576 @funindex voice
1577 @funindex default
1578
1579 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1580 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1581 suivante :
1582
1583 @example
1584 \new Staff <<
1585   \accidentalStyle voice
1586   @{ @dots{} @}
1587 >>
1588 @end example
1589
1590 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1591 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1592 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1593 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1594 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1595 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1596 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1597
1598 @example
1599 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1600 @end example
1601
1602 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1603 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1604 l'exemple suivant :
1605
1606 @lilypond[verbatim,quote]
1607 musicA = {
1608   <<
1609     \relative {
1610       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1611       cis2. <c, g'>4 |
1612     }
1613     \\
1614     \relative {
1615       ais'2 cis, |
1616       fis8 b a4 cis2 |
1617     }
1618   >>
1619 }
1620
1621 musicB = {
1622   \clef bass
1623   \new Voice {
1624     \voiceTwo \relative {
1625       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1626       \change Staff = up
1627       cis' cis
1628       \change Staff = down
1629       <fis, a> <fis a>]
1630       \showStaffSwitch
1631       \change Staff = up
1632       dis'4 |
1633       \change Staff = down
1634       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1635     }
1636   }
1637 }
1638
1639 \new PianoStaff {
1640   <<
1641     \context Staff = "up" {
1642       \accidentalStyle default
1643       \musicA
1644     }
1645     \context Staff = "down" {
1646       \accidentalStyle default
1647       \musicB
1648     }
1649   >>
1650 }
1651 @end lilypond
1652
1653 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1654 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1655
1656 @example
1657 \new PianoStaff @{
1658   <<
1659     \context Staff = "haut" @{
1660       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1661       \accidentalStyle Score.default
1662       \musicA
1663     @}
1664     \context Staff = "bas" @{
1665       \musicB
1666     @}
1667   >>
1668 @}
1669 @end example
1670
1671
1672 @c don't use verbatim in this table.
1673 @table @code
1674 @item default
1675
1676 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1677 @cindex altérations, style @emph{default}
1678
1679 @funindex default
1680
1681 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1682 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1683 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1684 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1685 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1686
1687 @lilypond[quote]
1688 musicA = {
1689   <<
1690     \relative {
1691       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1692       cis2. <c, g'>4 |
1693     }
1694     \\
1695     \relative {
1696       ais'2 cis, |
1697       fis8 b a4 cis2 |
1698     }
1699   >>
1700 }
1701
1702 musicB = {
1703   \clef bass
1704   \new Voice {
1705     \voiceTwo \relative {
1706       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1707       \change Staff = up
1708       cis' cis
1709       \change Staff = down
1710       <fis, a> <fis a>]
1711       \showStaffSwitch
1712       \change Staff = up
1713       dis'4 |
1714       \change Staff = down
1715       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1716     }
1717   }
1718 }
1719
1720 \new PianoStaff {
1721   <<
1722     \context Staff = "up" {
1723       \accidentalStyle default
1724       \musicA
1725     }
1726     \context Staff = "down" {
1727       \accidentalStyle default
1728       \musicB
1729     }
1730   >>
1731 }
1732 @end lilypond
1733
1734 @item voice
1735
1736 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1737 @cindex altérations, style @emph{voice}
1738 @cindex altérations, style @emph{modern}
1739 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1740 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1741 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1742
1743 @funindex voice
1744
1745 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1746 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1747 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1748 à la règle @code{default}.
1749
1750 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1751 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1752 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1753 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1754 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1755 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1756 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1757 @code{modern-cautionary}.
1758
1759 @lilypond[quote]
1760 musicA = {
1761   <<
1762     \relative {
1763       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1764       cis2. <c, g'>4 |
1765     }
1766     \\
1767     \relative {
1768       ais'2 cis, |
1769       fis8 b a4 cis2 |
1770     }
1771   >>
1772 }
1773
1774 musicB = {
1775   \clef bass
1776   \new Voice {
1777     \voiceTwo \relative {
1778       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1779       \change Staff = up
1780       cis' cis
1781       \change Staff = down
1782       <fis, a> <fis a>]
1783       \showStaffSwitch
1784       \change Staff = up
1785       dis'4 |
1786       \change Staff = down
1787       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1788     }
1789   }
1790 }
1791
1792 \new PianoStaff {
1793   <<
1794     \context Staff = "up" {
1795       \accidentalStyle voice
1796       \musicA
1797     }
1798     \context Staff = "down" {
1799       \accidentalStyle voice
1800       \musicB
1801     }
1802   >>
1803 }
1804 @end lilypond
1805
1806 @item modern
1807
1808 @cindex altération, style @emph{modern}
1809 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1810
1811 @funindex modern
1812
1813 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1814 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1815 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1816 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1817 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1818 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1819 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1820 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1821 de la main droite.
1822
1823 @lilypond[quote]
1824 musicA = {
1825   <<
1826     \relative {
1827       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1828       cis2. <c, g'>4 |
1829     }
1830     \\
1831     \relative {
1832       ais'2 cis, |
1833       fis8 b a4 cis2 |
1834     }
1835   >>
1836 }
1837
1838 musicB = {
1839   \clef bass
1840   \new Voice {
1841     \voiceTwo \relative {
1842       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1843       \change Staff = up
1844       cis' cis
1845       \change Staff = down
1846       <fis, a> <fis a>]
1847       \showStaffSwitch
1848       \change Staff = up
1849       dis'4 |
1850       \change Staff = down
1851       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1852     }
1853   }
1854 }
1855
1856 \new PianoStaff {
1857   <<
1858     \context Staff = "up" {
1859       \accidentalStyle modern
1860       \musicA
1861     }
1862     \context Staff = "down" {
1863       \accidentalStyle modern
1864       \musicB
1865     }
1866   >>
1867 }
1868 @end lilypond
1869
1870 @item modern-cautionary
1871
1872 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1873 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1874 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1875 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1876
1877 @funindex modern-cautionary
1878
1879 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1880 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1881 parenthèses.  Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1882 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1883
1884 @lilypond[quote]
1885 musicA = {
1886   <<
1887     \relative {
1888       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1889       cis2. <c, g'>4 |
1890     }
1891     \\
1892     \relative {
1893       ais'2 cis, |
1894       fis8 b a4 cis2 |
1895     }
1896   >>
1897 }
1898
1899 musicB = {
1900   \clef bass
1901   \new Voice {
1902     \voiceTwo \relative {
1903       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1904       \change Staff = up
1905       cis' cis
1906       \change Staff = down
1907       <fis, a> <fis a>]
1908       \showStaffSwitch
1909       \change Staff = up
1910       dis'4 |
1911       \change Staff = down
1912       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1913     }
1914   }
1915 }
1916
1917 \new PianoStaff {
1918   <<
1919     \context Staff = "up" {
1920       \accidentalStyle modern-cautionary
1921       \musicA
1922     }
1923     \context Staff = "down" {
1924       \accidentalStyle modern-cautionary
1925       \musicB
1926     }
1927   >>
1928 }
1929 @end lilypond
1930
1931 @item modern-voice
1932
1933 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1934 @cindex style d'altération @emph{modern}
1935 @cindex altérations multivoix
1936 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1937 @cindex voix multiples et altérations
1938 @cindex multivoix, altérations
1939
1940 @funindex modern-voice
1941
1942 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1943 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1944 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1945 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1946 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1947 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1948 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1949 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1950
1951 @lilypond[quote]
1952 musicA = {
1953   <<
1954     \relative {
1955       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1956       cis2. <c, g'>4 |
1957     }
1958     \\
1959     \relative {
1960       ais'2 cis, |
1961       fis8 b a4 cis2 |
1962     }
1963   >>
1964 }
1965
1966 musicB = {
1967   \clef bass
1968   \new Voice {
1969     \voiceTwo \relative {
1970       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1971       \change Staff = up
1972       cis' cis
1973       \change Staff = down
1974       <fis, a> <fis a>]
1975       \showStaffSwitch
1976       \change Staff = up
1977       dis'4 |
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1980     }
1981   }
1982 }
1983
1984 \new PianoStaff {
1985   <<
1986     \context Staff = "up" {
1987       \accidentalStyle modern-voice
1988       \musicA
1989     }
1990     \context Staff = "down" {
1991       \accidentalStyle modern-voice
1992       \musicB
1993     }
1994   >>
1995 }
1996 @end lilypond
1997
1998 @item modern-voice-cautionary
1999
2000 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2001 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2002
2003 @funindex modern-voice-cautionary
2004
2005 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2006 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2007 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2008 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2009 considérées comme étant « de précaution ».
2010
2011 @lilypond[quote]
2012 musicA = {
2013   <<
2014     \relative {
2015       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2016       cis2. <c, g'>4 |
2017     }
2018     \\
2019     \relative {
2020       ais'2 cis, |
2021       fis8 b a4 cis2 |
2022     }
2023   >>
2024 }
2025
2026 musicB = {
2027   \clef bass
2028   \new Voice {
2029     \voiceTwo \relative {
2030       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2031       \change Staff = up
2032       cis' cis
2033       \change Staff = down
2034       <fis, a> <fis a>]
2035       \showStaffSwitch
2036       \change Staff = up
2037       dis'4 |
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2040     }
2041   }
2042 }
2043
2044 \new PianoStaff {
2045   <<
2046     \context Staff = "up" {
2047       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2048       \musicA
2049     }
2050     \context Staff = "down" {
2051       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2052       \musicB
2053     }
2054   >>
2055 }
2056 @end lilypond
2057
2058 @item piano
2059
2060 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2061 @cindex altérations style @emph{piano}
2062 @cindex piano et altérations
2063
2064 @funindex piano
2065
2066 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2067 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2068 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2069 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2070
2071 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2072 @code{PianoStaff}.
2073
2074 @lilypond[quote]
2075 musicA = {
2076   <<
2077     \relative {
2078       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2079       cis2. <c, g'>4 |
2080     }
2081     \\
2082     \relative {
2083       ais'2 cis, |
2084       fis8 b a4 cis2 |
2085     }
2086   >>
2087 }
2088
2089 musicB = {
2090   \clef bass
2091   \new Voice {
2092     \voiceTwo \relative {
2093       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2094       \change Staff = up
2095       cis' cis
2096       \change Staff = down
2097       <fis, a> <fis a>]
2098       \showStaffSwitch
2099       \change Staff = up
2100       dis'4 |
2101       \change Staff = down
2102       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2103     }
2104   }
2105 }
2106
2107 \new PianoStaff {
2108   <<
2109     \context Staff = "up" {
2110       \accidentalStyle piano
2111       \musicA
2112     }
2113     \context Staff = "down" {
2114       \musicB
2115     }
2116   >>
2117 }
2118 @end lilypond
2119
2120 @item piano-cautionary
2121
2122 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2123 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2124 @cindex piano et altérations
2125
2126 @funindex piano-cautionary
2127
2128 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2129 imprimées différemment.
2130
2131 @lilypond[quote]
2132 musicA = {
2133   <<
2134     \relative {
2135       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2136       cis2. <c, g'>4 |
2137     }
2138     \\
2139     \relative {
2140       ais'2 cis, |
2141       fis8 b a4 cis2 |
2142     }
2143   >>
2144 }
2145
2146 musicB = {
2147   \clef bass
2148   \new Voice {
2149     \voiceTwo \relative {
2150       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2151       \change Staff = up
2152       cis' cis
2153       \change Staff = down
2154       <fis, a> <fis a>]
2155       \showStaffSwitch
2156       \change Staff = up
2157       dis'4 |
2158       \change Staff = down
2159       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2160     }
2161   }
2162 }
2163
2164 \new PianoStaff {
2165   <<
2166     \context Staff = "up" {
2167       \accidentalStyle piano-cautionary
2168       \musicA
2169     }
2170     \context Staff = "down" {
2171       \musicB
2172     }
2173   >>
2174 }
2175 @end lilypond
2176
2177 @item neo-modern
2178
2179 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2180 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2181
2182 @funindex neo-modern
2183
2184 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2185 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2186 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2187 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2188
2189 @lilypond[quote]
2190 musicA = {
2191   <<
2192     \relative {
2193       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2194       cis2. <c, g'>4 |
2195     }
2196     \\
2197     \relative {
2198       ais'2 cis, |
2199       fis8 b a4 cis2 |
2200     }
2201   >>
2202 }
2203
2204 musicB = {
2205   \clef bass
2206   \new Voice {
2207     \voiceTwo \relative {
2208       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2209       \change Staff = up
2210       cis' cis
2211       \change Staff = down
2212       <fis, a> <fis a>]
2213       \showStaffSwitch
2214       \change Staff = up
2215       dis'4 |
2216       \change Staff = down
2217       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2218     }
2219   }
2220 }
2221
2222 \new PianoStaff {
2223   <<
2224     \context Staff = "up" {
2225       \accidentalStyle neo-modern
2226       \musicA
2227     }
2228     \context Staff = "down" {
2229       \accidentalStyle neo-modern
2230       \musicB
2231     }
2232   >>
2233 }
2234 @end lilypond
2235
2236 @item neo-modern-cautionary
2237
2238 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2239 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2240
2241 @funindex neo-modern-cautionary
2242
2243 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2244 sont imprimées entre parenthèses.  Elles peuvent aussi adopter une
2245 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2246 @code{AccidentalSuggestion}.
2247
2248 @lilypond[quote]
2249 musicA = {
2250   <<
2251     \relative {
2252       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2253       cis2. <c, g'>4 |
2254     }
2255     \\
2256     \relative {
2257       ais'2 cis, |
2258       fis8 b a4 cis2 |
2259     }
2260   >>
2261 }
2262
2263 musicB = {
2264   \clef bass
2265   \new Voice {
2266     \voiceTwo \relative {
2267       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2268       \change Staff = up
2269       cis' cis
2270       \change Staff = down
2271       <fis, a> <fis a>]
2272       \showStaffSwitch
2273       \change Staff = up
2274       dis'4 |
2275       \change Staff = down
2276       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2277     }
2278   }
2279 }
2280
2281 \new PianoStaff {
2282   <<
2283     \context Staff = "up" {
2284       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2285       \musicA
2286     }
2287     \context Staff = "down" {
2288       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2289       \musicB
2290     }
2291   >>
2292 }
2293 @end lilypond
2294
2295 @item neo-modern-voice
2296
2297 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2298 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2299 @cindex altérations multivoix
2300 @cindex voix multiples et altérations
2301 @cindex multivoix, altérations
2302
2303 @funindex neo-modern-voice
2304
2305 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2306 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2307 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2308 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2309 en tiennent aussi compte.
2310
2311 @lilypond[quote]
2312 musicA = {
2313   <<
2314     \relative {
2315       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2316       cis2. <c, g'>4 |
2317     }
2318     \\
2319     \relative {
2320       ais'2 cis, |
2321       fis8 b a4 cis2 |
2322     }
2323   >>
2324 }
2325
2326 musicB = {
2327   \clef bass
2328   \new Voice {
2329     \voiceTwo \relative {
2330       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2331       \change Staff = up
2332       cis' cis
2333       \change Staff = down
2334       <fis, a> <fis a>]
2335       \showStaffSwitch
2336       \change Staff = up
2337       dis'4 |
2338       \change Staff = down
2339       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2340     }
2341   }
2342 }
2343
2344 \new PianoStaff {
2345   <<
2346     \context Staff = "up" {
2347       \accidentalStyle neo-modern-voice
2348       \musicA
2349     }
2350     \context Staff = "down" {
2351       \accidentalStyle neo-modern-voice
2352       \musicB
2353     }
2354   >>
2355 }
2356 @end lilypond
2357
2358 @item neo-modern-voice-cautionary
2359
2360 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2361
2362 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2363 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2364 défaut), soit en plus petit.
2365
2366 @lilypond[quote]
2367 musicA = {
2368   <<
2369     \relative {
2370       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2371       cis2. <c, g'>4 |
2372     }
2373     \\
2374     \relative {
2375       ais'2 cis, |
2376       fis8 b a4 cis2 |
2377     }
2378   >>
2379 }
2380
2381 musicB = {
2382   \clef bass
2383   \new Voice {
2384     \voiceTwo \relative {
2385       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2386       \change Staff = up
2387       cis' cis
2388       \change Staff = down
2389       <fis, a> <fis a>]
2390       \showStaffSwitch
2391       \change Staff = up
2392       dis'4 |
2393       \change Staff = down
2394       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2395     }
2396   }
2397 }
2398
2399 \new PianoStaff {
2400   <<
2401     \context Staff = "up" {
2402       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2403       \musicA
2404     }
2405     \context Staff = "down" {
2406       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2407       \musicB
2408     }
2409   >>
2410 }
2411 @end lilypond
2412
2413 @item dodecaphonic
2414
2415 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2416 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2417
2418 @funindex dodecaphonic
2419
2420 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2421 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2422 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2423 altération, même si elle est naturelle.
2424
2425 @lilypond[quote]
2426 musicA = {
2427   <<
2428     \relative {
2429       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2430       cis2. <c, g'>4 |
2431     }
2432     \\
2433     \relative {
2434       ais'2 cis, |
2435       fis8 b a4 cis2 |
2436     }
2437   >>
2438 }
2439
2440 musicB = {
2441   \clef bass
2442   \new Voice {
2443     \voiceTwo \relative {
2444       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2445       \change Staff = up
2446       cis' cis
2447       \change Staff = down
2448       <fis, a> <fis a>]
2449       \showStaffSwitch
2450       \change Staff = up
2451       dis'4 |
2452       \change Staff = down
2453       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2454     }
2455   }
2456 }
2457
2458 \new PianoStaff {
2459   <<
2460     \context Staff = "up" {
2461       \accidentalStyle dodecaphonic
2462       \musicA
2463     }
2464     \context Staff = "down" {
2465       \accidentalStyle dodecaphonic
2466       \musicB
2467     }
2468   >>
2469 }
2470 @end lilypond
2471
2472
2473 @item dodecaphonic-no-repeat
2474
2475 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2476 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2477
2478 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2479
2480 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2481 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2482 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2483
2484 @lilypond[quote]
2485 musicA = {
2486   <<
2487     \relative {
2488       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2489       cis2. <c, g'>4 |
2490     }
2491     \\
2492     \relative {
2493       ais'2 cis, |
2494       fis8 b a4 cis2 |
2495     }
2496   >>
2497 }
2498
2499 musicB = {
2500   \clef bass
2501   \new Voice {
2502     \voiceTwo \relative {
2503       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2504       \change Staff = up
2505       cis' cis
2506       \change Staff = down
2507       <fis, a> <fis a>]
2508       \showStaffSwitch
2509       \change Staff = up
2510       dis'4 |
2511       \change Staff = down
2512       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2513     }
2514   }
2515 }
2516
2517 \new PianoStaff {
2518   <<
2519     \context Staff = "up" {
2520       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2521       \musicA
2522     }
2523     \context Staff = "down" {
2524       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2525       \musicB
2526     }
2527   >>
2528 }
2529 @end lilypond
2530
2531
2532 @item dodecaphonic-first
2533
2534 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2535 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2536
2537 @funindex dodecaphonic-first
2538
2539 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2540 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2541 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2542 d'octave différente.
2543
2544 @lilypond[quote]
2545 musicA = {
2546   <<
2547     \relative {
2548       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2549       cis2. <c, g'>4 |
2550     }
2551     \\
2552     \relative {
2553       ais'2 cis, |
2554       fis8 b a4 cis2 |
2555     }
2556   >>
2557 }
2558
2559 musicB = {
2560   \clef bass
2561   \new Voice {
2562     \voiceTwo \relative {
2563       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2564       \change Staff = up
2565       cis' cis
2566       \change Staff = down
2567       <fis, a> <fis a>]
2568       \showStaffSwitch
2569       \change Staff = up
2570       dis'4 |
2571       \change Staff = down
2572       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2573     }
2574   }
2575 }
2576
2577 \new PianoStaff {
2578   <<
2579     \context Staff = "up" {
2580       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2581       \musicA
2582     }
2583     \context Staff = "down" {
2584       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2585       \musicB
2586     }
2587   >>
2588 }
2589 @end lilypond
2590
2591
2592 @item teaching
2593
2594 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2595 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2596
2597 @funindex teaching
2598
2599 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2600 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2601 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2602 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2603 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2604
2605 @lilypond[quote,staffsize=18]
2606 musicA = {
2607   <<
2608     \relative {
2609       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2610       cis2. <c, g'>4 |
2611     }
2612     \\
2613     \relative {
2614       ais'2 cis, |
2615       fis8 b a4 cis2 |
2616     }
2617   >>
2618 }
2619
2620 musicB = {
2621   \clef bass
2622   \new Voice {
2623     \voiceTwo \relative {
2624       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2625       \change Staff = up
2626       cis' cis
2627       \change Staff = down
2628       <fis, a> <fis a>]
2629       \showStaffSwitch
2630       \change Staff = up
2631       dis'4 |
2632       \change Staff = down
2633       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2634     }
2635   }
2636 }
2637
2638 \new PianoStaff {
2639   <<
2640     \context Staff = "up" {
2641       \key fis \minor
2642       \accidentalStyle teaching
2643       \musicA
2644     }
2645     \context Staff = "down" {
2646       \key fis \minor
2647       \accidentalStyle teaching
2648       \musicB
2649     }
2650   >>
2651 }
2652 @end lilypond
2653
2654 @item no-reset
2655
2656 @cindex altération, style @emph{no reset}
2657 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2658
2659 @funindex no-reset
2660
2661 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2662 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2663
2664 @lilypond[quote]
2665 musicA = {
2666   <<
2667     \relative {
2668       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2669       cis2. <c, g'>4 |
2670     }
2671     \\
2672     \relative {
2673       ais'2 cis, |
2674       fis8 b a4 cis2 |
2675     }
2676   >>
2677 }
2678
2679 musicB = {
2680   \clef bass
2681   \new Voice {
2682     \voiceTwo \relative {
2683       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2684       \change Staff = up
2685       cis' cis
2686       \change Staff = down
2687       <fis, a> <fis a>]
2688       \showStaffSwitch
2689       \change Staff = up
2690       dis'4 |
2691       \change Staff = down
2692       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2693     }
2694   }
2695 }
2696
2697 \new PianoStaff {
2698   <<
2699     \context Staff = "up" {
2700       \accidentalStyle no-reset
2701       \musicA
2702     }
2703     \context Staff = "down" {
2704       \accidentalStyle no-reset
2705       \musicB
2706     }
2707   >>
2708 }
2709 @end lilypond
2710
2711 @item forget
2712
2713 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2714 @cindex altérations, style @emph{forget}
2715
2716 @funindex forget
2717
2718 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2719 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2720 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2721 armure.
2722
2723 @lilypond[quote]
2724 musicA = {
2725   <<
2726     \relative {
2727       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2728       cis2. <c, g'>4 |
2729     }
2730     \\
2731     \relative {
2732       ais'2 cis, |
2733       fis8 b a4 cis2 |
2734     }
2735   >>
2736 }
2737
2738 musicB = {
2739   \clef bass
2740   \new Voice {
2741     \voiceTwo \relative {
2742       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2743       \change Staff = up
2744       cis' cis
2745       \change Staff = down
2746       <fis, a> <fis a>]
2747       \showStaffSwitch
2748       \change Staff = up
2749       dis'4 |
2750       \change Staff = down
2751       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2752     }
2753   }
2754 }
2755
2756 \new PianoStaff {
2757   <<
2758     \context Staff = "up" {
2759       \accidentalStyle forget
2760       \musicA
2761     }
2762     \context Staff = "down" {
2763       \accidentalStyle forget
2764       \musicB
2765     }
2766   >>
2767 }
2768 @end lilypond
2769 @end table
2770
2771 @seealso
2772 Morceaux choisis :
2773 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2774
2775 Référence des propriétés internes :
2776 @rinternals{Accidental},
2777 @rinternals{Accidental_engraver},
2778 @rinternals{GrandStaff} et
2779 @rinternals{PianoStaff},
2780 @rinternals{Staff},
2781 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2782 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2783 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2784
2785
2786 @cindex altérations et notes simultanées
2787 @cindex notes simultanées et altérations
2788 @cindex altérations et accords
2789 @cindex accords et altérations
2790
2791 @knownissues
2792 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2793 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2794 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2795 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2796 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2797 altérations dépendent les unes des autres.
2798 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2799 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2800
2801 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2802 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2803 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2804 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2805 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2806 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2807
2808 @lilypond[quote]
2809 {
2810   \accidentalStyle modern
2811   \time 2/4
2812   \repeat volta 2 {
2813     c'2
2814   }
2815   \alternative {
2816      cis'
2817      c'
2818   }
2819 }
2820 @end lilypond
2821
2822 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2823 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2824
2825 @lilypond[verbatim,quote]
2826 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2827   \accidentalStyle forget
2828   #music
2829   \accidentalStyle modern
2830 #})
2831 {
2832   \accidentalStyle modern
2833   \time 2/4
2834   \repeat volta 2 {
2835     c'2
2836   }
2837   \alternative {
2838      cis'
2839      \forget c'
2840   }
2841 }
2842 @end lilypond
2843
2844
2845 @node Ambitus
2846 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2847 @translationof Ambitus
2848
2849 @cindex ambitus
2850 @cindex tessiture
2851 @cindex amplitude
2852
2853 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2854 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2855 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2856 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2857 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2858
2859 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2860 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2861 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2862
2863 @lilypond[verbatim,quote]
2864 \layout {
2865   \context {
2866     \Voice
2867     \consists "Ambitus_engraver"
2868   }
2869 }
2870
2871 \relative {
2872   aes' c e2
2873   cis,1
2874 }
2875 @end lilypond
2876
2877 @snippets
2878 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2879 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2880
2881 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2882 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2883
2884 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2885 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2886
2887 @seealso
2888 Glossaire musicologique :
2889 @rglos{ambitus}.
2890
2891 Morceaux choisis :
2892 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2893
2894 Référence des propriétés internes :
2895 @rinternals{Ambitus_engraver},
2896 @rinternals{Voice},
2897 @rinternals{Staff},
2898 @rinternals{Ambitus},
2899 @rinternals{AmbitusAccidental},
2900 @rinternals{AmbitusLine},
2901 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2902 @rinternals{ambitus-interface}.
2903
2904 @knownissues
2905 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2906 présents sur une même portée.
2907
2908
2909 @node Têtes de note
2910 @subsection Têtes de note
2911 @translationof Note heads
2912
2913 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2914 note.
2915
2916 @menu
2917 * Têtes de note spécifiques::
2918 * Têtes de note avec nom de note::
2919 * Têtes de note à forme variable::
2920 * Improvisation::
2921 @end menu
2922
2923
2924 @node Têtes de note spécifiques
2925 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2926 @translationof Special note heads
2927
2928 @cindex têtes de note, spéciales
2929 @cindex croix, tête de note
2930 @cindex losange, tête de note
2931 @cindex parlato, tête de note
2932 @cindex harmonique, tête de note
2933 @cindex guitare, tête de note
2934 @cindex styles, tête de note
2935
2936 @funindex cross
2937
2938 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2939
2940 @lilypond[verbatim,quote]
2941 \relative c'' {
2942   c4 b
2943   \override NoteHead.style = #'cross
2944   c4 b
2945   \revert NoteHead.style
2946   a b
2947   \override NoteHead.style = #'harmonic
2948   a b
2949   \revert NoteHead.style
2950   c4 d e f
2951 }
2952 @end lilypond
2953
2954 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2955 @ref{Styles de tête de note}.
2956
2957 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2958 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2959 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2960
2961 @lilypond[verbatim,quote]
2962 \relative {
2963   c''4 b
2964   \xNotesOn
2965    a b c4 b
2966   \xNotesOff
2967   c4 d
2968 }
2969 @end lilypond
2970
2971 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2972 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2973 tablature :
2974
2975 @lilypond[verbatim,quote]
2976 \relative {
2977   c''4 b
2978   \xNote { e f }
2979   c b < g \xNote c f > b
2980 }
2981 @end lilypond
2982
2983 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2984 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2985 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2986
2987 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2988
2989 @lilypond[verbatim,quote]
2990 \relative c'' {
2991   <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2992 }
2993 @end lilypond
2994
2995 @predefined
2996 @code{\harmonic},
2997 @code{\xNotesOn},
2998 @code{\xNotesOff},
2999 @code{\xNote}.
3000 @endpredefined
3001
3002 @seealso
3003 Manuel de notation :
3004 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
3005 @ref{Notes en accords},
3006 @ref{Styles de tête de note}.
3007
3008 Morceaux choisis :
3009 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3010
3011 Référence des propriétés internes :
3012 @rinternals{note-event},
3013 @rinternals{Note_heads_engraver},
3014 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3015 @rinternals{NoteHead}.
3016 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3017 @rinternals{note-head-interface},
3018 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3019
3020
3021 @node Têtes de note avec nom de note
3022 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3023 @translationof Easy notation note heads
3024
3025 @cindex tête de note, apprentissage
3026 @cindex notation facile
3027 @cindex Hal Leonard
3028 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3029
3030 @funindex \easyHeadsOn
3031 @funindex \easyHeadsOff
3032
3033 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3034 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3035 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3036 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3037
3038 @lilypond[verbatim,quote]
3039 #(set-global-staff-size 26)
3040 \relative c' {
3041   \easyHeadsOn
3042   c2 e4 f
3043   g1
3044   \easyHeadsOff
3045   c,1
3046 }
3047 @end lilypond
3048
3049 @predefined
3050 @code{\easyHeadsOn},
3051 @code{\easyHeadsOff}.
3052 @endpredefined
3053
3054 @snippets
3055 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3056 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3057
3058 @seealso
3059 Manuel de notation :
3060 @ref{Définition de la taille de portée}.
3061
3062 Morceaux choisis :
3063 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3064
3065 Référence des propriétés internes :
3066 @rinternals{note-event},
3067 @rinternals{Note_heads_engraver},
3068 @rinternals{NoteHead},
3069 @rinternals{note-head-interface}.
3070
3071
3072 @node Têtes de note à forme variable
3073 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3074 @translationof Shape note heads
3075
3076 @cindex tête de note, allure
3077 @cindex tête de note, Aiken
3078 @cindex tête de note, harpe sacrée
3079 @cindex notes profilées
3080 @cindex Aiken, tête de note
3081 @cindex harpe sacrée, tête de note
3082 @cindex Funk, tête de note
3083 @cindex tête de note, Funk
3084 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3085 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3086 @cindex Christian Harmony, tête de note
3087 @cindex tête de note, Christian Harmony
3088 @cindex Walker shape, tête de note
3089 @cindex tête de note, Walker
3090
3091 @funindex \key
3092 @funindex \aikenHeads
3093 @funindex \aikenHeadsMinor
3094 @funindex \sacredHarpHeads
3095 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3096 @funindex \southernHarmonyHeads
3097 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3098 @funindex \funkHeads
3099 @funindex \walkerHeads
3100 @funindex \funkHeadsMinor
3101 @funindex \walkerHeadsMinor
3102
3103 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3104 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3105 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3106 siècle.  Voici comment procéder :
3107
3108 @lilypond[verbatim,quote]
3109 \relative c'' {
3110   \aikenHeads
3111   c, d e f g2 a b1 c \break
3112   \sacredHarpHeads
3113   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3114   \southernHarmonyHeads
3115   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3116   \funkHeads
3117   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3118   \walkerHeads
3119   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3120 }
3121 @end lilypond
3122
3123 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3124 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3125 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3126
3127 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3128 \key a \minor
3129 \aikenHeads
3130 a b c d e2 f g1 a \break
3131 \aikenHeadsMinor
3132 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3133 \sacredHarpHeadsMinor
3134 a,2 b c d \break
3135 \southernHarmonyHeadsMinor
3136 a2 b c d \break
3137 \funkHeadsMinor
3138 a2 b c d \break
3139 \walkerHeadsMinor
3140 a2 b c d \break
3141 @end lilypond
3142
3143 @predefined
3144 @code{\aikenHeads},
3145 @code{\aikenHeadsMinor},
3146 @code{\funkHeads},
3147 @code{\funkHeadsMinor},
3148 @code{\sacredHarpHeads}.
3149 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3150 @code{\southernHarmonyHeads},
3151 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3152 @code{\walkerHeads},
3153 @code{\walkerHeadsMinor}.
3154 @endpredefined
3155
3156 @snippets
3157 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3158 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3159
3160 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3161 @ref{Styles de tête de note}.
3162
3163 @seealso
3164 Manuel de notation :
3165 @ref{Styles de tête de note}.
3166
3167 Morceaux choisis :
3168 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3169
3170 Référence des propriétés internes :
3171 @rinternals{note-event},
3172 @rinternals{Note_heads_engraver},
3173 @rinternals{NoteHead},
3174 @rinternals{note-head-interface}.
3175
3176
3177 @node Improvisation
3178 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3179 @translationof Improvisation
3180
3181 @cindex improvisation
3182 @cindex notes penchées
3183 @cindex tête de note et improvisation
3184 @cindex tête de note allongée
3185
3186 @funindex \improvisationOn
3187 @funindex \improvisationOff
3188
3189 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3190 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3191 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3192 créées ainsi :
3193
3194 @lilypond[verbatim,quote]
3195 \new Voice \with {
3196   \consists "Pitch_squash_engraver"
3197 } \relative {
3198   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3199   \improvisationOn
3200   e8 ~
3201   2 ~ 8 f4 f8 ~
3202   2
3203   \improvisationOff
3204   a16( bes) a8 g e
3205 }
3206 @end lilypond
3207
3208 @predefined
3209 @code{\improvisationOn},
3210 @code{\improvisationOff}.
3211 @endpredefined
3212
3213 @seealso
3214 Morceaux choisis :
3215 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3216
3217 Référence des propriétés internes :
3218 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3219 @rinternals{Voice},
3220 @rinternals{RhythmicStaff}.