1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 4c8bedcc234393e8ca02726bf677de707858261b
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Problemas de espaciado
14 @chapter Problemas de espaciado
15 @translationof Spacing issues
17 La disposición global sobre el papel viene determinada por tres
18 factores: el diseño de página, los saltos de línea y el espaciado.
19 Estos factores influyen entre sí. La elección de uno u otro espaciado
20 determina qué densidad termina teniendo cada sistema de música. Esto
21 influye en el lugar en que se eligen los saltos de línea y, en último
22 término, en el número de páginas que tiene una partitura.
24 Considerado globalmente, este proceso se produce en cuatro fases: en
25 primer lugar se eligen unas distancias elásticas o @q{muelles},
26 basados en la duración de las figuras. Se prueban todas las
27 combinaciones de saltos de línea posibles, y para cada una de ellas se
28 calcula una puntuación de @q{maldad}. Después se hace una estimación
29 de la altura de cada uno de los posibles sistemas. Finalmente se
30 selecciona una combinación de saltos de página y de línea de tal forma
31 que ni el espaciado horizontal ni el vertical estén demasiado
32 estrechos ni estirados.
34 Los ajustes que influyen en la disposición se pueden agrupar en dos
35 bloques. El bloque @code{\paper @{...@}} se sitúa fuera de los
36 bloques @code{\score @{...@}} y contiene ajustes relacionados con el
37 documento como un todo. El bloque @code{\layout @{...@}} se sitúa
38 dentro de un bloque @code{\score @{...@}} y contiene ajustes para
39 dicha partitura en concreto. Si sólo tiene un bloque @code{\score
40 @{...@}}, los dos tienen el mismo efecto. En general las
41 instrucciones que se muestran en este capítulo se pueden poner en
42 cualquiera de los dos.
45 * El papel y las páginas::
46 * Disposición de la música::
48 * Espaciado vertical::
49 * Espaciado horizontal::
50 * Encajar la música en menos páginas::
54 @node El papel y las páginas
55 @section El papel y las páginas
56 @translationof Paper and pages
58 Esta sección se ocupa de los límites que definen la zona del papel en
59 que se puede imprimir la música.
63 * Formateo de las páginas::
67 @node Tamaño del papel
68 @subsection Tamaño del papel
69 @translationof Paper size
71 @cindex papel, tamaño del
72 @cindex página, tamaño de la
74 Existen dos funciones para cambiar el tamaño del papel:
75 @code{set-default-paper-size} (establecer tamaño de página
76 predeterminado) y @code{set-paper-size} (establecer tamaño de página).
77 @code{set-default-paper-size} se debe poner en el ámbito del nivel
78 superior, y @code{set-paper-size} se debe poner en un bloque
82 #(set-default-paper-size "a4")
87 #(set-paper-size "a4")
92 @code{set-default-paper-size} establece el tamaño de todas las
93 páginas, mientras que @code{set-paper-size} establece sólo el tamaño
94 de las páginas a las que se aplica el bloque @code{\paper}. Por
95 ejemplo, si el bloque @code{\paper} está al principio del archivo,
96 aplica el tamaño de papel a todas las páginas. Si el bloque
97 @code{\paper} está dentro de un bloque @code{\book}, entonces el
98 tamaño del papel sólo se aplica a ese libro.
100 Se encuentran disponibles los tamaños de papel más comunes, entre
101 ellos @code{a4}, @code{letter}, @code{legal} y @code{11x17} (conocido
102 también como tabloide). Están contemplados muchos más tamaños de papel
103 de forma predeterminada. Para ver más detalles, consulte
104 @file{scm/@/paper@/.scm} y busque la definición de @code{paper-alist}.
106 @c TODO add a new appendix for paper sizes (auto-generated) -pm
108 @warning{El tamaño predeterminado del papel es @code{a4}.}
110 Se pueden añadir tamaños adicionales editando la definición de
111 @code{paper-alist} en el archivo de inicio @file{scm/@/paper@/.scm},
112 aunque se sobreescribirán en la siguiente reinstalación del programa.
116 @cindex horizontal, papel
118 Si se añade el símbolo @code{'landscape} (apaisado) como argumento a
119 @code{set-default-paper-size}, las páginas se giran 90 grados y se
120 establece en consonancia una mayor longitud de las líneas.
123 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
126 Al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
127 variables del @code{\paper}, tales como los márgenes. Para utilizar
128 un tamaño de página determinado con variables de @code{\paper}
129 alteradas, establezca el tamaño de página antes de dar valores a las
135 @file{scm/@/paper@/.scm}.
137 Fragmentos de código:
141 @node Formateo de las páginas
142 @subsection Formateo de las páginas
143 @translationof Page formatting
145 Los márgenes, encabezamientos y pies de página y otras variables de
146 diseño de página se establecen automáticamente de acuerdo con el
149 El valor predeterminado de los márgenes está accesible en el archivo
150 @file{ly/@/paper@/-defaults@/-init@/.ly}. Estos valores se aplican al
151 tamaño predeterminado del papel (A4, a no ser que se especifique de
152 otra forma) y se escalan adecuadamente para otros tamaños del papel.
154 Esta sección relaciona y describe cierto número de variables del papel
155 que se pueden alterar.
158 * Dimensiones verticales::
159 * Dimensiones horizontales::
160 * Otras variables de diseño de página::
164 @node Dimensiones verticales
165 @unnumberedsubsubsec Dimensiones verticales
166 @translationof Vertical dimensions
168 Estas variables se utilizan para establecer las diferentes dimensiones
169 verticales de la página:
175 @item after-title-spacing
176 @funindex after-title-spacing
178 Especifica cómo calcular el espacio entre un título (o un elemento de
179 marcado del nivel superior) y el sistema que le sigue. Es una lista
180 asociativa con cinco componentes:
183 cantidad de espacio que puede ensancharse entre la línea base de un
184 título y el centro del pentagrama que le sigue;
186 cantidad mínima de espacio vacío que se debe dejar entre un título y
187 el pentagrama que le sigue;
188 @item @var{stretchability}:
189 facilidad con que el espacio ensanchable aumenta cuando se estira una
190 página. Si es cero, la distancia al pentagrama siguiente no se
191 ensancha en absoluto;
192 @item @var{minimum-distance}:
193 distancia mínima que poner entre la línea de base de un título y el
194 centro del pentagrama que le sigue. Se diferencia de @var{padding} en
195 que la altura de un pentagrama no tiene ningún efecto sobre la
196 aplicación de @var{minimum-distance} (mientras que la altura del
197 pentagrama es crucial para @var{padding}).
200 Si una página tiene la parte de abajo no ajustada, @var{space} no se
201 ensancha. Concretamente, la distancia que resulta sobre esta página
205 @item @var{minimum-distance}, y
206 @item @var{padding} más la menor distancia necesaria para eliminar la superposición.
209 @item before-title-spacing
210 @funindex before-title-spacing
212 Especifica el espacio entre un sistema y el título (o elemento de
213 marcado del nivel superior) que le sigue. Las distancias se miden a
214 partir del centro del último pentagrama del sistema hasta la línea de
215 base del título que le sigue. Véase @var{after-title-spacing}.
217 @item between-scores-system-spacing
218 @funindex between-scores-system-spacing
220 Especifica el espacio entre dos sistemas si están en diferentes
221 partituras, pero no hay ningún título entre ellas. Véase
222 @var{after-title-spacing}.
224 @item between-system-spacing
225 @funindex between-system-spacing
227 Especifica el espacio entre el centro del pentagrama inferior de un
228 sistema y el centro del pentagrama superior del sistema siguiente.
229 Véase @var{after-title-spacing}.
231 @item between-title-spacing
232 @funindex between-title-spacing
234 Especifica el espacio entre dos títulos (o elementos de marcado del
235 nivel superior). Las distancias se miden a partir de la línea de base
236 de del primer título hasta la línea de base del segundo. Véase
237 @var{after-title-spacing}.
240 @funindex bottom-margin
242 Margen entre el pie y el final de la página. Valor predeterminado:
245 @item bottom-system-spacing
246 @funindex bottom-system-spacing
248 Especifica el espacio desde el centro del último pentagrama (o la
249 línea de base del último elemento de marcado del nivel superior) hasta
250 el final del área imprimible (es decir, el límite superior del margen
251 inferior). Véase @var{after-title-spacing}.
253 @item top-title-spacing
254 @funindex top-title-spacing
256 Especifica el espacio desde el principio del área imprimible (es
257 decir, el límite inferior del margen superior) hasta la línea de base
258 del título. Véase @var{after-title-spacing}.
260 @item top-system-spacing
261 @funindex top-system-spacing
263 Especifica el espacio desde el principio del área imprimible (es
264 decir, el límite inferior del margen superior) hasta el centro del
265 primer pentagrama. Sólo tiene efecto si no hay ningún título al
266 principio de la página (en cuyo caso se utiliza en su lugar
267 @var{top-title-spacing}). Véase @var{after-title-spacing}.
270 @funindex paper-height
272 Altura de la página. Predeterminado: altura del tamaño actual del
273 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Tamaño del papel}.
278 Margen entre el encabezamiento y la parte alta del papel.
279 Predeterminado: @code{5\mm}.
286 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
287 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas dentro de
288 @code{\paper}. Las implementaciones predeterminadas están en
289 @file{ly/paper-defaults.ly} y en @file{ly/titling-init.ly}.
291 El diseño de la página en sí está realizado por dos funciones dentro
292 del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
293 @code{page-make-stencil}. El primero informa al algoritmo de saltos
294 de línea de la cantidad de espacio que está disponible en una página,
295 y el último crea la propia página dado el sistema que poner sobre
298 Se pueden definir valores del bloque @code{\paper} en Scheme. En tal
299 caso, @code{mm}, @code{in}, @code{pt}, y @code{cm} son variables que
300 están definidas en @file{paper-defaults.ly} con valores en milímetros.
301 Por ello el valor 2 cm se debe multiplicar en el siguiente ejemplo:
305 #(define bottom-margin (* 2 cm))
317 ragged-last-bottom = ##t
321 Este segundo ejemplo centra los números de página en la parte baja del
326 print-page-number = ##t
327 print-first-page-number = ##t
328 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
329 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
330 oddFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
331 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
332 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
333 evenFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
334 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
335 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
339 También podemos definir estos valores en Scheme. En tal caso,
340 @code{mm}, @code{in}, @code{pt} y @code{cm} son variables definidas en
341 @file{paper@/-defaults@/-init@/.ly} con valores en milímetros. Es la
342 razón por la que el valor se debe multiplicar en el ejemplo
346 #(define bottom-margin (* 2 cm))
350 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
351 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas en @code{\paper}.
352 Las implementaciones predeterminadas están en
353 @file{ly/@/paper@/-defaults@/-init@/.ly} y en
354 @file{ly/@/titling@/-init@/.ly}.
356 La propia disposición de la página se realiza por parte de dos
357 funciones del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
358 @code{page-make-stencil}. La primera dice al algoritmo de saltos de
359 línea cuánto espacio se puede emplear en la página, y la segunda crea
360 la página en sí dado el sistema que poner en ella.
364 Referencia de la notación:
365 @ref{Espaciado vertical entre sistemas}.
367 Fragmentos de código:
371 @node Dimensiones horizontales
372 @unnumberedsubsubsec Dimensiones horizontales
373 @translationof Horizontal dimensions
376 Existe un cierto número de variables que determinan las dimensiones
377 horizontales de una página:
382 @funindex binding-offset
384 Se aumenta la cantidad @code{inner-margin} para asegurar que el
385 encuadernado no va a tapar nada. Sólo funciona con @code{two-sided}
386 establecido al valor verdadero. Valor predeterminado: @code{0}.
388 @item horizontal-shift
389 @funindex horizontal-shift
391 Medida en que todos los sistemas (incluidos los títulos de cabecera y
392 los separadores de sistemas) se desplazan a la derecha.
393 Predeterminado: @code{0.0}.
398 Nivel de sangrado para el primer sistema de una partitura. Valor
399 predeterminado: @code{15\mm}.
402 @funindex inner-margin
404 Margen que tienen todas las páginas en el lado interior si son parte
405 de un libro. Sólo funciona con @code{two-sided} establecido al valor
406 verdadero. Valor predeterminado: @code{10\mm}.
409 @funindex left-margin
411 El margen entre el límite izquierdo del papel y el comienzo de los
412 sistemas. Predeterminado: @code{10\mm}.
417 Ancho de los sistemas. Predeterminado: @code{paper-width} menos
418 @code{left-margin} y @code{right-margin}.
421 @funindex outer-margin
423 Margen que todas las páginas tienen en la parte exterior si son parte
424 de un libro. Sólo funciona con @code{two-sided} establecido al valor
425 verdadero. Valor predeterminado: @code{20\mm}.
428 @funindex paper-width
430 Ancho de la página. Predeterminado: la anchura del tamaño actual del
431 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Tamaño del papel}.
434 @funindex right-margin
436 Margen entre el borde derecho de la página y el final de cada sistema.
437 Valor predeterminado: @code{10\mm}.
440 @funindex short-indent
442 Nivel de sangrado para todos los sistemas de una partitura excepto el
443 primero. Predeterminado: @code{0}.
447 Si hay valores sin ajustar, se toman los predeterminados. Se ajusta
448 su valor exacto, dependiendo del tamaño de papel especificado. Por el
449 momento, los siguientes valores se ven afectados por este escalado:
452 @item @var{left-margin}
453 @item @var{right-margin}
454 @item @var{top-margin}
455 @item @var{bottom-margin}
456 @item @var{head-separation}
457 @item @var{foot-separation}
459 @item @var{short-indent}
462 Los ajustes para @code{line-width}, @code{left-margin},
463 @code{right-margin} y @code{paper-width} dependen entre sí, pero no
464 tienen que especificarse completamente.
472 En este ejemplo, sólo se establece un valor para @code{left-margin}.
473 El valor de @code{right-margin} sigue siendo el predeterminado,
474 @code{line-width} se calcula automáticamente.
482 Aquí @code{left-margin} y @code{right-margin} se ajustan al mismo
483 valor. Por tanto, @code{line-width} se sustrae de @code{paper-width}
484 y se divide entre dos. Esto significa que los sistemas se imprimen
485 centrados en la página, si sólo se especifica @code{line-width}.
487 Tienen lugar algunas comprobaciones para asegurar que los valores se
488 establecen correctamente. Si los valores no encajasen o los sistemas
489 se fueran a salir de la página, se imprime una advertencia y se
490 establecen los valores predeterminados.
501 Estas comprobaciones se pueden evitar estableciendo
502 @code{check-consistency} al valor falso.
509 check-consistency = ##f
513 @warning{Si @code{paper-width} se ajusta manualmente,
514 @code{line-width}, @code{left-margin}, @code{indent} y
515 @code{short-indent} podrían tener que ajustarse también.}
518 Fragmentos de código:
523 @node Otras variables de diseño de página
524 @unnumberedsubsubsec Otras variables de diseño de página
525 @translationof Other layout variables
527 Estas variables se pueden usar para ajustar el diseño de la página en
532 @item auto-first-page-number
533 @funindex auto-first-page-number
535 El algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
536 el número de la primera página sea par o impar. Si está establecido
537 al valor verdadero, el algoritmo de división de páginas decide si
538 comenzar con un número par o impar. Esto hace que el número de la
539 primera página se quede como está, o que se aumente en una unidad.
540 Predeterminado: @code{##f}.
544 FIXME: this variable is used, but I don't know what it does. -pm
545 @item blank-after-score-page-force
546 @funindex blank-after-score-page-force
552 @item blank-last-page-force
553 @funindex blank-last-page-force
555 Penalización por terminar la partitura en una página de numeración
556 impar. Predeterminado: @code{0}.
558 @item blank-page-force
559 @funindex blank-page-force
561 Penalización por tener una página en blanco en medio de una partitura.
562 Esto no se usa por parte de @code{ly:optimal-breaking} porque éste
563 nunca considera la posibilidad de tener páginas en blanco en mitad de
564 una partitura. Predeterminado: @code{5}.
566 @item check-consistency
567 @funindex check-consistency
569 Si es verdadero, comprobar si @code{left-margin}, @code{right-margin}
570 y @code{line-width} encajan entre sí. También asegurar que su
571 combinación no excede del @code{paper-width} disponible. Valor
572 predeterminado: @code{##t}.
574 @item first-page-number
575 @funindex first-page-number
577 Valor del número de la primera página. Predeterminado: @code{#1}.
579 @item max-systems-per-page
580 Máximo número de sistemas que tendrán cabida en una página. Está
581 contemplado por el momento solamente por parte del algoritmo
582 @code{ly:optimal-breaking}. Predeterminado: no establecido.
584 @item min-systems-per-page
585 Mínimo número de sistemas que habrá en una página. Puede hacer que
586 las páginas se llenen en exceso si se establece a un valor grande.
587 Por el momento solamente está contemplado por parte del algoritmo
588 @code{ly:optimal-breaking}. Predeterminado: no establecido.
590 @item page-breaking-between-system-padding
591 @funindex page-breaking-between-system-padding
593 Engaña al divisor de páginas para que crea que
594 @code{between-system-padding} está establecido a algo distinto de lo
595 que está realmente. Por ejemplo, si esta variable se establece a algo
596 mucho mayor que @code{between-system-padding}, entonces el divisor de
597 páginas colocará menos sistemas en cada página. Predeterminado: no
603 Número de páginas que usar para una partitura. Predeterminado: sin
606 @item page-limit-inter-system-space
607 @funindex page-limit-inter-system-space
609 Si tiene un valor verdadero, limita el espacio entre los sistemas de
610 una página en la que sobra mucho espacio. Predeterminado: @code{##f}.
611 Para ver más detalles, consulte @ref{Espaciado vertical entre sistemas}.
613 @item page-limit-inter-system-space-factor
614 @funindex page-limit-inter-system-space-factor
616 Factor usado por @code{page-limit-inter-system-space}.
617 Predeterminado: @code{1.4}. Para ver más detalles, consulte
618 @ref{Espaciado vertical entre sistemas}.
620 @item page-spacing-weight
621 @funindex page-spacing-weight
623 Importancia relativa del espacio (vertical) de las páginas y el
624 espaciado (horizontal) de las líneas. Los valores altos hacen que el
625 espaciado de la página tenga más importancia. Predeterminado:
628 @item print-all-headers
629 @funindex print-all-headers
631 Si está establecido a un valor verdadero, imprime todas las cabeceras
632 para cada una de las @code{\score} en la salida impresa. Normalmente
633 sólo se imprimen las variables de encabezamiento de pieza y opus.
634 Predeterminado: @code{##f}.
636 @item print-first-page-number
637 @funindex print-first-page-number
639 Si está establecido a un valor verdadero, se imprime un número de
640 página en la primera página. Predeterminado: @code{##f}.
642 @item print-page-number
643 @funindex print-page-number
645 Si está establecido a un valor falso, no se imprimen los números de
646 página. Predeterminado: @code{##t}.
649 @funindex ragged-bottom
651 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no ocuparán
652 verticalmente toda la altura de la página. Esto no afecta a la última
653 página. Predeterminado: @code{##f}.
655 Esto se debería establecer al valor verdadero para piezas que tienen
656 sólo dos o tres sistemas por página, por ejemplo partituras
660 @funindex ragged-last
662 Si está establecido a un valor verdadero, el último sistema de la
663 partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el último
664 sistema termina en su longitud horizontal natural. Predeterminado:
667 @item ragged-last-bottom
668 @funindex ragged-last-bottom
670 Si está establecido a un valor falso, los sistemas se repartirán
671 verticalmente por toda la última página. Predeterminado: @code{##t}.
673 Las piezas que llenan generosamente dos o más páginas deberían tener
674 esto establecido al valor verdadero.
676 También afecta a la última página de las partes de libro, es decir,
677 partes de un libro que se han creado con bloques @code{\bookpart}.
680 @funindex ragged-right
682 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no llenarán el
683 ancho de línea disponible. En su lugar, los sistemas terminan en su
684 longitud horizontal natural. Predeterminado: @code{##f}.
686 Si la partitura sólo tiene un sistema, el valor predeterminado es
689 @item system-separator-markup
690 @funindex system-separator-markup
692 Objeto de marcado que se inserta entre los sistemas. Se suele usar
693 para partituras orquestales. Predeterminado: sin establecer.
695 Se ofrece la instrucción de marcado @code{\slashSeparator} como un
696 valor predeterminado apropiado, por ejemplo
698 @lilypond[quote,ragged-right]
699 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
702 \relative c' { c1 \break c1 }
705 system-separator-markup = \slashSeparator
711 @funindex system-count
713 Cantidad de sistemas que usar por parte de la partitura.
714 Predeterminado: sin establecer.
716 @item systems-per-page
717 @funindex systems-per-page
719 Número de sistemas que se deben colocar en cada página. Está
720 contemplado solamente por parte del algoritmo
721 @code{ly:optimal-breaking} por el momento. Predeterminado: no
727 Si es verdadero, usar @code{inner-margin}, @code{outer-margin} y
728 @code{binding-offset} para determinad los márgenes dependiendo de si
729 el número de página es par o impar. Esto sobreescribe a
730 @code{left-margin} y a @code{right-margin}. Valor predeterminado:
737 Fragmentos de código:
743 El encabezamiento de página predeterminado pone el número de página y
744 el campo @code{instrument} del bloque @code{\header} sobre la misma
747 Los títulos de cabecera (tomados de la sección @code{\header@{@}}) se
748 tratan como un sistema, por lo que @code{ragged-bottom} y
749 @code{ragged-last-bottom} añaden espacio entre los títulos y el primer
750 sistema de la partitura.
753 @node Disposición de la música
754 @section Disposición de la música
755 @translationof Music layout
758 * Establecer el tamaño del pentagrama::
759 * Disposición de la partitura::
763 @node Establecer el tamaño del pentagrama
764 @subsection Establecer el tamaño del pentagrama
765 @translationof Setting the staff size
767 @cindex tipografía, establecer tamaño de
768 @cindex pentagrama, establecer tamaño de
769 @funindex layout file
771 El @strong{tamaño de pentagrama} predeterminado se establece en 20
772 puntos. Esto se puede modificar de dos maneras:
774 Para establecer globalmente el tamaño del pentagrama para todas las
775 partituras de un archivo (o en un bloque @code{book}, para ser
776 exactos), utilice @code{set-global-staff-size}.
779 #(set-global-staff-size 14)
783 Esto establece el tamaño global predeterminado a una altura de
784 pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías según corresponda.
786 Para establecer el tamaño del pentagrama de forma individual para cada
792 #(layout-set-staff-size 15)
797 La fuente tipográfica Feta ofrece símbolos musicales a ocho tamaños
798 distintos. Cada fuente tipográfica está afinada para un tamaño de
799 pentagrama distinto: a un tamaño menor la tipografía se vuelve más
800 pesada, para que coincida con las líneas de pentagrama relativamente
801 más gruesas. Los tamaños de tipografía recomendados están
802 relacionados en la tabla siguiente:
805 @multitable @columnfractions .15 .2 .22 .2
807 @item @b{nombre de la fuente}
808 @tab @b{altura del pentagrama (pt)}
809 @tab @b{altura del pentagrama (mm)}
815 @tab partituras de bolsillo
840 @tab particellas estándar
851 @c modern rental material?
856 Estas tipografías están disponibles en cualquier tamaño. La propiedad
857 de contexto @code{fontSize} y la propiedad de disposición
858 @code{staff-space} (en @rinternals{StaffSymbol}) se pueden usar para
859 afinar el tamaño de los pentagramas individuales. Los tamaños de
860 pentagrama individuales están en relación al tamaño global.
864 Referencia de la notación:
865 @ref{Seleccionar el tamaño de la tipografía para la notación}.
867 Fragmentos de código:
873 @code{layout-set-staff-size} no cambia la distancia entre las líneas
877 @node Disposición de la partitura
878 @subsection Disposición de la partitura
879 @translationof Score layout
883 Mientras que @code{\paper} contiene ajustes relativos al formato de
884 página del documento completo, @code{\layout} contiene ajustes para la
885 disposición específica de cada partitura.
891 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-6 . 6)
894 \override TextScript #'padding = #1.0
895 \override Glissando #'thickness = #3
902 Referencia de la notación:
903 @ref{Cambiar los valores por omisión de los contextos}.
905 Fragmentos de código:
911 @translationof Breaks
916 * Saltos de página óptimos::
917 * Paso de página óptimo::
918 * Saltos de página mínimos::
919 * Saltos de línea explícitos::
920 * Utilizar una voz adicional para los saltos de línea::
924 @node Saltos de línea
925 @subsection Saltos de línea
926 @translationof Line breaking
928 @cindex saltos de línea
929 @cindex línea, saltos de
931 Normalmente los saltos de línea se determinan automáticamente. Se
932 eligen de forma que las líneas no aparezcan demasiado apretadas ni
933 demasiado sueltas, y que las líneas consecutivas tengan una densidad
934 similar. Ocasionalmente podemos querer sobreescribir los saltos
935 automáticos; podemos hacerlo especificando @code{\break}. Esto fuerza
936 un salto de línea en ese punto. Sin embargo, los saltos de línea sólo
937 pueden suceder al final de los compases @q{completos}, es decir, donde
938 no queda ninguna nota o grupo especial @q{colgando} por encima de la
939 línea divisoria. Si queremos poner un salto de línea donde no hay
940 línea divisoria, podemos forzar una barra de compás invisible
941 introduciendo @code{\bar ""}, aunque de nuevo no deben quedar notas
942 colgando en ninguno de los pentagramas en este punto, o se ignorarán.
944 La instrucción opuesta, @code{\noBreak}, prohíbe un salto de línea en
945 la barra divisoria en que se inserta.
947 Los ajustes más básicos que influyen sobre el espaciado de las líneas
948 son @code{indent} y @code{line-width}. Se establecen dentro del bloque
949 @code{\layout}. Controlan el sangrado de la primera línea de música,
950 y la longitud de las líneas.
952 Si se establece @code{ragged-right} a verdadero en el bloque
953 @code{\layout}, los sistemas terminan en su longitud horizontal
954 natural, en lugar de distribuirse horizontalmente para llenar toda la
955 línea. Esto es de utilidad para fragmentos cortos, y para efectuar una
956 comprobación de lo apretado que es el espaciado natural.
958 @c TODO Check and add para on default for ragged-right
960 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
961 afecta sólo a la última línea de la pieza.
973 @cindex saltos de línea normales
974 @cindex música de cuatro compases por línea
976 Para saltos de línea a intervalos regulares utilice @code{\break}
977 separado mediante desplazamientos con @code{\skip} y repetidos con
978 @code{\repeat}. Por ejemplo, esto haría que los 28 compases
979 siguientes (suponiendo un compás de 4/4) se dividan cada cuatro
980 compases, y sólo en dichos lugares:
983 << \repeat unfold 7 @{
984 s1 \noBreak s1 \noBreak
985 s1 \noBreak s1 \break @}
986 @emph{the real music}
991 Una configuración de división de líneas se puede guardar como archivo
992 @code{.ly} automáticamente. Ello permite que alineaciones verticales
993 se estiren para que encajen en las páginas durante una segunda
994 ejecución del proceso de formateo. Esta posibilidad es bastante
995 novedosa y difícil. Hay más detalles disponibles en @rlsr{Spacing}.
1007 Referencia de funcionamiento interno:
1008 @rinternals{LineBreakEvent}.
1010 Fragmentos de código:
1016 Sólo pueden ocurrir saltos de línea si hay una @q{buena} línea
1017 divisoria. Una nota colgando de una línea divisoria no es adecuada,
1020 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1021 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % this does nothing
1022 c2 c4 | % a break here would work
1023 c4 c2 c4 ~ \break % as does this break
1027 Esto se puede evitar eliminando el grabador
1028 @code{Forbid_line_break_engraver}. Observe que los saltos de línea
1029 forzados manualmente se tienen que añadir en paralelo con la música.
1031 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1033 \remove Forbid_line_break_engraver
1035 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % now the break is allowed
1040 De forma parecida, los saltos de línea están prohibidos normalmente
1041 cuando las barras cruzan a las líneas divisorias. Este comportamiento
1042 se puede modificar con el establecimiento de @code{\override Beam
1046 @node Saltos de página
1047 @subsection Saltos de página
1048 @translationof Page breaking
1050 Se puede sobreescribir el mecanismo predeterminado de salto de página
1051 insertando instrucciones @code{\pageBreak} o @code{\noPageBreak}.
1052 Estas instrucciones son análogas a @code{\break} y @code{\noBreak}.
1053 Se deben insertar en una línea divisoria. Estas instrucciones fuerzan
1054 y prohíben, respectivamente, la eventualidad de un salto de página.
1055 Por supuesto, la instrucción @code{\pageBreak} también fuerza un salto
1058 Las instrucciones @code{\pageBreak} y @code{\noPageBreak} también se
1059 pueden insertar en el nivel más alto, entre las partituras y los
1060 elementos de marcado situados en el nivel superior.
1062 Hay ajustes análogos a @code{ragged-right} y @code{ragged-last} que
1063 tienen el mismo efecto sobre el espaciado vertical:
1064 @code{ragged-bottom} y @code{ragged-last-bottom}. Si están
1065 establecidos a @code{##t} los sistemas de todas las páginas o sólo de
1066 la última página, respectivamente, no se verán justificados
1069 Para ver más detalles, consulte @ref{Espaciado vertical}.
1071 Los saltos de página se calculan por medio de la función
1072 @code{page-breaking}. LilyPond ofrece tres algoritmos para el cómputo
1073 de los saltos de página: @code{ly:optimal-breaking},
1074 @code{ly:page-turn-breaking} y @code{ly:minimal-breaking}. El
1075 predeterminado es @code{ly:optimal-breaking}, pero el valor se puede
1076 cambiar en el bloque @code{\paper}:
1080 #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
1086 Cuando un libro tiene muchas partituras y páginas, puede ser difícil
1087 resolver el problema de los saltos de página, necesitando mucha
1088 memoria y prolongados tiempos de procesamiento. Para facilitar el
1089 proceso de división en páginas, se usan los bloques @code{\bookpart}
1090 para dividir el libro en varias partes: los saltos de página se
1091 producen de manera independiente en cada parte. También se pueden
1092 usar diferentes funciones de división en páginas para las distintas
1098 subtitle = "Prefacio"
1101 %% En una parte que consiste en texto principalmente,
1102 %% puede ser preferible ly:minimal-breaking
1103 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1105 \markup @{ @dots{} @}
1109 %% En esta parte, consistente en música, se usa la función
1110 %% óptima predeterminada de saltos de página.
1112 subtitle = "Primer movimiento"
1114 \score @{ @dots{} @}
1121 @funindex \pageBreak
1123 @funindex \noPageBreak
1124 @code{\noPageBreak}.
1129 Fragmentos de código:
1133 @node Saltos de página óptimos
1134 @subsection Saltos de página óptimos
1135 @translationof Optimal page breaking
1137 @funindex ly:optimal-breaking
1139 La función @code{ly:optimal-breaking} es el método predeterminado de
1140 LilyPond para determinar los saltos de página. Intenta hallar una
1141 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y la
1142 distensión, tanto horizontal como verticalmente. A diferencia de
1143 @code{ly:page-turn-breaking}, no tiene un concepto de los pasos de
1148 Fragmentos de código:
1152 @node Paso de página óptimo
1153 @subsection Paso de página óptimo
1154 @translationof Optimal page turning
1156 @funindex ly:page-turn-breaking
1158 Con frecuencia es necesario encontrar una configuración de división de
1159 páginas de manera que haya un silencio al final de una página de cada
1160 dos. De esta forma, el músico puede pasar la página sin perder notas.
1161 La función @code{ly:page-turn-breaking} trata de encontrar una
1162 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y el
1163 estiramiento, pero con la restricción añadida de que sólo se permite
1164 introducir vueltas de página en los lugares especificados.
1166 Hay dos etapas en el uso de esta función de división de páginas. En
1167 primer lugar debemos habilitarlo en el bloque @code{\paper}, como se
1168 explicó en @ref{Saltos de página}. Entonces debemos decirle a la función
1169 dónde nos gustaría permitir los saltos de página.
1171 Hay dos formas de conseguir la segunda tarea. Primero, podemos
1172 especificar manualmente cada uno de los pasos de página potenciales,
1173 insertando @code{\allowPageTurn} en nuestro archivo de entrada en los
1176 Si esto es demasiado tedioso, podemos añadir un grabador
1177 @code{Page_turn_engraver} a un contexto Staff o Voice. El grabador
1178 @code{Page_turn_engraver} analizará el contexto en busca de secciones
1179 sin notas (observe que no busca silencios, sino la ausencia de notas.
1180 Se hace así para que la polifonía en un solo pentagrama con silencios
1181 en una de las voces no arruine la labor del grabador
1182 @code{Page_turn_engraver}). Cuando encuentra una sección sin notas
1183 suficientemente larga, el grabador @code{Page_turn_engraver} inserta
1184 un @code{\allowPageTurn} en la última barra de compás de dicha
1185 sección, a no ser que haya una barra @q{especial} de compás (como una
1186 doble barra), en cuyo caso se insertará el @code{\allowPageTurn} en la
1187 última barra @q{especial} de compás de la sección.
1189 @funindex minimumPageTurnLength
1190 El grabador @code{Page_turn_engraver} lee la propiedad de contexto
1191 @code{minimumPageTurnLength} para determinar qué longitud debe tener
1192 una sección sin notas antes de que se considere la posibilidad de un
1193 paso de página. El valor predeterminado para
1194 @code{minimumPageTurnLength} es @code{#(ly:make-moment 1 1)}. Si
1195 quiere inhabilitar las vueltas de página, puede establecerlo a algún
1199 \new Staff \with @{ \consists "Page_turn_engraver" @}
1202 R1 | % a page turn will be allowed here
1204 \set Staff.minimumPageTurnLength = #(ly:make-moment 5 2)
1205 R1 | % a page turn will not be allowed here
1207 R1*2 | % a page turn will be allowed here
1212 @funindex minimumRepeatLengthForPageTurn
1213 El grabador @code{Page_turn_engraver} detecta las repeticiones de
1214 primera y segunda vez. Sólo permite un pase de página durante la
1215 repetición si hay suficiente tiempo al principio y al final de la
1216 repetición para volver a pasar la página hacia atrás. El grabador
1217 @code{Page_turn_engraver} también puede inhabilitar los pasos de
1218 página si la repetición es muy corta. Si establecemos la propiedad de
1219 contexto @code{minimumRepeatLengthForPageTurn} entonces el grabador
1220 @code{Page_turn_engraver} sólo permitirá los pases de página en las
1221 repeticiones cuya duración sea mayor que este valor.
1223 Las instrucciones de paso de página, @code{\pageTurn},
1224 @code{\noPageTurn} y @code{\allowPageTurn}, se pueden usar también en
1225 el nivel más elevado del código, entre las partituras y los elementos
1226 de marcado del nivel superior.
1232 @funindex \noPageTurn
1234 @funindex \allowPageTurn
1235 @code{\allowPageTurn}.
1240 Fragmentos de código:
1246 Sólo debería haber un grabador @code{Page_turn_engraver} dentro de una
1247 partitura. Si hay más de uno, se interferirán entre sí.
1250 @node Saltos de página mínimos
1251 @subsection Saltos de página mínimos
1252 @translationof Minimal page breaking
1254 @funindex ly:minimal-breaking
1256 La función @code{ly:minimal-breaking} efectúa unos cálculos mínimos
1257 para determinar los saltos de página: completa una página con tantos
1258 sistemas como sea posible antes de continuar con la siguiente. Así,
1259 puede preferirse para partituras con muchas páginas, donde las otras
1260 funciones de salto de página pueden resultar demasiado lentas o ávidas
1261 de memoria, o con una gran cantidad de textos. Se habilita utilizando:
1265 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1271 Fragmentos de código:
1275 @node Saltos de línea explícitos
1276 @subsection Saltos de línea explícitos
1277 @translationof Explicit breaks
1279 Lily a veces rechaza las instrucciones @code{\break} y
1280 @code{\pageBreak} explícitas. Hay dos instrucciones para
1281 sobreescribir este comportamiento:
1284 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1285 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1288 Cuando se sobreescribe el valor de @code{line-break-permission} a
1289 falso, Lily inserta saltos de línea en las instrucciones @code{\break}
1290 explícitas y en ningún otro lugar. Cuando se sobreescribe el valor de
1291 @code{page-break-permission} a falso, Lily inserta saltos de página en
1292 las instrucciones @code{\pageBreak} explícitas y en ningún otro lugar.
1294 @lilypond[quote,verbatim]
1303 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1304 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1307 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1308 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1309 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1310 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
1311 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1312 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1313 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1314 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
1322 Fragmentos de código:
1326 @node Utilizar una voz adicional para los saltos de línea
1327 @subsection Utilizar una voz adicional para los saltos de línea
1328 @translationof Using an extra voice for breaks
1330 La información sobre saltos de línea y de página suele aparecer
1331 directamente entremezclado dentro del código de notas.
1336 \repeat unfold 2 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1338 \repeat unfold 3 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1343 Esto hace sencillas de introducir a las instrucciones @code{\break} y
1344 @code{\pageBreak}, pero mezcla la escritura de música con información
1345 que especifica cómo se debe disponer la música sobre la página.
1346 Podemos mantener la introducción de música y la información de saltos
1347 de línea y de página en dos lugares separados mediante la introducción
1348 de una voz adicional que contenga los saltos. Esta voz adicional
1349 contiene solamente desplazamientos o @q{skips} junto con los
1350 @code{\break}, @code{pageBreak} y otras informaciones sobre la
1351 disposición de los saltos.
1353 @lilypond[quote,verbatim]
1363 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1364 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1365 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1366 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1372 Este patrón resulta especialmente útil cuando se sobreescribe
1373 @code{line-break-system-details} y las otras útiles (pero largas)
1374 propiedades de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, como se explica en
1375 @ref{Espaciado vertical}.
1377 @lilypond[quote,verbatim]
1382 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1383 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1386 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1387 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 35))
1390 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1391 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 70))
1394 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1395 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 105))
1399 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1400 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1401 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1402 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1410 Referencia de la notación:
1411 @ref{Espaciado vertical}.
1413 Fragmentos de código:
1417 @node Espaciado vertical
1418 @section Espaciado vertical
1419 @translationof Vertical spacing
1421 @cindex espaciado vertical
1422 @cindex vertical, espaciado
1424 El espaciado vertical está controlado por tres factores: la cantidad
1425 de espacio disponible (es decir, el tamaño del papel y los márgenes),
1426 la separación entre los sistemas, y la separación entre los
1427 pentagramas dentro de un sistema.
1430 * Espaciado vertical dentro de un sistema::
1431 * Espaciado vertical entre sistemas::
1432 * Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas::
1433 * Evitar las colisiones verticales::
1437 @node Espaciado vertical dentro de un sistema
1438 @subsection Espaciado vertical dentro de un sistema
1439 @translationof Vertical spacing inside a system
1441 @cindex distancia entre pentagramas
1442 @cindex pentagrama, distancia entre los
1443 @cindex espacio entre pentagramas
1444 @cindex espacio dentro de los sistemas
1446 La altura de cada sistema se determina en dos fases. Primero, todos
1447 los pentagramas se disponen según la cantidad de espacio vacío
1448 disponible. Después, las líneas que no son pautas (p.ej. la letra o
1449 los nombres de acorde) se distribuyen entre las pautas.
1451 @unnumberedsubsubsec Espaciado entre los pentagramas
1452 El espaciado entre los pentagramas se controla mediante la propiedad
1453 @var{next-staff-spacing} del grob @var{VerticalAxisGroup}. Esta
1454 propiedad es una lista-A de cuatro elementos: @var{space},
1455 @var{minimum-distance}, @var{padding} y @var{stretchability}:
1458 @var{space} es el tamaño del espacio ensanchable entre la línea media
1459 de un pentagrama hasta la línea media del pentagrama siguiente.
1462 @var{minimum-distance} proporciona un límite inferior sobre la
1463 distancia final entre la línea central de un pentagrama hasta la línea
1464 central del pentagrama siguiente. Esto es, si una página tiene muchos
1465 sistemas y necesita comprimirse, la distancia desde este pentagrama
1466 hasta el siguiente nunca se comprimirá a menos de
1467 @var{minimum-distance}.
1470 @var{padding} es la cantidad de espacio vacío que debe estar presente
1471 entre el final de un pentagrama y el principio del siguiente. Se
1472 diferencia de @var{minimum-distance} en que el efecto de @var{padding}
1473 depende de la altura de los objetos que están sobre el pentagrama.
1474 Por ejemplo, es más probable que @var{padding} entre en efecto para
1475 pentagramas que tienen notas muy agudas por encima de la pauta.
1478 @var{stretchability} controla la propensión del espacio ensanchable a
1479 ampliarse cuando lo hace el sistema. Los valores grandes producen que
1480 un sistema se amplíe más, mientras que un valor de cero evita que el
1481 espacio se amplíe en absoluto. Si se deja sin establecer, el valor
1482 predeterminado de @var{stretchability} será @code{space -
1487 #(set-global-staff-size 16)
1489 % Since space is small and there is no minimum-distance, the distance
1490 % between this staff and the next will be determined by padding.
1492 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing =
1493 #'((space . 1) (padding . 1))
1496 % Since space is small and nothing sticks out very far, the distance
1497 % between this staff and the next will be determined by minimum-distance.
1499 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing =
1500 #'((space . 1) (minimum-distance . 12))
1503 % By setting padding to a negative value, staves can be made to collide.
1505 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing =
1506 #'((space . 4) (padding . -10))
1509 \new Staff { \clef bass c, }
1514 En partituras grandes como las orquestales, es común colocar los
1515 pentagramas en grupos. El espacio entre los grupos suele ser mayor
1516 que el espacio que hay entre los pentagramas dentro del mismo grupo.
1517 Este espacio se puede manipular con el grob @var{StaffGrouper}: el
1518 valor predeterminado de @var{next-staff-spacing} para
1519 @var{VerticalAxisGroup} es una función de @q{callback} que opera por
1520 el procedimiento de buscar un grob @var{StaffGrouper} que contenga al
1521 pentagrama. Si encuentra un grob @var{StaffGrouper} y el pentagrama
1522 en cuestión está en mitad de un grupo, lee la propiedad
1523 @var{between-staff-spacing} de @var{StaffGrouper} y la devuelve. Si
1524 el pentagrama en cuestión es el último de un grupo, la función de
1525 @q{callback} lee la propiedad @var{after-last-staff-spacing} de
1526 @var{StaffGrouper} y la devuelve. Si no encuentra un grob
1527 @var{StaffGrouper}, lee @var{default-next-staff-spacing} a partir de
1528 su @var{VerticalAxisGroup} y lo devuelve.
1531 #(set-global-staff-size 16)
1533 \new PianoStaff \with {
1534 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = #1
1535 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'padding = #0
1536 \override StaffGrouper #'after-last-staff-spacing #'space = #20
1543 \new StaffGroup \with {
1544 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'space = #1
1545 \override StaffGrouper #'between-staff-spacing #'padding = #0
1555 @unnumberedsubsubsec Espaciado de las líneas que no son pautas
1557 Después de que se han determinado las posiciones de los pentagramas,
1558 se distribuyen las líneas que no son pautas entre los pentagramas.
1559 Cada una de esas líneas tiene una propiedad @var{staff-affinity} que
1560 controla su alineamiento vertical. Por ejemplo:
1563 \new Lyrics \with @{ \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN @}
1567 crea un contexto de letra que se situará junto al pentagrama que tiene
1568 por debajo. El establecimiento de @var{staff-affinity} a algo que no
1569 sea un número (@code{#f}, por ejemplo) hace que la línea se trate como
1570 si fuera una pauta. De forma recíproca, el establecimiento de
1571 @var{staff-affinity} para un pentagrama hace que se le trate como si
1574 Las líneas que no son pautas admiten tres propiedades para controlar
1575 su espaciado. Cada una de estas propiedades es una lista-A del mismo
1576 formato que @var{next-staff-spacing}, véase más arriba.
1579 Si la línea más cercana en la dirección de @var{staff-affinity} es una
1580 pauta, entonces @var{inter-staff-spacing} da el espacio entre la línea
1581 que no es una pauta y la pauta. Si @var{staff-affinity} es
1582 @code{CENTER}, entonces se usa @var{inter-staff-spacing} para las dos
1586 Si línea más cercana en la dirección de @var{staff-affinity} no es una
1587 pauta, entonces @var{inter-loose-line-spacing} da el espaciado entre
1588 las dos líneas que no son pautas.
1591 Si la línea más cercana en la dirección opuesta a @var{staff-affinity}
1592 es una pauta, entonces @var{non-affinity-spacing} da el espacio entre
1593 la línea que no es una pauta y la pauta. esto se puede usar, por
1594 ejemplo, para requerir una cantidad de relleno mínima entre una línea
1595 de letra y el pentagrama a que no pertenece.
1599 #(set-global-staff-size 16)
1603 % By default, Lyrics are placed close together. Here, we allow them to
1604 % be stretched more widely.
1605 \override VerticalAxisGroup
1606 #'inter-loose-line-spacing #'stretchability = #1000
1613 \override VerticalAxisGroup #'next-staff-spacing = #'((space . 30)) }
1616 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #UP }
1619 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #CENTER }
1620 \lyricmode { center }
1622 \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN }
1630 Fragmentos de código:
1633 @c @lsr{spacing,page-spacing.ly},
1634 @c @lsr{spacing,alignment-vertical-spacing.ly}.
1636 Referencia de funcionamiento interno:
1637 @rinternals{VerticalAxisGroup},
1638 @rinternals{VerticalAlignment},
1639 @rinternals{Axis_group_engraver}.
1642 Las líneas adyacentes que no son pentagramas debieran tener valores de
1643 @var{staff-affinity} no crecientes desde arriba hasta abajo. Por
1644 ejemplo, el comportamiento de
1648 \new Lyrics \with @{ \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #DOWN @}
1649 \new Lyrics \with @{ \override VerticalAxisGroup #'staff-affinity = #UP @}
1655 Una línea que no es una pauta, al final de un sistema, debiera tener
1656 establecido @var{staff-affinity} al valor @code{UP}. De forma
1657 similar, una línea que no es una pauta al principio de un sistema
1658 debiera tener @var{staff-affinity} establecido al valor @code{DOWN}.
1660 @node Espaciado vertical entre sistemas
1661 @subsection Espaciado vertical entre sistemas
1662 @translationof Vertical spacing between systems
1664 Los mecanismos que controlan el espaciado entre sistemas son similares
1665 a los que controlan el espaciado dentro de un sistema (véase
1666 @ref{Espaciado vertical dentro de un sistema}). La diferencia
1667 principal es que las variables para controlar el espaciado entre
1668 sistemas se establece dentro del bloque @code{\paper} en lugar de
1669 hacerlo como propiedades de grob. Estas variables del bloque paper
1670 son @var{between-system-spacing}, @var{between-scores-system-spacing},
1671 @var{after-title-spacing}, @var{before-title-spacing},
1672 @var{between-title-spacing}, @var{top-system-spacing},
1673 @var{top-system-spacing}, @var{top-title-spacing} y
1674 @var{bottom-system-spacing}. Observe que estas variables ignoran las
1675 líneas que nos son pautas. Por ejemplo, @var{between-system-spacing}
1676 controla el espaciado desde la línea media del pentagrama inferior de
1677 un sistema hasta la línea del pentagrama superior del sistema
1678 siguiente, tanto si hay letra debajo del sistema superior como si no.
1679 Consulte @ref{Dimensiones verticales} para ver una descripción de cada
1680 una de dichas variables.
1682 Aún hay otras dos variables del bloque @code{\paper} que afectan al
1683 espaciado vertical: si @var{ragged-bottom} está ajustado a @code{##t},
1684 ninguna página se amplía (lo que significa que no se ampliará ni el
1685 espacio entre sistemas ni el espacio dentro de los sistemas). Si el
1686 valor de @var{ragged-last-bottom} se ajusta a @code{##t} entonces la
1687 última página no se amplía.
1690 Fragmentos de código:
1694 @node Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas
1695 @subsection Posicionamiento explícito de los pentagramas y los sistemas
1696 @translationof Explicit staff and system positioning
1698 Una forma de entender los ajustes de @code{VerticalAxisGroup} y de
1699 @code{\paper} que se explicaron en las dos secciones anteriores es
1700 como una colección de distintos ajustes que conciernen principalmente
1701 a la cantidad de relleno vertical que adquieren los distintos
1702 pentagramas y sistemas al ocupar la página.
1704 Es posible abordar el problema del espaciado vertical de una forma
1705 distinta utilizando @code{NonMusicalPaperColumn
1706 #'line-break-system-details}. Donde los ajustes de
1707 @code{VerticalAxisGroup} y de @code{\paper} especifican el relleno
1708 vertical, @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1709 especifica las posiciones verticales exactas en la página.
1711 @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details} acepta una
1712 lista asociativa de tres ajustes distintos:
1715 @item @code{X-offset}
1716 @item @code{Y-offset}
1717 @item @code{alignment-distances}
1720 Las sobreescrituras de los objetos gráficos, entre ellas las de
1721 @code{NonMusicalPaperColumn} que aparece más abajo, pueden ocurrir en
1722 tres lugares distintos dentro de un archivo de entrada:
1725 @item directamente en medio de las notas
1726 @item en un bloque @code{\context}
1727 @item en el bloque @code{\with}
1730 Cuando sobreescribimos @code{NonMusicalPaperColumn}, usamos la
1731 instrucción @code{\override} usual en los bloques @code{\context} y en
1732 el bloque @code{\with}. Por otra parte, cuando sobreescribimos
1733 @code{NonMusicalPaperColumn} en medio de las notas, debemos usar la
1734 instrucción especial @code{\overrideProperty}. He aquí algunas
1735 sobreescrituras de @code{NonMusicalPaperColumn} de ejemplo con la
1736 instrucción especial @code{\overrideProperty}:
1739 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1740 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20))
1742 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1743 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1745 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1746 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40))
1748 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1749 #'line-break-system-details #'((alignment-distances . (15)))
1751 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1752 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40)
1753 (alignment-distances . (15)))
1756 Para entender cómo funciona cada uno de los distintos ajustes,
1757 empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna
1760 @c \book { } is required in these examples to ensure the spacing
1761 @c overrides can be seen between systems. -np
1764 \header { tagline = ##f }
1765 \paper { left-margin = 0\mm }
1775 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1778 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1785 Esta partitura mantiene aislada la información de los saltos de línea
1786 y de página en una voz dedicada a ello. Esta técnica de crear una voz
1787 de saltos ayuda a mantener separada de la escritura de notas conforme
1788 el ejemplo se vuelve más complicado. Consulte @ref{Utilizar una voz adicional para los saltos de línea}.
1790 Los saltos explícitos dividen la música de forma regular en seis
1791 compases por línea. El espaciado vertical es el resultado de los
1792 ajustes predeterminados de LilyPond. Para establecer explícitamente
1793 el punto de origen vertical de cada sistema, podemos establecer el par
1794 @code{Y-offset} en el atributo @code{line-break-system-details} del
1795 grob (objeto gráfico) @code{NonMusicalPaperColumn}:
1798 \header { tagline = ##f }
1799 \paper { left-margin = 0\mm }
1805 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1806 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1808 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1809 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1811 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1812 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80))
1815 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1818 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1825 Observe que @code{line-break-system-details} toma una lista asociativa
1826 de una cantidad de valores potencialmente elevada, pero aquí sólo
1827 fijamos un valor. Observe también que aquí la propiedad
1828 @code{Y-offset} determina la posición vertical exacta sobre la página
1829 en la que se trazará cada uno de los nuevos sistemas.
1831 Ahora que hemos establecido explícitamente el punto de origen vertical
1832 de cada sistema, podemos también establecer manualmente
1833 las distancias verticales entre
1834 los pentagramas dentro de cada sistema. Lo hacemos
1835 usando la subpropiedad @code{alignment-distances} de
1836 @code{line-break-system-details}.
1839 \header { tagline = ##f }
1840 \paper { left-margin = 0\mm }
1846 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1847 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20)
1848 (alignment-distances . (15)))
1850 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1851 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1852 (alignment-distances . (15)))
1854 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1855 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1856 (alignment-distances . (15)))
1859 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1862 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1869 Observe que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
1870 @code{line-break-system-details} del grob
1871 @code{NonMusicalPaperColumn}. Aunque el atributo alist de
1872 @code{line-break-system-details} acepta muchos parámetros de espaciado
1873 adicionales (entre ellos, por ejemplo, un par @code{X-offset}
1874 correspondiente), sólo tenemos que establecer el desplazamiento
1875 @code{Y-offset} y los pares @code{alignment-distances} para controlar el
1876 punto de origen vertical de cada sistema y pentagrama. Finalmente,
1877 observe que @code{alignment-distances} especifica el posicionamiento
1878 vertical de los pentagramas pero no de los grupos de pentagramas.
1881 \header { tagline = ##f }
1882 \paper { left-margin = 0\mm }
1888 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1889 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)
1890 (alignment-distances . (30 10)))
1892 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1893 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1894 (alignment-distances . (10 10)))
1896 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1897 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1898 (alignment-distances . (10 30)))
1901 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1904 \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } }
1905 \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } }
1912 Algunos puntos que tener en cuenta:
1915 @item Al usar @code{alignment-distances}, la letra
1916 y otras líneas que no son pautas, no cuentan como un pentagrama.
1918 @item Las unidades de los números que se pasan a @code{X-offset},
1919 @code{Y-offset} y @code{alignment-distances} se interpretan como
1920 múltiplos de la distancia entre líneas de pentagrama adyacentes. Los
1921 valores positivos mueven a los pentagramas y a la letra hacia arriba,
1922 los valores negativos mueven los pentagramas y la letra hacia abajo.
1924 @item A causa de que los ajustes a @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1925 dados aquí permiten el posicionamiento de pentagramas y sistemas en
1926 cualquier lugar de la página, es posible violar los márgenes o los
1927 límites del papel, o incluso imprimir pentagramas o sistemas unos
1928 encima de otros. Esto se evitaría pasando a los diferentes ajustes
1929 unos valores razonables.
1934 Fragmentos de código:
1938 @node Evitar las colisiones verticales
1939 @subsection Evitar las colisiones verticales
1940 @translationof Vertical collision avoidance
1942 @funindex outside-staff-priority
1943 @funindex outside-staff-padding
1944 @funindex outside-staff-horizontal-padding
1946 Podemos decir intuitivamente que algunos objetos de la notación
1947 musical pertenecen al pentagrama y otros se sitúan fuera del
1948 pentagrama. Entre los objetos que pertenecen al exterior del
1949 pentagrama están las marcas de ensayo, las marcas textuales y las
1950 indicaciones de dinámica (en lo sucesivo, les llamaremos objetos fuera
1951 del pentagrama). La regla de LilyPond para la colocación vertical de
1952 los objetos fuera del pentagrama es ponerlos tan cerca del pentagrama
1953 como sea posible pero no tan próximos como para que choquen con otro
1956 LilyPond utiliza la propiedad @code{outside-staff-priority} para
1957 determinar si un grob es un objeto fuera del pentagrama: si
1958 @code{outside-staff-priority} es un número, el grob es un objeto fuera
1959 del pentagrama. Además, @code{outside-staff-priority} informa a
1960 LilyPond en qué orden se debe situar los objetos.
1962 En primer lugar, LilyPond sitúa todos los objetos que no pertenecen al
1963 exterior del pentagrama. Después ordena los objetos fuera del
1964 pentagrama de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority} (en
1965 orden creciente). LilyPond toma los objetos fuera del pentagrama uno
1966 a uno y los coloca de forma que no choquen con ningún objeto que ya
1967 haya sido colocado. Esto es, si dos grobs fuera del pentagrama
1968 compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad
1969 @code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al
1972 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1975 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = #1
1976 c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff
1978 % by setting outside-staff-priority to a non-number,
1979 % we disable the automatic collision avoidance
1980 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
1981 \once \override DynamicLineSpanner #'outside-staff-priority = ##f
1982 c4_"Text"\pp % now they will collide
1985 El relleno vertical entre un objeto fuera del pentagrama y los grobs
1986 posicionados previamente se puede controlar con
1987 @code{outside-staff-padding}.
1989 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1990 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #0
1991 a'^"This text is placed very close to the note"
1992 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #3
1993 c^"This text is padded away from the previous text"
1994 c^"This text is placed close to the previous text"
1997 De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se colocan
1998 sólo para evitar una colisión horizontal con los grobs posicionados
1999 previamente. Esto puede llevar a situaciones en las que los objetos
2000 se colocan muy próximos entre sí en el sentido horizontal. El espacio
2001 vertical entre pentagramas se puede fijar también de manera que los
2002 objetos fuera del pentagrama se sitúen de forma intercalada. El
2003 establecimiento del relleno horizontal
2004 @code{outside-staff-horizontal-padding} ocasiona que un objeto se
2005 desplace verticalmente para que tal situación no ocurra.
2007 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2008 % the markup is too close to the following note
2012 % setting outside-staff-horizontal-padding fixes this
2014 \once \override TextScript #'outside-staff-horizontal-padding = #1
2022 Fragmentos de código:
2026 @node Espaciado horizontal
2027 @section Espaciado horizontal
2028 @translationof Horizontal spacing
2030 @cindex horizontal, espaciado
2031 @cindex espaciado horizontal
2034 * Panorámica del espaciado horizontal::
2035 * Área de espaciado nueva::
2036 * Cambiar el espaciado horizontal::
2037 * Longitud de la línea::
2038 * Notación proporcional::
2042 @node Panorámica del espaciado horizontal
2043 @subsection Panorámica del espaciado horizontal
2044 @translationof Horizontal spacing overview
2046 El motor de espaciado traduce las diferencias en las duraciones a
2047 distancias ampliables (@q{muelles}) de distintas longitudes. Las
2048 duraciones más largas reciben un espacio mayor y las duraciones más
2049 cortas reciben menos. Las duraciones más breves reciben un espacio de
2050 tamaño fijo (que se controla mediante @code{shortest-duration-space}
2051 en el objeto @rinternals{SpacingSpanner}). Cuanto más larga es la
2052 duración, más espacio recibe: al doblar una duración se añade un
2053 espacio de tamaño fijo (este tamaño se controla mediante
2054 @code{spacing-increment}) a la nota.
2056 Por ejemplo, la pieza siguiente contiene numerosas blancas, negras y
2057 corcheas; la corchea va seguida de un ancho de cabeza de blanca (ACB).
2058 La negra va seguida de 2 ACB, la blanca por 3 ACB, etc.
2060 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1]
2061 c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
2065 Normalmente, el valor de @code{spacing-increment} está establecido en
2066 1.2 espacios de pentagrama, lo que es aproximadamente el ancho de una
2067 cabeza, y @code{shortest-duration-space} está establecido en 2.0, lo
2068 que significa que la nota más breve recibe 2.4 espacios de pentagrama
2069 (2.0 multiplicado por el @code{spacing-increment}) de espacio
2070 horizontal. Este espacio se cuenta a partir del borde izquierdo del
2071 símbolo, de manera que las notas más breves van seguidas generalmente
2072 por un espacio de 1 ACB.
2074 Si siguiésemos el procedimiento anterior exactamente, entonces la
2075 adición de una sola fusa a una partitura que usa corcheas y
2076 semicorcheas, aumentaría enormemente la anchura de la partitura
2077 completa. La nota más breve ya no es la semicorchea, sino la fusa,
2078 añadiendo así 1 ACB a cada una de las notas. Para evitarlo, la
2079 duración más breve a efectos de espaciado no es la nota más breve de
2080 la partitura, sino la que ocurre con más frecuencia.
2082 La duración más breve que es más común se determina de la siguiente
2083 manera: en cada compás se determina la duración más breve. La menor
2084 duración más común se toma como base para el espaciado, habiendo
2085 estipulado que esta duración menor siempre debe ser igual o menor que
2086 una corchea. La duración más breve se imprime cuando se ejecuta
2087 @code{lilypond} con la opción @code{--verbose}.
2089 Estas duraciones también se pueden personalizar. Si establecemos la
2090 @code{common-shortest-duration} en @rinternals{SpacingSpanner},
2091 entonces éste establece la duración base para el espaciado. La
2092 duración máxima para esta base (normalmente una corchea), se fija a
2093 través de @code{base-shortest-duration}.
2095 @funindex common-shortest-duration
2096 @funindex base-shortest-duration
2097 @funindex stem-spacing-correction
2100 Las notas que son aún más breves que la nota común más breve van
2101 seguidas por un espacio proporcional a su duración en relación con la
2102 nota común más breve. Así pues, si fuésemos a añadir tan sólo algunas
2103 semicorcheas al ejemplo anterior, irían seguidas por medio ACB:
2105 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
2106 c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
2110 En el @emph{Ensayo sobre grabado musical automatizado},
2112 direcciones de las plicas influyen en el espaciado
2113 (véase @ressay{Espaciado óptico}). Esto se controla
2114 con la propiedad @code{stem-spacing-correction} en el objeto
2115 @rinternals{NoteSpacing}. Estos se generan para cada uno de los
2116 contextos de @rinternals{Voice}. El objeto @code{StaffSpacing}
2117 (generado en el contexto de @rinternals{Staff}) contiene la misma
2118 propiedad para controlar el espaciado de las líneas de plica o
2119 divisorias. El ejemplo siguiente muestra estas correcciones, una vez
2120 con los valores predeterminados y otra con correcciones exageradas:
2122 @lilypond[quote,ragged-right]
2126 \override Staff.NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
2127 \override Staff.StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
2133 Está contemplada la notación proporcional; consulte @ref{Notación proporcional}.
2137 Fragmentos de código:
2140 Referencia de funcionamiento interno:
2141 @rinternals{SpacingSpanner},
2142 @rinternals{NoteSpacing},
2143 @rinternals{StaffSpacing},
2144 @rinternals{NonMusicalPaperColumn}.
2149 No existe ningún mecanismo conveniente para sobreescribir el espaciado
2150 manualmente. Se puede usar el siguiente rodeo para insertar espacio
2151 adicional en una partitura, ajustando el valor del relleno en la
2155 \override Score.NonMusicalPaperColumn #'padding = #10
2158 No existe ningún rodeo para disminuir la magnitud de la separación.
2161 @node Área de espaciado nueva
2162 @subsection Área de espaciado nueva
2163 @translationof New spacing area
2165 Se pueden iniciar secciones nuevas con diferentes parámetros de
2166 espaciado, con @code{newSpacingSection}. Esto es útil cuando hay
2167 secciones que tienen distinta noción de las notas largas y cortas.
2169 En el ejemplo siguiente, el cambio de compás introduce una sección
2170 nueva, y por ello las semicorcheas se separan de manera más amplia.
2172 @lilypond[relative,fragment,verbatim,quote]
2175 c8 c c4 c16[ c c8] c4
2181 La instrucción @code{\newSpacingSection} crea un nuevo objeto
2182 @code{SpacingSpanner}, y de ahí que se puedan usar nuevas
2183 instrucciones de sobreescritura @code{\override} en dicho punto.
2187 Fragmentos de código:
2190 Referencia de funcionamiento interno:
2191 @rinternals{SpacingSpanner}.
2194 @node Cambiar el espaciado horizontal
2195 @subsection Cambiar el espaciado horizontal
2196 @translationof Changing horizontal spacing
2198 Se puede alterar el espaciado horizontal con la propiedad
2199 @code{base-shortest-duration}. Aquí compararemos la misma música, una
2200 vez sin alterar la propiedad, y luego alterándola. Los valores
2201 mayores de @code{ly:make-moment} producen música más pequeña. Observe
2202 que @code{ly:make-moment} construye una duración, por lo que @code{1
2203 4} es una duración mayor que @code{1 16}.
2205 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2208 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2209 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2210 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2211 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2216 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2219 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2220 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2221 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2222 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2227 \override SpacingSpanner
2228 #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
2237 De forma predeterminada, el espaciado en los grupos de valoración
2238 especial depende de varios factores ajenos a la duración (como
2239 alteraciones, cambios de clave, etc.). Para pasar por alto estos
2240 símbolos y forzar un espaciado de duraciones iguales uniforme, use
2241 @code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}. Esta propiedad sólo
2242 puede cambiarse al principio de la partitura:
2244 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2246 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2263 Cuando se establece @code{strict-note-spacing}, las notas se separan
2264 sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno:
2266 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2267 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2268 \new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c32] }
2273 Fragmentos de código:
2277 @node Longitud de la línea
2278 @subsection Longitud de la línea
2279 @translationof Line length
2281 @cindex saltos de página
2282 @cindex página, saltos de
2285 @funindex line-width
2286 @funindex ragged-right
2287 @funindex ragged-last
2289 @c Although line-width can be set in \layout, it should be set in paper
2290 @c block, to get page layout right.
2291 @c Setting indent in \paper block makes not much sense, but it works.
2293 @c Bit verbose and vague, use examples?
2294 Los ajustes más básicos que influyen en el espaciado son @code{indent}
2295 y @code{line-width}. Se definen en el bloque @code{\layout}.
2296 Controlan el sangrado de la primera línea de música y la longitud de
2299 Si se fija un valor verdadero para @code{ragged-right} en el bloque
2300 @code{\layout}, entonces los sistemas terminan en su longitud
2301 horizontal natural, en lugar de repartirse horizontalmente hasta
2302 llenar toda la línea. Esto es útil para fragmentos cortos, y para
2303 comprobar qué tan apretado es el espaciado natural.
2304 El valor normal predeterminado es falso, pero si la partitura
2305 tiene un solo sistema, el valor predeterminado es verdadero.
2308 @cindex diseño de página
2309 @cindex página, disposición de la
2310 @cindex vertical, espaciado
2312 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
2313 afecta sólo a la última línea de la pieza. No se efectúa ninguna
2314 restricción sobre dicha línea. El resultado es similar al formateo de
2315 los párrafos de texto. En un párrafo, la última línea sencillamente
2316 ocupa su longitud horizontal natural.
2317 @c Note that for text there are several options for the last line.
2318 @c While Knuth TeX uses natural length, lead typesetters use the same
2319 @c stretch as the previous line. eTeX uses \lastlinefit to
2320 @c interpolate between both these solutions.
2334 Fragmentos de código:
2338 @node Notación proporcional
2339 @subsection Notación proporcional
2340 @translationof Proportional notation
2342 LilyPond contempla la notación proporcional, un tipo de espaciado
2343 horizontal en el que cada nota consume una medida horizontal que
2344 equivale exactamente a su duración rítmica. Este tipo de espaciado
2345 proporcional es comparable al espaciado horizontal hecho sobre un
2346 papel milimetrado. Ciertas partituras del finales del s.XX y
2347 principios del s.XXI utilizan notación proporcional para clarificar
2348 relaciones rítmicas complejas o para facilitar la colocación de líneas
2349 cronométricas u otros gráficos directamente en la partitura.
2351 LilyPond contempla cinco ajustes distintos para la notación
2352 proporcional, que se pueden usar solos o combinados:
2355 @item @code{proportionalNotationDuration}
2356 @item @code{uniform-stretching}
2357 @item @code{strict-note-spacing}
2358 @item @code{\remove Separating_line_group_engraver}
2359 @item @code{\override PaperColumn #'used = ##t}
2362 En los ejemplos que siguen, exploramos el uso de estos cinco ajustes
2363 de la notación proporcional y examinamos la forma en que interactúan.
2365 Comenzamos con el siguiente ejemplo de un solo compás, que usa un
2366 espaciado clásico sin justificación por la derecha.
2368 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2370 \new RhythmicStaff {
2374 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2380 Observe que la blanca que inicia el compás ocupa mucho menos de la
2381 mitad de todo el espacio horizontal del compás. De forma similar, las
2382 semicorcheas y el cinquillo de semicorcheas con que finaliza el compás
2383 ocupan en conjunto mucho más de la mitad de todo el espacio horizontal
2386 En el grabado clásico, este espaciado puede ser exactamente el que
2387 deseamos porque podemos tomar prestado el espacio horizontal de la
2388 blanca y conservar el espacio horizontal a lo largo del compás como un
2391 Por otro lado, si queremos insertar una línea de tiempo graduada o
2392 algún otro gráfico encima o debajo de la partitura, necesitamos la
2393 notación proporcional. Se activa la notación proporcional con el
2394 ajuste @code{proportionalNotationDuration}.
2396 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2398 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2400 \new RhythmicStaff {
2404 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2410 La blanca al principio del compás y las notas rápidas de la segunda
2411 mitad del compás ocupan ahora cantidades iguales de espacio
2412 horizontal. Podríamos colocar una línea de tiempo graduada o un
2413 gráfico encima o debajo de este ejemplo.
2415 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} es un ajuste de contexto
2416 que reside en @code{Score}. Recordemos que los ajustes de contexto
2417 aparecen en uno de tres posibles lugares del archivo de entrada: en un
2418 bloque @code{\with}, en un bloque @code{\context}, o directamente
2419 entre la música precedido por la instrucción @code{\set}. Como con
2420 todos los ajustes de contexto, el usuario puede elegir en cuál de los
2421 tres lugares diferentes prefiere establecer el valor de
2422 @code{proportionalNotationDuration}.
2424 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} acepta un solo
2425 argumento, que es la duración de referencia contra el que se aplica el
2426 espaciado de toda la música. La función Scheme de LilyPond
2427 @code{make-moment} acepta dos argumentos: un numerador y un
2428 denominador que, juntos, expresan una cierta fracción de redonda. La
2429 llamada @code{#(ly:make-moment 1 20)}, por tanto, produce una duración
2430 de referencia de una nota de un veinteavo de redonda (semicorcheas de
2431 cinquillo). Los valores @code{#(ly:make-moment 1 16)},
2432 @code{#(ly:make-moment 1 8)} y @code{#(ly:make-moment 3 97)} son
2435 ¿Cómo seleccionamos la duración correcta de referencia para pasarla a
2436 @code{proportionalNotationDuration}? Normalmente mediante un proceso
2437 de ensayo y error, comenzando con una duración cercana a la más rápida
2438 (o más breve) duración de la pieza. Las duraciones de referencia más
2439 pequeñas aplican un espaciado más suelto; las duraciones de referencia
2440 más largas aplican un espaciado más apretado.
2442 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2444 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 8)
2446 \new RhythmicStaff {
2450 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2456 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2458 \new RhythmicStaff {
2462 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2468 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 32)
2470 \new RhythmicStaff {
2474 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2480 Observe que una duración de referencia demasiado grande (como la
2481 corchea, en el ejemplo de arriba) produce un espaciado excesivamente
2482 apretado y puede ser causa de colisiones entre las cabezas de nota.
2483 Observe también que la notación proporcional en general ocupa más
2484 espacio horizontal que el espaciado clásico. El espaciado
2485 proporcional aporta claridad rítmica a expensas del espacio
2488 Ahora veremos cómo espaciar de forma óptima grupos de valoración
2489 especial que se superponen.
2491 Empezamos por examinar qué le ocurre a nuestro ejemplo original, con
2492 espaciado clásico, cuando añadimos un segundo pentagrama con un tipo
2493 diferente de grupo especial.
2495 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2497 \new RhythmicStaff {
2501 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2504 \new RhythmicStaff {
2506 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2512 El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
2513 del pentagrama inferior no se amplían de manera uniforme. El grabado
2514 clásico incluye muy pocos tresillos complejos y así las reglas del
2515 grabado clásico pueden generar este tipo de resultado. El
2516 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} remedia esta
2517 situación considerablemente.
2519 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2521 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2523 \new RhythmicStaff {
2527 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2530 \new RhythmicStaff {
2532 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2538 Pero si observamos con mucho cuidado podremos ver que las notas de la
2539 segunda mitad del 9-illo están espaciadas de forma ligeramente más
2540 ancha que las de la primera mitad del 9-illo. Para asegurar una
2541 ampliación uniforme, activamos @code{uniform-stretching}, que es una
2542 propiedad de @code{SpacingSpanner}.
2544 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2546 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2547 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2549 \new RhythmicStaff {
2553 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2556 \new RhythmicStaff {
2558 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2564 Nuestro ejemplo de dos pentagramas ahora está espaciado exactamente,
2565 nuestras relaciones rítmicas son visualmente claras, y podemos incluir
2566 una línea de tiempo graduada o un gráfico, si queremos.
2568 Observe que el paquete de notación proporcional de LilyPond espera que
2569 todas las partituras proporcionales establezcan el atributo
2570 @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner} al valor ##t. El
2571 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} sin ajustar
2572 también el atributo @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner}
2573 al valor ##t causará, por ejemplo, que los desplazamientos
2574 (@code{skips}) consuman una cantidad de espacio horizontal incorrecta.
2576 El @code{SpacingSpanner} es un grob abstracto que reside en el
2577 contexto de @code{Score}. Como con nuestros ajustes de
2578 @code{proportionalNotationDuration}, las sobreescrituras al
2579 @code{SpacingSpanner} sólo pueden ocurrir en uno de estos tres lugares
2580 dentro del archivo de entrada: en el bloque @code{\with}, en el bloque
2581 @code{\context} o directamente dentro de la escritura de notas.
2583 De manera predeterminada, sólo hay un @code{SpacingSpanner} por
2584 @code{Score}. Esto supone que, por omisión, @code{uniform-stretching}
2585 está activado para la partitura completa o desactivado para la
2586 partitura completa. Sin embargo, podemos sobreescribir este
2587 comportamiento y activar distintas posibilidades de espaciado en
2588 distintos lugares de la partitura. Lo hacemos con la instrucción
2589 @code{\newSpacingSection}. Consulte @ref{Área de espaciado nueva} para más
2592 A continuación examinamos los efectos del grabador
2593 @code{Separating_line_group_engraver} y veremos por qué las partituras
2594 proporcionales con frecuencia eliminan este grabador. El ejemplo
2595 siguiente muestra que hay una pequeña cantidad de espacio
2596 @qq{preparatorio} justo antes de la primera nota de cada sistema.
2598 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2611 Esta cantidad de espacio preparatorio es la misma ya sea después de
2612 una indicación de compás, una armadura o una clave. El grabador
2613 @code{Separating_line_group_engraver} es responsable de este espacio.
2614 La eliminación de @code{Separating_line_group_engraver} reduce este
2617 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2623 \remove Separating_line_group_engraver
2631 Los elementos no musicales como la indicación de compás, la armadura,
2632 la clave y las alteraciones son problemáticos en notación
2633 proporcional. Ninguno de estos elementos tiene duración rítmica.
2634 Pero todos ellos consumen espacio horizontal. Las distintas
2635 partituras proporcionales abordan este problema de distinta manera.
2637 Sería posible evitar los problemas de espaciado con las armaduras,
2638 simplemente evitando tenerlas. Esta es una opción válida pues casi
2639 todas las partituras proporcionales son música contemporánea. Lo
2640 mismo puede valer para las indicaciones de compás, especialmente para
2641 las partituras que incluyen una línea de tiempo graduada u otro
2642 gráfico. Pero estas partituras son excepcionales y casi todas las
2643 partituras proporcionales incluyen al menos unas pocas indicaciones de
2644 compás. Las claves y las alteraciones son aún más esenciales.
2646 Así pues ¿qué estrategias existen para el espaciado de los elementos
2647 no musicales en un contexto proporcional? Una buena opción es la
2648 propiedad @code{strict-note-spacing} de @code{SpacingSpanner}.
2649 Compare las dos partituras siguientes:
2651 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2653 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2663 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2664 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2674 Las dos partituras son proporcionales, pero el espaciado de la
2675 primera es muy suelto a causa del cambio de clave. Sin embargo, el
2676 espaciado de la segunda partitura se mantiene estricto, porque
2677 @code{strict-note-spacing} está activado. La activación de
2678 @code{strict-note-spacing} hace que el ancho de las indicaciones de
2679 compás, armaduras, cambios de clave y alteraciones no tomen parte en
2680 el algoritmo de espaciado.
2682 Además de los ajustes dados aquí, hay otros que aparecen con
2683 frecuencia en las partituras proporcionales. Entre ellos están:
2686 @item @code{\override SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t}
2687 @item @code{tupletFullLength = ##t}
2688 @item @code{\override Beam #'breakable = ##t}
2689 @item @code{\override Glissando #'breakable = ##t}
2690 @item @code{\override TextSpanner #'breakable = ##t}
2691 @item @code{\remove Forbid_line_break_engraver in the Voice context}
2694 Estos ajustes dan a las notas de adorno un espaciado estricto,
2695 extienden los corchetes de grupo especial para que marquen tanto los
2696 puntos de comienzo como de final, y permiten que los elementos de
2697 extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las
2698 partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados.
2702 Referencia de la notación:
2703 @ref{Área de espaciado nueva}.
2705 Fragmentos de código:
2709 @node Encajar la música en menos páginas
2710 @section Encajar la música en menos páginas
2711 @translationof Fitting music onto fewer pages
2713 En ocasiones, podemos terminar con uno o dos pentagramas en una
2714 segunda página (o tercera, o cuarta...). Es fastidioso, especialmente
2715 cuando vemos que las páginas anteriores parecen tener espacio de
2718 Al investigar los problemas de disposición, una herramienta de valor
2719 incalculable es @code{annotate-spacing}. Esta instrucción imprime los
2720 valores de un cierto número de variables de espaciado; para ver más
2721 detalles consulte la sección siguiente, @ref{Mostrar el espaciado}.
2724 * Mostrar el espaciado::
2725 * Cambiar el espaciado::
2729 @node Mostrar el espaciado
2730 @subsection Mostrar el espaciado
2731 @translationof Displaying spacing
2733 @cindex espaciado, presentación del
2734 @funindex annotate-spacing
2736 Para presentar gráficamente las dimensiones de las variables de
2737 disposición vertical que pueden verse alteradas por el formato de la
2738 página, establezca @code{annotate-spacing} en el bloque @code{\paper}:
2740 @c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
2741 @lilypond[verbatim,quote]
2742 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
2745 \paper { annotate-spacing = ##t }
2750 Todas las dimensiones de disposición se muestran en espacios de
2751 pentagrama, independientemente de las unidades especificadas en los
2752 bloques @code{\paper} o @code{\layout}. En el ejemplo anterior,
2753 @code{paper-height} tiene un valor de 59.75 @code{staff-spaces}
2754 (espacios de pentagrama), y el @code{staff-size} (tamaño del
2755 pentagrama) es de 20 puntos, el valor predeterminado. Observe que:
2757 @multitable {1 staff-space} {staff-size)/4 * (25.4/72.27) mm}
2760 @tab = (25.4/72.27) mm
2763 @tab = (@code{staff-size})/4 pts
2765 @tab = (@code{staff-size})/4 * (25.4/72.27) mm
2770 En este caso, un @code{staff-space} equivale aproximadamente a
2771 1.757mm. Así, la medida @code{paper-height} de 59.75
2772 @code{staff-spaces} equivale a 105 milímetros, la altura de una hoja
2773 @code{a6} en orientación apaisada. Las parejas (@var{a},@var{b}) son
2774 intervalos, donde @var{a} es el límite inferior y @var{b} es el límite
2775 superior del intervalo.
2779 Referencia de la notación:
2780 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2782 Fragmentos de código:
2786 @node Cambiar el espaciado
2787 @subsection Cambiar el espaciado
2788 @translationof Changing spacing
2790 La salida de @code{annotate-spacing} revela las dimensiones verticales
2791 con gran detalle. Para ver más detalles acerca de la modificación de
2792 los márgenes y otras variables de diseño de la página, consulte
2793 @ref{Formateo de las páginas}.
2795 Aparte de los márgenes, hay algunas otras opciones para ahorrar espacio:
2799 Forzar los sistemas para que se junten lo más posible entre sí (de
2800 forma que quepan la mayor cantidad de ellos en la página) y al mismo
2801 tiempo estén espaciados de forma que no exista un espacio vacío en la
2802 parte baja del papel.
2806 between-system-spacing = #'((padding . 0) (space . 0.1))
2807 ragged-last-bottom = ##f
2813 Forzar el número de sistemas. Puede ser de utilidad de dos formas.
2814 Si tan sólo se establece un valor, incluso el mismo valor que el
2815 número de sistemas que se están trazando de forma predeterminada, ello
2816 ocasionará a veces que se traten de introducir más sistemas en cada
2817 página, pues en este caso se omite un paso en que se produce una
2818 estimación, dando así un encaje mejor en cada página. Asimismo, el
2819 forzar una reducción neta en el número de sistemas puede producir el
2820 ahorro de una página adicional. Por ejemplo, si la disposición
2821 predeterminada tiene 11 sistemas, la asignación siguiente fuerza una
2822 disposición con 10 sistemas.
2831 Evitar (o reducir en número) los objetos que aumentan el tamaño
2832 vertical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones de primera y
2833 segunda vez (o repeticiones con finales alternativos) necesitan
2834 espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo largo de
2835 dos sistemas, ocupan más espacio que un sistema con las casillas de
2836 repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones
2837 dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al
2840 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2842 \override DynamicText #'extra-offset = #'( -2.2 . 2.0)
2847 Alterar el espaciado horizontal por medio de @code{SpacingSpanner}.
2848 Para ver más detalles, consulte @ref{Cambiar el espaciado horizontal}. El
2849 ejemplo siguiente ilustra el espaciado predeterminado:
2851 @lilypond[verbatim,quote]
2864 El ejemplo siguiente modifica @code{common-shortest-duration} de un
2865 valor de @code{1/4} (negra) a @code{1/2} (blanca). La negra es la
2866 nota más común y la más breve del ejemplo, por lo que al agrandar esta
2867 duración se produce un efecto de @q{apretujamiento}:
2869 @lilypond[verbatim,quote]
2881 \override SpacingSpanner
2882 #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2)
2889 La propiedad @code{common-shortest-duration} no se puede modificar de
2890 manera dinámica, por lo que se debe situar siempre dentro de un
2891 bloque @code{\context} de forma que se aplique a la partitura
2898 Referencia de la notación:
2899 @ref{Formateo de las páginas},
2900 @ref{Cambiar el espaciado horizontal}.
2902 Fragmentos de código: