Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.61"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  52
  53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  54 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  56
  57 @c don't use c' here.
  58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  59 \clef bass
  60 c d e f
  61 g a b c
  62 d e f g
  63 @end lilypond
  64
  65 @cindex octava, marca de cambio de
  66 @funindex '
  67 @funindex ,
  68
  69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  72 baja la altura una octava.
  73
  74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  75 \clef treble
  76 c' c'' e' g
  77 d'' d' d c
  78 \clef bass
  79 c, c,, e, g
  80 d,, d, d c
  81 @end lilypond
  82
  83 @seealso
  84
  85 Glosario musical:
  86 @rglos{Pitch names}.
  87
  88 Fragmentos de código:
  89 @rlsr{Pitches}.
  90
  91
  92 @node Relative octave entry
  93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  94
  95 @cindex relativo
  96 @cindex relativas, especificación de octavas
  97 @funindex \relative
  98
  99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 100 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 102 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 105 más alta o más baja de lo que debería.
 106
 107
 108 @example
 109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 110 @end example
 111
 112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 113 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 115
 116 @itemize
 117 @item
 118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 120 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 121 las alteraciones.
 122
 123 @item
 124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 127
 128 @item
 129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 131
 132 @item
 133 La altura de la primera nota es relativa a
 134 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 136 @code{c}).
 137
 138 @end itemize
 139
 140
 141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 142
 143 @lilypond[verbatim,quote]
 144 \relative c {
 145   \clef bass
 146   c d e f
 147   g a b c
 148   d e f g
 149 }
 150 @end lilypond
 151
 152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 153 la cuarta:
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c'' {
 157   c g c f,
 158   c' a, e'' c
 159 }
 160 @end lilypond
 161
 162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 163 abarcar intervalos muy grandes:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c {
 167   c f b e
 168   a d g c
 169 }
 170 @end lilypond
 171
 172
 173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 176 anterior.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c' {
 180   c
 181   <c e g>
 182   <c' e g'>
 183   <c, e, g''>
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 188 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
 189 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 190 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 191 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 192 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 193 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 194
 195 @lilypond[verbatim,quote]
 196 \relative c'' {
 197   c2 fis
 198   c2 ges
 199   b2 eisis
 200   b2 feses
 201 }
 202 @end lilypond
 203
 204
 205 @seealso
 206
 207 Glosario musical:
 208 @rglos{fifth},
 209 @rglos{interval},
 210 @rglos{Pitch names}.
 211
 212 Referencia de la notación:
 213 @ref{Octave checks}.
 214
 215 Fragmentos de código:
 216 @rlsr{Pitches}.
 217
 218 Referencia de funcionamiento interno:
 219 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 220
 221 @cindex relativo, modo, transposición y
 222 @cindex transposición y modo relativo
 223 @funindex \transpose
 224 @funindex \chordmode
 225 @funindex \relative
 226
 227 @knownissues
 228
 229
 230 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 231 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar el
 232 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
 233 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
 234
 235 @c DEPRECATED
 236 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 237 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 238 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 239 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 240
 241
 242 @node Accidentals
 243 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 244
 245 @cindex accidental
 246 @cindex key signature
 247 @cindex clef
 248
 249 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 250 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 251 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 252 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 253 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 254 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 255 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 256 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 257
 258 @cindex notas, nombres holandeses de
 259 @cindex notas, nombres predeterminados
 260 @cindex sostenido
 261 @cindex bemol
 262 @cindex doble sostenido
 263 @cindex sostenido, doble
 264 @cindex doble bemol
 265 @cindex bemol, doble
 266 @cindex becuadro
 267 @cindex natural, nota
 268
 269 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 270 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 271 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 272 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 273 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 274 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 275
 276 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 277 ais1 aes aisis aeses
 278 @end lilypond
 279
 280 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 281 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 282 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 283 muestra como un simple nombre de nota natural:
 284
 285 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 286 a4 aes a2
 287 @end lilypond
 288
 289 @cindex cuartos de tono
 290 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
 291
 292 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 293 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 294
 295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 296 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 297 @end lilypond
 298
 299
 300
 301 @cindex alteración recordatoria
 302 @cindex alteración de precaución
 303 @cindex alteración con paréntesis
 304 @cindex recordatoria, alteración
 305 @funindex ?
 306 @cindex precaución, alteración de
 307 @cindex paréntesis, alteración con
 308 @funindex !
 309
 310 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 311 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 312 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 313 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 314 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 315 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 316 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 317 también para producir notas con becuadro.
 318
 319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 320 cis cis cis! cis? c c c! c?
 321 @end lilypond
 322
 323 @cindex alteración en nota ligada
 324 @cindex ligadura, alteraciones y
 325
 326 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 327 comienzo de un sistema:
 328
 329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 330 cis1 ~ cis ~
 331 \break
 332 cis
 333 @end lilypond
 334
 335 @snippets
 336
 337 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 338 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 339
 340 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 341 {makam-example.ly}
 342
 343 @seealso
 344
 345 Glosario musical:
 346 @rglos{sharp},
 347 @rglos{flat},
 348 @rglos{double sharp},
 349 @rglos{double flat},
 350 @rglos{Pitch names},
 351 @rglos{semitone}.
 352
 353 Manual de aprendizaje:
 354 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 355
 356 Referencia de la notación:
 357 @ref{Automatic accidentals},
 358 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 359 @ref{Note names in other languages}.
 360
 361 Fragmentos de código:
 362 @rlsr{Pitches}.
 363
 364 Referencia de funcionamiento interno:
 365 @rinternals{Accidental_engraver},
 366 @rinternals{Accidental},
 367 @rinternals{AccidentalCautionary},
 368 @rinternals{accidental-interface}.
 369
 370 @cindex alteración de cuartos de tono
 371 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 372
 373 @knownissues
 374
 375 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 376 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 377 no se ajustan a ningún estándar.
 378
 379
 380 @node Note names in other languages
 381 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 382
 383 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 384 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 385 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 386 @cindex idioma, alturas en otros
 387
 388 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 389 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 390 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 391 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 392 escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
 393 entrada.
 394
 395 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 396 definen son los siguientes:
 397
 398 @quotation
 399 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 400 @headitem Archivo de idioma
 401   @tab Nombre de las notas
 402 @item @file{nederlands.ly}
 403   @tab c d e f g a bes b
 404 @item @file{arabic.ly}
 405   @tab do re mi fa sol la sib si
 406 @item @file{catalan.ly}
 407   @tab do re mi fa sol la sib si
 408 @item @file{deutsch.ly}
 409   @tab c d e f g a b h
 410 @item @file{english.ly}
 411   @tab c d e f g a bf b
 412 @item @file{espanol.ly}
 413   @tab do re mi fa sol la sib si
 414 @item @file{italiano.ly}
 415   @tab do re mi fa sol la sib si
 416 @item @file{norsk.ly}
 417   @tab c d e f g a b h
 418 @item @file{portugues.ly}
 419   @tab do re mi fa sol la sib si
 420 @item @file{suomi.ly}
 421   @tab c d e f g a b h
 422 @item @file{svenska.ly}
 423   @tab c d e f g a b h
 424 @item @file{vlaams.ly}
 425   @tab do re mi fa sol la sib si
 426 @end multitable
 427 @end quotation
 428
 429 @noindent
 430 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 431
 432 @quotation
 433 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 434 @headitem Archivo de idioma
 435   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 436 @item @file{nederlands.ly}
 437   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 438 @item @file{arabic.ly}
 439   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 440 @item @file{catalan.ly}
 441   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 442 @item @file{deutsch.ly}
 443   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 444 @item @file{english.ly}
 445   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 446     @tab -ff/-flatflat
 447 @item @file{espanol.ly}
 448   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 449 @item @file{italiano.ly}
 450   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 451 @item @file{norsk.ly}
 452   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 453     @tab -essess/-eses
 454 @item @file{portugues.ly}
 455   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 456 @item @file{suomi.ly}
 457   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 458 @item @file{svenska.ly}
 459   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 460 @item @file{vlaams.ly}
 461   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 462 @end multitable
 463 @end quotation
 464
 465 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 466 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 467 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 468 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 469 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 470 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 471
 472 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 473 a2 as e es a ases e eses
 474 @end lilypond
 475
 476 @cindex microtonos
 477 @cindex semi-sostenido
 478 @cindex semi-bemol
 479 @cindex sesqui-sostenido
 480 @cindex sesqui-bemol
 481
 482 @noindent
 483 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 484 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 485 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 486 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 487 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 488 respectivamente.  Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
 489 no se ha definido aún ningún nombre especial.
 490
 491 @quotation
 492 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 493 @headitem Archivo de idioma
 494   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 495
 496 @item @file{nederlands.ly}
 497   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 498 @item @file{arabic.ly}
 499   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 500 @item @file{deutsch.ly}
 501   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 502 @item @file{english.ly}
 503   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 504 @item @file{italiano.ly}
 505   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 506 @item @file{portugues.ly}
 507   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 508 @end multitable
 509 @end quotation
 510
 511 @seealso
 512
 513 Glosario musical:
 514 @rglos{Pitch names}.
 515
 516 Fragmentos de código:
 517 @rlsr{Pitches}.
 518
 519
 520 @node Changing multiple pitches
 521 @subsection Changing multiple pitches
 522
 523
 524 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 525
 526
 527 @menu
 528 * Octave checks::
 529 * Transpose::
 530 @end menu
 531
 532
 533 @node Octave checks
 534 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 535
 536 @cindex octava, comprobación de
 537 @cindex octava, corrección de
 538 @cindex control, alturas de
 539 @funindex =
 540 @funindex \octaveCheck
 541 @funindex controlpitch
 542
 543 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 544 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 545 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 546 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 547
 548 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 549 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 550 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 551 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 552 octava.
 553
 554 @lilypond[verbatim,quote]
 555 \relative c'' {
 556   c2 d='4 d
 557   e2 f
 558 }
 559 @end lilypond
 560
 561 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 562 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 563 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 564 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 565 @var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
 566 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 567 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 568 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 569 @var{altura_de_control}.
 570
 571 @lilypond[verbatim,quote]
 572 \relative c'' {
 573   c2 d
 574   \octaveCheck c'
 575   e2 f
 576 }
 577 @end lilypond
 578
 579 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 580 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 581 correcto.
 582
 583 @lilypond[verbatim,quote]
 584 \relative c'' {
 585   c4 f g f
 586
 587   c4
 588   \octaveCheck c'
 589   f
 590   \octaveCheck c'
 591   g
 592   \octaveCheck c'
 593   f
 594 }
 595 @end lilypond
 596
 597
 598 @seealso
 599
 600 Fragmentos de código:
 601 @rlsr{Pitches}.
 602
 603 Referencia de funcionamiento interno:
 604 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 605
 606 @node Transpose
 607 @unnumberedsubsubsec Transpose
 608
 609 @cindex transporte
 610 @cindex transposición
 611 @cindex transposición de alturas
 612 @cindex transposición de notas
 613 @cindex alturas, transporte de
 614 @cindex notas, transporte de
 615 @funindex \transpose
 616
 617 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 618 La sintaxis es
 619 @example
 620 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 621 @end example
 622
 623 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 624 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 625 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 626 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 627 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 628
 629 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 630 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 631 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 632
 633 @lilypond[verbatim,quote]
 634 \transpose d e {
 635   \relative c' {
 636     \key d \major
 637     d4 fis a d
 638   }
 639 }
 640 @end lilypond
 641
 642 @cindex transpositores, instrumentos
 643 @cindex instrumentos transpositores
 644
 645 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 646 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 647 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 648 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 649
 650 @lilypond[verbatim,quote]
 651 \transpose a c' {
 652   \relative c' {
 653     \key c \major
 654     c4 d e g
 655   }
 656 }
 657 @end lilypond
 658
 659 @noindent
 660 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 661 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 662 se imprime la armadura.
 663
 664 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 665 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 666 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 667 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 668 bemoles de la nota siguiente.
 669
 670 @lilypond[verbatim,quote]
 671 music = \relative c' { c d e f }
 672 \new Staff {
 673   \transpose c cis { \music }
 674   \transpose c des { \music }
 675 }
 676 @end lilypond
 677
 678 @cindex transpositores, instrumentos
 679 @cindex instrumentos transpositores
 680
 681 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 682 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 683 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 684 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 685 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 686 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 687 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 688 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 689 escribir:
 690
 691 @example
 692 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 693 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 694 @end example
 695
 696 @noindent
 697 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 698 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 699
 700 @example
 701 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 702 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 703 @end example
 704
 705 @noindent
 706 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 707 @ref{Instrument transpositions}.
 708
 709
 710 @snippets
 711
 712 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 713 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 714
 715
 716 @seealso
 717
 718 Referencia de la notación:
 719 @ref{Instrument transpositions}.
 720
 721 Fragmentos de código:
 722 @rlsr{Pitches}.
 723
 724 Referencia de funcionamiento interno:
 725 @rinternals{TransposedMusic}.
 726
 727 @funindex \transpose
 728 @funindex \chordmode
 729 @funindex \relative
 730
 731 @knownissues
 732
 733
 734 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 735 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 736 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 737 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 738
 739
 740 @node Displaying pitches
 741 @subsection Displaying pitches
 742
 743 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 744 notas.
 745
 746 @menu
 747 * Clef::
 748 * Key signature::
 749 * Ottava brackets::
 750 * Instrument transpositions::
 751 * Automatic accidentals::
 752 * Ambitus::
 753 @end menu
 754
 755 @node Clef
 756 @unnumberedsubsubsec Clef
 757
 758 @funindex \clef
 759 @cindex Sol, clave de
 760 @cindex Do, clave de
 761 @cindex Fa, clave de
 762 @cindex violín, clave de
 763 @cindex alto, clave de
 764 @cindex tenor, clave de
 765 @cindex bajo, clave de
 766 @cindex francesa, clave
 767 @cindex soprano, clave de
 768 @cindex mezzosoprano, clave de
 769 @cindex barítono, clave de
 770 @cindex contrabajo, clave de
 771 @cindex clave
 772 @cindex antiguas, claves
 773 @cindex clave antigua
 774 @cindex clave de Sol
 775 @cindex clave de Do
 776 @cindex clave de Fa
 777 @cindex clave de violín
 778 @cindex clave de alto
 779 @cindex clave de tenor
 780 @cindex clave de bajo
 781 @cindex clave francesa
 782 @cindex clave de soprano
 783 @cindex clave de mezzosoprano
 784 @cindex clave de barítono
 785 @cindex clave de contrabajo
 786
 787 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 788 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 789 central.
 790
 791 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 792 \clef treble
 793 c2 c
 794 \clef alto
 795 c2 c
 796 \clef tenor
 797 c2 c
 798 \clef bass
 799 c2 c
 800 @end lilypond
 801
 802 Otras claves son las siguientes:
 803
 804 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 805 \clef french
 806 c2 c
 807 \clef soprano
 808 c2 c
 809 \clef mezzosoprano
 810 c2 c
 811 \clef baritone
 812 c2 c
 813
 814 \break
 815
 816 \clef varbaritone
 817 c2 c
 818 \clef subbass
 819 c2 c
 820 \clef percussion
 821 c2 c
 822 \clef tab
 823 c2 c
 824 @end lilypond
 825
 826 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 827 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 828
 829 @cindex transpositoras, claves
 830 @cindex clave transpositora
 831 @cindex octava, transposición de
 832 @cindex coral, clave de tenor
 833
 834 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 835 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 836 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 837 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 838 guiones bajos o dígitos.
 839
 840 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 841 \clef treble
 842 c2 c
 843 \clef "treble_8"
 844 c2 c
 845 \clef "bass^15"
 846 c2 c
 847 @end lilypond
 848
 849
 850 @snippets
 851
 852 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 853 {tweaking-clef-properties.ly}
 854
 855
 856 @seealso
 857
 858 Referencia de la notación:
 859 @ref{Mensural clefs},
 860 @ref{Gregorian clefs}.
 861
 862 Fragmentos de código:
 863 @rlsr{Pitches}.
 864
 865 Referencia de funcionamiento interno:
 866 @rinternals{Clef_engraver},
 867 @rinternals{Clef},
 868 @rinternals{OctavateEight},
 869 @rinternals{clef-interface}.
 870
 871
 872 @node Key signature
 873 @unnumberedsubsubsec Key signature
 874
 875 @cindex Armadura de la tonalidad
 876 @funindex \key
 877
 878 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 879 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 880 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 881
 882 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 883 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 884 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 885 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 886 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 887 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 888 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 889 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 890
 891 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 892 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 893 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 894 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 895
 896 @example
 897 \key @var{nota} @var{tipo}
 898 @end example
 899
 900 @funindex \major
 901 @funindex \minor
 902 @funindex \ionian
 903 @funindex \locrian
 904 @funindex \aeolian
 905 @funindex \mixolydian
 906 @funindex \lydian
 907 @funindex \phrygian
 908 @funindex \dorian
 909 @cindex modos eclesiásticos
 910 @cindex modos
 911 @cindex major
 912 @cindex minor
 913 @cindex ionian
 914 @cindex locrian
 915 @cindex aeolian
 916 @cindex mixolydian
 917 @cindex lydian
 918 @cindex phrygian
 919 @cindex dorian
 920 @cindex mayor, modo
 921 @cindex menor, modo
 922 @cindex eonio, modo
 923 @cindex locrio, modo
 924 @cindex eolio, modo
 925 @cindex mixolidio, modo
 926 @cindex lidio, modo
 927 @cindex frigio, modo
 928 @cindex dórico, modo
 929
 930
 931 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 932 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
 933 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
 934 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 935 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
 936 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 937 @code{\locrian} (locrio).
 938
 939 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 940 \key g \major
 941 fis1
 942 f
 943 fis
 944 @end lilypond
 945
 946
 947 @snippets
 948
 949 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 950 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 951
 952 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 953 {non-traditional-key-signatures.ly}
 954
 955 @seealso
 956
 957 Glosario musical:
 958 @rglos{church mode},
 959 @rglos{scordatura}.
 960
 961 Manual de aprendizaje:
 962 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 963
 964 Fragmentos de código:
 965 @rlsr{Pitches}.
 966
 967 Referencia de funcionamiento interno:
 968 @rinternals{KeyChangeEvent},
 969 @rinternals{Key_engraver},
 970 @rinternals{Key_performer},
 971 @rinternals{KeyCancellation},
 972 @rinternals{KeySignature},
 973 @rinternals{key-cancellation-interface},
 974 @rinternals{key-signature-interface}.
 975
 976
 977 @node Ottava brackets
 978 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 979
 980 @cindex ottava
 981 @cindex 15ma
 982 @cindex 8va
 983 @cindex octavación
 984 @funindex set-octavation
 985
 986 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
 987 de una octava para el pentagrama.
 988
 989 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 990 a'2 b
 991 \ottava #1
 992 a b
 993 \ottava #0
 994 a b
 995 @end lilypond
 996
 997 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
 998 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
 999
1000 @snippets
1001
1002 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1003 {ottava-text.ly}
1004
1005 @seealso
1006
1007 Glosario musical:
1008 @rglos{octavation}.
1009
1010 Fragmentos de código:
1011 @rlsr{Pitches}.
1012
1013 Referencia de funcionamiento interno:
1014 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1015 @rinternals{OttavaBracket},
1016 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1017
1018
1019
1020 @node Instrument transpositions
1021 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1022
1023 @cindex transposición de MIDI
1024 @cindex transposición instrumental
1025 @cindex transpositor, instrumento
1026 @cindex MIDI
1027 @cindex MIDI, transposición
1028 @funindex \transposition
1029
1030 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1031 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1032 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1033 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1034 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1035 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1036 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1037
1038 @example
1039 \transposition @var{pitch}
1040 @end example
1041
1042 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1043 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1044 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1045 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1046 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1047 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1048 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1049 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1050
1051 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1052 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1053 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1054 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1055
1056 @lilypond[verbatim,quote]
1057 \new GrandStaff <<
1058   \new Staff = "violin" {
1059     \relative c'' {
1060       \set Staff.instrumentName = "Vln"
1061       \set Staff.midiInstrument = "violin"
1062       % not strictly necessary, but a good reminder
1063       \transposition c'
1064
1065       \key c \major
1066       g4( c8) r c r c4
1067     }
1068   }
1069   \new Staff = "clarinet" {
1070     \relative c'' {
1071       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1072       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1073       \transposition bes
1074
1075       \key d \major
1076       a4( d8) r d r d4
1077     }
1078   }
1079 >>
1080 @end lilypond
1081
1082 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1083 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1084 clarinete en Si bemol.
1085
1086 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1087 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1088 \key a \major
1089 \transposition a
1090 c d e f
1091 \textLengthOn
1092 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1093 R1
1094
1095 \key bes \major
1096 \transposition bes
1097 c2 g
1098 @end lilypond
1099
1100 @seealso
1101
1102 Glosario musical:
1103 @rglos{concert pitch},
1104 @rglos{transposing instrument}.
1105
1106 Referencia de la notación:
1107 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1108
1109 Fragmentos de código:
1110 @rlsr{Pitches}.
1111
1112
1113 @node Automatic accidentals
1114 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1115
1116 @cindex automáticas, alteraciones
1117 @cindex alteraciones automáticas
1118 @cindex alteraciones accidentales
1119 @cindex alteraciones, estilo de las
1120 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1121 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1122 @funindex set-accidental-style
1123 @funindex voice
1124
1125 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1126 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1127 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1128
1129 @example
1130 \new Staff <<
1131   #(set-accidental-style 'voice)
1132   @{ @dots{} @}
1133 >>
1134 @end example
1135
1136 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1137 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1138 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1139 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1140 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1141 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1142 curso, use
1143
1144 @example
1145 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1146 @end example
1147
1148 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1149 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1150
1151 @funindex default
1152
1153 @lilypond[verbatim,quote]
1154 musicA = {
1155   <<
1156     \relative c' {
1157       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1158       cis2. <c, g'>4 |
1159     }
1160     \\
1161     \relative c' {
1162       ais'2 cis, |
1163       fis8 b a4 cis2 |
1164     }
1165   >>
1166 }
1167
1168 musicB = {
1169   \clef bass
1170   \new Voice {
1171     \voiceTwo \relative c' {
1172       <fis, a cis>4
1173       \change Staff = up
1174       cis'
1175       \change Staff = down
1176       <fis, a>
1177       \change Staff = up
1178       dis' |
1179       \change Staff = down
1180       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1181     }
1182   }
1183 }
1184
1185 \new PianoStaff {
1186   <<
1187     \context Staff = "up" {
1188       #(set-accidental-style 'default)
1189       \musicA
1190     }
1191     \context Staff = "down" {
1192       #(set-accidental-style 'default)
1193       \musicB
1194     }
1195   >>
1196 }
1197 @end lilypond
1198
1199 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1200 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1201 dos pentagramas.
1202 @example
1203 \new PianoStaff @{
1204   <<
1205     \context Staff = "up" @{
1206       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1207       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1208       \musicA
1209     @}
1210     \context Staff = "down" @{
1211       \musicB
1212     @}
1213   >>
1214 @}
1215 @end example
1216
1217
1218 @c don't use verbatim in this table.
1219 @table @code
1220 @item default (predeterminado)
1221
1222 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1223 @funindex default
1224
1225 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1226 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1227 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1228 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1229 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1230 último Do:
1231
1232 @lilypond[quote]
1233 musicA = {
1234   <<
1235     \relative c' {
1236       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1237       cis2. <c, g'>4 |
1238     }
1239     \\
1240     \relative c' {
1241       ais'2 cis, |
1242       fis8 b a4 cis2 |
1243     }
1244   >>
1245 }
1246
1247 musicB = {
1248   \clef bass
1249   \new Voice {
1250     \voiceTwo \relative c' {
1251       <fis, a cis>4
1252       \change Staff = up
1253       cis'
1254       \change Staff = down
1255       <fis, a>
1256       \change Staff = up
1257       dis' |
1258       \change Staff = down
1259       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1260     }
1261   }
1262 }
1263
1264 \new PianoStaff {
1265   <<
1266     \context Staff = "up" {
1267       #(set-accidental-style 'default)
1268       \musicA
1269     }
1270     \context Staff = "down" {
1271       #(set-accidental-style 'default)
1272       \musicB
1273     }
1274   >>
1275 }
1276 @end lilypond
1277
1278 @item voice (voz)
1279
1280 @cindex alteración, estilo de voz de
1281 @cindex voz, estilo de alteraciones
1282 @cindex alteraciones estilo moderno
1283 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1284 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1285 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1286 @funindex voice
1287
1288 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1289 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1290 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1291 regla es similar a @code{default}.
1292
1293 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1294 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1295 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1296 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1297 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1298 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1299 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1300 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1301 @code{modern-cautionary}.
1302
1303
1304 @lilypond[quote]
1305 musicA = {
1306   <<
1307     \relative c' {
1308       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1309       cis2. <c, g'>4 |
1310     }
1311     \\
1312     \relative c' {
1313       ais'2 cis, |
1314       fis8 b a4 cis2 |
1315     }
1316   >>
1317 }
1318
1319 musicB = {
1320   \clef bass
1321   \new Voice {
1322     \voiceTwo \relative c' {
1323       <fis, a cis>4
1324       \change Staff = up
1325       cis'
1326       \change Staff = down
1327       <fis, a>
1328       \change Staff = up
1329       dis' |
1330       \change Staff = down
1331       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1332     }
1333   }
1334 }
1335
1336 \new PianoStaff {
1337   <<
1338     \context Staff = "up" {
1339       #(set-accidental-style 'voice)
1340       \musicA
1341     }
1342     \context Staff = "down" {
1343       #(set-accidental-style 'voice)
1344       \musicB
1345     }
1346   >>
1347 }
1348 @end lilypond
1349
1350 @item modern (moderno)
1351
1352 @cindex alteraciones, estilo moderno
1353 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1354 @funindex modern
1355
1356 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1357 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1358 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1359 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1360 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1361 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1362 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1363
1364 @lilypond[quote]
1365 musicA = {
1366   <<
1367     \relative c' {
1368       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1369       cis2. <c, g'>4 |
1370     }
1371     \\
1372     \relative c' {
1373       ais'2 cis, |
1374       fis8 b a4 cis2 |
1375     }
1376   >>
1377 }
1378
1379 musicB = {
1380   \clef bass
1381   \new Voice {
1382     \voiceTwo \relative c' {
1383       <fis, a cis>4
1384       \change Staff = up
1385       cis'
1386       \change Staff = down
1387       <fis, a>
1388       \change Staff = up
1389       dis' |
1390       \change Staff = down
1391       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1392     }
1393   }
1394 }
1395
1396 \new PianoStaff {
1397   <<
1398     \context Staff = "up" {
1399       #(set-accidental-style 'modern)
1400       \musicA
1401     }
1402     \context Staff = "down" {
1403       #(set-accidental-style 'modern)
1404       \musicB
1405     }
1406   >>
1407 }
1408 @end lilypond
1409
1410 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1411
1412 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1413 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1414 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1415 @funindex modern-cautionary
1416
1417 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1418 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1419 imprimen como alteraciones de precacución.  Se imprimen de forma
1420 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1421 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1422 @code{AccidentalSuggestion}.
1423
1424
1425 @lilypond[quote]
1426 musicA = {
1427   <<
1428     \relative c' {
1429       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1430       cis2. <c, g'>4 |
1431     }
1432     \\
1433     \relative c' {
1434       ais'2 cis, |
1435       fis8 b a4 cis2 |
1436     }
1437   >>
1438 }
1439
1440 musicB = {
1441   \clef bass
1442   \new Voice {
1443     \voiceTwo \relative c' {
1444       <fis, a cis>4
1445       \change Staff = up
1446       cis'
1447       \change Staff = down
1448       <fis, a>
1449       \change Staff = up
1450       dis' |
1451       \change Staff = down
1452       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1453     }
1454   }
1455 }
1456
1457 \new PianoStaff {
1458   <<
1459     \context Staff = "up" {
1460       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1461       \musicA
1462     }
1463     \context Staff = "down" {
1464       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1465       \musicB
1466     }
1467   >>
1468 }
1469 @end lilypond
1470
1471 @item modern-voice (moderno, para voces)
1472
1473 @cindex alteraciones, en varias voces
1474 @cindex alteraciones modernas
1475 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1476 @cindex voces, alteraciones en varias
1477 @cindex alteración, estilo moderno de
1478 @funindex modern-voice
1479
1480 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1481 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1482 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1483 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1484 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1485 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1486 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1487
1488 @lilypond[quote]
1489 musicA = {
1490   <<
1491     \relative c' {
1492       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1493       cis2. <c, g'>4 |
1494     }
1495     \\
1496     \relative c' {
1497       ais'2 cis, |
1498       fis8 b a4 cis2 |
1499     }
1500   >>
1501 }
1502
1503 musicB = {
1504   \clef bass
1505   \new Voice {
1506     \voiceTwo \relative c' {
1507       <fis, a cis>4
1508       \change Staff = up
1509       cis'
1510       \change Staff = down
1511       <fis, a>
1512       \change Staff = up
1513       dis' |
1514       \change Staff = down
1515       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1516     }
1517   }
1518 }
1519
1520 \new PianoStaff {
1521   <<
1522     \context Staff = "up" {
1523       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1524       \musicA
1525     }
1526     \context Staff = "down" {
1527       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1528       \musicB
1529     }
1530   >>
1531 }
1532 @end lilypond
1533
1534 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1535
1536 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1537 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1538 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1539 @funindex modern-voice-cautionary
1540
1541 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1542 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1543 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1544 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1545 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1546
1547 @lilypond[quote]
1548 musicA = {
1549   <<
1550     \relative c' {
1551       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1552       cis2. <c, g'>4 |
1553     }
1554     \\
1555     \relative c' {
1556       ais'2 cis, |
1557       fis8 b a4 cis2 |
1558     }
1559   >>
1560 }
1561
1562 musicB = {
1563   \clef bass
1564   \new Voice {
1565     \voiceTwo \relative c' {
1566       <fis, a cis>4
1567       \change Staff = up
1568       cis'
1569       \change Staff = down
1570       <fis, a>
1571       \change Staff = up
1572       dis' |
1573       \change Staff = down
1574       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1575     }
1576   }
1577 }
1578
1579 \new PianoStaff {
1580   <<
1581     \context Staff = "up" {
1582       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1583       \musicA
1584     }
1585     \context Staff = "down" {
1586       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1587       \musicB
1588     }
1589   >>
1590 }
1591 @end lilypond
1592
1593 @item piano
1594
1595 @cindex piano, alteraciones de
1596 @cindex alteraciones de piano
1597 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1598 @funindex piano
1599
1600 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1601 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1602 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1603 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1604 cancelaciones de las últimas notas.
1605
1606 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1607 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1608
1609 @lilypond[quote]
1610 musicA = {
1611   <<
1612     \relative c' {
1613       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1614       cis2. <c, g'>4 |
1615     }
1616     \\
1617     \relative c' {
1618       ais'2 cis, |
1619       fis8 b a4 cis2 |
1620     }
1621   >>
1622 }
1623
1624 musicB = {
1625   \clef bass
1626   \new Voice {
1627     \voiceTwo \relative c' {
1628       <fis, a cis>4
1629       \change Staff = up
1630       cis'
1631       \change Staff = down
1632       <fis, a>
1633       \change Staff = up
1634       dis' |
1635       \change Staff = down
1636       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1637     }
1638   }
1639 }
1640
1641 \new PianoStaff {
1642   <<
1643     \context Staff = "up" {
1644       #(set-accidental-style 'piano)
1645       \musicA
1646     }
1647     \context Staff = "down" {
1648       \musicB
1649     }
1650   >>
1651 }
1652 @end lilypond
1653
1654 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1655
1656 @funindex piano-cautionary
1657 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1658 @cindex alteraciones, piano de precaución
1659 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1660 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1661 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1662 @cindex piano de precaución, alteraciones
1663
1664 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1665 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1666
1667 @lilypond[quote]
1668 musicA = {
1669   <<
1670     \relative c' {
1671       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1672       cis2. <c, g'>4 |
1673     }
1674     \\
1675     \relative c' {
1676       ais'2 cis, |
1677       fis8 b a4 cis2 |
1678     }
1679   >>
1680 }
1681
1682 musicB = {
1683   \clef bass
1684   \new Voice {
1685     \voiceTwo \relative c' {
1686       <fis, a cis>4
1687       \change Staff = up
1688       cis'
1689       \change Staff = down
1690       <fis, a>
1691       \change Staff = up
1692       dis' |
1693       \change Staff = down
1694       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1695     }
1696   }
1697 }
1698
1699 \new PianoStaff {
1700   <<
1701     \context Staff = "up" {
1702       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1703       \musicA
1704     }
1705     \context Staff = "down" {
1706       \musicB
1707     }
1708   >>
1709 }
1710 @end lilypond
1711 @item neo-modern
1712
1713 @funindex neo-modern
1714 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1715 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1716
1717 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1718 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1719 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1720 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1721
1722 @lilypond[quote]
1723 musicA = {
1724   <<
1725     \relative c' {
1726       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1727       cis2. <c, g'>4 |
1728     }
1729     \\
1730     \relative c' {
1731       ais'2 cis, |
1732       fis8 b a4 cis2 |
1733     }
1734   >>
1735 }
1736
1737 musicB = {
1738   \clef bass
1739   \new Voice {
1740     \voiceTwo \relative c' {
1741       <fis, a cis>4
1742       \change Staff = up
1743       cis'
1744       \change Staff = down
1745       <fis, a>
1746       \change Staff = up
1747       dis' |
1748       \change Staff = down
1749       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1750     }
1751   }
1752 }
1753
1754 \new PianoStaff {
1755   <<
1756     \context Staff = "up" {
1757       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1758       \musicA
1759     }
1760     \context Staff = "down" {
1761       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1762       \musicB
1763     }
1764   >>
1765 }
1766 @end lilypond
1767
1768 @item neo-modern-cautionary
1769
1770 @funindex neo-modern-cautionary
1771 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1772 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1773
1774 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1775 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1776
1777 @lilypond[quote]
1778 musicA = {
1779   <<
1780     \relative c' {
1781       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1782       cis2. <c, g'>4 |
1783     }
1784     \\
1785     \relative c' {
1786       ais'2 cis, |
1787       fis8 b a4 cis2 |
1788     }
1789   >>
1790 }
1791
1792 musicB = {
1793   \clef bass
1794   \new Voice {
1795     \voiceTwo \relative c' {
1796       <fis, a cis>4
1797       \change Staff = up
1798       cis'
1799       \change Staff = down
1800       <fis, a>
1801       \change Staff = up
1802       dis' |
1803       \change Staff = down
1804       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1805     }
1806   }
1807 }
1808
1809 \new PianoStaff {
1810   <<
1811     \context Staff = "up" {
1812       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1813       \musicA
1814     }
1815     \context Staff = "down" {
1816       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1817       \musicB
1818     }
1819   >>
1820 }
1821 @end lilypond
1822
1823
1824 @item dodecaphonic
1825
1826 @funindex dodecaphonic
1827 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1828 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1829
1830 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1831 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1832 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1833 alteración, incluso becuadros.
1834
1835 @lilypond[quote]
1836 musicA = {
1837   <<
1838     \relative c' {
1839       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1840       cis2. <c, g'>4 |
1841     }
1842     \\
1843     \relative c' {
1844       ais'2 cis, |
1845       fis8 b a4 cis2 |
1846     }
1847   >>
1848 }
1849
1850 musicB = {
1851   \clef bass
1852   \new Voice {
1853     \voiceTwo \relative c' {
1854       <fis, a cis>4
1855       \change Staff = up
1856       cis'
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a>
1859       \change Staff = up
1860       dis' |
1861       \change Staff = down
1862       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1863     }
1864   }
1865 }
1866
1867 \new PianoStaff {
1868   <<
1869     \context Staff = "up" {
1870       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1871       \musicA
1872     }
1873     \context Staff = "down" {
1874       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1875       \musicB
1876     }
1877   >>
1878 }
1879 @end lilypond
1880
1881 @item teaching (enseñanza)
1882
1883 @funindex teaching
1884 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1885 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1886
1887 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1888 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1889 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1890 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1891 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1892 si la nota se repite inmediatamente.
1893
1894 @lilypond[quote]
1895 musicA = {
1896   <<
1897     \relative c' {
1898       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1899       cis2. <c, g'>4 |
1900     }
1901     \\
1902     \relative c' {
1903       ais'2 cis, |
1904       fis8 b a4 cis2 |
1905     }
1906   >>
1907 }
1908
1909 musicB = {
1910   \clef bass
1911   \new Voice {
1912     \voiceTwo \relative c' {
1913       <fis, a cis>4
1914       \change Staff = up
1915       cis'
1916       \change Staff = down
1917       <fis, a>
1918       \change Staff = up
1919       dis' |
1920       \change Staff = down
1921       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1922     }
1923   }
1924 }
1925
1926 \new PianoStaff {
1927   <<
1928     \context Staff = "up" {
1929       \key fis \minor
1930       #(set-accidental-style 'teaching)
1931       \musicA
1932     }
1933     \context Staff = "down" {
1934       \key fis \minor
1935       #(set-accidental-style 'teaching)
1936       \musicB
1937     }
1938   >>
1939 }
1940 @end lilypond
1941
1942
1943 @item no-reset (no restablecer)
1944
1945 @funindex no-reset
1946 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1947 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1948
1949 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1950 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1951
1952 @lilypond[quote]
1953 musicA = {
1954   <<
1955     \relative c' {
1956       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1957       cis2. <c, g'>4 |
1958     }
1959     \\
1960     \relative c' {
1961       ais'2 cis, |
1962       fis8 b a4 cis2 |
1963     }
1964   >>
1965 }
1966
1967 musicB = {
1968   \clef bass
1969   \new Voice {
1970     \voiceTwo \relative c' {
1971       <fis, a cis>4
1972       \change Staff = up
1973       cis'
1974       \change Staff = down
1975       <fis, a>
1976       \change Staff = up
1977       dis' |
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1980     }
1981   }
1982 }
1983
1984 \new PianoStaff {
1985   <<
1986     \context Staff = "up" {
1987       #(set-accidental-style 'no-reset)
1988       \musicA
1989     }
1990     \context Staff = "down" {
1991       #(set-accidental-style 'no-reset)
1992       \musicB
1993     }
1994   >>
1995 }
1996 @end lilypond
1997
1998 @item forget (olvidar)
1999
2000 @funindex forget
2001 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2002 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2003
2004 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2005 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2006 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2007 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2008 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2009
2010 @lilypond[quote]
2011 musicA = {
2012   <<
2013     \relative c' {
2014       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2015       cis2. <c, g'>4 |
2016     }
2017     \\
2018     \relative c' {
2019       ais'2 cis, |
2020       fis8 b a4 cis2 |
2021     }
2022   >>
2023 }
2024
2025 musicB = {
2026   \clef bass
2027   \new Voice {
2028     \voiceTwo \relative c' {
2029       <fis, a cis>4
2030       \change Staff = up
2031       cis'
2032       \change Staff = down
2033       <fis, a>
2034       \change Staff = up
2035       dis' |
2036       \change Staff = down
2037       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2038     }
2039   }
2040 }
2041
2042 \new PianoStaff {
2043   <<
2044     \context Staff = "up" {
2045       #(set-accidental-style 'forget)
2046       \musicA
2047     }
2048     \context Staff = "down" {
2049       #(set-accidental-style 'forget)
2050       \musicB
2051     }
2052   >>
2053 }
2054 @end lilypond
2055 @end table
2056
2057 @snippets
2058
2059 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2060 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2061
2062
2063 @seealso
2064
2065 Fragmentos de código:
2066 @rlsr{Pitches}.
2067
2068 Referencia de funcionamiento interno:
2069 @rinternals{Accidental},
2070 @rinternals{Accidental_engraver},
2071 @rinternals{GrandStaff} and
2072 @rinternals{PianoStaff},
2073 @rinternals{Staff},
2074 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2075 @rinternals{AccidentalPlacement},
2076 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2077
2078
2079 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2080 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2081 @cindex alteraciones en acordes
2082 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2083
2084 @knownissues
2085
2086 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2087 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2088 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2089 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2090 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2091 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado.  El
2092 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2093 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2094
2095 @node Ambitus
2096 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2097
2098 @cindex ambitus
2099 @cindex rango de alturas
2100 @cindex tesitura
2101
2102 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2103 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2104 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2105 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2106 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2107 propias posibilidades.
2108
2109 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2110 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2111 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2112 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2113 tonalidad.
2114
2115 @lilypond[verbatim,quote]
2116 \layout {
2117   \context {
2118     \Voice
2119     \consists "Ambitus_engraver"
2120   }
2121 }
2122
2123 \relative c'' {
2124   aes c e2
2125   cis,1
2126 }
2127 @end lilypond
2128
2129 @snippets
2130
2131 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2132 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2133
2134 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2135 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2136
2137
2138 @seealso
2139
2140 Glosario musical:
2141 @rglos{ambitus}.
2142
2143 Fragmentos de código:
2144 @rlsr{Pitches}.
2145
2146 Referencia de funcionamiento interno:
2147 @rinternals{Ambitus_engraver},
2148 @rinternals{Voice},
2149 @rinternals{Staff},
2150 @rinternals{Ambitus},
2151 @rinternals{AmbitusAccidental},
2152 @rinternals{AmbitusLine},
2153 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2154 @rinternals{ambitus-interface}.
2155
2156
2157 @knownissues
2158
2159 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2160 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2161
2162 @node Note heads
2163 @subsection Note heads
2164
2165 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2166
2167 @menu
2168 * Special note heads::
2169 * Easy notation note heads::
2170 * Shape note heads::
2171 * Improvisation::
2172 @end menu
2173
2174 @node Special note heads
2175 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2176
2177 @cindex figura, cabeza de la
2178 @cindex nota, cabeza especial de
2179 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2180 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2181 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2182 @cindex nota, cabeza de, armónico
2183 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2184 @cindex especiales, cabezas de figura
2185 @cindex aspas, cabezas de nota
2186 @cindex rombo, cabezas de nota
2187 @cindex parlato, cabezas de nota
2188 @cindex armónicos, cabezas de nota
2189 @cindex guitarra, cabezas de nota
2190 @cindex nota, cabeza de, estilos
2191 @cindex estilos de cabeza de nota
2192 @funindex cross
2193
2194 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2195
2196 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2197 c4 b a b
2198 \override NoteHead #'style = #'cross
2199 c4 b a b
2200 \revert NoteHead #'style
2201 c4 d e f
2202 @end lilypond
2203
2204 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2205
2206 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2207 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2208 @end lilypond
2209
2210 @noindent
2211 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2212 head styles}.
2213
2214 @seealso
2215
2216 Fragmentos de código:
2217 @rlsr{Pitches}.
2218
2219 Referencia de la notación:
2220 @ref{Note head styles}.
2221
2222 Referencia de funcionamiento interno:
2223 @rinternals{note-event},
2224 @rinternals{Note_heads_engraver},
2225 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2226 @rinternals{NoteHead},
2227 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2228 @rinternals{note-head-interface},
2229 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2230
2231 @node Easy notation note heads
2232 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2233
2234 @cindex Hal Leonard
2235 @cindex principiantes, música para
2236 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2237 @cindex música para principiantes
2238 @cindex notas, cabezas de, estudio
2239 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2240 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2241 @cindex simplificada, notación
2242
2243 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2244 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2245 principiantes.
2246
2247 @lilypond[verbatim,quote]
2248 #(set-global-staff-size 26)
2249 \relative c' {
2250   \easyHeadsOn
2251   c2 e4 f
2252   g1
2253   \easyHeadsOff
2254   c,1
2255 }
2256 @end lilypond
2257
2258 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2259 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2260 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2261 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2262 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2263 staff size}.
2264
2265 @predefined
2266
2267 @funindex \easyHeadsOn
2268 @funindex \easyHeadsOff
2269 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
2270
2271 @seealso
2272
2273 Referencia de la notación:
2274 @ref{Setting the staff size}.
2275
2276 Fragmentos de código:
2277 @rlsr{Pitches}.
2278
2279 Referencia de funcionamiento interno:
2280 @rinternals{note-event},
2281 @rinternals{Note_heads_engraver},
2282 @rinternals{NoteHead},
2283 @rinternals{note-head-interface}.
2284
2285
2286 @node Shape note heads
2287 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2288
2289 @cindex notas, cabezas de, con formas
2290 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2291 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2292 @cindex formas, notas con
2293 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2294 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2295 @funindex \key
2296 @funindex \aikenHeads
2297 @funindex \sacredHarpHeads
2298
2299 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2300 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2301 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2302 s.XIX.
2303
2304 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2305 \aikenHeads
2306 c, d e f g a b c
2307 \sacredHarpHeads
2308 c, d e f g a b c
2309 @end lilypond
2310
2311 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2312 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2313
2314 @predefined
2315
2316 @funindex \aikenHeads
2317 @funindex \sacredHarpHeads
2318 @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
2319
2320 @snippets
2321
2322 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2323 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2324
2325 @noindent
2326 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2327 @ref{Note head styles}.
2328
2329 @seealso
2330
2331 Fragmentos de código:
2332 @rlsr{Pitches}.
2333
2334 Referencia de la notación:
2335 @ref{Note head styles}.
2336
2337 Referencia de funcionamiento interno:
2338 @rinternals{note-event},
2339 @rinternals{Note_heads_engraver},
2340 @rinternals{NoteHead},
2341 @rinternals{note-head-interface}.
2342
2343
2344 @node Improvisation
2345 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2346
2347 @cindex improvisación
2348 @cindex barradas, cabezas de nota
2349 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2350 @cindex notas, cabezas de, barradas
2351
2352 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2353 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2354 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2355
2356 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2357 \new Voice \with {
2358   \consists "Pitch_squash_engraver"
2359 } {
2360   e8 e g a a16( bes) a8 g
2361   \improvisationOn
2362   e8 ~
2363   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2364   f2
2365   \improvisationOff
2366   a16( bes) a8 g e
2367 }
2368 @end lilypond
2369
2370 @predefined
2371
2372 @funindex \improvisationOn
2373 @funindex \improvisationOff
2374
2375 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2376
2377 @seealso
2378
2379 Fragmentos de código:
2380 @rlsr{Pitches}.
2381
2382 Referencia de funcionamiento interno:
2383 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2384 @rinternals{Voice},
2385 @rinternals{RhythmicStaff}.
2386