]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/fr/notation/pitches.itely
29f3b2ce4ef306b2709733d9787b001101c14dfe
[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / pitches.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2
3 @ignore
4    Translation of GIT committish: a1267e20afa61258ce3031f07d916e0e66ac6582
5
6    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
8    Guide, node Updating translation committishes.
9 @end ignore
10
11 @c \version "2.19.22"
12
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
15
16 @node Hauteurs
17 @section Hauteurs
18 @translationof Pitches
19
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
25
26 @menu
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
30 * Têtes de note::
31 @end menu
32
33
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
37
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
42
43 @menu
44 * Hauteurs avec octave absolue::
45 * Octaves relatives::
46 * Altérations::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
48 @end menu
49
50
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
54
55 @cindex noms de note
56 @cindex hauteurs
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
60
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
64 do central.
65
66 @c don't use c' here.
67 @lilypond[verbatim,quote]
68 {
69   \clef bass
70   c4 d e f
71   g4 a b c
72   d4 e f g
73 }
74 @end lilypond
75
76 @cindex octave, spécification
77
78 @funindex '
79 @funindex ,
80
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
85
86 @lilypond[verbatim,quote]
87 {
88   \clef treble
89   c'4 e' g' c''
90   c'4 g b c'
91   \clef bass
92   c,4 e, g, c
93   c,4 g,, b,, c,
94 }
95 @end lilypond
96
97 @funindex \fixed
98
99 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
100 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
101 d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
102 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
103 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
104
105 @lilypond[verbatim,quote]
106 {
107   \fixed c' {
108     \clef treble
109     c4 e g c'
110     c4 g, b, c
111   }
112   \clef bass
113   \fixed c, {
114     c4 e g c'
115     c4 g, b, c
116   }
117 }
118 @end lilypond
119
120 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
121 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
122 contiendrait.
123
124 @seealso
125 Glossaire musicologique :
126 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
127
128 Morceaux choisis :
129 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
130
131
132 @node Octaves relatives
133 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
134 @translationof Relative octave entry
135
136 @cindex relatif
137 @cindex indication d'octave relative
138 @cindex octave relative, indication
139
140 @funindex \relative
141
142 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
143 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
144 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
145 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
146 à venir.
147
148 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
149 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
150
151 @example
152 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
153 @end example
154
155 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
156 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
157 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
158
159 @itemize
160 @item
161 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
162 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
163 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
164
165 @item
166 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
167 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
168 hauteur calculée sans spécification.
169
170 @item
171 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
172 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
173
174 @item
175 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
176 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
177 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
178 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
179
180 @table @asis
181 @item une octave de do (@code{c})
182 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
183 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
184 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
185 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
186 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
187
188 @item une octave de la première note de l'expression
189 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
190 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
191 l'expression.
192
193 @item pas de hauteur de référence explicite
194 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
195 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
196 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
197 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
198 @end table
199
200 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
201 option.
202 @end itemize
203
204 Voici le mode @code{\relative} en action.
205
206 @lilypond[verbatim,quote]
207 \relative {
208   \clef bass
209   c d e f
210   g a b c
211   d e f g
212 }
213 @end lilypond
214
215 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
216 dépassant la quarte.
217
218 @lilypond[verbatim,quote]
219 \relative {
220   c'' g c f,
221   c' a, e'' c
222 }
223 @end lilypond
224
225 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
226 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
227
228 @lilypond[verbatim,quote]
229 \relative {
230   c f b e
231   a d g c
232 }
233 @end lilypond
234
235 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
236 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
237 indépendamment de celui qui l'englobe.
238
239 @lilypond[verbatim,quote]
240 \relative {
241   c' d e f
242   \relative {
243     c'' d e f
244   }
245 }
246 @end lilypond
247
248 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
249
250 @lilypond[verbatim,quote]
251 \new Staff {
252   \relative c''' {
253     \chordmode { c1 }
254   }
255   \chordmode { c1 }
256 }
257 @end lilypond
258
259 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
260
261 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
262 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
263 bloc @code{\transpose}.
264
265 @lilypond[verbatim,quote]
266 \relative {
267   d' e
268   \transpose f g {
269     d e
270     \relative {
271       d' e
272     }
273   }
274 }
275 @end lilypond
276
277 @cindex accords et octave relative
278 @cindex octave relative et accords
279
280 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
281 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
282 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
283 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
284 particulièrement le positionnement des do.
285
286 @lilypond[verbatim,quote]
287 \relative {
288   c'
289   <c e g>
290   <c' e g'>
291   <c, e, g''>
292 }
293 @end lilypond
294
295 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
296 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
297 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
298 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
299 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
300 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
301 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
302
303 @lilypond[verbatim,quote]
304 \relative {
305   c''2 fis
306   c2 ges
307   b2 eisis
308   b2 feses
309 }
310 @end lilypond
311
312 @seealso
313 Glossaire musicologique :
314 @rglosnamed{fifth,quinte},
315 @rglosnamed{interval,intervalle},
316 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
317
318 Manuel de notation :
319 @ref{Vérifications d'octave}.
320
321 Morceaux choisis :
322 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
323
324 Référence des propriétés internes :
325 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
326
327
328 @node Altérations
329 @unnumberedsubsubsec Altérations
330 @translationof Accidentals
331
332 @cindex altération
333 @cindex armure
334 @cindex clef
335
336 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
337 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
338 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
339 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
340 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
341 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
342 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
343 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
344
345 @cindex noms de note, hollandais
346 @cindex noms de note, par défaut
347 @cindex hauteur, nom par défaut
348 @cindex dièse
349 @cindex bémol
350 @cindex double dièse
351 @cindex double bémol
352 @cindex naturel
353 @cindex bécarre
354
355 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
356 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
357 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
358 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
359 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
360 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
361
362 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
363 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
364 @end lilypond
365
366 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
367 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
368 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
369 déroger à l'armure.
370
371 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
372 \relative c'' { a4 aes a2 }
373 @end lilypond
374
375 @cindex quarts de ton
376 @cindex demi-bémols
377 @cindex demi-dièses
378
379 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
380 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
381 croissantes :
382
383 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
384 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
385 @end lilypond
386
387 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
388
389 @cindex altération de précaution
390 @cindex altération entre parenthèses
391 @cindex précaution, altération de
392 @cindex parenthèses, altération entre
393
394 @funindex ?
395 @funindex !
396
397 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
398 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
399 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
400 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
401 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
402 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
403
404 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
405 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
406 @end lilypond
407
408 @cindex altération et liaison de tenue
409 @cindex liaison de tenue et altération
410
411 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
412 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
413
414 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
415 \relative c'' {
416   cis1 ~ 1 ~
417   \break
418   cis
419 }
420 @end lilypond
421
422 @snippets
423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
425
426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
428
429 @seealso
430 Glossaire musicologique :
431 @rglosnamed{sharp,dièse},
432 @rglosnamed{flat,bémol},
433 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
434 @rglosnamed{double flat,double bémol},
435 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
436 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
437
438 Manuel d'initiation :
439 @rlearning{Hauteurs et armure}.
440
441 Manuel de notation :
442 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
443 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
444 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
445
446 Morceaux choisis :
447 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
448
449 Références des propriétés internes :
450 @rinternals{Accidental_engraver},
451 @rinternals{Accidental},
452 @rinternals{AccidentalCautionary},
453 @rinternals{accidental-interface}.
454
455 @cindex accidentel, quart de ton
456 @cindex quart de ton
457
458 @knownissues
459 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
460 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
461 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
462
463
464 @node Nom des notes dans d'autres langues
465 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
466 @translationof Note names in other languages
467
468 @cindex notes, noms selon la langue
469 @cindex noms de note, langues
470 @cindex langues, noms de note
471
472 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
473 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
474 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
475 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
476
477 @lilypond[quote,verbatim]
478 \language "italiano"
479
480 \relative {
481   do' re mi sib
482 }
483 @end lilypond
484
485 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
486 sont les suivants :
487
488 @quotation
489 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
490 @headitem Langue
491   @tab Nom des notes
492 @item @code{nederlands}
493   @tab c d e f g a bes b
494 @item @code{catalan}
495   @tab do re mi fa sol la sib si
496 @item @code{deutsch}
497   @tab c d e f g a b h
498 @item @code{english}
499   @tab c d e f g a bf b
500 @item @code{espanol} ou @code{español}
501   @tab do re mi fa sol la sib si
502 @item @code{français}
503   @tab do ré/re mi fa sol la sib si
504 @item @code{italiano}
505   @tab do re mi fa sol la sib si
506 @item @code{norsk}
507   @tab c d e f g a b h
508 @item @code{portugues}
509   @tab do re mi fa sol la sib si
510 @item @code{suomi}
511   @tab c d e f g a b h
512 @item @code{svenska}
513   @tab c d e f g a b h
514 @item @code{vlaams}
515   @tab do re mi fa sol la sib si
516 @end multitable
517 @end quotation
518
519 @noindent
520 et les suffixes d'altération correspondants :
521
522 @quotation
523 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
524 @headitem Langue
525   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
526 @item @code{nederlands}
527   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
528 @item @code{catalan}
529   @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
530 @item @code{deutsch}
531   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
532 @item @code{english}
533   @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
534     @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
535 @item @code{espanol} ou @code{español}
536   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
537 @item @code{français}
538   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
539 @item @code{italiano}
540   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
541 @item @code{norsk}
542   @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
543     @tab -@code{essess}/-@code{eses}
544 @item @code{portugues}
545   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
546 @item @code{suomi}
547   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
548 @item @code{svenska}
549   @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
550 @item @code{vlaams}
551   @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
552 @end multitable
553 @end quotation
554
555 @noindent
556 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
557 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
558 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
559 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
560 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
561
562 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
563 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
564 @end lilypond
565
566 @cindex microtonalités
567 @cindex demi-dièse
568 @cindex demi-bémol
569 @cindex sesqui-dièse
570 @cindex sesqui-bémol
571
572 @noindent
573 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
574 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
575 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
576 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
577 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
578 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
579 suédois, le catalan et l'espagnol.
580
581 @quotation
582 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
583 @headitem Langue
584   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
585 @item @code{nederlands}
586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
587 @item @code{deutsch}
588   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
589 @item @code{english}
590   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
591 @item @code{espanol}
592   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
593 @item @code{français}
594   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
595 @item @code{italiano}
596   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
597 @item @code{portugues}
598   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
599 @end multitable
600 @end quotation
601
602 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
603 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
604 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
605 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
606 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
607
608 @seealso
609 Glossaire musicologique :
610 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
611 @rglos{Common Practice Period}.
612
613 Manuel de notation :
614 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
615
616 Fichiers d'initialisation :
617 @file{scm/define-note-names.scm}.
618
619 Morceaux choisis :
620 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
621
622
623 @node Modification de plusieurs hauteurs
624 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
625 @translationof Changing multiple pitches
626
627 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
628
629 @menu
630 * Vérifications d'octave::
631 * Transposition::
632 * Inversion::
633 * Rétrogradation::
634 * Transformations modales::
635 @end menu
636
637
638 @node Vérifications d'octave
639 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
640 @translationof Octave checks
641
642 @cindex vérification d'octave
643 @cindex octave, vérification
644 @cindex contrôle des hauteurs
645
646 @funindex =
647 @funindex \octaveCheck
648 @funindex controlpitch
649
650 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
651 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
652 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
653
654 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
655 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
656 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
657 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
658 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
659 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
660 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
661
662 @lilypond[verbatim,quote]
663 \relative {
664   c''2 d='4 d
665   e2 f
666 }
667 @end lilypond
668
669 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
670 imprimée, ayant pour syntaxe
671 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
672 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
673 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
674 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
675 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis.
676 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée,  les notes suivantes
677 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
678
679 @lilypond[verbatim,quote]
680 \relative {
681   c''2 d
682   \octaveCheck c'
683   e2 f
684 }
685 @end lilypond
686
687 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
688 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
689
690 @lilypond[verbatim,quote]
691 \relative {
692   c''4 f g f
693
694   c4
695   \octaveCheck c'
696   f
697   \octaveCheck c'
698   g
699   \octaveCheck c'
700   f
701 }
702 @end lilypond
703
704 @seealso
705 Morceaux choisis :
706 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
707
708 Référence des propriétés internes :
709 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
710
711
712 @node Transposition
713 @unnumberedsubsubsec Transposition
714 @translationof Transpose
715
716 @cindex transposition
717 @cindex transposition des hauteurs
718
719 @funindex \transpose
720
721 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
722 En voici la syntaxe :
723
724 @example
725 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
726 @end example
727
728 @noindent
729 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
730 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
731 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
732 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
733 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
734 hauteurs s'expriment en octave absolue.
735
736 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
737 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
738 @code{@bs{}relative}.}
739
740 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
741 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
742 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
743
744 @lilypond[verbatim,quote]
745 \transpose d e {
746   \relative {
747     \key d \major
748     d'4 fis a d
749   }
750 }
751 @end lilypond
752
753 @cindex transpositeur, instrument
754 @cindex instruments transpositeurs
755
756 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
757 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
758 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
759 transposition suivante créera la partie appropriée.
760
761 @lilypond[verbatim,quote]
762 \transpose a c' {
763   \relative {
764     \key c \major
765     c'4 d e g
766   }
767 }
768 @end lilypond
769
770 @noindent
771 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
772 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
773 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
774
775 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
776 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
777 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
778 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
779
780 @lilypond[verbatim,quote]
781 music = \relative { c' d e f }
782 \new Staff {
783   \transpose c cis { \music }
784   \transpose c des { \music }
785 }
786 @end lilypond
787
788 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
789 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
790 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
791 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
792 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
793 pourrait écrire
794
795 @example
796 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
797 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
798 @end example
799
800 @noindent
801 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
802 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
803 deuxième @code{\transpose} :
804
805 @example
806 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
807 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
808 @end example
809
810 @noindent
811 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
812 @ref{Instruments transpositeurs}.
813
814 @snippets
815 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
816 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
817
818 @seealso
819 Manuel de notation :
820 @ref{Instruments transpositeurs},
821 @ref{Inversion},
822 @ref{Octaves relatives},
823 @ref{Rétrogradation},
824 @ref{Transformations modales}.
825
826 Morceaux choisis :
827 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
828
829 Référence des propriété internes :
830 @rinternals{TransposedMusic}.
831
832 @funindex \transpose
833 @funindex \chordmode
834 @funindex \relative
835
836 @knownissues
837 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
838 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
839 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
840 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
841
842 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
843 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
844 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
845
846
847 @node Inversion
848 @unnumberedsubsubsec Inversion
849 @translationof Inversion
850
851 @cindex inversion
852
853 @funindex \inversion
854
855 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
856 l'instruction
857
858 @example
859 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
860 @end example
861
862 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
863 intervalle, puis transposée de telle sorte que
864 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
865
866 @lilypond[verbatim,quote]
867 music = \relative { c' d e f }
868 \new Staff {
869   \music
870   \inversion d' d' \music
871   \inversion d' ees' \music
872 }
873 @end lilypond
874
875 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
876 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
877 @code{@bs{}relative}.}
878
879 @seealso
880 Manuel de notation :
881 @ref{Rétrogradation},
882 @ref{Transformations modales},
883 @ref{Transposition}.
884
885
886 @node Rétrogradation
887 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
888 @translationof Retrograde
889
890 @cindex rétrograde, transformation
891 @cindex transformation rétrograde
892
893 @funindex \retrograde
894
895 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
896 rétrograde :
897
898 @lilypond[verbatim,quote]
899 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
900
901 \new Staff {
902   \music
903   \retrograde \music
904 }
905 @end lilypond
906
907 @knownissues
908 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
909 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
910 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
911 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
912
913 @seealso
914 Manuel de notation :
915 @ref{Inversion},
916 @ref{Transformations modales},
917 @ref{Transposition}.
918
919
920 @node Transformations modales
921 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
922 @translationof Modal transformations
923
924 @cindex modales, transformations
925
926 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
927 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
928 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
929 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
930 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
931
932 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
933 sera pas transformée.}
934
935
936 @subsubsubheading Transposition modale
937 @c VO Modal transposition
938
939 @cindex modale, transposition
940
941 @funindex \modalTranspose
942
943 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
944
945 @example
946 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
947 @end example
948
949 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
950 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
951 et @var{hauteur-arrivée} :
952
953 @lilypond[verbatim,quote]
954 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
955 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
956
957 \new Staff {
958   \motif
959   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
960   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
961 }
962 @end lilypond
963
964 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
965 l'amplitude et les différents intervalles :
966
967 @lilypond[verbatim,quote]
968 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
969 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
970
971 \new Staff {
972   \motif
973   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
974 }
975 @end lilypond
976
977 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
978 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
979 notes seront alors prédéterminées :
980
981 @lilypond[verbatim,quote]
982 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
983 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
984
985 \new Staff {
986   \motif
987   \transpose c f \motif
988   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
989 }
990 @end lilypond
991
992
993 @subsubsubheading Inversion modale
994 @c VO Modal inversion
995
996 @cindex modale, inversion
997
998 @funindex \modalInversion
999
1000 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1001 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1002
1003 @example
1004 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1005 @end example
1006
1007 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1008 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1009 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1010 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1011
1012 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1013 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1014 @var{hauteur-arrivée} :
1015
1016 @lilypond[verbatim,quote]
1017 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1018 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1019
1020 \new Staff {
1021   \motif
1022   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1023 }
1024 @end lilypond
1025
1026 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1027 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1028 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote]
1031 scale = \relative { c' g' }
1032 motive = \relative { c' c g' c, }
1033
1034 \new Staff {
1035   \motive
1036   \modalInversion c' g' \scale \motive
1037 }
1038 @end lilypond
1039
1040 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1041 une rétrogradation inversée :
1042
1043 @lilypond[verbatim,quote]
1044 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1045 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1046
1047 \new Staff {
1048   \motif
1049   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1050 }
1051 @end lilypond
1052
1053 @seealso
1054 Manuel de notation :
1055 @ref{Inversion},
1056 @ref{Rétrogradation},
1057 @ref{Transposition}.
1058
1059
1060 @node Gravure des hauteurs
1061 @subsection Gravure des hauteurs
1062 @translationof Displaying pitches
1063
1064 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1065 hauteurs.
1066
1067 @menu
1068 * Clefs::
1069 * Armure::
1070 * Marques d'octaviation::
1071 * Instruments transpositeurs::
1072 * Altérations accidentelles automatiques::
1073 * Ambitus::
1074 @end menu
1075
1076
1077 @node Clefs
1078 @unnumberedsubsubsec Clefs
1079 @translationof Clef
1080
1081 @cindex clé de sol
1082 @cindex sol, clef de
1083 @cindex clé de fa
1084 @cindex fa, clef de
1085 @cindex clé d'ut
1086 @cindex ut, clef d'
1087 @cindex clés anciennes
1088 @cindex anciennes, clefs
1089
1090 @funindex \clef
1091
1092 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1093 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1094 par défaut la clef de sol.
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1097 c'2 c'
1098 @end lilypond
1099
1100 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1101 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1102 du do médium.
1103
1104 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1105 \clef treble
1106 c'2 c'
1107 \clef alto
1108 c'2 c'
1109 \clef tenor
1110 c'2 c'
1111 \clef bass
1112 c'2 c'
1113 @end lilypond
1114
1115 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1116 @ref{Styles de clef}.
1117
1118 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1119 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1120 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1121 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1122
1123 @cindex Clef de citation
1124 @cindex Citation et clefs
1125
1126 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1127 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1128 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1129
1130 @cindex transposition et clef
1131 @cindex clef et transposition
1132 @cindex octave et clef
1133 @cindex octaviation optionnelle
1134 @cindex opotionnelle, octaviation
1135 @cindex chorale, clef de ténor
1136 @cindex ténor, clef
1137
1138 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1139 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1140 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1141 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1142 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1143 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1144
1145 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1146 \clef treble
1147 c'2 c'
1148 \clef "treble_8"
1149 c'2 c'
1150 \clef "bass^15"
1151 c'2 c'
1152 \clef "alto_2"
1153 c'2 c'
1154 \clef "G_8"
1155 c'2 c'
1156 \clef "F^5"
1157 c'2 c'
1158 @end lilypond
1159
1160 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1161 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1162
1163 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1164 \clef "treble_(8)"
1165 c'2 c'
1166 \clef "bass^[15]"
1167 c'2 c'
1168 @end lilypond
1169
1170 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1171 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1172
1173 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1174 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1175 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1176 précaution ».
1177
1178 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1179 \clef treble { c'2 c' } \break
1180 \clef bass { c'2 c' } \break
1181 \clef alto
1182   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1183   { c'2 c' } \break
1184   \unset Staff.explicitClefVisibility
1185 \clef bass { c'2 c' } \break
1186 @end lilypond
1187
1188 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1189 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1190 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1191 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1192
1193 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1194   \clef treble
1195   c'1
1196   \clef treble
1197   c'1
1198   \set Staff.forceClef = ##t
1199   c'1
1200   \clef treble
1201   c'1
1202 @end lilypond
1203
1204 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1205 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1206
1207 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1208   \clef "treble"
1209   c'1
1210   \clef "bass"
1211   c'1
1212   \clef "treble"
1213   c'1
1214   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1215   \clef "bass"
1216   c'1
1217   \clef "treble"
1218   c'1
1219   \revert Staff.Clef.full-size-change
1220   \clef "bass"
1221   c'1
1222   \clef "treble"
1223   c'1
1224 @end lilypond
1225
1226 @snippets
1227 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1228 {tweaking-clef-properties.ly}
1229
1230 @seealso
1231 Manuel de notation :
1232 @ref{Clefs anciennes},
1233 @ref{Clefs grégoriennes},
1234 @ref{Mise en forme d'une citation},
1235 @ref{Notations anciennes},
1236 @ref{Tablatures par défaut},
1237 @ref{Tablatures personnalisées}.
1238
1239 Fichiers d'initialisation :
1240 @file{scm/parser-clef.scm}.
1241
1242 Morceaux choisis:
1243 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1244
1245 Référence des propriétés internes :
1246 @rinternals{Clef_engraver},
1247 @rinternals{Clef},
1248 @rinternals{ClefModifier},
1249 @rinternals{clef-interface}.
1250
1251 @knownissues
1252 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1253 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1254 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1255 @code{ClefModifier}.
1256
1257 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1258 \new Staff \with {
1259   \override Clef.color = #blue
1260   \override ClefModifier.color = #red
1261 }
1262
1263 \clef "treble_8" c4
1264 @end lilypond
1265
1266
1267 @node Armure
1268 @unnumberedsubsubsec Armure
1269 @translationof Key signature
1270
1271 @cindex armure
1272
1273 @funindex \key
1274
1275 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1276 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1277 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1278 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1279 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1280 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1281 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1282 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1283
1284 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1285 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1286 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1287 morceau.
1288
1289 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1290
1291 @example
1292 \key @var{hauteur} @var{mode}
1293 @end example
1294
1295 @funindex \major
1296 @funindex \minor
1297 @funindex \ionian
1298 @funindex \locrian
1299 @funindex \aeolian
1300 @funindex \mixolydian
1301 @funindex \lydian
1302 @funindex \phrygian
1303 @funindex \dorian
1304
1305 @cindex modes anciens
1306 @cindex modes
1307 @cindex majeur
1308 @cindex mineur
1309 @cindex ionien
1310 @cindex locrien
1311 @cindex éolien
1312 @cindex mixolydien
1313 @cindex lydien
1314 @cindex phrygien
1315 @cindex dorien
1316
1317 @noindent
1318 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1319 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1320 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1321 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1322 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1323
1324 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1325 \relative {
1326   \key g \major
1327   fis''1
1328   f
1329   fis
1330 }
1331 @end lilypond
1332
1333 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1334 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1335
1336 @lilypond[verbatim,quote]
1337 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1338     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1339
1340 \relative {
1341   \key c \freygish c'4 des e f
1342   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1343 }
1344 @end lilypond
1345
1346 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1347 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1348 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1349 @code{KeySignature}.  Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1350 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1351 imprimées.  Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1352 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1353 finissant à cette position sur la portée.
1354
1355 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1356 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1357 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1358 \clef bass \key es \major es g bes d'
1359 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1360
1361 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1362 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1363 @end lilypond
1364
1365 @snippets
1366 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1367 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1368
1369 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1370 {non-traditional-key-signatures.ly}
1371
1372
1373 @seealso
1374 Glossaire musicologique :
1375 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1376 @rglos{scordatura}.
1377
1378 Manuel d'initiation :
1379 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1380
1381 Morceaux choisis :
1382 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1383
1384 Référence des propriétés internes :
1385 @rinternals{KeyChangeEvent},
1386 @rinternals{Key_engraver},
1387 @rinternals{Key_performer},
1388 @rinternals{KeyCancellation},
1389 @rinternals{KeySignature},
1390 @rinternals{key-signature-interface}.
1391
1392
1393 @node Marques d'octaviation
1394 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1395 @translationof Ottava brackets
1396
1397 @cindex ottava
1398 @cindex 15ma
1399 @cindex 8va
1400 @cindex 8ve
1401 @cindex octaviation
1402
1403 @funindex set-octavation
1404 @funindex \ottava
1405
1406 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1407 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1408 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1409
1410 @lilypond[verbatim,quote]
1411 \relative a' {
1412   a2 b
1413   \ottava #-2
1414   a2 b
1415   \ottava #-1
1416   a2 b
1417   \ottava #0
1418   a2 b
1419   \ottava #1
1420   a2 b
1421   \ottava #2
1422   a2 b
1423 }
1424 @end lilypond
1425
1426 @snippets
1427 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1428 {ottava-text.ly}
1429
1430 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1431 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1432
1433 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1434 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1435
1436
1437 @seealso
1438 Glossaire musicologique :
1439 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1440
1441 Morceaux choisis :
1442 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1443
1444 Référence des propriétés internes :
1445 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1446 @rinternals{OttavaBracket},
1447 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1448
1449
1450 @node Instruments transpositeurs
1451 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1452 @translationof Instrument transpositions
1453
1454 @cindex transposition et MIDI
1455 @cindex MIDI et transposition
1456 @cindex transposition, instrument
1457
1458 @funindex \transposition
1459
1460 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1461 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1462 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1463 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1464 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1465 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1466 @ref{Citation d'autres voix}.
1467
1468 @example
1469 \transposition @var{hauteur}
1470 @end example
1471
1472 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1473 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1474 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1475 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1476 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1477 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1478 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1479 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1480 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1481
1482 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1483 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1484 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1485
1486 @lilypond[verbatim,quote]
1487 \new GrandStaff <<
1488   \new Staff = "violin" {
1489     \relative c'' {
1490       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1491       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1492       % not strictly necessary, but a good reminder
1493       \transposition c'
1494
1495       \key c \major
1496       g4( c8) r c r c4
1497     }
1498   }
1499   \new Staff = "clarinet" {
1500     \relative c'' {
1501       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1502       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1503       \transposition bes
1504
1505       \key d \major
1506       a4( d8) r d r d4
1507     }
1508   }
1509 >>
1510 @end lilypond
1511
1512 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1513 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1514 une autre en si bémol.
1515
1516 @lilypond[verbatim,quote,]
1517 flute = \relative c'' {
1518   \key f \major
1519   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1520     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1521     c4 f e d
1522     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1523   }
1524 }
1525 clarinet = \relative c'' {
1526   \key aes \major
1527   \transposition a
1528   aes4 bes c des
1529   R1^\markup { muta in B\flat }
1530   \key g \major
1531   \transposition bes
1532   d2 g,
1533 }
1534 \addQuote "clarinet" \clarinet
1535 <<
1536   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1537     \flute
1538   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1539     \clarinet
1540 >>
1541 @end lilypond
1542
1543 @seealso
1544 Glossaire musicologique :
1545 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1546 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1547
1548 Manuel de notation :
1549 @ref{Citation d'autres voix},
1550 @ref{Transposition}.
1551
1552 Morceaux choisis :
1553 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1554
1555
1556 @node Altérations accidentelles automatiques
1557 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1558 @translationof Automatic accidentals
1559
1560 @cindex altération, style
1561 @cindex altération, style par défaut
1562 @cindex accidentelles, altérations
1563 @cindex accidentelles automatiques
1564 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1565 @cindex style d'accidentelle
1566
1567 @funindex \accidentalStyle
1568 @funindex voice
1569 @funindex default
1570
1571 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1572 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1573 suivante :
1574
1575 @example
1576 \new Staff <<
1577   \accidentalStyle voice
1578   @{ @dots{} @}
1579 >>
1580 @end example
1581
1582 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1583 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1584 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1585 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1586 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1587 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1588 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1589
1590 @example
1591 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1592 @end example
1593
1594 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1595 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1596 l'exemple suivant :
1597
1598 @lilypond[verbatim,quote]
1599 musicA = {
1600   <<
1601     \relative {
1602       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1603       cis2. <c, g'>4 |
1604     }
1605     \\
1606     \relative {
1607       ais'2 cis, |
1608       fis8 b a4 cis2 |
1609     }
1610   >>
1611 }
1612
1613 musicB = {
1614   \clef bass
1615   \new Voice {
1616     \voiceTwo \relative {
1617       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1618       \change Staff = up
1619       cis' cis
1620       \change Staff = down
1621       <fis, a> <fis a>]
1622       \showStaffSwitch
1623       \change Staff = up
1624       dis'4 |
1625       \change Staff = down
1626       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1627     }
1628   }
1629 }
1630
1631 \new PianoStaff {
1632   <<
1633     \context Staff = "up" {
1634       \accidentalStyle default
1635       \musicA
1636     }
1637     \context Staff = "down" {
1638       \accidentalStyle default
1639       \musicB
1640     }
1641   >>
1642 }
1643 @end lilypond
1644
1645 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1646 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1647
1648 @example
1649 \new PianoStaff @{
1650   <<
1651     \context Staff = "haut" @{
1652       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1653       \accidentalStyle Score.default
1654       \musicA
1655     @}
1656     \context Staff = "bas" @{
1657       \musicB
1658     @}
1659   >>
1660 @}
1661 @end example
1662
1663
1664 @c don't use verbatim in this table.
1665 @table @code
1666 @item default
1667
1668 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1669 @cindex altérations, style @emph{default}
1670
1671 @funindex default
1672
1673 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1674 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1675 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1676 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1677 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1678
1679 @lilypond[quote]
1680 musicA = {
1681   <<
1682     \relative {
1683       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1684       cis2. <c, g'>4 |
1685     }
1686     \\
1687     \relative {
1688       ais'2 cis, |
1689       fis8 b a4 cis2 |
1690     }
1691   >>
1692 }
1693
1694 musicB = {
1695   \clef bass
1696   \new Voice {
1697     \voiceTwo \relative {
1698       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1699       \change Staff = up
1700       cis' cis
1701       \change Staff = down
1702       <fis, a> <fis a>]
1703       \showStaffSwitch
1704       \change Staff = up
1705       dis'4 |
1706       \change Staff = down
1707       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1708     }
1709   }
1710 }
1711
1712 \new PianoStaff {
1713   <<
1714     \context Staff = "up" {
1715       \accidentalStyle default
1716       \musicA
1717     }
1718     \context Staff = "down" {
1719       \accidentalStyle default
1720       \musicB
1721     }
1722   >>
1723 }
1724 @end lilypond
1725
1726 @item voice
1727
1728 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1729 @cindex altérations, style @emph{voice}
1730 @cindex altérations, style @emph{modern}
1731 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1732 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1733 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1734
1735 @funindex voice
1736
1737 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1738 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1739 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1740 à la règle @code{default}.
1741
1742 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1743 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1744 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1745 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1746 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1747 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1748 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1749 @code{modern-cautionary}.
1750
1751 @lilypond[quote]
1752 musicA = {
1753   <<
1754     \relative {
1755       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1756       cis2. <c, g'>4 |
1757     }
1758     \\
1759     \relative {
1760       ais'2 cis, |
1761       fis8 b a4 cis2 |
1762     }
1763   >>
1764 }
1765
1766 musicB = {
1767   \clef bass
1768   \new Voice {
1769     \voiceTwo \relative {
1770       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1771       \change Staff = up
1772       cis' cis
1773       \change Staff = down
1774       <fis, a> <fis a>]
1775       \showStaffSwitch
1776       \change Staff = up
1777       dis'4 |
1778       \change Staff = down
1779       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1780     }
1781   }
1782 }
1783
1784 \new PianoStaff {
1785   <<
1786     \context Staff = "up" {
1787       \accidentalStyle voice
1788       \musicA
1789     }
1790     \context Staff = "down" {
1791       \accidentalStyle voice
1792       \musicB
1793     }
1794   >>
1795 }
1796 @end lilypond
1797
1798 @item modern
1799
1800 @cindex altération, style @emph{modern}
1801 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1802
1803 @funindex modern
1804
1805 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1806 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1807 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1808 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1809 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1810 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1811 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1812 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1813 de la main droite.
1814
1815 @lilypond[quote]
1816 musicA = {
1817   <<
1818     \relative {
1819       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1820       cis2. <c, g'>4 |
1821     }
1822     \\
1823     \relative {
1824       ais'2 cis, |
1825       fis8 b a4 cis2 |
1826     }
1827   >>
1828 }
1829
1830 musicB = {
1831   \clef bass
1832   \new Voice {
1833     \voiceTwo \relative {
1834       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1835       \change Staff = up
1836       cis' cis
1837       \change Staff = down
1838       <fis, a> <fis a>]
1839       \showStaffSwitch
1840       \change Staff = up
1841       dis'4 |
1842       \change Staff = down
1843       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1844     }
1845   }
1846 }
1847
1848 \new PianoStaff {
1849   <<
1850     \context Staff = "up" {
1851       \accidentalStyle modern
1852       \musicA
1853     }
1854     \context Staff = "down" {
1855       \accidentalStyle modern
1856       \musicB
1857     }
1858   >>
1859 }
1860 @end lilypond
1861
1862 @item modern-cautionary
1863
1864 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1865 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1866 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1867 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1868
1869 @funindex modern-cautionary
1870
1871 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1872 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1873 parenthèses.  Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1874 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1875
1876 @lilypond[quote]
1877 musicA = {
1878   <<
1879     \relative {
1880       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1881       cis2. <c, g'>4 |
1882     }
1883     \\
1884     \relative {
1885       ais'2 cis, |
1886       fis8 b a4 cis2 |
1887     }
1888   >>
1889 }
1890
1891 musicB = {
1892   \clef bass
1893   \new Voice {
1894     \voiceTwo \relative {
1895       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1896       \change Staff = up
1897       cis' cis
1898       \change Staff = down
1899       <fis, a> <fis a>]
1900       \showStaffSwitch
1901       \change Staff = up
1902       dis'4 |
1903       \change Staff = down
1904       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1905     }
1906   }
1907 }
1908
1909 \new PianoStaff {
1910   <<
1911     \context Staff = "up" {
1912       \accidentalStyle modern-cautionary
1913       \musicA
1914     }
1915     \context Staff = "down" {
1916       \accidentalStyle modern-cautionary
1917       \musicB
1918     }
1919   >>
1920 }
1921 @end lilypond
1922
1923 @item modern-voice
1924
1925 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1926 @cindex style d'altération @emph{modern}
1927 @cindex altérations multivoix
1928 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1929 @cindex voix multiples et altérations
1930 @cindex multivoix, altérations
1931
1932 @funindex modern-voice
1933
1934 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1935 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1936 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1937 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1938 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1939 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1940 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1941 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1942
1943 @lilypond[quote]
1944 musicA = {
1945   <<
1946     \relative {
1947       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1948       cis2. <c, g'>4 |
1949     }
1950     \\
1951     \relative {
1952       ais'2 cis, |
1953       fis8 b a4 cis2 |
1954     }
1955   >>
1956 }
1957
1958 musicB = {
1959   \clef bass
1960   \new Voice {
1961     \voiceTwo \relative {
1962       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1963       \change Staff = up
1964       cis' cis
1965       \change Staff = down
1966       <fis, a> <fis a>]
1967       \showStaffSwitch
1968       \change Staff = up
1969       dis'4 |
1970       \change Staff = down
1971       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1972     }
1973   }
1974 }
1975
1976 \new PianoStaff {
1977   <<
1978     \context Staff = "up" {
1979       \accidentalStyle modern-voice
1980       \musicA
1981     }
1982     \context Staff = "down" {
1983       \accidentalStyle modern-voice
1984       \musicB
1985     }
1986   >>
1987 }
1988 @end lilypond
1989
1990 @item modern-voice-cautionary
1991
1992 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1993 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1994
1995 @funindex modern-voice-cautionary
1996
1997 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1998 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1999 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2000 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2001 considérées comme étant « de précaution ».
2002
2003 @lilypond[quote]
2004 musicA = {
2005   <<
2006     \relative {
2007       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2008       cis2. <c, g'>4 |
2009     }
2010     \\
2011     \relative {
2012       ais'2 cis, |
2013       fis8 b a4 cis2 |
2014     }
2015   >>
2016 }
2017
2018 musicB = {
2019   \clef bass
2020   \new Voice {
2021     \voiceTwo \relative {
2022       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2023       \change Staff = up
2024       cis' cis
2025       \change Staff = down
2026       <fis, a> <fis a>]
2027       \showStaffSwitch
2028       \change Staff = up
2029       dis'4 |
2030       \change Staff = down
2031       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2032     }
2033   }
2034 }
2035
2036 \new PianoStaff {
2037   <<
2038     \context Staff = "up" {
2039       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2040       \musicA
2041     }
2042     \context Staff = "down" {
2043       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2044       \musicB
2045     }
2046   >>
2047 }
2048 @end lilypond
2049
2050 @item piano
2051
2052 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2053 @cindex altérations style @emph{piano}
2054 @cindex piano et altérations
2055
2056 @funindex piano
2057
2058 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2059 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2060 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2061 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2062
2063 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2064 @code{PianoStaff}.
2065
2066 @lilypond[quote]
2067 musicA = {
2068   <<
2069     \relative {
2070       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2071       cis2. <c, g'>4 |
2072     }
2073     \\
2074     \relative {
2075       ais'2 cis, |
2076       fis8 b a4 cis2 |
2077     }
2078   >>
2079 }
2080
2081 musicB = {
2082   \clef bass
2083   \new Voice {
2084     \voiceTwo \relative {
2085       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2086       \change Staff = up
2087       cis' cis
2088       \change Staff = down
2089       <fis, a> <fis a>]
2090       \showStaffSwitch
2091       \change Staff = up
2092       dis'4 |
2093       \change Staff = down
2094       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2095     }
2096   }
2097 }
2098
2099 \new PianoStaff {
2100   <<
2101     \context Staff = "up" {
2102       \accidentalStyle piano
2103       \musicA
2104     }
2105     \context Staff = "down" {
2106       \musicB
2107     }
2108   >>
2109 }
2110 @end lilypond
2111
2112 @item piano-cautionary
2113
2114 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2115 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2116 @cindex piano et altérations
2117
2118 @funindex piano-cautionary
2119
2120 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2121 imprimées différemment.
2122
2123 @lilypond[quote]
2124 musicA = {
2125   <<
2126     \relative {
2127       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2128       cis2. <c, g'>4 |
2129     }
2130     \\
2131     \relative {
2132       ais'2 cis, |
2133       fis8 b a4 cis2 |
2134     }
2135   >>
2136 }
2137
2138 musicB = {
2139   \clef bass
2140   \new Voice {
2141     \voiceTwo \relative {
2142       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2143       \change Staff = up
2144       cis' cis
2145       \change Staff = down
2146       <fis, a> <fis a>]
2147       \showStaffSwitch
2148       \change Staff = up
2149       dis'4 |
2150       \change Staff = down
2151       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2152     }
2153   }
2154 }
2155
2156 \new PianoStaff {
2157   <<
2158     \context Staff = "up" {
2159       \accidentalStyle piano-cautionary
2160       \musicA
2161     }
2162     \context Staff = "down" {
2163       \musicB
2164     }
2165   >>
2166 }
2167 @end lilypond
2168
2169 @item neo-modern
2170
2171 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2172 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2173
2174 @funindex neo-modern
2175
2176 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2177 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2178 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2179 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2180
2181 @lilypond[quote]
2182 musicA = {
2183   <<
2184     \relative {
2185       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2186       cis2. <c, g'>4 |
2187     }
2188     \\
2189     \relative {
2190       ais'2 cis, |
2191       fis8 b a4 cis2 |
2192     }
2193   >>
2194 }
2195
2196 musicB = {
2197   \clef bass
2198   \new Voice {
2199     \voiceTwo \relative {
2200       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2201       \change Staff = up
2202       cis' cis
2203       \change Staff = down
2204       <fis, a> <fis a>]
2205       \showStaffSwitch
2206       \change Staff = up
2207       dis'4 |
2208       \change Staff = down
2209       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2210     }
2211   }
2212 }
2213
2214 \new PianoStaff {
2215   <<
2216     \context Staff = "up" {
2217       \accidentalStyle neo-modern
2218       \musicA
2219     }
2220     \context Staff = "down" {
2221       \accidentalStyle neo-modern
2222       \musicB
2223     }
2224   >>
2225 }
2226 @end lilypond
2227
2228 @item neo-modern-cautionary
2229
2230 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2231 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2232
2233 @funindex neo-modern-cautionary
2234
2235 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2236 sont imprimées entre parenthèses.  Elles peuvent aussi adopter une
2237 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2238 @code{AccidentalSuggestion}.
2239
2240 @lilypond[quote]
2241 musicA = {
2242   <<
2243     \relative {
2244       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2245       cis2. <c, g'>4 |
2246     }
2247     \\
2248     \relative {
2249       ais'2 cis, |
2250       fis8 b a4 cis2 |
2251     }
2252   >>
2253 }
2254
2255 musicB = {
2256   \clef bass
2257   \new Voice {
2258     \voiceTwo \relative {
2259       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2260       \change Staff = up
2261       cis' cis
2262       \change Staff = down
2263       <fis, a> <fis a>]
2264       \showStaffSwitch
2265       \change Staff = up
2266       dis'4 |
2267       \change Staff = down
2268       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2269     }
2270   }
2271 }
2272
2273 \new PianoStaff {
2274   <<
2275     \context Staff = "up" {
2276       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2277       \musicA
2278     }
2279     \context Staff = "down" {
2280       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2281       \musicB
2282     }
2283   >>
2284 }
2285 @end lilypond
2286
2287 @item neo-modern-voice
2288
2289 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2290 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2291 @cindex altérations multivoix
2292 @cindex voix multiples et altérations
2293 @cindex multivoix, altérations
2294
2295 @funindex neo-modern-voice
2296
2297 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2298 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2299 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2300 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2301 en tiennent aussi compte.
2302
2303 @lilypond[quote]
2304 musicA = {
2305   <<
2306     \relative {
2307       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2308       cis2. <c, g'>4 |
2309     }
2310     \\
2311     \relative {
2312       ais'2 cis, |
2313       fis8 b a4 cis2 |
2314     }
2315   >>
2316 }
2317
2318 musicB = {
2319   \clef bass
2320   \new Voice {
2321     \voiceTwo \relative {
2322       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2323       \change Staff = up
2324       cis' cis
2325       \change Staff = down
2326       <fis, a> <fis a>]
2327       \showStaffSwitch
2328       \change Staff = up
2329       dis'4 |
2330       \change Staff = down
2331       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2332     }
2333   }
2334 }
2335
2336 \new PianoStaff {
2337   <<
2338     \context Staff = "up" {
2339       \accidentalStyle neo-modern-voice
2340       \musicA
2341     }
2342     \context Staff = "down" {
2343       \accidentalStyle neo-modern-voice
2344       \musicB
2345     }
2346   >>
2347 }
2348 @end lilypond
2349
2350 @item neo-modern-voice-cautionary
2351
2352 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2353
2354 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2355 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2356 défaut), soit en plus petit.
2357
2358 @lilypond[quote]
2359 musicA = {
2360   <<
2361     \relative {
2362       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2363       cis2. <c, g'>4 |
2364     }
2365     \\
2366     \relative {
2367       ais'2 cis, |
2368       fis8 b a4 cis2 |
2369     }
2370   >>
2371 }
2372
2373 musicB = {
2374   \clef bass
2375   \new Voice {
2376     \voiceTwo \relative {
2377       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2378       \change Staff = up
2379       cis' cis
2380       \change Staff = down
2381       <fis, a> <fis a>]
2382       \showStaffSwitch
2383       \change Staff = up
2384       dis'4 |
2385       \change Staff = down
2386       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2387     }
2388   }
2389 }
2390
2391 \new PianoStaff {
2392   <<
2393     \context Staff = "up" {
2394       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2395       \musicA
2396     }
2397     \context Staff = "down" {
2398       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2399       \musicB
2400     }
2401   >>
2402 }
2403 @end lilypond
2404
2405 @item dodecaphonic
2406
2407 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2408 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2409
2410 @funindex dodecaphonic
2411
2412 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2413 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2414 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2415 altération, même si elle est naturelle.
2416
2417 @lilypond[quote]
2418 musicA = {
2419   <<
2420     \relative {
2421       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2422       cis2. <c, g'>4 |
2423     }
2424     \\
2425     \relative {
2426       ais'2 cis, |
2427       fis8 b a4 cis2 |
2428     }
2429   >>
2430 }
2431
2432 musicB = {
2433   \clef bass
2434   \new Voice {
2435     \voiceTwo \relative {
2436       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2437       \change Staff = up
2438       cis' cis
2439       \change Staff = down
2440       <fis, a> <fis a>]
2441       \showStaffSwitch
2442       \change Staff = up
2443       dis'4 |
2444       \change Staff = down
2445       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2446     }
2447   }
2448 }
2449
2450 \new PianoStaff {
2451   <<
2452     \context Staff = "up" {
2453       \accidentalStyle dodecaphonic
2454       \musicA
2455     }
2456     \context Staff = "down" {
2457       \accidentalStyle dodecaphonic
2458       \musicB
2459     }
2460   >>
2461 }
2462 @end lilypond
2463
2464
2465 @item dodecaphonic-no-repeat
2466
2467 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2468 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2469
2470 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2471
2472 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2473 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2474 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2475
2476 @lilypond[quote]
2477 musicA = {
2478   <<
2479     \relative {
2480       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2481       cis2. <c, g'>4 |
2482     }
2483     \\
2484     \relative {
2485       ais'2 cis, |
2486       fis8 b a4 cis2 |
2487     }
2488   >>
2489 }
2490
2491 musicB = {
2492   \clef bass
2493   \new Voice {
2494     \voiceTwo \relative {
2495       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2496       \change Staff = up
2497       cis' cis
2498       \change Staff = down
2499       <fis, a> <fis a>]
2500       \showStaffSwitch
2501       \change Staff = up
2502       dis'4 |
2503       \change Staff = down
2504       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2505     }
2506   }
2507 }
2508
2509 \new PianoStaff {
2510   <<
2511     \context Staff = "up" {
2512       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2513       \musicA
2514     }
2515     \context Staff = "down" {
2516       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2517       \musicB
2518     }
2519   >>
2520 }
2521 @end lilypond
2522
2523
2524 @item dodecaphonic-first
2525
2526 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2527 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2528
2529 @funindex dodecaphonic-first
2530
2531 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2532 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2533 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2534 d'octave différente.
2535
2536 @lilypond[quote]
2537 musicA = {
2538   <<
2539     \relative {
2540       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2541       cis2. <c, g'>4 |
2542     }
2543     \\
2544     \relative {
2545       ais'2 cis, |
2546       fis8 b a4 cis2 |
2547     }
2548   >>
2549 }
2550
2551 musicB = {
2552   \clef bass
2553   \new Voice {
2554     \voiceTwo \relative {
2555       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2556       \change Staff = up
2557       cis' cis
2558       \change Staff = down
2559       <fis, a> <fis a>]
2560       \showStaffSwitch
2561       \change Staff = up
2562       dis'4 |
2563       \change Staff = down
2564       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2565     }
2566   }
2567 }
2568
2569 \new PianoStaff {
2570   <<
2571     \context Staff = "up" {
2572       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2573       \musicA
2574     }
2575     \context Staff = "down" {
2576       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2577       \musicB
2578     }
2579   >>
2580 }
2581 @end lilypond
2582
2583
2584 @item teaching
2585
2586 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2587 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2588
2589 @funindex teaching
2590
2591 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2592 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2593 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2594 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2595 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2596
2597 @lilypond[quote,staffsize=18]
2598 musicA = {
2599   <<
2600     \relative {
2601       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2602       cis2. <c, g'>4 |
2603     }
2604     \\
2605     \relative {
2606       ais'2 cis, |
2607       fis8 b a4 cis2 |
2608     }
2609   >>
2610 }
2611
2612 musicB = {
2613   \clef bass
2614   \new Voice {
2615     \voiceTwo \relative {
2616       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2617       \change Staff = up
2618       cis' cis
2619       \change Staff = down
2620       <fis, a> <fis a>]
2621       \showStaffSwitch
2622       \change Staff = up
2623       dis'4 |
2624       \change Staff = down
2625       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2626     }
2627   }
2628 }
2629
2630 \new PianoStaff {
2631   <<
2632     \context Staff = "up" {
2633       \key fis \minor
2634       \accidentalStyle teaching
2635       \musicA
2636     }
2637     \context Staff = "down" {
2638       \key fis \minor
2639       \accidentalStyle teaching
2640       \musicB
2641     }
2642   >>
2643 }
2644 @end lilypond
2645
2646 @item no-reset
2647
2648 @cindex altération, style @emph{no reset}
2649 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2650
2651 @funindex no-reset
2652
2653 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2654 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2655
2656 @lilypond[quote]
2657 musicA = {
2658   <<
2659     \relative {
2660       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2661       cis2. <c, g'>4 |
2662     }
2663     \\
2664     \relative {
2665       ais'2 cis, |
2666       fis8 b a4 cis2 |
2667     }
2668   >>
2669 }
2670
2671 musicB = {
2672   \clef bass
2673   \new Voice {
2674     \voiceTwo \relative {
2675       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2676       \change Staff = up
2677       cis' cis
2678       \change Staff = down
2679       <fis, a> <fis a>]
2680       \showStaffSwitch
2681       \change Staff = up
2682       dis'4 |
2683       \change Staff = down
2684       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2685     }
2686   }
2687 }
2688
2689 \new PianoStaff {
2690   <<
2691     \context Staff = "up" {
2692       \accidentalStyle no-reset
2693       \musicA
2694     }
2695     \context Staff = "down" {
2696       \accidentalStyle no-reset
2697       \musicB
2698     }
2699   >>
2700 }
2701 @end lilypond
2702
2703 @item forget
2704
2705 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2706 @cindex altérations, style @emph{forget}
2707
2708 @funindex forget
2709
2710 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2711 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2712 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2713 armure.
2714
2715 @lilypond[quote]
2716 musicA = {
2717   <<
2718     \relative {
2719       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2720       cis2. <c, g'>4 |
2721     }
2722     \\
2723     \relative {
2724       ais'2 cis, |
2725       fis8 b a4 cis2 |
2726     }
2727   >>
2728 }
2729
2730 musicB = {
2731   \clef bass
2732   \new Voice {
2733     \voiceTwo \relative {
2734       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2735       \change Staff = up
2736       cis' cis
2737       \change Staff = down
2738       <fis, a> <fis a>]
2739       \showStaffSwitch
2740       \change Staff = up
2741       dis'4 |
2742       \change Staff = down
2743       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2744     }
2745   }
2746 }
2747
2748 \new PianoStaff {
2749   <<
2750     \context Staff = "up" {
2751       \accidentalStyle forget
2752       \musicA
2753     }
2754     \context Staff = "down" {
2755       \accidentalStyle forget
2756       \musicB
2757     }
2758   >>
2759 }
2760 @end lilypond
2761 @end table
2762
2763 @seealso
2764 Morceaux choisis :
2765 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2766
2767 Référence des propriétés internes :
2768 @rinternals{Accidental},
2769 @rinternals{Accidental_engraver},
2770 @rinternals{GrandStaff} et
2771 @rinternals{PianoStaff},
2772 @rinternals{Staff},
2773 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2774 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2775 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2776
2777
2778 @cindex altérations et notes simultanées
2779 @cindex notes simultanées et altérations
2780 @cindex altérations et accords
2781 @cindex accords et altérations
2782
2783 @knownissues
2784 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2785 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2786 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2787 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2788 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2789 altérations dépendent les unes des autres.
2790 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2791 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2792
2793 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2794 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2795 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2796 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2797 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2798 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2799
2800 @lilypond[quote]
2801 {
2802   \accidentalStyle modern
2803   \time 2/4
2804   \repeat volta 2 {
2805     c'2
2806   }
2807   \alternative {
2808      cis'
2809      c'
2810   }
2811 }
2812 @end lilypond
2813
2814 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2815 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2816
2817 @lilypond[verbatim,quote]
2818 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2819   \accidentalStyle forget
2820   #music
2821   \accidentalStyle modern
2822 #})
2823 {
2824   \accidentalStyle modern
2825   \time 2/4
2826   \repeat volta 2 {
2827     c'2
2828   }
2829   \alternative {
2830      cis'
2831      \forget c'
2832   }
2833 }
2834 @end lilypond
2835
2836
2837 @node Ambitus
2838 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2839 @translationof Ambitus
2840
2841 @cindex ambitus
2842 @cindex tessiture
2843 @cindex amplitude
2844
2845 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2846 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2847 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2848 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2849 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2850
2851 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2852 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2853 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2854
2855 @lilypond[verbatim,quote]
2856 \layout {
2857   \context {
2858     \Voice
2859     \consists "Ambitus_engraver"
2860   }
2861 }
2862
2863 \relative {
2864   aes' c e2
2865   cis,1
2866 }
2867 @end lilypond
2868
2869 @snippets
2870 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2871 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2872
2873 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2874 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2875
2876 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2877 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2878
2879 @seealso
2880 Glossaire musicologique :
2881 @rglos{ambitus}.
2882
2883 Morceaux choisis :
2884 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2885
2886 Référence des propriétés internes :
2887 @rinternals{Ambitus_engraver},
2888 @rinternals{Voice},
2889 @rinternals{Staff},
2890 @rinternals{Ambitus},
2891 @rinternals{AmbitusAccidental},
2892 @rinternals{AmbitusLine},
2893 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2894 @rinternals{ambitus-interface}.
2895
2896 @knownissues
2897 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2898 présents sur une même portée.
2899
2900
2901 @node Têtes de note
2902 @subsection Têtes de note
2903 @translationof Note heads
2904
2905 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2906 note.
2907
2908 @menu
2909 * Têtes de note spécifiques::
2910 * Têtes de note avec nom de note::
2911 * Têtes de note à forme variable::
2912 * Improvisation::
2913 @end menu
2914
2915
2916 @node Têtes de note spécifiques
2917 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2918 @translationof Special note heads
2919
2920 @cindex têtes de note, spéciales
2921 @cindex croix, tête de note
2922 @cindex losange, tête de note
2923 @cindex parlato, tête de note
2924 @cindex harmonique, tête de note
2925 @cindex guitare, tête de note
2926 @cindex styles, tête de note
2927
2928 @funindex cross
2929
2930 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2931
2932 @lilypond[verbatim,quote]
2933 \relative c'' {
2934   c4 b
2935   \override NoteHead.style = #'cross
2936   c4 b
2937   \revert NoteHead.style
2938   a b
2939   \override NoteHead.style = #'harmonic
2940   a b
2941   \revert NoteHead.style
2942   c4 d e f
2943 }
2944 @end lilypond
2945
2946 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2947 @ref{Styles de tête de note}.
2948
2949 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2950 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2951 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2952
2953 @lilypond[verbatim,quote]
2954 \relative {
2955   c''4 b
2956   \xNotesOn
2957    a b c4 b
2958   \xNotesOff
2959   c4 d
2960 }
2961 @end lilypond
2962
2963 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2964 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2965 tablature :
2966
2967 @lilypond[verbatim,quote]
2968 \relative {
2969   c''4 b
2970   \xNote { e f }
2971   c b < g \xNote c f > b
2972 }
2973 @end lilypond
2974
2975 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2976 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2977 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2978
2979 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2980
2981 @lilypond[verbatim,quote]
2982 \relative c'' {
2983   <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2984 }
2985 @end lilypond
2986
2987 @predefined
2988 @code{\harmonic},
2989 @code{\xNotesOn},
2990 @code{\xNotesOff},
2991 @code{\xNote}.
2992 @endpredefined
2993
2994 @seealso
2995 Manuel de notation :
2996 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
2997 @ref{Notes en accords},
2998 @ref{Styles de tête de note}.
2999
3000 Morceaux choisis :
3001 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3002
3003 Référence des propriétés internes :
3004 @rinternals{note-event},
3005 @rinternals{Note_heads_engraver},
3006 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3007 @rinternals{NoteHead}.
3008 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3009 @rinternals{note-head-interface},
3010 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3011
3012
3013 @node Têtes de note avec nom de note
3014 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3015 @translationof Easy notation note heads
3016
3017 @cindex tête de note, apprentissage
3018 @cindex notation facile
3019 @cindex Hal Leonard
3020 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3021
3022 @funindex \easyHeadsOn
3023 @funindex \easyHeadsOff
3024
3025 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3026 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3027 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3028 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3029
3030 @lilypond[verbatim,quote]
3031 #(set-global-staff-size 26)
3032 \relative c' {
3033   \easyHeadsOn
3034   c2 e4 f
3035   g1
3036   \easyHeadsOff
3037   c,1
3038 }
3039 @end lilypond
3040
3041 @predefined
3042 @code{\easyHeadsOn},
3043 @code{\easyHeadsOff}.
3044 @endpredefined
3045
3046 @snippets
3047 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3048 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3049
3050 @seealso
3051 Manuel de notation :
3052 @ref{Définition de la taille de portée}.
3053
3054 Morceaux choisis :
3055 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3056
3057 Référence des propriétés internes :
3058 @rinternals{note-event},
3059 @rinternals{Note_heads_engraver},
3060 @rinternals{NoteHead},
3061 @rinternals{note-head-interface}.
3062
3063
3064 @node Têtes de note à forme variable
3065 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3066 @translationof Shape note heads
3067
3068 @cindex tête de note, allure
3069 @cindex tête de note, Aiken
3070 @cindex tête de note, harpe sacrée
3071 @cindex notes profilées
3072 @cindex Aiken, tête de note
3073 @cindex harpe sacrée, tête de note
3074 @cindex Funk, tête de note
3075 @cindex tête de note, Funk
3076 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3077 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3078 @cindex Christian Harmony, tête de note
3079 @cindex tête de note, Christian Harmony
3080 @cindex Walker shape, tête de note
3081 @cindex tête de note, Walker
3082
3083 @funindex \key
3084 @funindex \aikenHeads
3085 @funindex \aikenHeadsMinor
3086 @funindex \sacredHarpHeads
3087 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3088 @funindex \southernHarmonyHeads
3089 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3090 @funindex \funkHeads
3091 @funindex \walkerHeads
3092 @funindex \funkHeadsMinor
3093 @funindex \walkerHeadsMinor
3094
3095 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3096 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3097 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3098 siècle.  Voici comment procéder :
3099
3100 @lilypond[verbatim,quote]
3101 \relative c'' {
3102   \aikenHeads
3103   c, d e f g2 a b1 c \break
3104   \sacredHarpHeads
3105   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3106   \southernHarmonyHeads
3107   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3108   \funkHeads
3109   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3110   \walkerHeads
3111   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3112 }
3113 @end lilypond
3114
3115 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3116 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3117 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3118
3119 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3120 \key a \minor
3121 \aikenHeads
3122 a b c d e2 f g1 a \break
3123 \aikenHeadsMinor
3124 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3125 \sacredHarpHeadsMinor
3126 a,2 b c d \break
3127 \southernHarmonyHeadsMinor
3128 a2 b c d \break
3129 \funkHeadsMinor
3130 a2 b c d \break
3131 \walkerHeadsMinor
3132 a2 b c d \break
3133 @end lilypond
3134
3135 @predefined
3136 @code{\aikenHeads},
3137 @code{\aikenHeadsMinor},
3138 @code{\funkHeads},
3139 @code{\funkHeadsMinor},
3140 @code{\sacredHarpHeads}.
3141 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3142 @code{\southernHarmonyHeads},
3143 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3144 @code{\walkerHeads},
3145 @code{\walkerHeadsMinor}.
3146 @endpredefined
3147
3148 @snippets
3149 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3150 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3151
3152 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3153 @ref{Styles de tête de note}.
3154
3155 @seealso
3156 Manuel de notation :
3157 @ref{Styles de tête de note}.
3158
3159 Morceaux choisis :
3160 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3161
3162 Référence des propriétés internes :
3163 @rinternals{note-event},
3164 @rinternals{Note_heads_engraver},
3165 @rinternals{NoteHead},
3166 @rinternals{note-head-interface}.
3167
3168
3169 @node Improvisation
3170 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3171 @translationof Improvisation
3172
3173 @cindex improvisation
3174 @cindex notes penchées
3175 @cindex tête de note et improvisation
3176 @cindex tête de note allongée
3177
3178 @funindex \improvisationOn
3179 @funindex \improvisationOff
3180
3181 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3182 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3183 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3184 créées ainsi :
3185
3186 @lilypond[verbatim,quote]
3187 \new Voice \with {
3188   \consists "Pitch_squash_engraver"
3189 } \relative {
3190   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3191   \improvisationOn
3192   e8 ~
3193   2 ~ 8 f4 f8 ~
3194   2
3195   \improvisationOff
3196   a16( bes) a8 g e
3197 }
3198 @end lilypond
3199
3200 @predefined
3201 @code{\improvisationOn},
3202 @code{\improvisationOff}.
3203 @endpredefined
3204
3205 @seealso
3206 Morceaux choisis :
3207 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3208
3209 Référence des propriétés internes :
3210 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3211 @rinternals{Voice},
3212 @rinternals{RhythmicStaff}.