Imported Upstream version 2.14.2

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / chords.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-

@ignore
    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.14.0"

@c Translators: Valentin Villenave
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau

@node Notation des accords
@section Notation des accords
@translationof Chord notation

@untranslated

@menu
* Mode accords::
* Gravure des accords::
* Basse chiffrée::
@end menu

@node Mode accords
@subsection Mode accords
@translationof Chord mode

@untranslated

@menu
* Généralités sur le mode accords::
* Accords courants::
* Extensions et altération d'accords::
@end menu

@c This material comes from 'Entering chord names' -FV
@node Généralités sur le mode accords
@unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
@translationof Chord mode overview

@cindex accords, chiffrage jazz

LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
S'il est possible d'entrer un accord sous sa forme musicale, avec
@code{<@dots{}>}, on peut aussi le saisir par son nom.  Le logiciel
traite les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords
peuvent être transposés.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
twoWays = \transpose c c' {
  \chordmode {
    c1 f:sus4 bes/f
  }
  <c e g>
  <f bes c'>
  <f bes d'>
}

<< \new ChordNames \twoWays
   \new Voice \twoWays >>
@end lilypond

Cet exemple montre également que les jeux d'instructions qui permettent
à LilyPond d'imprimer des accords ne cherchent pas à se montrer
intelligents.  Ici, le dernier accord n'est pas interprété comme étant
renversé.

Notez bien que la valeur rythmique des accords doit être indiquée
@emph{à l'extérieur} des symboles @code{<>}.

@example
<c e g>2
@end example

@c This material comes from 'Chords mode' -FV
@node Accords courants
@unnumberedsubsubsec Accords courants
@translationof Common chords

Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { es4. d8 c2 }
@end lilypond

@cindex saisir des accords
@cindex mode accords

On peut cependant obtenir des accords différents, en utilisant le
caractère deux points (@code{:}).

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
@end lilypond

Le nombre accolé à la note fondamentale est considéré comme chiffrage
jazz de l'accord, qui est de ce fait construit par un empilement de
tierces. Notez l'exception que constitue @code{c:13} dans lequel la
onzième est délibérément omise.

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
@end lilypond

@cindex note fondamentale
@cindex notes ajoutées
@cindex accords incomplets

Des accords encore plus complexes peuvent être élaborés en plusieurs
étapes séparées.  Ainsi, on peut enrichir l'accord par des notes
ajoutées, que l'on indique après le chiffrage principal et que l'on
sépare par des points@tie{}:

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
@end lilypond

On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
signes @code{-} ou @code{+}@tie{}:

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
@end lilypond

On peut aussi enlever certaines notes de l'accord, en les spécifiant
après un signe @code{^} -- les notes ajoutées doivent être indiquées
@emph{avant} les notes à enlever.

@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
@end lilypond

Voici les différents chiffrages disponibles, en plus des nombres que
nous venons de voir@tie{}:

@table @code
@item m
Accord mineur.  Ce chiffrage minorise la tierce, et la septième s'il y
en a une.

@item dim
Accord diminué.  Ce chiffrage minorise la tierce, diminue la quinte et
la septième s'il y en a.

@item aug
Accord augmenté.  Ce chiffrage augmente la quinte.

@item maj
Accord de septième majeure. Ce chiffrage majorise la septième s'il y
en a une (dans le cas d'un accord parfait, ce chiffrage est facultatif).

@item sus
Accord de suspension. Ce chiffrage supprime la tierce, et y ajoute,
suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
quarte.
@end table

Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes
ajoutées.
@lilypond[quote,verbatim]
  \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
@end lilypond

@cindex chiffrages des accords
@funindex aug
@funindex dim
@funindex maj
@funindex sus
@funindex m

Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
avec la onzième, la onzième est enlevée automatiquement, à moins que
vous ne le spécifiez explicitement.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
@end lilypond

@funindex /

Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{note}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c1 c/g c/f }
@end lilypond
@funindex /+

Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
supérieure sera supprimée.  Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
@code{/+}@var{note}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c1 c/+g c/+f }
@end lilypond

Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire
que la plupart des commandes sont encore disponibles@tie{}; ainsi,
@code{r} ou @code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des
silences invisibles.  De plus, les propriétés des objets peuvent être
ajustées ou modifiées.

@knownissues

Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord.  Ainsi,
dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
car elle est indiquée en dernier@tie{}:

@cindex agrégats
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode { c:5.5-.5+ }
@end lilypond

@node Extensions et altération d'accords
@unnumberedsubsubsec Extensions et altération d'accords
@translationof Extended and altered chords

@untranslated

@node Gravure des accords
@subsection Gravure des accords
@translationof Displaying chords

@untranslated

@menu
* Impression des noms d'accord::
* Personnalisation des noms d'accord::
@end menu

@node Impression des noms d'accord
@unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
@translationof Printing chord names

@cindex chiffrages d'accords
@cindex accords

Les chiffrages d'accords sont liés au contexte
@rinternals{ChordNames}.  Les accords peuvent être saisis soit au
moyen de la notation indiquée ci-dessus, soit directement avec les
symboles @code{<} et @code{>}.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
harmonies = {
  \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
}
<<
  \new ChordNames \harmonies
  \new Staff \harmonies
>>
@end lilypond

Vous pouvez faire ressortir les chiffrages d'accords en assignant la
valeur vrai à la propriété @code{chordChanges} dans le contexte
@rinternals{ChordNames}.  De cette façon, les chiffrages ne sont
imprimés qu'aux changements d'accord ou en début de ligne.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
harmonies = \chordmode {
  c1:m c:m \break c:m c:m d
}
<<
  \new ChordNames {
    \set chordChanges = ##t
    \harmonies }
  \new Staff \transpose c c' \harmonies
>>
@end lilypond

Les exemples précédents montrent des chiffrages placés au-dessus de la
portée, mais ce n'est pas obligatoire@tie{}: les accords peuvent également
être imprimés séparément -- auquel cas vous aurez peut-être besoin
d'ajouter le @rinternals{Volta_engraver} et le
@rinternals{Bar_engraver} afin que les éventuelles barres de reprises
s'affichent correctement.

@lilypond[ragged-right,verbatim]
\new ChordNames \with {
  \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2)
  \consists Bar_engraver
  \consists "Volta_engraver"
}
\chordmode { \repeat volta 2 {
  f1:maj7 f:7 bes:7
  c:maj7
} \alternative {
  es e
}
}
@end lilypond

Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).  Il s'agit
d'une notation anglo-saxonne@tie{}; cependant vous pouvez indiquer vos
chiffrages en notation française au moyen de la commande
@code{\frenchChords} (voir plus bas).

Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en
réglant les propriétés suivantes@tie{}:

@table @code
@funindex chordNameExceptions
@item chordNameExceptions
C'est la liste des accords mis en forme de manière particulière.

Cette liste d'exceptions s'indique de la façon suivante.
On commence par créer une expression musicale telle que
@example
@code{chExceptionMusic} = @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
@end example
puis on la transforme en liste d'exceptions au moyen du code
@example
(sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
@end example
Pour qu'elles soient effectives, on ajoute ces exceptions aux exceptions
par défaut définies dans @file{ly/chord-modifier-init.ly}@tie{}:
@example
(append
 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 ignatzekExceptions)
@end example

@cindex exceptions, chiffrage d'accords
@cindex chiffrage d'accords, exceptions
@cindex accords chiffrés, exceptions
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{chord-name-exceptions.ly}

@funindex majorSevenSymbol
@item majorSevenSymbol
Cette propriété définit l'objet employé pour indiquer une septième
majeure.  Les options prédéfinies sont @code{whiteTriangleMarkup}
(triangle blanc) et @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).

@funindex chordNameSeparator
@item chordNameSeparator
Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
l'accord et la basse) sont habituellement séparés par une barre oblique.
La propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
séparateur, par exemple
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new ChordNames \chordmode {
  c:7sus4
  \set chordNameSeparator
    = \markup { \typewriter "|" }
  c:7sus4
}
@end lilypond

@funindex chordRootNamer
@item chordRootNamer
Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique.  Cette
propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
foncdamentale en nom de note@tie{}; c'est donc en assignant une nouvelle
fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.

@funindex chordNoteNamer
@item chordNoteNamer
Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
@code{chordRootNamer} ci-dessus.  Cependant, la propriété @code{chordNoteNamer}
permet de régler cet élément indépendamment, par exemple pour imprimer la basse
en caractères minuscules.

@funindex chordPrefixSpacer
@item chordPrefixSpacer
Le petit @code{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation
anglo-saxonne, attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est
possible d'ajouter un espace en assignant la valeur vrai à la propriété
@code{chordPrefixSpacer}.  Cet espace sera omis si une altération est
présente.

@end table

Les propriétés ci-dessus font l'objet de commandes prédéfinies
adaptées aux notations de différents pays@tie{}: @code{\germanChords} et
@code{\semiGermanChords} pour la notation allemande,
@code{\italianChords} pour la notation italienne et enfin
@code{\frenchChords} pour la notation française.

@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}

@cindex Banter
@cindex jazz, chiffrages d'accords
@cindex accords jazz, chiffrage
LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages@tie{}: une
notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
Banter.  Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir
@ref{Table des noms d'accord}.


@predefined
@funindex \germanChords
@code{\germanChords},
@funindex \semiGermanChords
@code{\semiGermanChords},
@funindex \italianChords
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.
@endpredefined


@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.

Fichiers internes :
@file{scm/chords-ignatzek.scm},
@file{scm/chord-entry.scm}.


@knownissues

Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
hauteurs de notes.  En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
reconnus, ni les notes ajoutées à la basse.  C'est pourquoi les accords
saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
chiffrages étranges.

@node Personnalisation des noms d'accord
@unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
@translationof Customizing chord names

@untranslated

@node Basse chiffrée
@subsection Basse chiffrée
@translationof Figured bass

@untranslated

@menu
* Introduction à la basse chiffrée::
* Saisie de la basse chiffrée::
* Gravure de la basse chiffrée::
@end menu

@c This material comes from 'Figured bass', needs redistribution by translator --FV
@node Introduction à la basse chiffrée
@unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
@translationof Introduction to figured bass

@cindex basse continue
@cindex basse chiffrée

@c TODO: musicological blurb about FB
@c librement adapté de
@c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle.  Comme son nom l'indique, le
@emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.

Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords.  Leur
partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement.  Cette notation
était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
lui-même l'accompagnement.

LilyPond gère la basse chiffrée.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
  \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
  \new FiguredBass \figuremode {
    < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
    < 6 >4 <6 5 [3+] >
    < _ >4 < 6 5/>4
  }
>>
@end lilypond

La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties.  Dans un
premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
sous forme chiffrée.  Le contexte @rinternals{FiguredBass} s'occupera
ensuite de gérer les objets @rinternals{BassFigure}.

En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
@code{>}.  La  durée est indiquée après le @code{>}@tie{}:

@example
<4 6>
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
\new FiguredBass
\figuremode { <4 6> }
@end lilypond

Les altérations s'obtiennent en ajoutant aux chiffres les caractères
@code{-}, @code{!} ou @code{+}. Un signe plus s'obtient grâce à
@code{\+}, et une quinte ou septième diminuée par @code{5/} ou
@code{7/} respectivement.

@example
<4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
\figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
@end lilypond

Le caractère @code{_} insère un espace, et l'on peut imprimer des
crochets avec @code{[} et @code{]}.  Vous pouvez aussi ajouter des
chaînes de caractères ou des étiquettes --- cf. @ref{Text markup commands}.

@example
<[4 6] 8 [_! 12] > <5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
\new FiguredBass
\figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
@end lilypond

Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
prolongation.

@lilypond[verbatim,relative=1]
<<
  \new Staff {
    \clef bass
    c4 c c
  }
  \figures {
    \set useBassFigureExtenders = ##t
    <4 6> <3 6> <3 7>
  }
>>
@end lilypond

@noindent
En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant.

Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte de la ligne de
basse.  Par conséquent, il vous faudra peut être insérer des chiffrages
supplémentaires pour imprimer les prolongations, ou utiliser des
@code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant@tie{}:

@lilypond[relative=1]
<<
  \new Voice
  \figures {
    \set useBassFigureExtenders = ##t
    <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
  }
  {
    \clef bass
    f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
  }
>>
@end lilypond

Lorsque vous utilisez des lignes de prolongation, les chiffres communs
seront verticalement alignés.  Pour l'éviter, insérez un silence avec
@code{r} afin de réinitialiser l'alignement.  Par exemple, saisissez

@example
  <4 6>8 r8
@end example

@noindent
au lieu de
@example
  <4 6>4
@end example

On peut choisir d'impriemr les altérations et signes plus aussi bien
avant qu'après les chiffres, en réglant les propriétés
@code{figuredBassAlterationDirection} et
@code{figuredBassPlusDirection}.

@lilypond
  \figures {
    <6\+> <5+> <6 4-> r
    \set figuredBassAlterationDirection = #1
    <6\+> <5+> <6 4-> r
    \set figuredBassPlusDirection = #1
    <6\+> <5+> <6 4-> r
    \set figuredBassAlterationDirection = #-1
    <6\+> <5+> <6 4-> r
  }
@end lilypond

Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
des accords, elle est beaucoup plus simpliste.  Le mode
@code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
@rinternals{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels.  En
aucune manière ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas
rendus dans un fichier MIDI.

En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
étiquettes.  Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.

On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
@code{Staff}.  L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.

@lilypond[ragged-right,quote]
<<
  \new Staff = someUniqueName
  \relative c'' {
    c4 c'8 r8 c,4 c'
  }

  %% send to existing Staff.
  \context Staff = someUniqueName
  \figuremode {
    <4>4 <6 10>8 s8

    \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
    <4 6>4 <4 6>
  }
>>
@end lilypond

@commonprop

Par défaut, les chiffres sont imprimés au-dessus de la portée.  Pour les
imprimer dessous, ajoutez

@example
\override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
@end example

@knownissues

Si vous positionnez la basse chiffrée au dessus de la portée en ayant
recours aux lignes d'extension et @code{implicitBassFigures}, les lignes
peuvent se mélanger.  Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer
impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.


@seealso
Référence des pripriétés internes : les objets
@rinternals{BassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket} et
@rinternals{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
@rinternals{FiguredBass}.


@node Saisie de la basse chiffrée
@unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
@translationof Entering figured bass

@untranslated

@node Gravure de la basse chiffrée
@unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
@translationof Displaying figured bass

@untranslated