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Doc: convert-ly all docs.
[lilypond.git] / Documentation / de / notation / chords.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
2
3 @ignore
4     Translation of GIT committish: 70aaf0159410169678942abd39eb13c876521437
5
6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
8     Guide, node Updating translation committishes..
9 @end ignore
10
11 @c \version "2.13.36"
12
13 @c Translators: Till Paala
14
15 @node Notation von Akkorden
16 @section Notation von Akkorden
17 @translationof Chord notation
18
19 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
20
21 Akkorde können entweder als normale Noten oder im Akkordmodus
22 notiert werden; bei letztere Eingabemethode können unterschiedliche
23 europäische Akkordbezeichnungsstile eingesetzt werden.  Akkordbezeichnungen
24 und Generalbass können auch angezeigt werden.
25
26 @menu
27 * Akkord-Modus::
28 * Akkorde anzeigen::
29 * Generalbass::
30 @end menu
31
32 @node Akkord-Modus
33 @subsection Akkord-Modus
34 @translationof Chord mode
35
36 @cindex Akkorde
37 @cindex chord-Akkorde
38
39 Im Akkordmodus (engl. @qq{chord}) werden Akkorde anhand von einem
40 Symbol der erwünschten Akkordstruktur notiert, anstatt dass die
41 einzelnen Tonhöhen ausgeschrieben werden.
42
43 @menu
44 * Überblick über den Akkord-Modus::
45 * Übliche Akkorde::
46 * Erweiterte und modifizierte Akkorde::
47 @end menu
48
49
50 @node Überblick über den Akkord-Modus
51 @unnumberedsubsubsec Überblick über den Akkord-Modus
52 @translationof Chord mode overview
53
54 @cindex Akkordbezeichnungen
55 @cindex Akkordmodus
56
57 Akkorde können als simultane Noten eingegeben werden, wie gezeigt
58 in @ref{Noten mit Akkorden}.
59
60 Akkorde können aber auch im Akkordmodus notiert werden.  Das ist
61 ein Eingabemodus, der sich an Akkordstrukturen traditioneller
62 europäischer Musik und nicht an bestimmten einzelnen Tonhöhen
63 orientiert.  Er bietet sich an, wenn man es gewohnt ist, Akkordsymbole
64 zur Beschreibung von Akkorden zu benutzen.  Mehr Information zu
65 unterschiedlichen Eingabemethoden findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
66
67 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
68 \chordmode { c1 g a g c }
69 @end lilypond
70
71 Akkorde, die im Akkordmodus eingegeben werden, sind musikalische
72 Elemente und können genauso wie Akkorde im Notenmodus
73 transponiert werden.  @code{\chordmode} ist absolut, und deshalb
74 hat @code{\relative} keine Auswirkung auf die @code{\chordmode}-Abschnitte.
75 Im Akkord-Modus ist jedoch die absolute Tonhöhe eine Oktave höher
76 als im Notationsmodus.
77
78 Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden:
79
80 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
81 <c e g>2 <g b d>
82 \chordmode { c2 f }
83 <c e g>2 <g' b d>
84 \chordmode { f2 g }
85 @end lilypond
86
87 @seealso
88 Glossar:
89 @rglos{chord}.
90
91 Notationsreferenz:
92 @ref{Noten mit Akkorden},
93 @ref{Eingabe-Modi}.
94
95 Schnipsel:
96 @rlsr{Chords}.
97
98
99 @knownissues
100
101 Vordefinierte Abkürzung für Artikulationen und Ornamente können mit Noten
102 im Akkordmodus nicht benutzt werden, siehe auch
103 @ref{Artikulationenszeichen und Verzierungen}.
104
105 Wenn Akkord- und Notenmodus in linearer Musik abwechseln eingesetzt
106 werden und der Akkordmodus am Anfang steht, erstellt der
107 Notenmodus ein neues Notensystem:
108
109 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
110 \chordmode { c2 f }
111 <c e g>2 <g' b d>
112 @end lilypond
113
114 @noindent
115 Um dieses Verhalten zu verhindert, muss der @code{Staff}-Kontext
116 explizit aufgerufen werden:
117
118 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
119 \new Staff {
120   \chordmode { c2 f }
121   <c e g>2  <g' b d>
122 }
123 @end lilypond
124
125
126 @node Übliche Akkorde
127 @unnumberedsubsubsec Übliche Akkorde
128 @translationof Common chords
129
130 @cindex Dreiklänge
131 @cindex Septakkorde
132 @cindex Grundton eines Akkords
133 @cindex Akkordeigenschaften
134 @cindex Umkehrungen
135 @cindex Modifikatoren, Akkorde
136 @cindex Modi, in Akkorden
137 @cindex Akkordmodi
138
139 Ein Dreiklang wird
140 mit seinem Grundton mit einer möglichen Dauer dahinter notiert:
141
142 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
143 \chordmode { c2 f4 g }
144 @end lilypond
145
146 @noindent
147 Moll- übermäßige und verminderte Dreiklänge werden notiert, indem
148 @code{:} und ein Modifikator hinter der Dauer angegeben wird:
149
150 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
151 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
152 @end lilypond
153
154 Septakkorde können erstellt werden:
155
156 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
157 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
158 @end lilypond
159
160 @funindex aug
161 @funindex dim
162 @funindex maj
163 @funindex m
164
165 Diese Tabelle zeigt die Funktion der Modifikatoren von Dreiklängen
166 und Septakkorden.   Die siebte Stufe wird standardmäßig als kleine
167 Septime realisiert, sodass der Dominantseptakkord die Grundform
168 des Septakkordes darstellt.  Alle Alterationen sind relativ zur
169 Dominantsept.  Eine vollständigere Tabelle findet sich in
170 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
171
172 @c @table @code
173 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
174
175 @item
176 @b{Modifikator}
177 @tab
178 @b{Funktion}
179 @tab
180 @b{Beispiel}
181
182 @item
183 Kein
184 @tab
185 Standard: erzeugt einen Durdreiklang.
186 @tab
187 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
188 \chordmode {
189   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
190   c1
191 }
192 @end lilypond
193
194 @item
195 m, m7
196 @tab
197 Mollakkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte Stufe.
198 @tab
199 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
200 \chordmode {
201   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
202   c1:m c:m7
203 }
204 @end lilypond
205
206
207 @item
208 dim, dim7
209 @tab
210 Verminderter Akkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte, fünfte
211 und (wenn vorhanden) die siebte Stufe.
212 @tab
213 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
214 \chordmode {
215   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
216   c1:dim c:dim7
217 }
218 @end lilypond
219
220 @item
221 aug
222 @tab
223 Übermäßiger Akkord: Dieser Modifikator erhöht die fünfte Stufe.
224 @tab
225 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
226 \chordmode {
227   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
228   c1:aug
229 }
230 @end lilypond
231
232 @item
233 maj, maj7
234 @tab
235 Großer Septakkord: Dieser Modifikator fügt eine erhöhte siebe
236 Stufe hinzu.  @code{7} nach dem @code{maj} ist optional.  NICHT
237 benutzen, um einen Durdreiklang zu notieren.
238 @tab
239 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
240 \chordmode {
241   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
242   c1:maj c:maj7
243 }
244 @end lilypond
245
246 @end multitable
247
248 @seealso
249 Notationsreferenz:
250 @ref{Übliche Akkord-Variablen},
251 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
252
253 Schnipsel:
254 @rlsr{Chords}.
255
256 @knownissues
257
258 Nur ein Qualitätsmodifikator sollte pro Akkord benutzt werden, meistens
259 für die höchste Stufe des Akkordes.  Akkorde mit weiteren Qualitätsmodifikatoren
260 werden ohne Warnung oder Fehlermeldung gelesen, aber das Ergebnis ist
261 nicht vorhersagbar.  Akkorde, die nicht mit einem einzigen
262 Qualitätsmodifikator erreicht werden können, sollten mit einzelnen
263 Tonhöhen alteriert werden, wie beschrieben in
264 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
265
266
267 @node Erweiterte und modifizierte Akkorde
268 @unnumberedsubsubsec Erweiterte und modifizierte Akkorde
269 @translationof Extended and altered chords
270
271 @cindex erweiterte Akkorde
272 @cindex veränderte Akkorde
273
274 Akkordstrukturen können im Akkordmodus beliebig komplex konstruiert
275 werden.  Die Modifikatoren können benutzt werden, um den Akkord zu
276 erweitern, bestimmte Stufen hinzuzufügen oder zu entfernen, Stufen
277 zu erhöhen oder zu erniedrigen und Bassnoten hinzuzufügen bzw.
278 Umkehrungen zu erzeugen.
279
280 Die erste Zahl, die auf den Doppelpunkt folgt, wird als @qq{Bereich}
281 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
282 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonstufe) erreicht ist.
283 Die siebte Stufe, die zu einem Akkord hinzugefügt wird, ist die
284 kleine Septime, nicht die große.  Wenn
285 der Bereich keine Terz ist (also etwa 6), dann werden Terzen bis
286 zur höchst möglichen Terz unter dem Bereich gestapelt, und der
287 Endton des Bereichs wird hinzugefügt.  Der größtmögliche Wert ist
288 13.  Jeder größere Werte wird als 13 interpretiert.
289
290 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
291 \chordmode {
292   c1:2 c:3 c:4 c:5
293   c1:6 c:7 c:8 c:9
294   c1:10 c:11 c:12 c:13
295   c1:14
296 }
297 @end lilypond
298
299 @noindent
300 Sowohl @code{c:5} als auch @code{c} erzeugen einen D-Dur-Dreiklang.
301
302 Da eine unveränderte 11 nicht gut klingt, wenn sie mit einer
303 unveränderten 13 zusammenklingt, wird die 11 von einem @code{:13}-Akkord
304 entfernt (es sei denn sie wird explizit verlangt).
305
306 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
307 \chordmode {
308   c1:13 c:13.11 c:m13
309 }
310 @end lilypond
311
312 @cindex Grundton eines Akkordes
313 @cindex Additionen in Akkorden
314 @cindex Subtraktion in Akkorden
315 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
316 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
317
318 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
319 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
320 Diese Additionen werden nach dem Bereich notiert und mit
321 Punkten voneinander getrennt.  Die normale Septime, die zu
322 einem Akkord hinzugefügt wird, ist die kleine Septime, nicht
323 die große.
324
325 @lilypond[quote,verbatim]
326 \chordmode {
327   c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
328 }
329 @end lilypond
330
331 @noindent
332 Hinzugefügte Stufen können beliebig groß sein:
333
334 @lilypond[quote,verbatim]
335 \chordmode {
336   c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
337 }
338 @end lilypond
339
340 @cindex Akkordstufen, Veränderung
341 @cindex Akkordstufen, Alteration
342
343 Einzelne Stufen können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
344 oder verkleinert werden.  Um eine Stufe zu verändert, die automatisch
345 in den Akkord aufgenommen wurde, kann sie in veränderter Form
346 nach dem Bereich hinzugefügt werden.
347
348 @lilypond[quote,verbatim]
349 \chordmode {
350   c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
351 }
352 @end lilypond
353
354 @cindex Entfernen von Stufen in Akkorden
355 @cindex Akkorde, Entfernen von Tönen
356
357 @funindex ^
358
359 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
360 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
361 nicht erscheinen soll.  Sie müssen nach den zu addierenden
362 Tönen notiert werden.  Die einzelnen zu entfernenden Töne werden
363 mit Punkten getrennt.
364
365 @lilypond[quote,verbatim]
366 \chordmode {
367   c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
368 }
369 @end lilypond
370
371 @funindex sus
372
373 Sekund- und Quartakkorde können mit dem Modifikator @code{sus}
374 notiert werden.  Hiermit wird die dritte Stufe aus dem Akkord
375 entfernt.  Mit einer anschließenden @code{2} wird die zweite, mit
376 einer @code{4} die vierte Stufe hinzugefügt.  @code{sus} entspricht
377 @code{^3} und @code{sus4} ist gleich @code{.4^3}.
378
379 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
380 \chordmode {
381   c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
382 }
383 @end lilypond
384
385 @cindex Umkehrungen
386 @cindex Bassnote in Akkorden
387
388 @funindex /
389
390 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
391 sowie auch zusätzliche Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
392 werden:
393
394 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
395 \chordmode {
396   c1 c/g c/f
397 }
398 @end lilypond
399
400 @funindex /+
401
402 Eine Bassnote, die zum Akkord hinzugehört, kann hinzugefügt werden,
403 anstatt dass sie aus dem Akkord entnommen wird, indem noch ein
404 Plus zwischen den Schrägstrich und die Tonhöhe gesetzt wird:
405
406 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
407 \chordmode {
408   c1 c/g c/+g
409 }
410 @end lilypond
411
412 Akkordmodifikatoren, die benutzt werden können, um eine große
413 Anzahl an Standardakkorden zu erzeugen, werden gezeigt in
414 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
415
416 @seealso
417 Notationsreferenz:
418 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
419
420 Schnipsel:
421 @rlsr{Chords}.
422
423 @knownissues
424
425 Jede Stufe kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
426 Im folgenden Beispiel wird ein erweiterter Akkord erstellt,
427 weil @code{5+} zuletzt gelesen wird.
428
429 @cindex Cluster
430 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
431 \chordmode {
432   c:5.5-.5+
433 }
434 @end lilypond
435
436 Nur die zweite Umkehrung kann erstellt werden, indem eine
437 Bassnote hinzugefügt wird.  Die erste Umkehrung erfordert, dass
438 der Grundton des Akkordes geändert wird.
439
440 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
441 \chordmode {
442   c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
443 }
444 @end lilypond
445
446
447 @node Akkorde anzeigen
448 @subsection Akkorde anzeigen
449 @translationof Displaying chords
450
451 Akkorde können zusätzlich zur üblichen Notation als Töne auf
452 einem Notensystem auch mit einem Akkordsymbol gesetzt werden.
453
454 @menu
455 * Akkordbezeichnungen drucken::
456 * Akkordbezeichnungen anpassen::
457 @end menu
458
459 @node Akkordbezeichnungen drucken
460 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen drucken
461 @translationof Printing chord names
462
463 @funindex ChordNames
464
465 @cindex Akkordsymbole
466 @cindex Akkordbezeichnungen
467 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
468 @cindex Symbole, Akkord-
469
470 Akkordsymbole anstelle der Noten werde im @code{ChordNames}-Kontext
471 notiert.
472
473 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
474 \new ChordNames {
475   \chordmode {
476     c2 f4. g8
477   }
478 }
479 @end lilypond
480
481 Die Akkorde können entweder als simultane Noten oder unter Einsatz
482 des Akkordmodus (@code{chordmode}) notiert werden.  Der angezeigte
483 Akkord ist der gleiche, es sei denn, Umkehrungen oder zusätzliche
484 Basstöne werden notiert:
485
486 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
487 <<
488   \new ChordNames {
489     <c e g>2  <f bes c>
490     <f c' e g>1
491     \chordmode {
492       c2 f:sus4 c1:/f
493     }
494   }
495   {
496     <c e g>2  <f bes c>
497     <f, c' e g>1
498     \chordmode {
499       c2 f:sus4 c1:/f
500     }
501   }
502 >>
503 @end lilypond
504
505 @cindex N.C.-Symbol
506
507 Pausen, die in einem @code{ChordNames}-Kontext notiert werden, werden
508 mit der @code{noChordSymbol}-Beschriftung darstellt.
509
510 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
511 <<
512   \new ChordNames \chordmode {
513     c1
514     r1
515     g1
516     c1
517   }
518   \chordmode {
519     c1
520     r1
521     g1
522     c1
523   }
524 >>
525 @end lilypond
526
527 @funindex{\chords}
528
529 @code{\chords @{ ... @}} ist eine Kurznotation für die Bezeichnung
530 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
531
532 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
533 \chords {
534   c2 f4.:m g8:maj7
535 }
536 @end lilypond
537
538 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
539 \new ChordNames {
540   \chordmode {
541     c2 f4.:m g8:maj7
542   }
543 }
544 @end lilypond
545
546 @snippets
547
548 @c Keep index entries with following snippet
549 @cindex Akkorde, Unterdrückung wiederholt
550 @funindex chordChanges
551
552 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
553 {showing-chords-at-changes.ly}
554
555 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
556 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
557
558 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
559 {simple-lead-sheet.ly}
560
561
562 @seealso
563 Glossar:
564 @rglos{chord}.
565
566 Notationsreferenz:
567 @ref{Musik parallel notieren}.
568
569 Schnipsel:
570 @rlsr{Chords}.
571
572 Referenz der Interna:
573 @rinternals{ChordNames},
574 @rinternals{ChordName},
575 @rinternals{Chord_name_engraver},
576 @rinternals{Volta_engraver},
577 @rinternals{Bar_engraver}.
578
579 @knownissues
580
581 Akkorde, die Umkehrungen oder zusätzliche Basstöne beinhalten,
582 werden nicht richtig bezeichnet, wenn sie im Notenmodus notiert
583 werden.
584
585
586
587 @node Akkordbezeichnungen anpassen
588 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen anpassen
589 @translationof Customizing chord names
590
591 @cindex Anpassen von Akkordsymbolen
592 @cindex Akkordsymbole, anpassen
593
594 Es gibt kein allein gültiges System zur Benennung von Akkorden.
595 Unterschiedliche Musiktraditionen benutzen unterschiedliche Bezeichnungen
596 für die gleichen Akkorde.  Es gibt zusätzlich auch unterschiedliche
597 Symbole, die für den gleichen Akkord angezeigt werden können.  Die
598 Bezeichnungen und dargestellten Symbole können angepasst werden.
599
600 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
601 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ressay{Literatur}).
602 vorgeschlagen wurden.  Das Benennungssystem für die Akkorde kann
603 verändert werden, wie weiter unten gezeigt wird.  Ein alternatives
604 Notationssystem für Jazzakkorde ist auch erhältlich.  Die
605 Ignatzek und die alternative Jazznotation finden sich in der Tabelle in
606 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen}.
607
608 @c TODO --  Change this so we don't have a non-verbatim example.
609 @c  Make short example in docs, then move longer example to
610 @c  appendix, where the length of the snippet won't matter.
611
612 Zusätzlich zu den unterschiedlichen Bezeichnungssystemen werden
613 unterschiedliche Notenbezeichnungen für die Grundtöne.
614 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
615 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
616 setzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
617 gezeigt.
618
619 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
620
621 @funindex chordNameLowercaseMinor
622
623 Deutsche Liederbücher zeigen Mollakkorde oft durch die Verwendung von
624 Kleinbuchstaben an, ohne die Endung @var{m}.  Dieses Verhalten kann
625 erreicht werden, indem man die @code{chordNameLowercaseMinor}-Eigenschaft
626 setzt:
627
628 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
629 \chords {
630   \set chordNameLowercaseMinor = ##t
631   c2 d:m e:m f
632 }
633 @end lilypond
634
635 Wenn keine der definierten Einstellungen zum gewünschten Ergebnis
636 führt, kann die Anzeige des Akkordsymbols durch die folgenden
637 Eigenschaften verändert werden:
638
639 @table @code
640
641 @funindex chordRootNamer
642
643 @item chordRootNamer
644
645 Das Akkordsymbol wird normalerweise als Buchstabe des Grundtons mit
646 optionaler Alteration dargestellt. Die Interpretation
647 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Funktion
648 übernommen.  Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
649 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
650 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
651 erstellt werden.
652
653 @funindex majorSevenSymbol
654
655 @item majorSevenSymbol
656
657 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
658 große Septime (7) bestimmt.  Vordefiniert sind die Optionen
659 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
660
661 @funindex chordNoteNamer
662
663 @item chordNoteNamer
664
665 Wenn das Akkordsymbol zusätzliche Tonhöhen enthält, die nicht den
666 Grundton darstellen (etwa eine zusätzliche Bassnote), wird diese
667 Funktion eingesetzt, um die zusätzliche Tonhöhe auszugeben.
668 In den Standardeinstellungen wird die Tonhöhe mit der
669 @code{chordRootNamer}-Funktion gesetzt.  Die
670 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann dieses Verhalten
671 verändern und etwa den Basston etwa als Kleinbuchstaben darstellen.
672
673 @funindex chordNameSeparator
674
675 @item chordNameSeparator
676
677 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
678 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
679 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann ein beliebiges Zeichen für
680 den Trenner benutzt werden.
681
682 @funindex chordNameExceptions
683
684 @item chordNameExceptions
685
686 Diese Funktion ist eine Liste mit Paaren.  Das erste Objekt eines
687 Paares ist eine Anzahl von Tonhöhen, die die Stufen eines Akkordes
688 definieren.  Das zweite Objekt ist eine Beschriftung, die nach
689 @code{chordRootNamer} ausgegeben wird, um das Akkordsymbol zu
690 erstellen.
691
692 @funindex chordPrefixSpacer
693
694 @item chordPrefixSpacer
695
696 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
697 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
698 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
699 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
700 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
701
702 @end table
703
704 @predefined
705 @funindex major seven symbols
706 @code{\whiteTriangleMarkup},
707 @code{\blackTriangleMarkup},
708 @funindex \germanChords
709 @code{\germanChords},
710 @funindex \semiGermanChords
711 @code{\semiGermanChords},
712 @funindex \italianChords
713 @code{\italianChords},
714 @funindex \frenchChords
715 @code{\frenchChords}.
716 @endpredefined
717
718 @snippets
719
720 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
721 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
722 {chord-name-exceptions.ly}
723
724 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
725 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
726 {chord-name-major7.ly}
727
728 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
729 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
730
731 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
732 {volta-below-chords.ly}
733
734 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
735 {changing-chord-separator.ly}
736
737
738 @seealso
739 Notationsreferenz:
740 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen},
741 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
742
743 Installierte Dateien:
744 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
745 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
746 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
747
748 Schnipsel:
749 @rlsr{Chords}.
750
751 @c Internals Reference:
752 @c @r internals{}.
753
754 @knownissues
755
756 Akkordsymbole werden von den Tonhöhenbezeichnungen innerhalb des
757 Akkordes und der Information über die Akkordstruktur, die innerhalb
758 von @code{\chordmode} notiert wurde, bestimmt. Wenn der direkte
759 Notenmodus benutzt wird, stammen unerwünschte Bezeichnungen daher,
760 dass Umkehrungen und zusätzliche Bassnoten nicht richtig
761 interpretiert werden.
762
763 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
764 myChords = \relative c' {
765   \chordmode { c1 c/g c/f }
766   <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
767 }
768 <<
769   \new ChordNames { \myChords }
770   \new Staff { \myChords }
771 >>
772 @end lilypond
773
774
775
776
777 @node Generalbass
778 @subsection Generalbass
779 @translationof Figured bass
780
781 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
782
783 Generalbassnotation kann dargestellt werden.
784
785 @menu
786 * Grundlagen des Bezifferten Basses::
787 * Eingabe des Generalbass'::
788 * Generalbass anzeigen::
789 @end menu
790
791
792 @node Grundlagen des Bezifferten Basses
793 @unnumberedsubsubsec Grundlagen des Bezifferten Basses
794 @translationof Introduction to figured bass
795
796 @cindex Basso continuo
797 @cindex Generalbass
798 @cindex Bezifferter Bass
799 @cindex Continuo, Generalbass
800
801 @c TODO: musicological blurb about FB
802
803 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation, auch als
804 Basso Continuo bezeichnet, zur Verfügung.
805
806 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
807 <<
808   \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
809   \new FiguredBass {
810     \figuremode {
811       < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
812       < 6 >4 <6 5 [3+] >
813       < _ >4 < 6 5/>4
814     }
815   }
816 >>
817 @end lilypond
818
819 Die Unterstützung für Generalbass besteht aus zwei Teilen: Es gibt
820 einen Eingabe-Modus, aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode},
821 in dem Ziffern für den Bass als Nummern eingegeben werden können,
822 und einen Kontext @code{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die
823 entsprechenden @code{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
824 Generalbass kann auch in einem @code{Staff}-Kontext dargestellt
825 werden.
826
827 @code{\figures@{ ... @}} ist eine Kurznotation für
828 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
829
830 Auch wenn die Unterstützung für Generalbass auf den ersten Blick
831 wie die Akkordunterstützung ausschauen mag, ist sie sehr viel
832 einfacher.  @code{\figuremode} speichert einfach die Zahlen und der
833 @code{FiguredBass}-Kontext setzt sie in der Form, wie sie notiert
834 wurden.  Sie werden nicht in Tonhöhen umgewandelt.
835
836 @seealso
837 Glossar:
838 @rglos{figured bass}.
839
840 Schnipsel:
841 @rlsr{Chords}.
842
843
844 @node Eingabe des Generalbass'
845 @unnumberedsubsubsec Eingabe des Generalbass'
846 @translationof Entering figured bass
847
848 @code{\figuremode} (Zahlenmodus) wird benutzt, um den Eingabemodus
849 auf den Zahlenmodus umzustellen.  Mehr Information zu unterschiedlichen
850 Eingabemodi findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
851
852 Im Zahlenmodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
853 @code{<} und @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
854 eingegeben.
855
856 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
857 \new FiguredBass {
858   \figuremode {
859     <6 4>2
860   }
861 }
862 @end lilypond
863
864 Versetzungszeichen (inklusive Auflösungszeichen) können hinzugefügt
865 werden:
866
867 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
868 \figures {
869   <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
870 }
871 @end lilypond
872
873 Übermäßige und verminderte Stufen können dargestellt werden:
874
875 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
876 \figures {
877   <6\+ 5/> <7/>
878 }
879 @end lilypond
880
881 Ein Schrägstrich von links nach rechts (üblicherweise für erhöhte
882 Sexten benutzt) kann erstellt werden:
883
884 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
885 \figures {
886   <6> <6\\>
887 }
888 @end lilypond
889
890 Vertikaler Platz und Klammern können zu den Zahlen hinzugefügt
891 werden:
892
893 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
894 \figures {
895   <[12 _!] 8 [6  4]>
896 }
897 @end lilypond
898
899 Beliebiger Text kann als Zahl notiert werden:
900
901 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
902 \figures {
903   <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
904 }
905 @end lilypond
906
907 Es ist auch möglich, Fortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
908
909 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
910 <<
911   {
912     \clef bass
913     e4 d c b,
914     e4 d c b,
915   }
916   \figures {
917     \bassFigureExtendersOn
918     <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
919     \bassFigureExtendersOff
920     <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
921   }
922 >>
923 @end lilypond
924
925 @noindent
926 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt, es sei denn, die Linie wird explizit beendet.
927
928 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
929 <<
930   \figures {
931     \bassFigureExtendersOn
932     <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
933   }
934   {
935     \clef bass
936     d4 d c c
937   }
938 >>
939 @end lilypond
940
941 Die folgende Tabelle zeigt die vorhandenen Zahlenmodifikatoren:
942
943 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
944
945 @item
946 @b{Modifier}
947 @tab
948 @b{Purpose}
949 @tab
950 @b{Example}
951
952 @item
953 +, -, !
954 @tab
955 Accidentals
956 @tab
957 @lilypond[line-width=4\cm]
958 \figures {
959   <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
960 }
961 @end lilypond
962
963 @item
964 \+, /
965 @tab
966 Augmented and diminished steps
967 @tab
968 @lilypond[line-width=4\cm]
969 \figures {
970   <6\+ 5/> <7/>
971 }
972 @end lilypond
973
974 @item
975 \\
976 @tab
977 Raised sixth step
978 @tab
979 @lilypond[line-width=4\cm]
980 \figures {
981   <6\\>
982 }
983 @end lilypond
984
985 @item
986 \!
987 @tab
988 End of continuation line
989 @tab
990 @lilypond[line-width=4\cm]
991 <<
992   \figures {
993     \bassFigureExtendersOn
994     <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
995   }
996   {
997     \clef bass
998     d d c c
999   }
1000 >>
1001 @end lilypond
1002
1003 @end multitable
1004
1005 @predefined
1006 @cindex Generalbass Fortsetzungslinie
1007 @code{\bassFigureExtendersOn},
1008 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1009 @endpredefined
1010
1011
1012 @snippets
1013 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1014 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1015
1016
1017 @seealso
1018 Schnipsel:
1019 @rlsr{Chords}.
1020
1021 Referenz der Interna:
1022 @rinternals{BassFigure},
1023 @rinternals{BassFigureAlignment},
1024 @rinternals{BassFigureLine},
1025 @rinternals{BassFigureBracket},
1026 @rinternals{BassFigureContinuation},
1027 @rinternals{FiguredBass}.
1028
1029
1030
1031 @node Generalbass anzeigen
1032 @unnumberedsubsubsec Generalbass anzeigen
1033 @translationof Displaying figured bass
1034
1035 Generalbass kann mit dem @code{FiguredBass}-Kontext, aber auch in
1036 den meisten anderen @code{Staff}-Kontexten dargestellt werden.
1037
1038 Wenn die Ziffern im @code{FiguredBass}-Kontext dargestellt werden,
1039 ist die vertikale Position der Ziffern unabhängig von den Noten
1040 des parallelen Systems.
1041
1042 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1043 <<
1044   \relative c'' {
1045     c4 c'8 r8 c,4 c'
1046   }
1047   \new FiguredBass {
1048     \figuremode {
1049       <4>4 <10 6>8 s8
1050       <6 4>4 <6 4>
1051     }
1052   }
1053 >>
1054 @end lilypond
1055
1056 In diesem Beispiel muss der @code{FiguredBass}-Kontext explizit
1057 erstellt werden, damit kein zusätzliches (leeres) Notensystem
1058 erstellt wird.
1059
1060 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
1061 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
1062 bestimmt.
1063
1064 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1065 <<
1066   \new Staff = myStaff
1067   \figuremode {
1068     <4>4 <10 6>8 s8
1069     <6 4>4 <6 4>
1070   }
1071   %% Put notes on same Staff as figures
1072   \context Staff = myStaff
1073   {
1074     \clef bass
1075     c4 c'8 r8 c4 c'
1076   }
1077 >>
1078 @end lilypond
1079
1080 Wenn Generalbass zu einem vorhandenen System hinzugefügt wird, ist
1081 es möglich, die Ziffern über oder unter dem System anzuzeigen:
1082
1083 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1084 <<
1085   \new Staff = myStaff
1086   \figuremode {
1087     <4>4 <10 6>8 s8
1088     \bassFigureStaffAlignmentDown
1089     <6 4>4 <6 4>
1090   }
1091   %% Put notes on same Staff as figures
1092   \context Staff = myStaff
1093   {
1094     \clef bass
1095     c4 c'8 r8 c4 c'
1096   }
1097 >>
1098 @end lilypond
1099
1100 Schnipsel:
1101 @rlsr{Chords}.
1102
1103 Referenz der Interna:
1104 @rinternals{BassFigure},
1105 @rinternals{BassFigureAlignment},
1106 @rinternals{BassFigureLine},
1107 @rinternals{BassFigureBracket},
1108 @rinternals{BassFigureContinuation},
1109 @rinternals{FiguredBass}.
1110
1111 @knownissues
1112
1113 Um sicherzugehen, dass die Fortsetzungslinien funktionieren, sollte
1114 der gleiche Rhythmus für die Bassfiguren und die eigentlichen
1115 Noten der Bassstimme benutzt werden.
1116
1117 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1118 <<
1119   {
1120     \clef bass
1121     \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1122   }
1123   \figures {
1124     \bassFigureExtendersOn
1125     % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1126     \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1127     <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1128   }
1129 >>
1130 <<
1131   {
1132     \clef bass
1133     \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1134   }
1135   \figures {
1136     \bassFigureExtendersOn
1137     % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1138     <6 4->4 <6 4->4
1139     <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1140   }
1141 >>
1142 @end lilypond
1143
1144 Wenn Fortsetzungslinien eingesetzt werden, können aufeinander
1145 folgende Bezifferungen mit der selben Zahl in einer anderen
1146 Position dazu führen, dass sich die Reihenfolge der Zahlen
1147 umkehrt.
1148
1149 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1150 <<
1151   { fis4 g g, e' }
1152   \figures {
1153     \bassFigureExtendersOn
1154     <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1155   }
1156 >>
1157 @end lilypond
1158
1159 Um dieses Problem zu umgehen, kann die Fortsetzungslinie nach der
1160 Bezifferung, mit der die Linie beginnen soll, angeschaltet und
1161 am Ende der Linie wieder ausgeschaltet werden.
1162
1163 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1164 <<
1165   { fis4 g g, e' }
1166   \figures {
1167     <6 5>4 <5 4>
1168     \bassFigureExtendersOn
1169     < 5 _!>4 <6>
1170     \bassFigureExtendersOff
1171   }
1172 >>
1173 @end lilypond