Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4    Translation of GIT committish: 39912f861693f1c24b8833e6e9e6ba82eb3e6746
   5
   6    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8    Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.22"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 e' g' c''
  90   c'4 g b c'
  91   \clef bass
  92   c,4 e, g, c
  93   c,4 g,, b,, c,
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex \fixed
  98
  99 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
 100 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
 101 d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
 102 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
 103 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
 104
 105 @lilypond[verbatim,quote]
 106 {
 107   \fixed c' {
 108     \clef treble
 109     c4 e g c'
 110     c4 g, b, c
 111   }
 112   \clef bass
 113   \fixed c, {
 114     c4 e g c'
 115     c4 g, b, c
 116   }
 117 }
 118 @end lilypond
 119
 120 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
 121 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
 122 contiendrait.
 123
 124 @seealso
 125 Glossaire musicologique :
 126 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 127
 128 Morceaux choisis :
 129 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 130
 131
 132 @node Octaves relatives
 133 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 134 @translationof Relative octave entry
 135
 136 @cindex relatif
 137 @cindex indication d'octave relative
 138 @cindex octave relative, indication
 139
 140 @funindex \relative
 141
 142 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 143 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 144 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 145 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 146 à venir.
 147
 148 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 149 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 150
 151 @example
 152 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 153 @end example
 154
 155 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 156 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 157 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 158
 159 @itemize
 160 @item
 161 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 162 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 163 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 164
 165 @item
 166 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 167 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 168 hauteur calculée sans spécification.
 169
 170 @item
 171 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 172 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 173
 174 @item
 175 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 176 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 177 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 178 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 179
 180 @table @asis
 181 @item une octave de do (@code{c})
 182 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 183 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 184 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 185 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 186 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 187
 188 @item une octave de la première note de l'expression
 189 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
 190 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 191 l'expression.
 192
 193 @item pas de hauteur de référence explicite
 194 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 195 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 196 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 197 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 198 @end table
 199
 200 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
 201 option.
 202 @end itemize
 203
 204 Voici le mode @code{\relative} en action.
 205
 206 @lilypond[verbatim,quote]
 207 \relative {
 208   \clef bass
 209   c d e f
 210   g a b c
 211   d e f g
 212 }
 213 @end lilypond
 214
 215 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 216 dépassant la quarte.
 217
 218 @lilypond[verbatim,quote]
 219 \relative {
 220   c'' g c f,
 221   c' a, e'' c
 222 }
 223 @end lilypond
 224
 225 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 226 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 227
 228 @lilypond[verbatim,quote]
 229 \relative {
 230   c f b e
 231   a d g c
 232 }
 233 @end lilypond
 234
 235 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
 236 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
 237 indépendamment de celui qui l'englobe.
 238
 239 @lilypond[verbatim,quote]
 240 \relative {
 241   c' d e f
 242   \relative {
 243     c'' d e f
 244   }
 245 }
 246 @end lilypond
 247
 248 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 249
 250 @lilypond[verbatim,quote]
 251 \new Staff {
 252   \relative c''' {
 253     \chordmode { c1 }
 254   }
 255   \chordmode { c1 }
 256 }
 257 @end lilypond
 258
 259 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 260
 261 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 262 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 263 bloc @code{\transpose}.
 264
 265 @lilypond[verbatim,quote]
 266 \relative {
 267   d' e
 268   \transpose f g {
 269     d e
 270     \relative {
 271       d' e
 272     }
 273   }
 274 }
 275 @end lilypond
 276
 277 @cindex accords et octave relative
 278 @cindex octave relative et accords
 279
 280 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 281 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 282 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 283 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 284 particulièrement le positionnement des do.
 285
 286 @lilypond[verbatim,quote]
 287 \relative {
 288   c'
 289   <c e g>
 290   <c' e g'>
 291   <c, e, g''>
 292 }
 293 @end lilypond
 294
 295 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 296 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 297 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 298 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 299 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 300 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 301 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 302
 303 @lilypond[verbatim,quote]
 304 \relative {
 305   c''2 fis
 306   c2 ges
 307   b2 eisis
 308   b2 feses
 309 }
 310 @end lilypond
 311
 312 @seealso
 313 Glossaire musicologique :
 314 @rglosnamed{fifth,quinte},
 315 @rglosnamed{interval,intervalle},
 316 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 317
 318 Manuel de notation :
 319 @ref{Vérifications d'octave}.
 320
 321 Morceaux choisis :
 322 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 323
 324 Référence des propriétés internes :
 325 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 326
 327
 328 @node Altérations
 329 @unnumberedsubsubsec Altérations
 330 @translationof Accidentals
 331
 332 @cindex altération
 333 @cindex armure
 334 @cindex clef
 335
 336 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 337 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 338 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
 339 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
 340 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
 341 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
 342 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 343 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
 344
 345 @cindex noms de note, hollandais
 346 @cindex noms de note, par défaut
 347 @cindex hauteur, nom par défaut
 348 @cindex dièse
 349 @cindex bémol
 350 @cindex double dièse
 351 @cindex double bémol
 352 @cindex naturel
 353 @cindex bécarre
 354
 355 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 356 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 357 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 358 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 359 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 360 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 361
 362 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 363 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 364 @end lilypond
 365
 366 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 367 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 368 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 369 déroger à l'armure.
 370
 371 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 372 \relative c'' { a4 aes a2 }
 373 @end lilypond
 374
 375 @cindex quarts de ton
 376 @cindex demi-bémols
 377 @cindex demi-dièses
 378
 379 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 380 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 381 croissantes :
 382
 383 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 384 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 385 @end lilypond
 386
 387 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 388
 389 @cindex altération de précaution
 390 @cindex altération entre parenthèses
 391 @cindex précaution, altération de
 392 @cindex parenthèses, altération entre
 393
 394 @funindex ?
 395 @funindex !
 396
 397 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 398 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 399 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 400 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 401 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 402 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 403
 404 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 405 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
 406 @end lilypond
 407
 408 @cindex altération et liaison de tenue
 409 @cindex liaison de tenue et altération
 410
 411 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 412 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 413
 414 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
 415 \relative c'' {
 416   cis1 ~ 1 ~
 417   \break
 418   cis
 419 }
 420 @end lilypond
 421
 422 @snippets
 423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 425
 426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 428
 429 @seealso
 430 Glossaire musicologique :
 431 @rglosnamed{sharp,dièse},
 432 @rglosnamed{flat,bémol},
 433 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 434 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 435 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 436 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 437
 438 Manuel d'initiation :
 439 @rlearning{Hauteurs et armure}.
 440
 441 Manuel de notation :
 442 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 443 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 444 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 445
 446 Morceaux choisis :
 447 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 448
 449 Références des propriétés internes :
 450 @rinternals{Accidental_engraver},
 451 @rinternals{Accidental},
 452 @rinternals{AccidentalCautionary},
 453 @rinternals{accidental-interface}.
 454
 455 @cindex accidentel, quart de ton
 456 @cindex quart de ton
 457
 458 @knownissues
 459 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 460 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 461 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 462
 463
 464 @node Nom des notes dans d'autres langues
 465 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 466 @translationof Note names in other languages
 467
 468 @cindex notes, noms selon la langue
 469 @cindex noms de note, langues
 470 @cindex langues, noms de note
 471
 472 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 473 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 474 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 475 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 476
 477 @lilypond[quote,verbatim]
 478 \language "italiano"
 479
 480 \relative {
 481   do' re mi sib
 482 }
 483 @end lilypond
 484
 485 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 486 sont les suivants :
 487
 488 @quotation
 489 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
 490 @headitem Langue
 491   @tab Nom des notes
 492 @item @code{nederlands}
 493   @tab c d e f g a bes b
 494 @item @code{catalan}
 495   @tab do re mi fa sol la sib si
 496 @item @code{deutsch}
 497   @tab c d e f g a b h
 498 @item @code{english}
 499   @tab c d e f g a bf b
 500 @item @code{espanol} ou @code{español}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{français}
 503   @tab do ré/re mi fa sol la sib si
 504 @item @code{italiano}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{norsk}
 507   @tab c d e f g a b h
 508 @item @code{portugues}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @code{suomi}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{svenska}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{vlaams}
 515   @tab do re mi fa sol la sib si
 516 @end multitable
 517 @end quotation
 518
 519 @noindent
 520 et les suffixes d'altération correspondants :
 521
 522 @quotation
 523 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{f}/-@code{flat}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
 524 @headitem Langue
 525   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 526 @item @code{nederlands}
 527   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 528 @item @code{catalan}
 529   @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
 530 @item @code{deutsch}
 531   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 532 @item @code{english}
 533   @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
 534     @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
 535 @item @code{espanol} ou @code{español}
 536   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 537 @item @code{français}
 538   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 539 @item @code{italiano}
 540   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
 541 @item @code{norsk}
 542   @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
 543     @tab -@code{essess}/-@code{eses}
 544 @item @code{portugues}
 545   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
 546 @item @code{suomi}
 547   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 548 @item @code{svenska}
 549   @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
 550 @item @code{vlaams}
 551   @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555 @noindent
 556 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 557 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 558 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 559 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 560 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 561
 562 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 563 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 564 @end lilypond
 565
 566 @cindex microtonalités
 567 @cindex demi-dièse
 568 @cindex demi-bémol
 569 @cindex sesqui-dièse
 570 @cindex sesqui-bémol
 571
 572 @noindent
 573 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 574 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 575 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 576 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 577 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 578 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 579 suédois, le catalan et l'espagnol.
 580
 581 @quotation
 582 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 583 @headitem Langue
 584   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 585 @item @code{nederlands}
 586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 587 @item @code{deutsch}
 588   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 589 @item @code{english}
 590   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 591 @item @code{espanol}
 592   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 593 @item @code{français}
 594   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 595 @item @code{italiano}
 596   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 597 @item @code{portugues}
 598   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 599 @end multitable
 600 @end quotation
 601
 602 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 603 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 604 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 605 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 606 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 607
 608 @seealso
 609 Glossaire musicologique :
 610 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 611 @rglos{Common Practice Period}.
 612
 613 Manuel de notation :
 614 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 615
 616 Fichiers d'initialisation :
 617 @file{scm/define-note-names.scm}.
 618
 619 Morceaux choisis :
 620 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 621
 622
 623 @node Modification de plusieurs hauteurs
 624 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 625 @translationof Changing multiple pitches
 626
 627 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 628
 629 @menu
 630 * Vérifications d'octave::
 631 * Transposition::
 632 * Inversion::
 633 * Rétrogradation::
 634 * Transformations modales::
 635 @end menu
 636
 637
 638 @node Vérifications d'octave
 639 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 640 @translationof Octave checks
 641
 642 @cindex vérification d'octave
 643 @cindex octave, vérification
 644 @cindex contrôle des hauteurs
 645
 646 @funindex =
 647 @funindex \octaveCheck
 648 @funindex controlpitch
 649
 650 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 651 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 652 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 653
 654 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 655 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 656 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 657 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 658 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 659 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 660 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 661
 662 @lilypond[verbatim,quote]
 663 \relative {
 664   c''2 d='4 d
 665   e2 f
 666 }
 667 @end lilypond
 668
 669 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 670 imprimée, ayant pour syntaxe
 671 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 672 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 673 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 674 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 675 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis.
 676 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée,  les notes suivantes
 677 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
 678
 679 @lilypond[verbatim,quote]
 680 \relative {
 681   c''2 d
 682   \octaveCheck c'
 683   e2 f
 684 }
 685 @end lilypond
 686
 687 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 688 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 689
 690 @lilypond[verbatim,quote]
 691 \relative {
 692   c''4 f g f
 693
 694   c4
 695   \octaveCheck c'
 696   f
 697   \octaveCheck c'
 698   g
 699   \octaveCheck c'
 700   f
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 @seealso
 705 Morceaux choisis :
 706 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 707
 708 Référence des propriétés internes :
 709 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 710
 711
 712 @node Transposition
 713 @unnumberedsubsubsec Transposition
 714 @translationof Transpose
 715
 716 @cindex transposition
 717 @cindex transposition des hauteurs
 718
 719 @funindex \transpose
 720
 721 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 722 En voici la syntaxe :
 723
 724 @example
 725 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 726 @end example
 727
 728 @noindent
 729 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 730 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 731 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 732 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 733 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 734 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 735
 736 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 737 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 738 @code{@bs{}relative}.}
 739
 740 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 741 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 742 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 743
 744 @lilypond[verbatim,quote]
 745 \transpose d e {
 746   \relative {
 747     \key d \major
 748     d'4 fis a d
 749   }
 750 }
 751 @end lilypond
 752
 753 @cindex transpositeur, instrument
 754 @cindex instruments transpositeurs
 755
 756 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 757 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 758 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 759 transposition suivante créera la partie appropriée.
 760
 761 @lilypond[verbatim,quote]
 762 \transpose a c' {
 763   \relative {
 764     \key c \major
 765     c'4 d e g
 766   }
 767 }
 768 @end lilypond
 769
 770 @noindent
 771 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 772 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 773 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 774
 775 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 776 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 777 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 778 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 779
 780 @lilypond[verbatim,quote]
 781 music = \relative { c' d e f }
 782 \new Staff {
 783   \transpose c cis { \music }
 784   \transpose c des { \music }
 785 }
 786 @end lilypond
 787
 788 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 789 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 790 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 791 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 792 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 793 pourrait écrire
 794
 795 @example
 796 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 797 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 798 @end example
 799
 800 @noindent
 801 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 802 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 803 deuxième @code{\transpose} :
 804
 805 @example
 806 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 807 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 808 @end example
 809
 810 @noindent
 811 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 812 @ref{Instruments transpositeurs}.
 813
 814 @snippets
 815 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 816 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 817
 818 @seealso
 819 Manuel de notation :
 820 @ref{Instruments transpositeurs},
 821 @ref{Inversion},
 822 @ref{Octaves relatives},
 823 @ref{Rétrogradation},
 824 @ref{Transformations modales}.
 825
 826 Morceaux choisis :
 827 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 828
 829 Référence des propriété internes :
 830 @rinternals{TransposedMusic}.
 831
 832 @funindex \transpose
 833 @funindex \chordmode
 834 @funindex \relative
 835
 836 @knownissues
 837 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 838 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 839 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 840 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 841
 842 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 843 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 844 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 845
 846
 847 @node Inversion
 848 @unnumberedsubsubsec Inversion
 849 @translationof Inversion
 850
 851 @cindex inversion
 852
 853 @funindex \inversion
 854
 855 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 856 l'instruction
 857
 858 @example
 859 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 860 @end example
 861
 862 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 863 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 864 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 865
 866 @lilypond[verbatim,quote]
 867 music = \relative { c' d e f }
 868 \new Staff {
 869   \music
 870   \inversion d' d' \music
 871   \inversion d' ees' \music
 872 }
 873 @end lilypond
 874
 875 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 876 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 877 @code{@bs{}relative}.}
 878
 879 @seealso
 880 Manuel de notation :
 881 @ref{Rétrogradation},
 882 @ref{Transformations modales},
 883 @ref{Transposition}.
 884
 885
 886 @node Rétrogradation
 887 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 888 @translationof Retrograde
 889
 890 @cindex rétrograde, transformation
 891 @cindex transformation rétrograde
 892
 893 @funindex \retrograde
 894
 895 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 896 rétrograde :
 897
 898 @lilypond[verbatim,quote]
 899 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 900
 901 \new Staff {
 902   \music
 903   \retrograde \music
 904 }
 905 @end lilypond
 906
 907 @knownissues
 908 La fonction @code{\retrograde} est un outil plutôt simpliste.  Dans la
 909 mesure où de nombreux événements se reflètent au lieu d'être échangés,
 910 les ajustements et indicateurs de positionnement à l'entame d'un objet
 911 étendu devront être répétés à leur terminaison : @code{^(} devra se
 912 terminer par @code{^)}, tout @code{\<} ou @code{\cresc} devra se
 913 terminer par un @code{\!} ou un @code{\endecresc} et tout @code{\>} ou
 914 @code{\decr} devra se terminer par un @code{\enddecr}.  Les dérogations
 915 ou commandes modifiant les propriétés sur la durée peuvent avoir des
 916 effets surprenants.
 917
 918 @seealso
 919 Manuel de notation :
 920 @ref{Inversion},
 921 @ref{Transformations modales},
 922 @ref{Transposition}.
 923
 924
 925 @node Transformations modales
 926 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 927 @translationof Modal transformations
 928
 929 @cindex modales, transformations
 930
 931 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 932 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 933 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 934 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 935 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 936
 937 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 938 sera pas transformée.}
 939
 940
 941 @subsubsubheading Transposition modale
 942 @c VO Modal transposition
 943
 944 @cindex modale, transposition
 945
 946 @funindex \modalTranspose
 947
 948 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 949
 950 @example
 951 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 952 @end example
 953
 954 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 955 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 956 et @var{hauteur-arrivée} :
 957
 958 @lilypond[verbatim,quote]
 959 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 960 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 961
 962 \new Staff {
 963   \motif
 964   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 965   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 966 }
 967 @end lilypond
 968
 969 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 970 l'amplitude et les différents intervalles :
 971
 972 @lilypond[verbatim,quote]
 973 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 974 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 975
 976 \new Staff {
 977   \motif
 978   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 979 }
 980 @end lilypond
 981
 982 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 983 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 984 notes seront alors prédéterminées :
 985
 986 @lilypond[verbatim,quote]
 987 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 988 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 989
 990 \new Staff {
 991   \motif
 992   \transpose c f \motif
 993   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 994 }
 995 @end lilypond
 996
 997
 998 @subsubsubheading Inversion modale
 999 @c VO Modal inversion
1000
1001 @cindex modale, inversion
1002
1003 @funindex \modalInversion
1004
1005 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1006 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1007
1008 @example
1009 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1010 @end example
1011
1012 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1013 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1014 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1015 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1016
1017 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1018 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1019 @var{hauteur-arrivée} :
1020
1021 @lilypond[verbatim,quote]
1022 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1023 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1024
1025 \new Staff {
1026   \motif
1027   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1028 }
1029 @end lilypond
1030
1031 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1032 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1033 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1034
1035 @lilypond[verbatim,quote]
1036 scale = \relative { c' g' }
1037 motive = \relative { c' c g' c, }
1038
1039 \new Staff {
1040   \motive
1041   \modalInversion c' g' \scale \motive
1042 }
1043 @end lilypond
1044
1045 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1046 une rétrogradation inversée :
1047
1048 @lilypond[verbatim,quote]
1049 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1050 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1051
1052 \new Staff {
1053   \motif
1054   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1055 }
1056 @end lilypond
1057
1058 @seealso
1059 Manuel de notation :
1060 @ref{Inversion},
1061 @ref{Rétrogradation},
1062 @ref{Transposition}.
1063
1064
1065 @node Gravure des hauteurs
1066 @subsection Gravure des hauteurs
1067 @translationof Displaying pitches
1068
1069 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1070 hauteurs.
1071
1072 @menu
1073 * Clefs::
1074 * Armure::
1075 * Marques d'octaviation::
1076 * Instruments transpositeurs::
1077 * Altérations accidentelles automatiques::
1078 * Ambitus::
1079 @end menu
1080
1081
1082 @node Clefs
1083 @unnumberedsubsubsec Clefs
1084 @translationof Clef
1085
1086 @cindex clé de sol
1087 @cindex sol, clef de
1088 @cindex clé de fa
1089 @cindex fa, clef de
1090 @cindex clé d'ut
1091 @cindex ut, clef d'
1092 @cindex clés anciennes
1093 @cindex anciennes, clefs
1094
1095 @funindex \clef
1096
1097 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1098 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1099 par défaut la clef de sol.
1100
1101 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1102 c'2 c'
1103 @end lilypond
1104
1105 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1106 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1107 du do médium.
1108
1109 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1110 \clef treble
1111 c'2 c'
1112 \clef alto
1113 c'2 c'
1114 \clef tenor
1115 c'2 c'
1116 \clef bass
1117 c'2 c'
1118 @end lilypond
1119
1120 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1121 @ref{Styles de clef}.
1122
1123 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1124 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1125 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1126 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1127
1128 @cindex Clef de citation
1129 @cindex Citation et clefs
1130
1131 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1132 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1133 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1134
1135 @cindex transposition et clef
1136 @cindex clef et transposition
1137 @cindex octave et clef
1138 @cindex octaviation optionnelle
1139 @cindex opotionnelle, octaviation
1140 @cindex chorale, clef de ténor
1141 @cindex ténor, clef
1142
1143 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1144 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1145 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1146 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1147 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1148 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1149
1150 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1151 \clef treble
1152 c'2 c'
1153 \clef "treble_8"
1154 c'2 c'
1155 \clef "bass^15"
1156 c'2 c'
1157 \clef "alto_2"
1158 c'2 c'
1159 \clef "G_8"
1160 c'2 c'
1161 \clef "F^5"
1162 c'2 c'
1163 @end lilypond
1164
1165 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1166 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1167
1168 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1169 \clef "treble_(8)"
1170 c'2 c'
1171 \clef "bass^[15]"
1172 c'2 c'
1173 @end lilypond
1174
1175 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1176 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1177
1178 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1179 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1180 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1181 précaution ».
1182
1183 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1184 \clef treble { c'2 c' } \break
1185 \clef bass { c'2 c' } \break
1186 \clef alto
1187   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1188   { c'2 c' } \break
1189   \unset Staff.explicitClefVisibility
1190 \clef bass { c'2 c' } \break
1191 @end lilypond
1192
1193 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1194 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1195 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1196 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1197
1198 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1199   \clef treble
1200   c'1
1201   \clef treble
1202   c'1
1203   \set Staff.forceClef = ##t
1204   c'1
1205   \clef treble
1206   c'1
1207 @end lilypond
1208
1209 @noindent
1210 Pour être plus précis, la commande @code{\clef} n'a pas pour fonction
1211 d'imprimer une clef ; elle détermine ou modifie une propriété attachée
1212 au graveur de clefs (le @code{Clef_engraver}), qui décide de son propre
1213 chef quand doit être affichée une clef dans la portée en cours.  La
1214 propriété @code{forceClef} ne vient que forcer la décision de réimprimer
1215 une fois la clef en un point donné.
1216
1217 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1218 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1219
1220 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1221   \clef "treble"
1222   c'1
1223   \clef "bass"
1224   c'1
1225   \clef "treble"
1226   c'1
1227   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1228   \clef "bass"
1229   c'1
1230   \clef "treble"
1231   c'1
1232   \revert Staff.Clef.full-size-change
1233   \clef "bass"
1234   c'1
1235   \clef "treble"
1236   c'1
1237 @end lilypond
1238
1239 @snippets
1240 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1241 {tweaking-clef-properties.ly}
1242
1243 @seealso
1244 Manuel de notation :
1245 @ref{Clefs anciennes},
1246 @ref{Clefs grégoriennes},
1247 @ref{Mise en forme d'une citation},
1248 @ref{Notations anciennes},
1249 @ref{Tablatures par défaut},
1250 @ref{Tablatures personnalisées}.
1251
1252 Fichiers d'initialisation :
1253 @file{scm/parser-clef.scm}.
1254
1255 Morceaux choisis:
1256 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1257
1258 Référence des propriétés internes :
1259 @rinternals{Clef_engraver},
1260 @rinternals{Clef},
1261 @rinternals{ClefModifier},
1262 @rinternals{clef-interface}.
1263
1264 @knownissues
1265 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1266 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1267 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1268 @code{ClefModifier}.
1269
1270 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1271 \new Staff \with {
1272   \override Clef.color = #blue
1273   \override ClefModifier.color = #red
1274 }
1275
1276 \clef "treble_8" c4
1277 @end lilypond
1278
1279
1280 @node Armure
1281 @unnumberedsubsubsec Armure
1282 @translationof Key signature
1283
1284 @cindex armure
1285
1286 @funindex \key
1287
1288 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1289 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1290 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1291 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1292 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1293 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1294 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1295 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1296
1297 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1298 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1299 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1300 morceau.
1301
1302 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1303
1304 @example
1305 \key @var{hauteur} @var{mode}
1306 @end example
1307
1308 @funindex \major
1309 @funindex \minor
1310 @funindex \ionian
1311 @funindex \locrian
1312 @funindex \aeolian
1313 @funindex \mixolydian
1314 @funindex \lydian
1315 @funindex \phrygian
1316 @funindex \dorian
1317
1318 @cindex modes anciens
1319 @cindex modes
1320 @cindex majeur
1321 @cindex mineur
1322 @cindex ionien
1323 @cindex locrien
1324 @cindex éolien
1325 @cindex mixolydien
1326 @cindex lydien
1327 @cindex phrygien
1328 @cindex dorien
1329
1330 @noindent
1331 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1332 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1333 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1334 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1335 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1336
1337 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1338 \relative {
1339   \key g \major
1340   fis''1
1341   f
1342   fis
1343 }
1344 @end lilypond
1345
1346 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1347 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1348
1349 @lilypond[verbatim,quote]
1350 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1351     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1352
1353 \relative {
1354   \key c \freygish c'4 des e f
1355   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1356 }
1357 @end lilypond
1358
1359 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1360 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1361 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1362 @code{KeySignature}.  Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1363 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1364 imprimées.  Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1365 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1366 finissant à cette position sur la portée.
1367
1368 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1369 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1370 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1371 \clef bass \key es \major es g bes d'
1372 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1373
1374 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1375 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1376 @end lilypond
1377
1378 @snippets
1379 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1380 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1381
1382 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1383 {non-traditional-key-signatures.ly}
1384
1385
1386 @seealso
1387 Glossaire musicologique :
1388 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1389 @rglos{scordatura}.
1390
1391 Manuel d'initiation :
1392 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1393
1394 Morceaux choisis :
1395 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1396
1397 Référence des propriétés internes :
1398 @rinternals{KeyChangeEvent},
1399 @rinternals{Key_engraver},
1400 @rinternals{Key_performer},
1401 @rinternals{KeyCancellation},
1402 @rinternals{KeySignature},
1403 @rinternals{key-signature-interface}.
1404
1405
1406 @node Marques d'octaviation
1407 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1408 @translationof Ottava brackets
1409
1410 @cindex ottava
1411 @cindex 15ma
1412 @cindex 8va
1413 @cindex 8ve
1414 @cindex octaviation
1415
1416 @funindex set-octavation
1417 @funindex \ottava
1418
1419 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1420 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1421 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1422
1423 @lilypond[verbatim,quote]
1424 \relative a' {
1425   a2 b
1426   \ottava #-2
1427   a2 b
1428   \ottava #-1
1429   a2 b
1430   \ottava #0
1431   a2 b
1432   \ottava #1
1433   a2 b
1434   \ottava #2
1435   a2 b
1436 }
1437 @end lilypond
1438
1439 @snippets
1440 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1441 {ottava-text.ly}
1442
1443 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1444 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1445
1446 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1447 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1448
1449
1450 @seealso
1451 Glossaire musicologique :
1452 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1453
1454 Morceaux choisis :
1455 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1456
1457 Référence des propriétés internes :
1458 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1459 @rinternals{OttavaBracket},
1460 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1461
1462
1463 @node Instruments transpositeurs
1464 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1465 @translationof Instrument transpositions
1466
1467 @cindex transposition et MIDI
1468 @cindex MIDI et transposition
1469 @cindex transposition, instrument
1470
1471 @funindex \transposition
1472
1473 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1474 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1475 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1476 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1477 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1478 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1479 @ref{Citation d'autres voix}.
1480
1481 @example
1482 \transposition @var{hauteur}
1483 @end example
1484
1485 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1486 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1487 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1488 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1489 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1490 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1491 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1492 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1493 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1494
1495 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1496 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1497 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1498
1499 @lilypond[verbatim,quote]
1500 \new GrandStaff <<
1501   \new Staff = "violin" {
1502     \relative c'' {
1503       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1504       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1505       % not strictly necessary, but a good reminder
1506       \transposition c'
1507
1508       \key c \major
1509       g4( c8) r c r c4
1510     }
1511   }
1512   \new Staff = "clarinet" {
1513     \relative c'' {
1514       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1515       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1516       \transposition bes
1517
1518       \key d \major
1519       a4( d8) r d r d4
1520     }
1521   }
1522 >>
1523 @end lilypond
1524
1525 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1526 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1527 une autre en si bémol.
1528
1529 @lilypond[verbatim,quote,]
1530 flute = \relative c'' {
1531   \key f \major
1532   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1533     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1534     c4 f e d
1535     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1536   }
1537 }
1538 clarinet = \relative c'' {
1539   \key aes \major
1540   \transposition a
1541   aes4 bes c des
1542   R1^\markup { muta in B\flat }
1543   \key g \major
1544   \transposition bes
1545   d2 g,
1546 }
1547 \addQuote "clarinet" \clarinet
1548 <<
1549   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1550     \flute
1551   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1552     \clarinet
1553 >>
1554 @end lilypond
1555
1556 @seealso
1557 Glossaire musicologique :
1558 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1559 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1560
1561 Manuel de notation :
1562 @ref{Citation d'autres voix},
1563 @ref{Transposition}.
1564
1565 Morceaux choisis :
1566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1567
1568
1569 @node Altérations accidentelles automatiques
1570 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1571 @translationof Automatic accidentals
1572
1573 @cindex altération, style
1574 @cindex altération, style par défaut
1575 @cindex accidentelles, altérations
1576 @cindex accidentelles automatiques
1577 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1578 @cindex style d'accidentelle
1579
1580 @funindex \accidentalStyle
1581 @funindex voice
1582 @funindex default
1583
1584 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1585 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1586 suivante :
1587
1588 @example
1589 \new Staff <<
1590   \accidentalStyle voice
1591   @{ @dots{} @}
1592 >>
1593 @end example
1594
1595 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1596 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1597 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1598 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1599 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1600 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1601 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1602
1603 @example
1604 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1605 @end example
1606
1607 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1608 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1609 l'exemple suivant :
1610
1611 @lilypond[verbatim,quote]
1612 musicA = {
1613   <<
1614     \relative {
1615       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1616       cis2. <c, g'>4 |
1617     }
1618     \\
1619     \relative {
1620       ais'2 cis, |
1621       fis8 b a4 cis2 |
1622     }
1623   >>
1624 }
1625
1626 musicB = {
1627   \clef bass
1628   \new Voice {
1629     \voiceTwo \relative {
1630       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1631       \change Staff = up
1632       cis' cis
1633       \change Staff = down
1634       <fis, a> <fis a>]
1635       \showStaffSwitch
1636       \change Staff = up
1637       dis'4 |
1638       \change Staff = down
1639       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1640     }
1641   }
1642 }
1643
1644 \new PianoStaff {
1645   <<
1646     \context Staff = "up" {
1647       \accidentalStyle default
1648       \musicA
1649     }
1650     \context Staff = "down" {
1651       \accidentalStyle default
1652       \musicB
1653     }
1654   >>
1655 }
1656 @end lilypond
1657
1658 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1659 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1660
1661 @example
1662 \new PianoStaff @{
1663   <<
1664     \context Staff = "haut" @{
1665       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1666       \accidentalStyle Score.default
1667       \musicA
1668     @}
1669     \context Staff = "bas" @{
1670       \musicB
1671     @}
1672   >>
1673 @}
1674 @end example
1675
1676
1677 @c don't use verbatim in this table.
1678 @table @code
1679 @item default
1680
1681 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1682 @cindex altérations, style @emph{default}
1683
1684 @funindex default
1685
1686 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1687 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1688 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1689 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1690 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1691
1692 @lilypond[quote]
1693 musicA = {
1694   <<
1695     \relative {
1696       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1697       cis2. <c, g'>4 |
1698     }
1699     \\
1700     \relative {
1701       ais'2 cis, |
1702       fis8 b a4 cis2 |
1703     }
1704   >>
1705 }
1706
1707 musicB = {
1708   \clef bass
1709   \new Voice {
1710     \voiceTwo \relative {
1711       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1712       \change Staff = up
1713       cis' cis
1714       \change Staff = down
1715       <fis, a> <fis a>]
1716       \showStaffSwitch
1717       \change Staff = up
1718       dis'4 |
1719       \change Staff = down
1720       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1721     }
1722   }
1723 }
1724
1725 \new PianoStaff {
1726   <<
1727     \context Staff = "up" {
1728       \accidentalStyle default
1729       \musicA
1730     }
1731     \context Staff = "down" {
1732       \accidentalStyle default
1733       \musicB
1734     }
1735   >>
1736 }
1737 @end lilypond
1738
1739 @item voice
1740
1741 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1742 @cindex altérations, style @emph{voice}
1743 @cindex altérations, style @emph{modern}
1744 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1745 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1746 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1747
1748 @funindex voice
1749
1750 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1751 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1752 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1753 à la règle @code{default}.
1754
1755 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1756 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1757 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1758 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1759 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1760 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1761 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1762 @code{modern-cautionary}.
1763
1764 @lilypond[quote]
1765 musicA = {
1766   <<
1767     \relative {
1768       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1769       cis2. <c, g'>4 |
1770     }
1771     \\
1772     \relative {
1773       ais'2 cis, |
1774       fis8 b a4 cis2 |
1775     }
1776   >>
1777 }
1778
1779 musicB = {
1780   \clef bass
1781   \new Voice {
1782     \voiceTwo \relative {
1783       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1784       \change Staff = up
1785       cis' cis
1786       \change Staff = down
1787       <fis, a> <fis a>]
1788       \showStaffSwitch
1789       \change Staff = up
1790       dis'4 |
1791       \change Staff = down
1792       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1793     }
1794   }
1795 }
1796
1797 \new PianoStaff {
1798   <<
1799     \context Staff = "up" {
1800       \accidentalStyle voice
1801       \musicA
1802     }
1803     \context Staff = "down" {
1804       \accidentalStyle voice
1805       \musicB
1806     }
1807   >>
1808 }
1809 @end lilypond
1810
1811 @item modern
1812
1813 @cindex altération, style @emph{modern}
1814 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1815
1816 @funindex modern
1817
1818 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1819 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1820 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1821 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1822 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1823 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1824 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1825 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1826 de la main droite.
1827
1828 @lilypond[quote]
1829 musicA = {
1830   <<
1831     \relative {
1832       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1833       cis2. <c, g'>4 |
1834     }
1835     \\
1836     \relative {
1837       ais'2 cis, |
1838       fis8 b a4 cis2 |
1839     }
1840   >>
1841 }
1842
1843 musicB = {
1844   \clef bass
1845   \new Voice {
1846     \voiceTwo \relative {
1847       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1848       \change Staff = up
1849       cis' cis
1850       \change Staff = down
1851       <fis, a> <fis a>]
1852       \showStaffSwitch
1853       \change Staff = up
1854       dis'4 |
1855       \change Staff = down
1856       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1857     }
1858   }
1859 }
1860
1861 \new PianoStaff {
1862   <<
1863     \context Staff = "up" {
1864       \accidentalStyle modern
1865       \musicA
1866     }
1867     \context Staff = "down" {
1868       \accidentalStyle modern
1869       \musicB
1870     }
1871   >>
1872 }
1873 @end lilypond
1874
1875 @item modern-cautionary
1876
1877 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1878 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1879 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1880 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1881
1882 @funindex modern-cautionary
1883
1884 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1885 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1886 parenthèses.  Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1887 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1888
1889 @lilypond[quote]
1890 musicA = {
1891   <<
1892     \relative {
1893       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1894       cis2. <c, g'>4 |
1895     }
1896     \\
1897     \relative {
1898       ais'2 cis, |
1899       fis8 b a4 cis2 |
1900     }
1901   >>
1902 }
1903
1904 musicB = {
1905   \clef bass
1906   \new Voice {
1907     \voiceTwo \relative {
1908       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1909       \change Staff = up
1910       cis' cis
1911       \change Staff = down
1912       <fis, a> <fis a>]
1913       \showStaffSwitch
1914       \change Staff = up
1915       dis'4 |
1916       \change Staff = down
1917       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1918     }
1919   }
1920 }
1921
1922 \new PianoStaff {
1923   <<
1924     \context Staff = "up" {
1925       \accidentalStyle modern-cautionary
1926       \musicA
1927     }
1928     \context Staff = "down" {
1929       \accidentalStyle modern-cautionary
1930       \musicB
1931     }
1932   >>
1933 }
1934 @end lilypond
1935
1936 @item modern-voice
1937
1938 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1939 @cindex style d'altération @emph{modern}
1940 @cindex altérations multivoix
1941 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1942 @cindex voix multiples et altérations
1943 @cindex multivoix, altérations
1944
1945 @funindex modern-voice
1946
1947 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1948 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1949 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1950 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1951 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1952 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1953 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1954 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1955
1956 @lilypond[quote]
1957 musicA = {
1958   <<
1959     \relative {
1960       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961       cis2. <c, g'>4 |
1962     }
1963     \\
1964     \relative {
1965       ais'2 cis, |
1966       fis8 b a4 cis2 |
1967     }
1968   >>
1969 }
1970
1971 musicB = {
1972   \clef bass
1973   \new Voice {
1974     \voiceTwo \relative {
1975       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1976       \change Staff = up
1977       cis' cis
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a> <fis a>]
1980       \showStaffSwitch
1981       \change Staff = up
1982       dis'4 |
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1985     }
1986   }
1987 }
1988
1989 \new PianoStaff {
1990   <<
1991     \context Staff = "up" {
1992       \accidentalStyle modern-voice
1993       \musicA
1994     }
1995     \context Staff = "down" {
1996       \accidentalStyle modern-voice
1997       \musicB
1998     }
1999   >>
2000 }
2001 @end lilypond
2002
2003 @item modern-voice-cautionary
2004
2005 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2006 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2007
2008 @funindex modern-voice-cautionary
2009
2010 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2011 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2012 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2013 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2014 considérées comme étant « de précaution ».
2015
2016 @lilypond[quote]
2017 musicA = {
2018   <<
2019     \relative {
2020       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2021       cis2. <c, g'>4 |
2022     }
2023     \\
2024     \relative {
2025       ais'2 cis, |
2026       fis8 b a4 cis2 |
2027     }
2028   >>
2029 }
2030
2031 musicB = {
2032   \clef bass
2033   \new Voice {
2034     \voiceTwo \relative {
2035       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2036       \change Staff = up
2037       cis' cis
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a> <fis a>]
2040       \showStaffSwitch
2041       \change Staff = up
2042       dis'4 |
2043       \change Staff = down
2044       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2045     }
2046   }
2047 }
2048
2049 \new PianoStaff {
2050   <<
2051     \context Staff = "up" {
2052       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2053       \musicA
2054     }
2055     \context Staff = "down" {
2056       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2057       \musicB
2058     }
2059   >>
2060 }
2061 @end lilypond
2062
2063 @item piano
2064
2065 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2066 @cindex altérations style @emph{piano}
2067 @cindex piano et altérations
2068
2069 @funindex piano
2070
2071 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2072 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2073 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2074 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2075
2076 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2077 @code{PianoStaff}.
2078
2079 @lilypond[quote]
2080 musicA = {
2081   <<
2082     \relative {
2083       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2084       cis2. <c, g'>4 |
2085     }
2086     \\
2087     \relative {
2088       ais'2 cis, |
2089       fis8 b a4 cis2 |
2090     }
2091   >>
2092 }
2093
2094 musicB = {
2095   \clef bass
2096   \new Voice {
2097     \voiceTwo \relative {
2098       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2099       \change Staff = up
2100       cis' cis
2101       \change Staff = down
2102       <fis, a> <fis a>]
2103       \showStaffSwitch
2104       \change Staff = up
2105       dis'4 |
2106       \change Staff = down
2107       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2108     }
2109   }
2110 }
2111
2112 \new PianoStaff {
2113   <<
2114     \context Staff = "up" {
2115       \accidentalStyle piano
2116       \musicA
2117     }
2118     \context Staff = "down" {
2119       \musicB
2120     }
2121   >>
2122 }
2123 @end lilypond
2124
2125 @item piano-cautionary
2126
2127 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2128 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2129 @cindex piano et altérations
2130
2131 @funindex piano-cautionary
2132
2133 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2134 imprimées différemment.
2135
2136 @lilypond[quote]
2137 musicA = {
2138   <<
2139     \relative {
2140       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2141       cis2. <c, g'>4 |
2142     }
2143     \\
2144     \relative {
2145       ais'2 cis, |
2146       fis8 b a4 cis2 |
2147     }
2148   >>
2149 }
2150
2151 musicB = {
2152   \clef bass
2153   \new Voice {
2154     \voiceTwo \relative {
2155       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2156       \change Staff = up
2157       cis' cis
2158       \change Staff = down
2159       <fis, a> <fis a>]
2160       \showStaffSwitch
2161       \change Staff = up
2162       dis'4 |
2163       \change Staff = down
2164       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2165     }
2166   }
2167 }
2168
2169 \new PianoStaff {
2170   <<
2171     \context Staff = "up" {
2172       \accidentalStyle piano-cautionary
2173       \musicA
2174     }
2175     \context Staff = "down" {
2176       \musicB
2177     }
2178   >>
2179 }
2180 @end lilypond
2181
2182 @item neo-modern
2183
2184 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2185 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2186
2187 @funindex neo-modern
2188
2189 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2190 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2191 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2192 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2193
2194 @lilypond[quote]
2195 musicA = {
2196   <<
2197     \relative {
2198       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2199       cis2. <c, g'>4 |
2200     }
2201     \\
2202     \relative {
2203       ais'2 cis, |
2204       fis8 b a4 cis2 |
2205     }
2206   >>
2207 }
2208
2209 musicB = {
2210   \clef bass
2211   \new Voice {
2212     \voiceTwo \relative {
2213       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2214       \change Staff = up
2215       cis' cis
2216       \change Staff = down
2217       <fis, a> <fis a>]
2218       \showStaffSwitch
2219       \change Staff = up
2220       dis'4 |
2221       \change Staff = down
2222       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2223     }
2224   }
2225 }
2226
2227 \new PianoStaff {
2228   <<
2229     \context Staff = "up" {
2230       \accidentalStyle neo-modern
2231       \musicA
2232     }
2233     \context Staff = "down" {
2234       \accidentalStyle neo-modern
2235       \musicB
2236     }
2237   >>
2238 }
2239 @end lilypond
2240
2241 @item neo-modern-cautionary
2242
2243 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2244 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2245
2246 @funindex neo-modern-cautionary
2247
2248 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2249 sont imprimées entre parenthèses.  Elles peuvent aussi adopter une
2250 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2251 @code{AccidentalSuggestion}.
2252
2253 @lilypond[quote]
2254 musicA = {
2255   <<
2256     \relative {
2257       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2258       cis2. <c, g'>4 |
2259     }
2260     \\
2261     \relative {
2262       ais'2 cis, |
2263       fis8 b a4 cis2 |
2264     }
2265   >>
2266 }
2267
2268 musicB = {
2269   \clef bass
2270   \new Voice {
2271     \voiceTwo \relative {
2272       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2273       \change Staff = up
2274       cis' cis
2275       \change Staff = down
2276       <fis, a> <fis a>]
2277       \showStaffSwitch
2278       \change Staff = up
2279       dis'4 |
2280       \change Staff = down
2281       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2282     }
2283   }
2284 }
2285
2286 \new PianoStaff {
2287   <<
2288     \context Staff = "up" {
2289       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2290       \musicA
2291     }
2292     \context Staff = "down" {
2293       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2294       \musicB
2295     }
2296   >>
2297 }
2298 @end lilypond
2299
2300 @item neo-modern-voice
2301
2302 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2303 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2304 @cindex altérations multivoix
2305 @cindex voix multiples et altérations
2306 @cindex multivoix, altérations
2307
2308 @funindex neo-modern-voice
2309
2310 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2311 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2312 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2313 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2314 en tiennent aussi compte.
2315
2316 @lilypond[quote]
2317 musicA = {
2318   <<
2319     \relative {
2320       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2321       cis2. <c, g'>4 |
2322     }
2323     \\
2324     \relative {
2325       ais'2 cis, |
2326       fis8 b a4 cis2 |
2327     }
2328   >>
2329 }
2330
2331 musicB = {
2332   \clef bass
2333   \new Voice {
2334     \voiceTwo \relative {
2335       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2336       \change Staff = up
2337       cis' cis
2338       \change Staff = down
2339       <fis, a> <fis a>]
2340       \showStaffSwitch
2341       \change Staff = up
2342       dis'4 |
2343       \change Staff = down
2344       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2345     }
2346   }
2347 }
2348
2349 \new PianoStaff {
2350   <<
2351     \context Staff = "up" {
2352       \accidentalStyle neo-modern-voice
2353       \musicA
2354     }
2355     \context Staff = "down" {
2356       \accidentalStyle neo-modern-voice
2357       \musicB
2358     }
2359   >>
2360 }
2361 @end lilypond
2362
2363 @item neo-modern-voice-cautionary
2364
2365 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2366
2367 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2368 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2369 défaut), soit en plus petit.
2370
2371 @lilypond[quote]
2372 musicA = {
2373   <<
2374     \relative {
2375       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2376       cis2. <c, g'>4 |
2377     }
2378     \\
2379     \relative {
2380       ais'2 cis, |
2381       fis8 b a4 cis2 |
2382     }
2383   >>
2384 }
2385
2386 musicB = {
2387   \clef bass
2388   \new Voice {
2389     \voiceTwo \relative {
2390       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2391       \change Staff = up
2392       cis' cis
2393       \change Staff = down
2394       <fis, a> <fis a>]
2395       \showStaffSwitch
2396       \change Staff = up
2397       dis'4 |
2398       \change Staff = down
2399       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2400     }
2401   }
2402 }
2403
2404 \new PianoStaff {
2405   <<
2406     \context Staff = "up" {
2407       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2408       \musicA
2409     }
2410     \context Staff = "down" {
2411       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2412       \musicB
2413     }
2414   >>
2415 }
2416 @end lilypond
2417
2418 @item dodecaphonic
2419
2420 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2421 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2422
2423 @funindex dodecaphonic
2424
2425 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2426 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2427 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2428 altération, même si elle est naturelle.
2429
2430 @lilypond[quote]
2431 musicA = {
2432   <<
2433     \relative {
2434       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2435       cis2. <c, g'>4 |
2436     }
2437     \\
2438     \relative {
2439       ais'2 cis, |
2440       fis8 b a4 cis2 |
2441     }
2442   >>
2443 }
2444
2445 musicB = {
2446   \clef bass
2447   \new Voice {
2448     \voiceTwo \relative {
2449       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2450       \change Staff = up
2451       cis' cis
2452       \change Staff = down
2453       <fis, a> <fis a>]
2454       \showStaffSwitch
2455       \change Staff = up
2456       dis'4 |
2457       \change Staff = down
2458       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2459     }
2460   }
2461 }
2462
2463 \new PianoStaff {
2464   <<
2465     \context Staff = "up" {
2466       \accidentalStyle dodecaphonic
2467       \musicA
2468     }
2469     \context Staff = "down" {
2470       \accidentalStyle dodecaphonic
2471       \musicB
2472     }
2473   >>
2474 }
2475 @end lilypond
2476
2477
2478 @item dodecaphonic-no-repeat
2479
2480 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2481 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2482
2483 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2484
2485 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2486 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2487 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2488
2489 @lilypond[quote]
2490 musicA = {
2491   <<
2492     \relative {
2493       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2494       cis2. <c, g'>4 |
2495     }
2496     \\
2497     \relative {
2498       ais'2 cis, |
2499       fis8 b a4 cis2 |
2500     }
2501   >>
2502 }
2503
2504 musicB = {
2505   \clef bass
2506   \new Voice {
2507     \voiceTwo \relative {
2508       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2509       \change Staff = up
2510       cis' cis
2511       \change Staff = down
2512       <fis, a> <fis a>]
2513       \showStaffSwitch
2514       \change Staff = up
2515       dis'4 |
2516       \change Staff = down
2517       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2518     }
2519   }
2520 }
2521
2522 \new PianoStaff {
2523   <<
2524     \context Staff = "up" {
2525       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2526       \musicA
2527     }
2528     \context Staff = "down" {
2529       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2530       \musicB
2531     }
2532   >>
2533 }
2534 @end lilypond
2535
2536
2537 @item dodecaphonic-first
2538
2539 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2540 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2541
2542 @funindex dodecaphonic-first
2543
2544 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2545 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2546 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2547 d'octave différente.
2548
2549 @lilypond[quote]
2550 musicA = {
2551   <<
2552     \relative {
2553       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2554       cis2. <c, g'>4 |
2555     }
2556     \\
2557     \relative {
2558       ais'2 cis, |
2559       fis8 b a4 cis2 |
2560     }
2561   >>
2562 }
2563
2564 musicB = {
2565   \clef bass
2566   \new Voice {
2567     \voiceTwo \relative {
2568       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2569       \change Staff = up
2570       cis' cis
2571       \change Staff = down
2572       <fis, a> <fis a>]
2573       \showStaffSwitch
2574       \change Staff = up
2575       dis'4 |
2576       \change Staff = down
2577       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2578     }
2579   }
2580 }
2581
2582 \new PianoStaff {
2583   <<
2584     \context Staff = "up" {
2585       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2586       \musicA
2587     }
2588     \context Staff = "down" {
2589       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2590       \musicB
2591     }
2592   >>
2593 }
2594 @end lilypond
2595
2596
2597 @item teaching
2598
2599 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2600 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2601
2602 @funindex teaching
2603
2604 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2605 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2606 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2607 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2608 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2609
2610 @lilypond[quote,staffsize=18]
2611 musicA = {
2612   <<
2613     \relative {
2614       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2615       cis2. <c, g'>4 |
2616     }
2617     \\
2618     \relative {
2619       ais'2 cis, |
2620       fis8 b a4 cis2 |
2621     }
2622   >>
2623 }
2624
2625 musicB = {
2626   \clef bass
2627   \new Voice {
2628     \voiceTwo \relative {
2629       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2630       \change Staff = up
2631       cis' cis
2632       \change Staff = down
2633       <fis, a> <fis a>]
2634       \showStaffSwitch
2635       \change Staff = up
2636       dis'4 |
2637       \change Staff = down
2638       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2639     }
2640   }
2641 }
2642
2643 \new PianoStaff {
2644   <<
2645     \context Staff = "up" {
2646       \key fis \minor
2647       \accidentalStyle teaching
2648       \musicA
2649     }
2650     \context Staff = "down" {
2651       \key fis \minor
2652       \accidentalStyle teaching
2653       \musicB
2654     }
2655   >>
2656 }
2657 @end lilypond
2658
2659 @item no-reset
2660
2661 @cindex altération, style @emph{no reset}
2662 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2663
2664 @funindex no-reset
2665
2666 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2667 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2668
2669 @lilypond[quote]
2670 musicA = {
2671   <<
2672     \relative {
2673       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2674       cis2. <c, g'>4 |
2675     }
2676     \\
2677     \relative {
2678       ais'2 cis, |
2679       fis8 b a4 cis2 |
2680     }
2681   >>
2682 }
2683
2684 musicB = {
2685   \clef bass
2686   \new Voice {
2687     \voiceTwo \relative {
2688       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2689       \change Staff = up
2690       cis' cis
2691       \change Staff = down
2692       <fis, a> <fis a>]
2693       \showStaffSwitch
2694       \change Staff = up
2695       dis'4 |
2696       \change Staff = down
2697       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2698     }
2699   }
2700 }
2701
2702 \new PianoStaff {
2703   <<
2704     \context Staff = "up" {
2705       \accidentalStyle no-reset
2706       \musicA
2707     }
2708     \context Staff = "down" {
2709       \accidentalStyle no-reset
2710       \musicB
2711     }
2712   >>
2713 }
2714 @end lilypond
2715
2716 @item forget
2717
2718 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2719 @cindex altérations, style @emph{forget}
2720
2721 @funindex forget
2722
2723 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2724 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2725 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2726 armure.
2727
2728 @lilypond[quote]
2729 musicA = {
2730   <<
2731     \relative {
2732       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2733       cis2. <c, g'>4 |
2734     }
2735     \\
2736     \relative {
2737       ais'2 cis, |
2738       fis8 b a4 cis2 |
2739     }
2740   >>
2741 }
2742
2743 musicB = {
2744   \clef bass
2745   \new Voice {
2746     \voiceTwo \relative {
2747       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2748       \change Staff = up
2749       cis' cis
2750       \change Staff = down
2751       <fis, a> <fis a>]
2752       \showStaffSwitch
2753       \change Staff = up
2754       dis'4 |
2755       \change Staff = down
2756       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2757     }
2758   }
2759 }
2760
2761 \new PianoStaff {
2762   <<
2763     \context Staff = "up" {
2764       \accidentalStyle forget
2765       \musicA
2766     }
2767     \context Staff = "down" {
2768       \accidentalStyle forget
2769       \musicB
2770     }
2771   >>
2772 }
2773 @end lilypond
2774 @end table
2775
2776 @seealso
2777 Morceaux choisis :
2778 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2779
2780 Référence des propriétés internes :
2781 @rinternals{Accidental},
2782 @rinternals{Accidental_engraver},
2783 @rinternals{GrandStaff} et
2784 @rinternals{PianoStaff},
2785 @rinternals{Staff},
2786 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2787 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2788 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2789
2790
2791 @cindex altérations et notes simultanées
2792 @cindex notes simultanées et altérations
2793 @cindex altérations et accords
2794 @cindex accords et altérations
2795
2796 @knownissues
2797 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2798 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2799 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2800 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2801 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2802 altérations dépendent les unes des autres.
2803 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2804 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2805
2806 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2807 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2808 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2809 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2810 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2811 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2812
2813 @lilypond[quote]
2814 {
2815   \accidentalStyle modern
2816   \time 2/4
2817   \repeat volta 2 {
2818     c'2
2819   }
2820   \alternative {
2821      cis'
2822      c'
2823   }
2824 }
2825 @end lilypond
2826
2827 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2828 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2829
2830 @lilypond[verbatim,quote]
2831 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2832   \accidentalStyle forget
2833   #music
2834   \accidentalStyle modern
2835 #})
2836 {
2837   \accidentalStyle modern
2838   \time 2/4
2839   \repeat volta 2 {
2840     c'2
2841   }
2842   \alternative {
2843      cis'
2844      \forget c'
2845   }
2846 }
2847 @end lilypond
2848
2849
2850 @node Ambitus
2851 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2852 @translationof Ambitus
2853
2854 @cindex ambitus
2855 @cindex tessiture
2856 @cindex amplitude
2857
2858 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2859 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2860 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2861 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2862 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2863
2864 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2865 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2866 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2867
2868 @lilypond[verbatim,quote]
2869 \layout {
2870   \context {
2871     \Voice
2872     \consists "Ambitus_engraver"
2873   }
2874 }
2875
2876 \relative {
2877   aes' c e2
2878   cis,1
2879 }
2880 @end lilypond
2881
2882 @snippets
2883 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2884 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2885
2886 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2887 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2888
2889 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2890 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2891
2892 @seealso
2893 Glossaire musicologique :
2894 @rglos{ambitus}.
2895
2896 Morceaux choisis :
2897 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2898
2899 Référence des propriétés internes :
2900 @rinternals{Ambitus_engraver},
2901 @rinternals{Voice},
2902 @rinternals{Staff},
2903 @rinternals{Ambitus},
2904 @rinternals{AmbitusAccidental},
2905 @rinternals{AmbitusLine},
2906 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2907 @rinternals{ambitus-interface}.
2908
2909 @knownissues
2910 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2911 présents sur une même portée.
2912
2913
2914 @node Têtes de note
2915 @subsection Têtes de note
2916 @translationof Note heads
2917
2918 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2919 note.
2920
2921 @menu
2922 * Têtes de note spécifiques::
2923 * Têtes de note avec nom de note::
2924 * Têtes de note à forme variable::
2925 * Improvisation::
2926 @end menu
2927
2928
2929 @node Têtes de note spécifiques
2930 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2931 @translationof Special note heads
2932
2933 @cindex têtes de note, spéciales
2934 @cindex croix, tête de note
2935 @cindex losange, tête de note
2936 @cindex parlato, tête de note
2937 @cindex harmonique, tête de note
2938 @cindex guitare, tête de note
2939 @cindex styles, tête de note
2940
2941 @funindex cross
2942
2943 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2944
2945 @lilypond[verbatim,quote]
2946 \relative c'' {
2947   c4 b
2948   \override NoteHead.style = #'cross
2949   c4 b
2950   \revert NoteHead.style
2951   a b
2952   \override NoteHead.style = #'harmonic
2953   a b
2954   \revert NoteHead.style
2955   c4 d e f
2956 }
2957 @end lilypond
2958
2959 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2960 @ref{Styles de tête de note}.
2961
2962 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2963 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2964 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2965
2966 @lilypond[verbatim,quote]
2967 \relative {
2968   c''4 b
2969   \xNotesOn
2970    a b c4 b
2971   \xNotesOff
2972   c4 d
2973 }
2974 @end lilypond
2975
2976 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2977 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2978 tablature :
2979
2980 @lilypond[verbatim,quote]
2981 \relative {
2982   c''4 b
2983   \xNote { e f }
2984   c b < g \xNote c f > b
2985 }
2986 @end lilypond
2987
2988 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2989 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2990 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2991
2992 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2993
2994 @lilypond[verbatim,quote]
2995 \relative c'' {
2996   <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2997 }
2998 @end lilypond
2999
3000 @predefined
3001 @code{\harmonic},
3002 @code{\xNotesOn},
3003 @code{\xNotesOff},
3004 @code{\xNote}.
3005 @endpredefined
3006
3007 @seealso
3008 Manuel de notation :
3009 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
3010 @ref{Notes en accords},
3011 @ref{Styles de tête de note}.
3012
3013 Morceaux choisis :
3014 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3015
3016 Référence des propriétés internes :
3017 @rinternals{note-event},
3018 @rinternals{Note_heads_engraver},
3019 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3020 @rinternals{NoteHead}.
3021 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3022 @rinternals{note-head-interface},
3023 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3024
3025
3026 @node Têtes de note avec nom de note
3027 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3028 @translationof Easy notation note heads
3029
3030 @cindex tête de note, apprentissage
3031 @cindex notation facile
3032 @cindex Hal Leonard
3033 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3034
3035 @funindex \easyHeadsOn
3036 @funindex \easyHeadsOff
3037
3038 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3039 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3040 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3041 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3042
3043 @lilypond[verbatim,quote]
3044 #(set-global-staff-size 26)
3045 \relative c' {
3046   \easyHeadsOn
3047   c2 e4 f
3048   g1
3049   \easyHeadsOff
3050   c,1
3051 }
3052 @end lilypond
3053
3054 @predefined
3055 @code{\easyHeadsOn},
3056 @code{\easyHeadsOff}.
3057 @endpredefined
3058
3059 @snippets
3060 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3061 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3062
3063 @seealso
3064 Manuel de notation :
3065 @ref{Définition de la taille de portée}.
3066
3067 Morceaux choisis :
3068 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3069
3070 Référence des propriétés internes :
3071 @rinternals{note-event},
3072 @rinternals{Note_heads_engraver},
3073 @rinternals{NoteHead},
3074 @rinternals{note-head-interface}.
3075
3076
3077 @node Têtes de note à forme variable
3078 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3079 @translationof Shape note heads
3080
3081 @cindex tête de note, allure
3082 @cindex tête de note, Aiken
3083 @cindex tête de note, harpe sacrée
3084 @cindex notes profilées
3085 @cindex Aiken, tête de note
3086 @cindex harpe sacrée, tête de note
3087 @cindex Funk, tête de note
3088 @cindex tête de note, Funk
3089 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3090 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3091 @cindex Christian Harmony, tête de note
3092 @cindex tête de note, Christian Harmony
3093 @cindex Walker shape, tête de note
3094 @cindex tête de note, Walker
3095
3096 @funindex \key
3097 @funindex \aikenHeads
3098 @funindex \aikenHeadsMinor
3099 @funindex \sacredHarpHeads
3100 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3101 @funindex \southernHarmonyHeads
3102 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3103 @funindex \funkHeads
3104 @funindex \walkerHeads
3105 @funindex \funkHeadsMinor
3106 @funindex \walkerHeadsMinor
3107
3108 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3109 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3110 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3111 siècle.  Voici comment procéder :
3112
3113 @lilypond[verbatim,quote]
3114 \relative c'' {
3115   \aikenHeads
3116   c, d e f g2 a b1 c \break
3117   \sacredHarpHeads
3118   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3119   \southernHarmonyHeads
3120   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3121   \funkHeads
3122   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3123   \walkerHeads
3124   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3125 }
3126 @end lilypond
3127
3128 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3129 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3130 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3131
3132 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3133 \key a \minor
3134 \aikenHeads
3135 a b c d e2 f g1 a \break
3136 \aikenHeadsMinor
3137 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3138 \sacredHarpHeadsMinor
3139 a,2 b c d \break
3140 \southernHarmonyHeadsMinor
3141 a2 b c d \break
3142 \funkHeadsMinor
3143 a2 b c d \break
3144 \walkerHeadsMinor
3145 a2 b c d \break
3146 @end lilypond
3147
3148 @predefined
3149 @code{\aikenHeads},
3150 @code{\aikenHeadsMinor},
3151 @code{\funkHeads},
3152 @code{\funkHeadsMinor},
3153 @code{\sacredHarpHeads}.
3154 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3155 @code{\southernHarmonyHeads},
3156 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3157 @code{\walkerHeads},
3158 @code{\walkerHeadsMinor}.
3159 @endpredefined
3160
3161 @snippets
3162 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3163 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3164
3165 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3166 @ref{Styles de tête de note}.
3167
3168 @seealso
3169 Manuel de notation :
3170 @ref{Styles de tête de note}.
3171
3172 Morceaux choisis :
3173 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3174
3175 Référence des propriétés internes :
3176 @rinternals{note-event},
3177 @rinternals{Note_heads_engraver},
3178 @rinternals{NoteHead},
3179 @rinternals{note-head-interface}.
3180
3181
3182 @node Improvisation
3183 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3184 @translationof Improvisation
3185
3186 @cindex improvisation
3187 @cindex notes penchées
3188 @cindex tête de note et improvisation
3189 @cindex tête de note allongée
3190
3191 @funindex \improvisationOn
3192 @funindex \improvisationOff
3193
3194 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3195 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3196 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3197 créées ainsi :
3198
3199 @lilypond[verbatim,quote]
3200 \new Voice \with {
3201   \consists "Pitch_squash_engraver"
3202 } \relative {
3203   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3204   \improvisationOn
3205   e8 ~
3206   2 ~ 8 f4 f8 ~
3207   2
3208   \improvisationOff
3209   a16( bes) a8 g e
3210 }
3211 @end lilypond
3212
3213 @predefined
3214 @code{\improvisationOn},
3215 @code{\improvisationOff}.
3216 @endpredefined
3217
3218 @seealso
3219 Morceaux choisis :
3220 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3221
3222 Référence des propriétés internes :
3223 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3224 @rinternals{Voice},
3225 @rinternals{RhythmicStaff}.