\input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 11ed968a1245413a224674d833c32b9765a5b28f
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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* Notation musicale générale:: notation générale.
* Notation spécialisée:: notation à usage spécifique.
* Généralités en matière d'entrée et sortie:: généralités sur les
- fichiers sources et les sorties.
+ fichiers sources et les sorties.
* Gestion de l'espace:: mise en page de la musique
sur le papier.
* Modification des réglages prédéfinis:: ajustement de la gravure.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 89414291ba9ff99d3d5600580f0cd2b6e937b74b
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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\tweak color #red
d
g
- \tweak duration-log #1
+ \tweak duration-log #1
a
>4
-\tweak padding #8
@strong{@i{La propriété @code{to-barline}}}
-La seconde propriété fournie par la @code{spanner-interface} est
+La seconde propriété fournie par la @code{spanner-interface} est
@code{to-barline}. Elle est activée par défaut, raison pour laquelle
les soufflets et autres extenseurs finissant sur la première note d'une
mesure s'arrêtent visuellement au niveau de la barre de mesure qui la
@subsection Styles de ligne
@translationof Line styles
-Certaines indications portées à l'attention de l'exécutant -- tels
+Certaines indications portées à l'attention de l'exécutant -- tels
@i{rallentando}, @i{accelerando} et @i{trilles} -- apparaissent sous la
forme d'un texte qui peut s'étendre sur plusieurs mesures à l'aide d'une
ligne parfois pointillée ou ondulée.
@end lilypond
@c TODO: add appropriate @@ref's here.
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 5c35684285613e8960e2dd4324559e1ee3774b9b
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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@funindex fontSize
@funindex font-size
+@funindex magnification->font-size
@funindex magstep
-@funindex \huge
-@funindex \large
-@funindex \normalsize
-@funindex \small
-@funindex \tiny
+@funindex magnifyMusic
@funindex \teeny
-@funindex huge
-@funindex large
-@funindex normalsize
-@funindex small
-@funindex tiny
+@funindex \tiny
+@funindex \small
+@funindex \normalsize
+@funindex \large
+@funindex \huge
@funindex teeny
+@funindex tiny
+@funindex small
+@funindex normalsize
+@funindex large
+@funindex huge
+
+@warning{@*
+Pour les tailles de police textuelle, voir
+@ref{Sélection de la fonte et de la taille}.@*
+Pour la taille des portées, voir
+@ref{Définition de la taille de portée}.@*
+Pour les petites notes, voir
+@ref{Mise en forme d'une citation}.@*
+Pour les variantes, voir @ref{Portées d'ossia}.}
+
+Le plus sûr moyen de régler la taille des éléments de notation sans
+modifier la taille de la portée consiste à utiliser la commande
+@code{\magnifyMusic} :
+
+@c Grieg Piano Concerto (mvt.1 cadenza)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+ \new Voice \relative {
+ \voiceOne
+ <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
+ }
+ \new Voice \relative {
+ \voiceTwo
+ \magnifyMusic 0.63 {
+ r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
+ r c a c a c a c a c a c a c a c
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Dans le cas de fusion d'une tête de note normale avec une autre de
+taille inférieure, la taille de la petite note peut nécessiter une
+réinitialisation -- à l'aide d'un @w{@samp{\once@tie{}\normalsize}} --
+de telle sorte que les hampes et altérations s'alignent correctement :
-Le plus sûr moyen de régler la taille de la police, quel que soit le
-contexte, consiste à définir la propriété @code{fontSize}.
-Ceci ne modifiera en rien la taille des différents symboles tels que
-ligatures ou liaisons.
+@c Chopin Prelude op.28 no.8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+ \key fis \minor
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ \new Voice \relative {
+ \voiceOne
+ \magnifyMusic 0.63 {
+ \once \normalsize cis'32( cis' gis b a fis \once \normalsize d d'
+ \once \normalsize cis, cis' gis b a gis \once \normalsize fis fis'
+ \once \normalsize fis, fis' ais, cis b gis \once \normalsize eis eis'
+ \once \normalsize a, a' bis, d cis b \once \normalsize gis gis')
+ }
+ }
+ \new Voice \relative {
+ \voiceTwo
+ cis'8. d16 cis8. fis16 fis8. eis16 a8. gis16
+ }
+>>
+@end lilypond
-@warning{En matière de taille des éléments textuels, référez-vous au
-chapitre @ref{Sélection de la fonte et de la taille}.}
+La commande @code{\magnifyMusic} n'est pas conçue pour gérer les
+citations, notes d'ornement ou portées d'ossia -- des moyens
+spécifiques sont déjà disponibles en la matière. Elle est par contre
+tout à fait adaptée dans le cas d'un instrument particulier disposant de
+sa propre portée là où des notes d'ornement seraient inappropriées,
+comme pour une pseudo-cadence ou les exemples ci-dessus. L'attribution
+d'une valeur de 0,63 à @code{\magnifyMusic} duplique les dimensions d'un
+contexte @code{CueVoice}.
+
+@warning{La commande @code{@bs{}magnifyMusic} n'est pas censée
+intervenir en complément d'une modification de la taille de portée --
+voir @ref{Définition de la taille de portée}.}
+
+
+@subsubsubheading Redimmensionnement individuel d'objets de rendu
+@c VO Resizing individual layout objects
+
+L'ajustement de la propriété @code{font-size} à l'aide des commandes
+@code{\tweak} ou @code{\override} permet de retailler un objet de rendu
+particulier :
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+% resize a note head
+<f \tweak font-size -4 b e>-5
+% resize a fingering
+bes-\tweak font-size 0 -3
+% resize an accidental
+\once \override Accidental.font-size = -4 bes!-^
+% resize an articulation
+\once \override Script.font-size = 4 bes!-^
+@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\huge
c4.-> d8---3
@end lilypond
-En interne, la propriété @code{fontSize} d'un contexte aura pour effet
-de définir la propriété @code{font-size} pour tous les objets de
-rendu. La valeur de @code{font-size} est un entier représentant la
-taille proportionnellement à la hauteur standard de la portée en
-cours. Chaque incrément correspond à une augmentation d'environ
-12 % de la taille de la police. Un pas de six aboutit exactement
-au doublement de la taille. La fonction Scheme @code{magstep}
-convertit le nombre affecté à @code{font-size} en facteur d'échelle.
-Vous pouvez aussi définir directement la propriété @code{font-size} de
-manière à n'affecter seulement que certains objets de rendu.
+La valeur par défaut de @code{font-size} est mentionnée, pour chaque
+objet de rendu, dans la référence des propriétés internes. La propriété
+@code{font-size} ne peut intervenir que pour les objets qui utilisent
+des polices, autrement dit ceux qui disposent de l'interface de rendu
+@code{font-interface}. L'abence de @code{font-size} dans la liste des
+« réglages par défaut » d'un objet signifie qu'elle est de 0 -- voir
+@rinternals{All layout objects} @emph{(Tous les objets de rendu)}.
+
+
+@subsubsubheading La propriété @code{fontSize}
+@c VO Understanding the @code{fontSize} property
+
+La propriété @code{fontSize} d'un contexte a pour effet de définir la
+taille proportionnelle de tout élément de notation basé sur un
+glyphe dans ce contexte :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\set fontSize = #3
+\time 3/4
+d4---5 c8( b a g) |
+\set fontSize = -6
+e'4-- c!8-4( b a g) |
+\set fontSize = 0
+fis4---3 e8( d) fis4 |
+g2.
+@end lilypond
+
+La valeur de @code{fontSize} est un nombre indiquant la taille
+relative par rapport à la hauteur standard de la portée en cours.
+La valeur par défaut de @code{fontSize} est de 0. Un pas de six
+aboutit exactement au doublement de la taille ; un pas de moins
+six la réduit de moitié. Chaque incrément correspond à une
+augmentation d'environ 12 % de la taille de la police.
+
+La fonction Scheme @code{magnification->font-size} permet de
+s'affranchir de l'échelle logarithmique peu intuitive des unités
+de la propriété @code{font-size}. Ainsi, l'ajustement à 75 % de
+la notation musicale par rapport à la taille de la portée peut se
+libeller :
+
+@example
+\set fontSize = #(magnification->font-size 0.75)
+@end example
+
+La fonction Scheme @code{magstep} quant à elle effectue
+l'inverse : elle convertit le nombre affecté à @code{font-size} en
+facteur d'échelle.
+
+La propriété @code{fontSize} affecte uniquement les éléments de
+notation reposant sur des glyphes, tels les têtes de note,
+altérations, scripts, etc. Elle n'aura aucun effet sur la taille
+de la portée, la hauteur des hampes ou la longueur des ligatures
+ni sur l'espacement horizontal. L'échelonnement des hampes,
+ligature et espacement horizontal, couplé à la taille de la
+notation (sans modification de la taille de la portée), s'obtient
+à l'aide de la commande @code{\magnifyMusic} comme nous venons de
+le voir. La modification de l'ensemble, y compris la taille de
+portée, est abordé dans @ref{Définition de la taille de portée}.
+
+Dès lors que la @strong{propriété de contexte} @code{fontSize} est
+définie, sa valeur est ajoutée individuellement à la valeur de la
+@strong{propriété de @emph{grob}} @code{font-size} des objets de
+rendu. Ceci peut être source de confusion lorsque des propriétés
+@code{font-size} individuelles sont réglées alors que
+@code{fontSize} est déjà fixé :
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+% the default font-size for NoteHead is 0
+% the default font-size for Fingering is -5
+c4-3
+
+\set fontSize = -3
+% the effective font size for NoteHead is now -3
+% the effective font size for Fingering is now -8
+c4-3
+
+\override Fingering.font-size = 0
+% the effective font size for Fingering is now -3
+c4-3
+@end lilypond
+
+LilyPond dispose d'un certain nombre de raccourcis :
+
+@multitable @columnfractions .2 .4 .4
+@item @b{Commande} @tab @b{Équivalent} @tab @b{Taille relative}
+@item @code{\teeny} @tab @code{\set fontSize = -3} @tab 71 %
+@item @code{\tiny} @tab @code{\set fontSize = -2} @tab 79 %
+@item @code{\small} @tab @code{\set fontSize = -1} @tab 89 %
+@item @code{\normalsize} @tab @code{\set fontSize = 0} @tab 100 %
+@item @code{\large} @tab @code{\set fontSize = 1} @tab 112 %
+@item @code{\huge} @tab @code{\set fontSize = 2} @tab 126 %
+@end multitable
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\teeny
+c4.-> d8---3
+\tiny
+c4.-> d8---3
+\small
c4.-> d8---3
-\override NoteHead.font-size = #-4
+\normalsize
c4.-> d8---3
-\override Script.font-size = #2
+\large
c4.-> d8---3
-\override Stem.font-size = #-5
+\huge
c4.-> d8---3
@end lilypond
Pour changer la taille des caractères, LilyPond met à l'échelle la fonte
dont la taille est la plus proche de la taille voulue. La taille
-standard (pour laquelle @code{font-size = #0}) dépend de la hauteur
+standard (pour laquelle @code{font-size = 0}) dépend de la hauteur
de la portée. À une portée de 20 points correspond une police de
10 points.
-La propriété @code{font-size} ne peut intervenir que pour les objets
-qui utilisent des polices, autrement dit ceux qui disposent de
-l'interface de rendu @code{font-interface}.
@predefined
+@code{\magnifyMusic},
@code{\teeny},
@code{\tiny},
@code{\small},
@endpredefined
@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Sélection de la fonte et de la taille},
+@ref{Définition de la taille de portée},
+@ref{Mise en forme d'une citation},
+@ref{Portées d'ossia}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/music-functions-init.ly},
+@file{ly/property-init.ly}.
+
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Editorial annotations,Annotations éditoriales}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d0b51cc48c2d66efbd1cbdc682dd622e7a2a93f9
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.17.25"
+@c \version "2.18.0"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
a1\dim ~ |
a2. r4\! |
@end lilypond
-
+
@funindex \crescTextCresc
@funindex crescTextCresc
@funindex \dimTextDecresc
}
>>
@end lilypond
-
+
@predefined
@code{\dynamicUp},
@code{\dynamicDown},
c2. \breathe d4
@end lilypond
+Contrairement aux autres signes d'interprétation, une respiration n'est
+pas associée à la note qui la précède ; il s'agit d'un événement musical
+à part entière. Par voie de conséquence, toute autre marque attachée à
+la note précédente, telle un crochet indiquant une ligature manuelle ou
+une parenthèse indiquant une liaison, doit impérativement se placer
+avant l'instruction @code{\breathe}.
+
Un signe de respiration interrompt obligatoirement les ligatures, même
automatiques. Pour passer outre ce fonctionnement, voir
@ref{Barres de ligature manuelles}.
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-timing-marks-to-long-glissandi.ly}
-
+
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{making-glissandi-breakable.ly}
-
+
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{extending-glissandi-across-repeats.ly}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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@cindex accord, répétition
@cindex répétition, utilisation de @code{q}
+@cindex @code{q}, répétition d'accord
La répétition d'une construction en accord s'indique par un @code{q} --
voir @ref{Répétition d'accords}. Cette fonctionnalité, bien
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{chord-glissando-in-tablature.ly}
-
+
@cindex hammer on
@cindex pull off
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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Le contexte auquel appartient l'objet à annoter. Cet argument
peut être omis dès lors qu'il s'agit d'un contexte de bas niveau
tel que @code{Voice}.
-
+
@item nom-grob
Le type d'objet à annoter -- @samp{Flag} par exemple. Lorsque cet
élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
afin de construire une table plus élaborée :
@itemize
-@item
+@item
commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
sein du bloc @code{\paper},
@code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
@tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
- par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
+ par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
@item
Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
tout son sens.
-
+
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
-instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
+instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
-pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra
-un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
+pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra un
+logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
-réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
+réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
chargés de traduire la musique en son s'appellent des « interprètes » --
@emph{performers} en anglais.
-
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Signes d'interprétation},
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/performer-init.ly}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsr{MIDI}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
@knownissues
Certains systèmes d'exploitation requièrent que les fichiers MIDI
portent l'extension @code{.mid}. Si besoin est, placez la ligne
Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
tempo.
-
-@seealso
-Fichiers d'initialisation :
-@file{../ly/performer-init.ly}.
-
-Manuel d'initiation :
-@rlearning{Autres sources de documentation}.
+Les modifications de @code{midiInstrument} ou autres options MIDI en
+début de portée peuent se retrouver dédoublées dans la sortie MIDI.
@node Instrument MIDI
dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
(@code{"acoustic grand"}).
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Instruments MIDI}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
@node Contenu de la sortie MIDI
@subsection Contenu de la sortie MIDI
les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
@item
-les paroles.
+les paroles,
+
+@item
+les articulations simples : staccato, staccatissimo, accent, marcato,
+portato,
+
+@item
+les respirations.
@end itemize
Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
alors inclus :
@itemize
-@item articulations (lié, staccato, etc.),
-@item trilles et groupettos,
-@item rallentando et accelerando.
+@item liaisons d'articulation ou de phrasé,
+@item ornements (mordants, trilles et groupettos, etc.),
+@item rallentando, accelerando, ritard. et a tempo.
@end itemize
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Altérations},
+@ref{Signes de respiration},
+@ref{Signes d'interprétation}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
@node Éléments non pris en compte dans le MIDI
@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
@c TODO index as above
-LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
-suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate} :
+LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments suivant,
+même avec @ref{Le script Articulate} :
@itemize
@item
@code{\tempo}) ;
@item
-les staccatos et autres articulations ou ornementations ;
+les points d'orgue ;
+
+@item
+les autres articulations ;
@item
les liaisons d'articulation et de phrasé ;
@item
les accords en microtonalité.
+
+@item
+les glissandos, chutes et sauts.
@end itemize
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
@node Répétitions et MIDI
@subsection Répétitions et MIDI
soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
-MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
-avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
-reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
-symboles de pourcentage. Par exemple
+MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
+des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
+notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
+pourcentage. Par exemple
@example
\score @{
@}
@end example
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
@node Gestion des nuances en MIDI
@subsection Gestion des nuances en MIDI
@file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Signes d'interprétation},
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/midi.scm}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
@node Amplitude du volume en MIDI
@unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
}
@end lilypond
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
@node Égalisation de plusieurs instruments (i)
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
}
@end lilypond
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
@node Égalisation de plusieurs instruments (ii)
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
}
@end lilypond
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/midi.scm}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
@ignore
@c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
-les timbales, se traitent cependant comme des instruments
-@qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
-différentes ; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
-standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
-correctement en MIDI.
+les timbales, se traitent cependant comme des instruments « classiques »
+puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs différentes ; leurs
+notation relève donc d'un contexte @code{Staff} standard, et non d'un
+@code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus correctement en MIDI.
D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
-taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent
-donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
+taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent donc
+être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
appropriée.
De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
@c TODO Expand with examples, and any other issues
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Percussions},
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
@knownissues
Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
@example
\unfoldRepeats \articulate <<
- tout le reste du bloc contenant la partition@dots{}
+ tout le reste du bloc contenant la partition@dots{}
>>
@end example
illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
d'articulations tels les trilles.
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
@knownissues
Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d5fc7a079db0853bfb49e21821226d492f01cf8c
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\drums {
\clef percussion
- bd4 bd bd bd
+ bd4 4 4 4
\clef treble
- hh4 hh hh hh
+ hh4 4 4 4
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim]
\drums {
\time 2/4
- sn16 sn8 sn16 sn8 sn8:32 ~
- sn8 sn8 sn4:32 ~
- sn4 sn8 sn16 sn16
- sn4 r4
+ sn16 8 16 8 8:32 ~
+ 8 8 4:32 ~
+ 4 8 16 16
+ 4 r4
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim]
\drums {
\repeat unfold 2 {
- sn16^"G" sn^"D" sn^"G" sn^"G" sn^"D" sn^"G" sn^"D" sn^"D"
+ sn16^"G" 16^"D" 16^"G" 16^"G" 16^"D" 16^"G" 16^"D" 16^"D"
\stemUp
- sn16_"G" sn_"D" sn_"G" sn_"G" sn_"D" sn_"G" sn_"D" sn_"D"
+ sn16_"G" 16_"D" 16_"G" 16_"G" 16_"D" 16_"G" 16_"D" 16_"D"
}
}
@end lilypond
\drummode {
\time 2/4
- wbl8 wbl16 wbl wbh8-> wbl |
- wbl8 wbl16 wbh-> ~ wbh wbl16 r8 |
+ wbl8 16 16 wbh8-> wbl |
+ wbl8 16 wbh-> ~ 16 wbl r8 |
}
}
@end lilypond
\drummode {
\time 6/8
- tamb8. tamb16 tamb8 tamb tamb tamb |
- tamb4. tamb8 tamb tamb |
+ tamb8. 16 8 8 8 8 |
+ tamb4. 8 8 8 |
% the trick with the scaled duration and the shorter rest
% is neccessary for the correct ending of the trill-span!
tamb2.*5/6 \startTrillSpan s8 \stopTrillSpan |
\bellstaff
\drummode {
\time 2/4
- rb8 rb cb cb16 rb-> ~ |
- 16 rb8 rb16 cb8 cb |
+ rb8 8 cb 16 rb-> ~ |
+ 16 8 16 cb8 8 |
}
}
@end lilypond
\drummode {
<<
{
- hh8[ hh] <hh sn> hh16
+ hh8[ 8] <hh sn> hh16
\parenthesize sn hh
\parenthesize sn hh8 <hh sn> hh
} \\
{
- bd4 r4 bd8 bd r8 bd
+ bd4 r4 bd8 8 r8 bd
}
>>
}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 0a8b4e0f1b0d68659a584be48c7b96da358d501d
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
-point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une
-altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
-d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes
-peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
+point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
+entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
+d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent
+aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis cis cis! cis? c c c! c?
@knownissues
Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
-Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
+Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
@seealso
@lilypond[fragment,quote,relative=1]
\new Staff \with {
- \override ClefModifier.color = #red
\override Clef.color = #blue
+ \override ClefModifier.color = #red
}
\clef "treble_8" c4
\override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
\bar "||" \key b \major b fis b2
@end lilypond
-
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
@end lilypond
+@item dodecaphonic-no-repeat
+
+@cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
+@cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
+
+@funindex dodecaphonic-no-repeat
+
+Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
+défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
+la même hauteur est immédiatement répétée dans la même voix.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \change Staff = up
+ cis' cis
+ \change Staff = down
+ <fis, a> <fis a>]
+ \showStaffSwitch
+ \change Staff = up
+ dis'4 |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic-first
+
+@cindex dodecaphonic, style d'altération
+@cindex dodecaphonic, style néo-moderne
+
+@funindex dodecaphonic-first
+
+Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
+défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
+pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
+d'octave différente.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \change Staff = up
+ cis' cis
+ \change Staff = down
+ <fis, a> <fis a>]
+ \showStaffSwitch
+ \change Staff = up
+ dis'4 |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-first
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-first
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
@item teaching
@cindex @emph{teaching}, style d'altérations
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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\repeat volta 2 { d4 e f g }
@end lilypond
+Aucun « début » de reprise n'est indiqué par défaut pour la première
+mesure d'un morceau. Vous pouvez cependant ajouter une barre de reprise
+avec un @code{\bar ".|:"} avant la première note.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
+\repeat volta 2 { \bar ".|:" c4 d e f }
+c2 d
+\repeat volta 2 { d4 e f g }
+@end lilypond
+
On peut ajouter une fin alternative à l'aide de la commande
@code{\alternative}. Chaque @code{@var{alternative}} est une expression
musicale en elle-même ; il faudra donc les regrouper par des accolades.
g1 |
@end lilypond
-Lorsqu'une reprise débute par une mesure incomplète et a des fins
-alternatives, il est indispensable d'ajuster manuellement la propriété
-@code{Timing.measureLength} selon les préceptes suivants :
-
-@itemize
-@item
-au début de chacune des mesures incomplètes du bloc @code{\alternative},
-ce qui est le cas en principe pour chaque fin d'alternative sauf --
-la plupart du temps -- pour la dernière.
-
-@item
-au début de chaque alternative à l'exception de la première.
-@end itemize
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\partial 4
-\repeat volta 2 { e4 | c2 e | }
-\alternative {
- {
- f2 d |
- \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 3/4)
- g4 g g % optional bar check is allowed here
- }
- {
- \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 4/4)
- a2 a |
- }
-}
-g1 |
-@end lilypond
-
-La propriété @code{measureLength} est abordée plus en détail au chapitre
-@ref{Gestion du temps}.
-
@cindex reprise et liaison de prolongation
@cindex alternative et liaison de prolongation
@cindex liaison de prolongation et reprise
@ref{Modification des liaisons},
@ref{Gestion du temps}.
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/engraver-init.ly}.
+
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Repeats,Répétitions}.
de deux points et d'un nombre (@w{@code{note:@var{nombre}}}).
Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision ;
il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
-seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur --
-telle que mémorisée dans @code{tremoloFlags} -- sera utilisée.
+seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur sera
+utilisée.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c2:8 c:32
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond
+Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées
+individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs
+mentionnées.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 8/1
+c \longa \breve 1 2
+4 8 16 32 64 128 128
+@end lilypond
+
@cindex notes pointées
@cindex pointée, note
@cindex doublement pointée, note
@funindex times
Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
-multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
+divisant toutes les durées d'une expression musicale par une
fraction.
@example
-\times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
+\tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
@end example
@noindent
-La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
+La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera divisée par la
fraction. Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
est le triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
+a2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
@end lilypond
@cindex regroupement de nolets
@noindent
Dans le cas d'une succession de nolets, saisir la commande
-@code{\tuplet} popur chacun des nolets devient vite fastidieux.
+@code{\tuplet} pour chacun des nolets devient vite fastidieux.
LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un nolet juste
avant l'expression musicale, de telle sorte que les nolets seront
formés automatiquement :
a2~ 4~ 16 r r8
@end lilypond
+Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur
+explicite » d'une succession de durées :
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2~ 4~ 16 r r8
+@end lilypond
+
Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
accords.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c e g>~ <c e g>
+<c e g>~ 2
+<c e g>4~ <c e g c>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
de métrique correspondante :
-
+
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
\relative c' {
La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel
généralement positif et qui indique, à ce point précis, où l'on en
-est de la mesure. La commande @code{\partial @var{durée}} le
-transforme en nombre négatif pour lui attribuer un autre sens : la
-mesure courante (la première) est précédée d'une mesure 0
-(l'anacrouse) dont la longueur est donnée par @var{durée}.
+est de la mesure. L'instruction @code{\partial @var{durée}} est définie
+telle qu'aucune mesure numérotée ne sera créée. Son apparition en
+début de pièce transforme @var{durée} en nombre négatif, ce qui signifie
+que la mesure en cours sera @strong{précédée} de matériau additionnel
+(l'anacrouse). Dans tous les autres cas, un @code{\partial @var{durée}}
+aura pour effet de se décaler d'autat par rapport à la @b{fin} de la
+mesure.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
+\override Score.BarNumber.break-visibility =
+ #end-of-line-invisible
+\time 6/8
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b[ c b] |
+\partial 4
+r8 e,8 | a4 \bar "||"
+\partial 4
+r8 e8 | a4
+c8 b[ c b] |
+@end lilypond
@seealso
Glossaire musicologique :
@rinternals{Timing_translator}.
-@knownissues
-@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
-Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
-s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
-@code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 6/8
-\partial 8
-e8 | a4 c8 b[ c b] |
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
-r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
-@end lilypond
-
-
@node Musique sans métrique
@unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
@translationof Unmetered music
si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
+La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour
+diviser les notes.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice \with {
+ \remove "Note_heads_engraver"
+ \consists "Completion_heads_engraver"
+} {
+ \time 9/8 g\breve. d4. \bar "||"
+ \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
+ g\breve. d4.
+}
+@end lilypond
+
+Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un
+triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice \with {
+ \remove "Note_heads_engraver"
+ \consists "Completion_heads_engraver"
+} {
+ \time 2/4 r4
+ \tuplet 3/2 {g4 a b}
+ \scaleDurations 2/3 {g a b}
+ g4*2/3 a b
+ \tuplet 3/2 {g4 a b}
+ r4
+}
+@end lilypond
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
@knownissues
-Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
-nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
-normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
-n'insérera pas de nolet.
-
-Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
-divise pas les silences.
-
+Pour rester cohérent avec le comportement précédent, les notes ou
+silences d'une durée supérieure à la mesure, comme un @code{c1*2},
+seront divisés sans être mis à l'échelle -- on aura donc
+@code{@{ c1 c1 @}}. La propriété @code{completionFactor}, qui contrôle
+ce comportement, peut être désactivée (valorisée à @code{#f}) pour
+autoriser les notes ou silences divisés à adopter le facteur d'échelle
+des durées saisies.
@node Gravure de lignes rythmiques
@unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
-@c KEEP LY
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 3/16
\set Timing.beatStructure = #'(2 1)
\set Timing.beamExceptions =
- #'( ;ouvre de la liste associative
- (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
- ( ;ouvre la liste des points de terminaison
- ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
- ))) %referme la liste
+ \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
c16 c c |
\repeat unfold 6 { c32 } |
@end lilypond
-@code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
-leur type.
-
-Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
-concerne les terminaisons.
-
-Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
-langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
-de base et sa règle de regroupement.
-
-@example
-#'((durée-type1 . groupement-1)
- (durée-type2 . groupement-2)
- (durée-type3 . groupement-3))
-@end example
-
-@var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
-par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
-
-@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
-regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
-
@warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
@strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
>>
@end lilypond
+Bien que la partie visible contient un @code{\acciaccatura} ou un
+@code{\appoggiatura}, veillez bien à utiliser l'instruction
+@code{\grace} dans la partie invisible, au risque de voir apparaître un
+tronçon de liaison connectant la petite note invisible à la note qui la
+suit.
+
Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d5fc7a079db0853bfb49e21821226d492f01cf8c
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@cindex accord, répétition
@cindex répétition, utilisation de @code{q}
+@cindex @code{q}, répétition d'accord
Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
simultanée suit le schéma suivant@tie{}:
@example
-Voix 1: la plus haute
-Voix 2: la plus basse
-Voix 3: deuxième plus haute
-Voix 4: deuxième plus basse
-Voix 5: troisième plus haute
-Voix 6: troisième plus basse
+Voix 1 : la plus haute
+Voix 2 : la plus basse
+Voix 3 : deuxième plus haute
+Voix 4 : deuxième plus basse
+Voix 5 : troisième plus haute
+Voix 6 : troisième plus basse
etc.
@end example
\new Staff \relative c'' {
%% saisie abrégée
<<
- { f2 } % 1: extrême haute
+ { f2 } % 1 : extrême haute
\\
- { g,2 } % 2: extrême basse
+ { g,2 } % 2 : extrême basse
\\
- { d'2 } % 3: intermédiaire haute
+ { d'2 } % 3 : intermédiaire haute
\\
- { b2 } % 4: intermédiaire basse
+ { b2 } % 4 : intermédiaire basse
>>
%% expansion en interne de ce qui précède
<<
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
> and prints page number -1 on the second page, for example.
-In 5.2.1 the @refbugs (line 495 in spacing.itely on master) it
-states:
-
-"@code{layout-set-staff-size} does not change the distance between
-the staff lines."
-
-Could we add a sentence:
-"Use instead the pair fontSize = #@var{N}
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep @var{N})
-inside the Staff context to change the size of the font and the
-distance between staff lines accordingly."
-
-Actually I found, that the @internalsref{StaffSymbol} at line 481
-sends to an incomplete documentation. The property staff-space is not
-explained here. I thought Y-extent might be of help, but it is in turn
-explained by x-space which again is missing from the list. Who has the
-knowledge to fix this?
-
-
Clarify
http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=68
#(set-paper-size "mon format")
@}
@end example
-
+
Les unités peuvent s'exprimer aussi bien en @code{in} (pouces), qu'en
@code{cm} (centimètres) ou @code{mm} (millimètres).
voir avec la mise à l'échelle.
L'adaptation automatique affecte les dimensionnements verticaux
-@code{top-margin} et @code{bottom-margin} -- voir
+@code{top-margin} et @code{bottom-margin} -- voir
@ref{Variables d'espacement vertical fixe} --, ainsi que les
dimensionnements horizontaux @code{left-margin}, @code{right-margin},
@code{inner-margin}, @code{outer-margin}, @code{binding-offset},
largeur (non @emph{ragged}). La valeur par défaut est de @code{10\mm}
et s'ajustera selon le format du papier. Lorsque vous définissez
@code{line-width} et @code{left-margin}, sans modifier la valeur de
-@code{right-margin}, cette dernière sera alors égale à
+@code{right-margin}, cette dernière sera alors égale à
@code{(paper-width @minus{} line-width @minus{} left-margin)}.
Lorsque seule @code{line-width} est définie, les deux marges
correspondent à
Pénalité pour apparition d'une page blanche en cours de partition.
L'attribution d'une valeur élevée à @code{blank-page-penalty}
alors qu'a été activé @code{ly:page-turn-breaking} forcera
-LilyPond à éviter de placer une page blanche au mileu de la
+LilyPond à éviter de placer une page blanche au mileu de la
partition, quitte à espacer d'autant plus la musique pour remplir
cette page blanche et la suivante. La valeur par défaut est
de @code{5}.
@cindex fonte, définition de la taille
@cindex portée, définition de la taille
@funindex layout file
+@funindex magnification->font-size
+@funindex magstep
+@funindex set-global-staff-size
+@funindex layout-set-staff-size
La @strong{taille de portée} @emph{(staff size)} est fixée par défaut à
-20 points. Il existe deux manières de la modifier :
+20 points, ce qui correspond à 7,03 cm -- 1 point équivaut à
+100/7227 pouce, soit 2 540/7 227 mm. Il existe trois manières de la
+modifier :
+@enumerate
+
+@item
La taille des portées peut se définir globalement pour toutes les
partitions d'un même fichier, ou plus précisément d'un bloc
@code{\book}, à l'aide de @code{set-global-staff-size}.
@end example
@noindent
-Ceci définit donc la hauteur des portées à 14 points par
+Ceci définit donc la hauteur des portées à 14 points (4,92 mm) par
défaut ; toutes les fontes seront ajustées en conséquence.
-Vous pouvez aussi spécifier une taille à une partition en particulier en
-procédant comme ci-dessous :
+@item
+La taille d'une partition particulière au sein d'un ouvrage se définit à
+l'aide d'un @code{layout-set-staff-size} placé dans le bloc
+@code{\layout} approprié :
@example
\score@{
@dots{}
\layout@{
- #(layout-set-staff-size 15)
+ #(layout-set-staff-size 14)
@}
@}
@end example
+@item
+L'affectation d'une taille particulière à l'une des portées d'un
+système requiert d'ajuster la taille de police @emph{(font-size)} et
+l'espace de portée @emph{(staff-space)} en unités proportionnelles à la
+taille de portée par défaut de la partition. L'utilisation d'une
+relation entre unités évite le changement de proportionnalité entre
+portées lorsque la taille par défaut est modifiée par
+@code{set-global-staff-size} ou @code{layout-set-staff-size}.
+
+Par exemple, les partitions traditionnelles de musique de chambre avec
+piano présentent souvent des portées de piano de 7 mm alors que les
+autres portées étaient gravées à une hauteur de cinq septièmes (s'il y
+avait assez de place) ou trois cinquièmes (en cas de présentation
+resserrée) de cette hauteur. Une proportion de 5/7 s'obtient se
+libelle ainsi :
+
+@example
+\score @{
+ <<
+ \new Staff \with @{
+ fontSize = #(magnification->font-size 5/7)
+ \override StaffSymbol.staff-space = #5/7
+ @} @{ @dots{} @}
+ \new PianoStaff @{ @dots{} @}
+ >>
+@}
+@end example
+
+Si la valeur de @code{fontSize} à utiliser est connue, la forme suivante
+peut s'employer :
+
+@example
+\score @{
+ <<
+ \new Staff \with @{
+ fontSize = -3
+ \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
+ @} @{ @dots{} @}
+ \new PianoStaff @{ @dots{} @}
+ >>
+@}
+@end example
+
+Mieux vaut éviter de réduire l'épaisseur des lignes si l'on veut que la
+partition s'approche au plus près des canons de la gravure
+traditionnelle.
+
+@end enumerate
+
+
+@subheading Relation automatique entre fonte et taille
+@c VO Automatic font weight at different sizes
+
La fonte Feta fournit les symboles musicaux dans huit tailles
différentes. Chaque fonte correspond à une hauteur particulière de
portée ; les petites tailles comportent des symboles plus épais
lignes de la portée. Le tableau suivant répertorie les différentes
tailles de police.
-@quotation
@multitable @columnfractions .15 .2 .22 .2
-@item @b{nom de la fonte}
-@tab @b{hauteur de portée (pt)}
-@tab @b{hauteur de portée (mm)}
-@tab @b{utilisation}
-
-@item feta11
-@tab 11,22
-@tab 3,9
-@tab format de poche
-
-@item feta13
-@tab 12,60
-@tab 4,4
-@tab
-
-@item feta14
-@tab 14,14
-@tab 5,0
-@tab
-
-@item feta16
-@tab 15,87
-@tab 5,6
-@tab
-
-@item feta18
-@tab 17,82
-@tab 6,3
-@tab carnet de chant
-
-@item feta20
-@tab 20
-@tab 7,0
-@tab partition standard
-
-@item feta23
-@tab 22,45
-@tab 7,9
-@tab
-
-@item feta26
-@tab 25,2
-@tab 8,9
-@tab
-@c matériel de location moderne ?
+@item @b{nom de la fonte} @tab @b{hauteur de portée (pt)} @tab @b{hauteur de portée (mm)} @tab @b{utilisation}
+@item feta11 @tab 11,22 @tab 3,9 @tab format de poche
+@item feta13 @tab 12,60 @tab 4,4 @tab
+@item feta14 @tab 14,14 @tab 5,0 @tab
+@item feta16 @tab 15,87 @tab 5,6 @tab
+@item feta18 @tab 17,82 @tab 6,3 @tab carnet de chant
+@item feta20 @tab 20 @tab 7,0 @tab partition standard
+@item feta23 @tab 22,45 @tab 7,9 @tab
+@item feta26 @tab 25,2 @tab 8,9 @tab @c matériel de location moderne ?
@end multitable
-@end quotation
-
-Ces fontes sont disponibles dans toutes les tailles. La propriété de
-contexte @code{fontSize} ainsi que la propriété de mise en forme
-@code{staff-space} (voir @rinternals{StaffSymbol}) permettent d'ajuster
-individuellement la taille de chaque portée. La taille de chacune des
-portées est relative à la taille globale.
@seealso
Manuel de notation :
Tout comme @code{ragged-right} et @code{ragged-last} qui permettent de
gérer la répartition horizontale, LilyPond dispose de commutateurs
-équivalents au niveau de la verticalité : @code{ragged-bottom} et
-@code{ragged-last-bottom}. Lorsqu'ils sont tous deux activés --
-affectés de @code{#t} -- les systèmes ne seront pas répartis sur les
-pages y compris la dernière. Pour de plus amples détails, reportez-vous
-à @ref{Variables d'espacement vertical fixe}.
+équivalents au niveau de la verticalité. @code{ragged-bottom}, une fois
+activé, empèchera les systmèes de se répartir sur la page. Quant à
+@code{ragged-last-bottom} (valorisé à @code{#t} par défaut), il laissera
+un espace vide en dernière page, y compris pour cahque @code{\bookpart}.
+Pour de plus amples détails, reportez-vous à
+@ref{Variables d'espacement vertical fixe}.
Les sauts de page sont générés par la fonction @code{page-breaking}.
LilyPond dispose de trois différents algorithmes en la matière :
@code{\paper} seront ignorées ; les @code{left-margin} et
@code{right-margin} seront honorées. La hauteur de page ne sera pas
modifiée.
-
+
@node Sauts explicites
@subsection Sauts explicites
Dans les partitions orchestrales ou de grande ampleur, il arrive
souvent que des portées soient regroupées. L'espacement est alors plus
important entre deux regroupements qu'entre les portées d'un même
-groupe.
+groupe.
Les @i{regroupements de portées} tels le @code{StaffGroup} ou le
@code{ChoirStaff} sont des contextes qui peuvent contenir simultanément
une ou plusieurs portées.
L'espacement entre les portées d'un même regroupement est géré par les
-propriétés suivantes :
+propriétés suivantes :
@itemize
@item Propriétés du @code{VerticalAxisGroup} :
@end lilypond
Dans notre @emph{Essai sur la gravure musicale automatisée}, nous avons
-vu comment la direction des hampes peut influencer l'espacement -- voir
+vu comment la direction des hampes peut influencer l'espacement -- voir
@ressay{Espacement}. Ceci est contrôlé par la propriété
@code{stem-spacing-correction} de l'objet @rinternals{NoteSpacing}, créé
pour chaque contexte @rinternals{Voice}. L'objet
}
@end lilypond
-L'espacement spécifique à la notation proportionnelle fait l'objet d'une
+L'espacement spécifique à la notation proportionnelle fait l'objet d'une
@rusernamed{Notation proportionnelle,rubrique dédiée}.
@seealso
Commençons par cette mesure toute simple qui utilise l'espacement
classique et justifiée à gauche.
+@c The initial pitch is not necessary as long as RhythmicStaff is
+@c not preceded by other material in the score, but we don't want
+@c to explain that.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
>>
}
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c' c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
\new RhythmicStaff {
- \tuplet 9/8 { c'8 c' c' c' c' c' c' c' c' }
+ \tuplet 9/8 { c8 8 8 8 8 8 8 8 8 }
}
>>
}
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
\new RhythmicStaff {
- \tuplet 9/8 { c'8 c' c' c' c' c' c' c' c' }
+ \tuplet 9/8 { c8 8 8 8 8 8 8 8 8 }
}
>>
\layout {
\score {
<<
\new RhythmicStaff {
- c'2 c'16 c' c' c' \tuplet 5/4 { c'16 c' c' c' c' }
+ c2 16 16 16 16 \tuplet 5/4 { 16 16 16 16 16 }
}
\new RhythmicStaff {
- \tuplet 9/8 { c'8 c' c' c' c' c' c' c' c' }
+ \tuplet 9/8 { c8 8 8 8 8 8 8 8 8 }
}
>>
\layout {
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff {
\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/16)
- c''8 c'' c'' \clef alto d' d'2
+ c''8 8 8 \clef alto d' 2
}
\new Staff {
\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/16)
\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t
- c''8 c'' c'' \clef alto d' d'2
+ c''8 8 8 \clef alto d' 2
}
@end lilypond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
c4 cis c b \quoteDuring #"clarinet" { s1 }
}
\addQuote "clarinet" { \clarinetNotes }
-
+
\score {
<<
\new Staff \with { instrumentName = "Clarinet" } \clarinetNotes
@end lilypond
Lorsque la situation est plus complexe, instrument transpositeur ou
-citations de plusieurs sources, vous disposez des instructions
+citations de plusieurs sources, vous disposez des instructions
@code{\cueDuring} et @code{\cueDuringWithClef}, versions spécifiques de
la commande @code{\quoteDuring} -- voir la rubrique précédente
(@ref{Citation d'autres voix}).
L'instruction @code{\cueDuring}, à l'instar de la commande
@code{\quoteDuring}, tient compte des instruments transpositeurs. La
citation s'effectue aux hauteurs correspondant à l'instrument où elles
-apparaissent.
+apparaissent.
L'instruction @code{\transposedCueDuring} est particulièrement adaptée
pour des instrument ayant une tessiture éloignée, comme dans le cas d'un
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 34f7824737173f1b485c8989dd0de6b45c8b7c2a
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
un fichier source, le résultat peut varier d'un ordinateur à l'autre.
Le résultat sera homogène quelque soit la plateforme dès lors que ces
polices auront été spécifiées par leur nom et qu'elles sont disponibles
-pour tout système amené à traiter le fichier. Voir
+pour tout système amené à traiter le fichier. Voir
@ref{Attribution d'une fonte en particulier} et
@ref{Choix des fontes par défaut}.}
@funindex show-available-fonts
-Pour obtenir la liste de toutes les polices disponibles sur votre
-machine, lancez
+LilyPond, lancé avec l'option suivante, affiche la liste de toutes
+les polices disponibles sur votre machine :
@example
lilypond -dshow-available-fonts toto
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@end example
@noindent
-revient au même que
+revient au même que
@example
\new Voice = "blah" @{ MUSIQUE @}
Lorsqu'un mélisme tombe sur une syllabe autre que la dernière d'un mot,
un trait d'union étiré, indiqué par un double tiret @w{@code{--}} dans
-le fichier source, reliera cette syllabe à la suivante.
+le fichier source, reliera cette syllabe à la suivante.
Lorsqu'un mélisme tombe sur la dernière syllabe d'un mot ou que ce mot
n'en comporte qu'une, l'usage est d'indiquer la « tenue » jusqu'à la
La création pas à pas d'une partition pour chœur se trouve dans le
manuel d'initiation, à la rubrique
@rlearning{Partition pour chœur à quatre voix mixtes}.
+LilyPond dispose aussi d'un canevas automatisé qui simplifie grandement
+la saisie d'une partiotion pour chœur SATB disponible à la rubrique
+@rlearning{Gabarits préprogrammés}.
@item
Plusieurs exemples et canevas sont regroupés dans le manuel
@ref{Masquage de portées}.
@item
-La génération d'un matériel d'orchestre fait l'objet de la rubrique
+La génération d'un matériel d'orchestre fait l'objet de la rubrique
@ref{Écriture de parties séparées}. D'autres parties du chapitre
consacré à la notation spécialisée vous seront utiles selon
l'orchestration de la pièce. Tous les instruments ne sont pas accordés
projects / lilypond.git / commitdiff