@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
-- de telle sorte que les deux notes constituent la séquence -- puis
d'ajouter un @code{SlurEvent} à la propriété @code{'articulations} de
chacune d'elles, et enfin réaliser un @code{SequentialMusic} de ces deux
-@code{EventChords}. En tenant compte du fait que, dans le cadre d'un
-ajout, une propriété non définie est lue @code{'()} (une liste vide),
-aucune vérification n'est requise avant d'introduire un nouvel élément
-en tête de la propriété @code{articulations}.
+éléments @code{NoteEvent}. En tenant compte du fait que, dans le cadre
+d'un ajout, une propriété non définie est lue @code{'()} (une liste
+vide), aucune vérification n'est requise avant d'introduire un nouvel
+élément en tête de la propriété @code{articulations}.
@example
doubleSlur = #(define-music-function (parser location note) (ly:music?)
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
{
\set Score.timing = ##f
\set Score.barAlways = ##t
- s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ \textLengthOn
+ s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural44" }
s
- s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural22" }
s
- s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural64" }
s
- s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural68" }
\break
- s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural32" }
s
- s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural34" }
s
- s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural94" }
s
- s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural98" }
\break
- s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural48" }
s
- s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural24" }
}
@end lilypond
@rglos{clef}.
Manuel de notation :
-@ref{Clef}.
+@ref{Clefs}.
@node Notes kiéviennes
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@ref{Modification d'un contexte particulier}.
@seealso
-
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
\new Staff \with {
\consists "Timing_translator"
\consists "Default_bar_line_engraver"
- } {
+ }
+ \relative c'' {
\time 3/4
c4 c c c c c
}
\new Staff \with {
\consists "Timing_translator"
\consists "Default_bar_line_engraver"
- } {
+ }
+ \relative c'' {
\time 2/4
c4 c c c c c
}
la commande @code{\new} @var{type-de-contexte}.
@example
-\new Staff
-\with @{
- [réglages pour ce contexte pris individuellement]
-@} @{
-@dots{}
+\new Staff \with @{ [réglages pour ce contexte pris individuellement] @}
+@{
+ @dots{}
@}
@end example
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
\new Staff {
- \new Voice
- \with {
- \override Stem.thickness = #4.0
- }
+ \new Voice \with { \override Stem.thickness = #4.0 }
{
\relative c'' {
a4^"Hampes épaisses" a a a
a4 a a a
}
}
- \new Staff
- \with {
- fontSize = #-4
- } {
+ \new Staff \with { fontSize = #-4 }
+ {
\relative c'' {
a4^"Smaller font" a a a
a4 a a a
}
}
}
- \new Staff
- \with { \accidentalStyle dodecaphonic }
+ \new Staff \with { \accidentalStyle dodecaphonic }
{
- \new Voice
- \with { \dynamicUp }
+ \new Voice \with { \dynamicUp }
{
\relative c'' {
a4^"Nuances en surplomb" a a a
Ce mode, activé par la commande @code{\markup}, permet d'interpréter les
saisies comme étant des @emph{markups} (annotations ou étiquettes) --
-voir @rusernamed{Text markup commands,Commandes pour le mode markup}.
+voir @ref{Commandes pour markup}.
@c silly work-around for texinfo broken-ness
@end ignore
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a~a
+a~ a
a
% increase the length of the tie
-\tweak minimum-length #5
-~a
+~ a
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
d'articulation ou de phrasé.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a( a)
+a( g)
a
-\tweak minimum-length #5
-( a)
+( g)
-a\( a\)
+a\( g\)
a
-\tweak minimum-length #5
-\( a\)
+\( g\)
@end lilypond
Certains objets requièrent un appel explicite à la procédure
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Text markup commands},
+@ref{Commandes pour markup},
@ref{Éléments graphiques dans du texte formaté},
@ref{La fonte Feta},
@ref{Mise en forme du texte}.
\once \override TextScript.padding = #padding
#})
-\relative c''' {
+\relative c'' {
c4^"piu mosso" b a b
\padText #1.8
- c4^"piu mosso" d e f
+ c4^"piu mosso" b a b
\padText #2.6
- c4^"piu mosso" fis a g
+ c4^"piu mosso" b a b
}
@end lilypond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
la basse.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote]
+chordmusic = \relative c' {
+ <c e g>2 <f bes c>
+ <f c' e g>1
+ \chordmode {
+ c2 f:sus4 c1:/f
+ }
+}
<<
\new ChordNames {
- <c e g>2 <f bes c>
- <f c' e g>1
- \chordmode {
- c2 f:sus4 c1:/f
- }
+ \chordmusic
}
{
- <c e g>2 <f bes c>
- <f, c' e g>1
- \chordmode {
- c2 f:sus4 c1:/f
- }
+ \chordmusic
}
>>
@end lilypond
@end lilypond
Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes --
-cf. @ref{Text markup commands}.
+cf. @ref{Commandes pour markup}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\figures {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 47c20999a49c7c77167089761a4dd964884e53fe
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
@code{PianoStaff}, des lignes d'arpèges connectées et d'autres
non connectées.
-Il n'est pas possible d'imprimer des lignes d'arpège connectées sous
-forme de parenthèse.
+La manière simple de créer des lignes d'arpège sous forme de parenthèse
+n'est pas opérationnelle pour des arpèges inter-portées ; voir
+@ref{Hampes et changements de portée}.
@node Trilles
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly}
-@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
{chordchanges-for-fretboards.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
@c KEEP LY
-@lilypond[papersize=a7,quote,verbatim,noragged-right]
+@lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
\header {
% Les champs suivants sont centrés
contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
principal de la musique.
-@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
+@lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
\book {
\header {
title = "This is my Title"
@end itemize
-@lilypond[papersize=a8landscape]
-\book {
- \score {
- \relative c' {
- c4 d e f
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
niveau du bloc @code{\header} principal.
{ s1 }
\header {
piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
- opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
+ opus = \markup { \italic "BWV 846" }
}
}
@end lilypond
\footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
q q
\footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
- \key c\minor
+ \key c \minor
q
}
}
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
-\tag #'A { a4 a a a }
-\tag #'B { b4 b b b }
-\tag #'C { c4 c c c }
-\tag #'D { d4 d d d }
+ \tag #'A { a4 a a a }
+ \tag #'B { b4 b b b }
+ \tag #'C { c4 c c c }
+ \tag #'D { d4 d d d }
}
-{
-\removeWithTag #'B
-\removeWithTag #'C
-\music
-\removeWithTag #'(B C)
-\music
+\new Voice {
+ \removeWithTag #'B
+ \removeWithTag #'C
+ \music
+ \removeWithTag #'(B C)
+ \music
}
@end lilypond
processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
générer que les dernières mesures en insérant
-@verbatim
+@example
showLastLength = R1*5
-\score { @dots{} }
-@end verbatim
+\score @{ @dots{} @}
+@end example
@noindent
dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
messages et enregistrer le résultat de la fonction
-@code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
-fichier.
+@code{\displayLilyMusic}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.
@example
lilypond fichier.ly > affichage.txt
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
cis1 ~ cis ~
\break
cis
(3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
\relative c' {
- \key c\freygish c4 des e f
- \bar "||" \key d\freygish d es fis g
+ \key c \freygish c4 des e f
+ \bar "||" \key d \freygish d es fis g
}
@end lilypond
@lilypond[verbatim, quote,relative=0]
\override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
\override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
-\clef bass \key es\major es g bes d
-\clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
+\clef bass \key es \major es g bes d
+\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
\override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
-\bar "||" \key b\major b fis b2
+\bar "||" \key b \major b fis b2
@end lilypond
@snippets
@lilypond[verbatim,quote,]
flute = \relative c'' {
- \key f\major
+ \key f \major
\cueDuring #"clarinet" #DOWN {
R1 _\markup\tiny "clarinet"
c4 f e d
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 42c7d5e4608340e96f2f1fe8210a47a2927e4cbb
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
horizontal.
-@lilypond[quote,relative=0]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=0]
\compressFullBarRests
\markLengthOn
\tempo "Molto vivace"
R1*12
\tempo "Meno mosso"
R1*16
+\markLengthOff
+\tempo "Tranquillo"
+R1*20
@end lilypond
@snippets
De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "'"
+f1 \bar "'" g1
@end lilypond
On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 47c20999a49c7c77167089761a4dd964884e53fe
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' { c4 c c c }
-\score {
- \new Staff <<
- \new Voice {
- s1 * 2 \break
- s1 * 3 \break
- s1 * 6 \break
- s1 * 5 \break
- }
- \new Voice {
- \repeat unfold 2 { \music }
- \repeat unfold 3 { \music }
- \repeat unfold 6 { \music }
- \repeat unfold 5 { \music }
- }
- >>
+\header { tagline = ##f }
+\paper { left-margin = 0\mm }
+\book {
+ \score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice {
+ s1 * 2 \break
+ s1 * 3 \break
+ s1 * 6 \break
+ s1 * 5 \break
+ }
+ \new Voice {
+ \repeat unfold 2 { \music }
+ \repeat unfold 3 { \music }
+ \repeat unfold 6 { \music }
+ \repeat unfold 5 { \music }
+ }
+ >>
+ }
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' { c4 c c c }
-\score {
- \new Staff <<
- \new Voice {
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
- s1 * 2 \break
-
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 35))
- s1 * 3 \break
-
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 70))
- s1 * 6 \break
-
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 105))
- s1 * 5 \break
- }
- \new Voice {
- \repeat unfold 2 { \music }
- \repeat unfold 3 { \music }
- \repeat unfold 6 { \music }
- \repeat unfold 5 { \music }
- }
- >>
+\header { tagline = ##f }
+\paper { left-margin = 0\mm }
+\book {
+ \score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice {
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 0))
+ s1 * 2 \break
+
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 5))
+ s1 * 3 \break
+
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 15))
+ s1 * 6 \break
+
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 30))
+ s1 * 5 \break
+ }
+ \new Voice {
+ \repeat unfold 2 { \music }
+ \repeat unfold 3 { \music }
+ \repeat unfold 6 { \music }
+ \repeat unfold 5 { \music }
+ }
+ >>
+ }
}
@end lilypond
de la commande @code{\overrideProperty} :
@example
-\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((X-offset . 20))
+\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((X-offset . 20))
-\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
+\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 40))
-\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((X-offset . 20)
- (Y-offset . 40))
+\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((X-offset . 20)
+ (Y-offset . 40))
-\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((alignment-distances . (15)))
+\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((alignment-distances . (15)))
-\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((X-offset . 20)
- (Y-offset . 40)
- (alignment-distances . (15)))
+\overrideProperty NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((X-offset . 20)
+ (Y-offset . 40)
+ (alignment-distances . (15)))
@end example
Nous allons maintenant voir ces différents réglages en action.
<<
\new Staff <<
\new Voice {
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 0))
s1*5 \break
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 40))
s1*5 \break
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 80))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 60))
s1*5 \break
}
\new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
<<
\new Staff <<
\new Voice {
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 20)
- (alignment-distances . (15)))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 20)
+ (alignment-distances . (10)))
s1*5 \break
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
- (alignment-distances . (15)))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 60)
+ (alignment-distances . (15)))
s1*5 \break
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
- (alignment-distances . (15)))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 85)
+ (alignment-distances . (20)))
s1*5 \break
}
\new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
<<
\new Staff <<
\new Voice {
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 0)
- (alignment-distances . (30 10)))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 0)
+ (alignment-distances . (30 10)))
s1*5 \break
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
- (alignment-distances . (10 10)))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 60)
+ (alignment-distances . (10 10)))
s1*5 \break
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
- (alignment-distances . (10 30)))
+ \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
+ #'((Y-offset . 100)
+ (alignment-distances . (10 30)))
s1*5 \break
}
\new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
Par défaut, les objets extérieurs à la portée sont positionnés en
évitant les collisions horizontales avec des objets précédemment
positionnés. Ceci peut cependant générer des situations où des objets
-se trouvent horizontalement trop proches. L'espacement vertical entre
-les portées peut dans une certaine mesure permettre de mieux intercaler
-les objets extérieurs à la portée. La propriété
-@code{outside-staff-horizontal-padding} repoussera verticalement un
-objet pour éviter ce genre de situation.
+se trouvent horizontalement trop proches. Comme l'illustre l'exemple
+suivant, la propriété @code{outside-staff-horizontal-padding} permet
+d'accroître l'espace horizontal requis et repoussera verticalement un
+objet pour éviter qu'il ne soit trop proche d'ventuelles lignes
+supplémentaires.
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
-% the markup is too close to the following note
-c4^"Text"
-c4
-c''2
-% setting outside-staff-horizontal-padding fixes this
+c4^"Word" c c''2
R1
\once \override TextScript.outside-staff-horizontal-padding = #1
-c,,4^"Text"
-c4
-c''2
+c,,4^"Word" c c''2
@end lilypond
@seealso
est de trois pour la blanche.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
-c8 c4 c4 c4
+c2 c4. c8
+c4. c8 c4. c8
+c8 c c4 c c
@end lilypond
@code{spacing-increment} est normalement défini à 1,2 espace de
demie largeur de tête :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
+c2 c4. c8 | c4. c16[ c] c4. c8 | c8 c c4 c c
@end lilypond
Dans notre @emph{Essai sur la gravure musicale automatisée}, nous avons
L'espacement au sein d'un nolet dépend par défaut d'un certain nombre de
facteurs qui ne sont pas liés à la durée (altération, changement de
clef, etc.). @code{Score.SpacingSpanner.uniform-stretching}
-permet d'ignorer ces symboles et, par voie de conséquence, forcer
+permet d'ignorer ces symboles et, par voie de conséquence, de forcer
l'espacement sur la simple durée. Notez bien que cette propriété
s'appliquera à toute la partition, puisque mentionnée au sein d'un bloc
@code{\layout}.
\score {
<<
\new Staff {
- \tuplet 5/4 {
- c8 c8 c8 c8 c8
- }
- c8 c8 c8 c8
+ \tuplet 5/4 { c8 c8 c8 c8 c8 } c8 c8 c8 c8
}
\new Staff {
- c8 c8 c8 c8
- \tuplet 5/4 {
- c8 c8 c8 c8 c8
- }
+ c8 c8 c8 c8 \tuplet 5/4 { c8 c8 c8 c8 c8 }
}
>>
\layout {
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t
-\new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c32] }
+\new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c] }
@end lilypond
@seealso
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
}
>>
}
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c' c' c' c' c' }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
}
\new RhythmicStaff {
- \tuplet 9/8 {
- c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
- }
+ \tuplet 9/8 { c'8 c' c' c' c' c' c' c' c' }
}
>>
}
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
}
\new RhythmicStaff {
- \tuplet 9/8 {
- c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
- }
+ \tuplet 9/8 { c'8 c' c' c' c' c' c' c' c' }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \tuplet 5/4 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
- }
+ c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
}
\new RhythmicStaff {
- \tuplet 9/8 {
- c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
- }
+ \tuplet 9/8 { c'8 c' c' c' c' c' c' c' c' }
}
>>
\layout {
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff {
\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/16)
- c''8
- c''8
- c''8
- \clef alto
- d'8
- d'2
+ c''8 c'' c'' \clef alto d' d'2
}
\new Staff {
\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/16)
\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t
- c''8
- c''8
- c''8
- \clef alto
- d'8
- d'2
+ c''8 c'' c'' \clef alto d' d'2
}
@end lilypond
@itemize
@item @code{\override SpacingSpanner.strict-grace-spacing = ##t}
-@item @code{tupletFullLength = ##t}
+@item @code{\set tupletFullLength = ##t}
@item @code{\override Beam.breakable = ##t}
@item @code{\override Glissando.breakable = ##t}
@item @code{\override TextSpanner.breakable = ##t}
la mise en page consiste à activer, au sein du bloc @code{\paper}, la
fonction @code{annotate-spacing} :
-@c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
-@lilypond[verbatim,quote]
-#(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
+@lilypond[verbatim,quote,papersize=a6landscape]
\book {
\score { { c4 } }
\paper { annotate-spacing = ##t }
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
e4 c g\f c
-e4 c g-\tweak X-offset #-2.7 -\tweak Y-offset #2.5 \f c
+e4 c g-\tweak X-offset #-2.7 \f c
@end lilypond
@item
\layout {
\context {
\Score
- \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
+ \override SpacingSpanner.common-shortest-duration =
+ #(ly:make-moment 1/2)
}
}
}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 47c20999a49c7c77167089761a4dd964884e53fe
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
une marque qui tomberait sur un saut de ligne sera imprimée au début
de la ligne suivante.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2,ragged-right]
\mark "Allegro"
c1 c
\mark "assai" \break
@noindent
Pour une liste des différentes commandes spécifiques au mode
-@code{\markup}, consultez l'annexe @ref{Text markup commands} (en
+@code{\markup}, consultez l'annexe @ref{Commandes pour markup} (en
anglais).
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Text markup commands}.
+@ref{Commandes pour markup}.
Fichiers d'initialisation :
@file{scm/markup.scm}.
@end itemize
Les différentes commandes permettant de générer des listes de lignes
-se trouve dans l'annexe @ref{Text markup list commands}.
+se trouve dans l'annexe @ref{Commandes pour liste de markups} (en
+anglais).
@predefined
@code{\markuplist}.
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Text markup list commands},
+@ref{Commandes pour liste de markups}.
Manuel d'extension :
@rextend{Définition d'une nouvelle commande de liste de markups}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2dcd186b192e3e99184d5587dc449949699c68c6
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
\new Voice = "melodie" {
- a4 a a a
+ a1 a4. a8 a2
}
\new Lyrics \lyricsto "melodie" {
Ce sont les mots
(@code{_}) pour obtenir une espace, ou bien encore utiliser un tilde
(@code{~}) pour obtenir une liaison entre les syllabes.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
- \relative c'' { \autoBeamOff
- r8 b c fis, fis c' b e, }
- \addlyrics { Che_in ques -- ta_e_in quel -- l'al -- tr'on -- da }
+ { \autoBeamOff
+ r8 b c fis, fis c' b e,
+ }
+ \addlyrics
+ {
+ \override LyricHyphen.minimum-distance = #1.0 % Ensure hyphens are visible
+ Che_in ques -- ta_e_in quel -- l'al -- tr'on -- da
+ }
\addlyrics { "Che in" ques -- "ta e in" quel -- l'al -- tr'on -- da }
\addlyrics { Che~in ques -- ta~e~in quel -- l'al -- tr'on -- da }
}
@funindex \melisma
@funindex \melismaEnd
-Parfois, tout particulièrement dans la musique médiévale, plusieurs
-notes correspondent à une même syllabe. Ces vocalises sont appelées
-@rglosnamed{melisma,mélismes}. La syllabe à vocaliser est
-traditionnellement alignée sur la gauche de la première note du mélisme.
+Parfois, tout particulièrement en musique médiévale ou baroque,
+plusieurs notes correspondent à une même syllabe. Ces vocalises sont
+appelées @rglosnamed{melisma,mélismes}. La syllabe à vocaliser est
+traditionnellement alignée par la gauche sur la première note du mélisme.
Lorsqu'un mélisme tombe sur une syllabe autre que la dernière d'un mot,
un trait d'union étiré, indiqué par un double tiret @w{@code{--}} dans
@ref{Noms d'instrument},
@ref{Fonctions Scheme},
@ref{Texte},
-@ref{Text markup commands}.
+@ref{Commandes pour markup}.
Manuel d'extension des fonctionnalités :
@rextend{Construction d'un markup en Scheme}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
+ Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
projects / lilypond.git / commitdiff