@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 5c35684285613e8960e2dd4324559e1ee3774b9b
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@}
@end example
-Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
-occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
-entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
-pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
-ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
-à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f} comme dans
-l'exemple ci-dessous.
-
@b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
s'offrent à vous.
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
\remove "Bar_engraver"
- \hide Stem
+ }
+ \context {
+ \Voice
+ \remove "Stem_engraver"
}
}
}
Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
-masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes :
+masquées comme ci dessous.
+
+Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
+occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
+entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
+pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
+ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
+à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f}.
@lilypond[verbatim,ragged-right]
\include "gregorian.ly"
chant = \relative c' {
\clef "G_8"
\set Score.timing = ##f
+ \hide Stem
c\breve \hide NoteHead c c c c c
\undo \hide NoteHead
- \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
+ \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
\hide Stem c2 c4 \divisioMaior
c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
\undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
\hide BarLine
- \hide Stem
}
}
}
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
@item les têtes de notes au sein d'un accord,
@item les signes d'articulation,
@item les liaisons de prolongation sur des notes d'un accord,
-@item les crochets de nolets démarrant au même instant
+@item les crochets de n-olets démarrant au même instant
@end itemize
@c TODO add examples of these
De nombreux objets de notation musicale s'étendent sur plusieurs notes,
voire même sur plusieurs mesures. Il en va ainsi des liaisons,
-ligatures, crochets de nolet, crochets de reprise, crescendos, trilles
+ligatures, crochets de n-olet, crochets de reprise, crescendos, trilles
ou glissandos. Ces objets, que l'on englobe sous l'appellation
@qq{d'extenseur}, sont pourvus de propriétés spécifiques destinées à
contrôler leur apparence et leur comportement. Un certain nombre de ces
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
-Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence
-musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un
-nouveau contexte @code{Staff} :
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-@end lilypond
-
-@noindent
-La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès
-le départ :
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\new Staff {
- \chordmode { c2 f }
- <c e g>2 <g' b d>
-}
-@end lilypond
-
@node Accords courants
@unnumberedsubsubsec Accords courants
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1 c/g c/f
+ c'1 c'/e c'/f
}
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1 c/g c/+g
+ c'1 c'/g c'/+e
}
@end lilypond
\chordmode { c1:5.5-.5+ }
@end lilypond
-Seul le deuxième renversement peut être obtenu par adjonction de la
-basse. Le premier renversement requiert de changer la fondamentale de
-l'accord.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\chordmode {
- c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
-}
-@end lilypond
-
@node Gravure des accords
@subsection Gravure des accords
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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@menu
* Généralités sur le rythme en musique contemporaine::
-* Nolets et musique contemporaine::
+* N-olets et musique contemporaine::
* Métriques contemporaines::
* Notation polymétrique étendue::
* Ligatures et musique contemporaine::
@end itemize
-@node Nolets et musique contemporaine
-@unnumberedsubsubsec Nolets et musique contemporaine
+@node N-olets et musique contemporaine
+@unnumberedsubsubsec N-olets et musique contemporaine
@translationof Tuplets in contemporary music
@ignore
Krzysztof Penderecki (Threnody to the Victims of Hiroshima?)
Karlheinz Stockhausen (Gruppen?)
@end ignore
-
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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\new Voice \relative {
\voiceTwo
\magnifyMusic 0.63 {
+ \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
r c a c a c a c a c a c a c a c
}
>>
@end lilypond
+La présence d'un @code{\override} dans cet exemple permet de
+contourner une bogue -- voir « Problèmes connus et avertissements » en
+fin de section.
+
Dans le cas de fusion d'une tête de note normale avec une autre de
taille inférieure, la taille de la petite note peut nécessiter une
réinitialisation -- à l'aide d'un @w{@samp{\once@tie{}\normalsize}} --
\new Voice \relative {
\voiceOne
\magnifyMusic 0.63 {
+ \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
\once \normalsize cis'32( cis' gis b a fis \once \normalsize d d'
\once \normalsize cis, cis' gis b a gis \once \normalsize fis fis'
\once \normalsize fis, fis' ais, cis b gis \once \normalsize eis eis'
Référence des propriétés internes :
@rinternals{font-interface}.
+@c The two issues mentioned below:
+@c http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=3987
+@c http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=3990
+@knownissues
+Deux bogues actuellement répertoriés font obstacle à un espacement
+horizontal correct avec @code{\magnifyMusic}. La seule façon de les
+contourner n'est cependant pas garantie dans toutes les situations.
+Dans l'exemple suivant, il vous faudra adapter la valeur de la variable
+@var{mag}. Vous pourriez aussi tenter de supprimer une ou les deux
+commandes @code{\newSpacingSection}, ou les commandes @code{\override}
+et @code{\revert} :
+
+@example
+\magnifyMusic @var{mag} @{
+ \newSpacingSection
+ \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 @var{mag})
+ @var{[musique]}
+ \newSpacingSection
+ \revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment
+@}
+@end example
+
@node Doigtés
@unnumberedsubsubsec Doigtés
présentation multimédia, d'utiliser des couleurs de base @code{blue},
@code{green}, @code{red} -- bleu, vert, rouge.
-Vous ne pouvez pas coloriser des notes à l'intérieur d'un accord avec
-@code{\override}. Si besoin est, utilisez @code{\tweak}. Pour plus de
-détails, consultez @ref{La commande d'affinage (tweak)}.
+Vous ne pouvez pas coloriser individuellement des notes à l'intérieur
+d'un accord avec @code{\override}. Si besoin est, utilisez
+@code{\tweak} ou @code{\single\override} devant la note en question.
+Pour plus de détails, consultez @ref{La commande d'affinage (tweak)}.
@node Parenthèses
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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ligne transversale aux cordes. La case avec le capodastre est la case
la plus basse du diagramme d'accord.
+Les points d'indication de doigté peuvent se colorier ou être mis
+entre parenthèses ; la couleur des parenthèses est indépendante de
+celle du point.
+
@c \override is necessary to make fingering visible
@lilypond[quote, verbatim]
<<
\new ChordNames {
\chordmode {
- f1 g c
+ f1 g c c
}
}
\new Staff {
(place-fret 2 5 3)
)
}
+ \override Voice.TextScript.size = 1.5
+ <c g c' e' g'>1^\markup {
+ \fret-diagram-verbose #'(
+ (place-fret 6 3 1 red parenthesized default-paren-color)
+ (place-fret 5 3 1 inverted)
+ (place-fret 4 5 2 blue parenthesized)
+ (place-fret 3 5 3 blue)
+ (place-fret 2 5 4 blue)
+ (place-fret 1 3 1 inverted)
+ )
+ }
}
>>
@end lilypond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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les accords nommés ;
@item
-le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
+le rythme en tant que durée de note, y compris les n-olets ;
@item
les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 5c35684285613e8960e2dd4324559e1ee3774b9b
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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@item
On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
-
+
@item
Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
@end itemize
+
+@c @snippets
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
+@c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
+
+
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Exemple concret},
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
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version that you are working on. For details, see the Contributors'
* Liste des couleurs::
* La fonte Feta::
* Styles de tête de note::
+* Styles de clef::
* Commandes pour markup::
* Commandes pour liste de markups::
* Liste des caractères spéciaux::
\markuplist \override-lines #'(word-space . 4)
\doc-chars #kievan
@end lilypond
-
+
@node Styles de tête de note
@appendixsec Styles de tête de note
@lilypondfile[noindent]{note-head-style.ly}
+@node Styles de clef
+@appendixsec Styles de clef
+@translationof Clef styles
+
+Le tableau suivant répertorie tous les styles de clef disponibles
+ainsi que la position du @emph{do médium} par rapport à la clef.
+
+@multitable @columnfractions .30 .2 .30 .2
+
+@headitem
+Exemple
+@tab
+Résultat
+@tab
+Exemple
+@tab
+Résultat
+
+
+@item
+@code{\clef G}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef G c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef "G2"}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef "G2"
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef treble}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef treble
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef violin}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef violin
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef french}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef french
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef GG}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef GG
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef tenorG}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef tenorG
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef soprano}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef soprano
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef mezzosoprano}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef mezzosoprano
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef C}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef C
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef alto}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef alto
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef tenor}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef tenor
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef baritone}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef baritone
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef varC}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef varC
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef altovarC}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef altovarC
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef tenorvarC}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef tenorvarC
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef baritonevarC}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef baritonevarC
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef varbaritone}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef varbaritone
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef baritonevarF}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef baritonevarF
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef F}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef F
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef bass}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef bass
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@code{\clef subbass}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef subbass
+c1
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\clef percussion}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\clef percussion
+c1
+@end lilypond
+
+@tab
+@c @example does not work as expected within multitables
+@code{
+\new TabStaff @{ @*
+@ @ \clef tab @*
+@}
+}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\new TabStaff {
+ \clef tab
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+@item
+@c @example does not work as expected within multitables
+@code{
+\new TabStaff @{ @*
+@ @ \clef moderntab @*
+@}
+}
+@tab
+@lilypond[line-width=3\cm,notime,ragged-right,relative=1]
+\new TabStaff {
+ \clef moderntab
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+
+@end multitable
+
+
@node Commandes pour markup
@appendixsec Commandes pour @emph{markup}
@translationof Text markup commands
@cindex talon
Voici la liste exhaustive des symboles prédéfinis et que vous pouvez
-attacher à une note (par ex. @code{c\accent}) :
+attacher à une note (par ex. @code{f\accent}) :
@c Articulations and ornamentations
@c Fingering instructions (for "thumb")
@unnumberedsubsec Scripts d'articulation
@translationof Articulation scripts
-@lilypond[quote]
-\include "script-chart.ly"
-\new RhythmicStaff { \scriptStaff #articulations }
+@multitable @columnfractions .25 .25 .25 .25
+
+@headitem
+Exemple
+@tab
+Résultat
+@tab
+Exemple
+@tab
+Résultat
+
+@item
+@code{\accent}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\accent e,_\accent
+@end lilypond
+@tab
+@code{\espressivo}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\espressivo e,_\espressivo
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\marcato}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\marcato e,_\marcato
+@end lilypond
+@tab
+@code{\portato}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\portato e,_\portato
@end lilypond
+@item
+@code{\staccatissimo}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\staccatissimo e,_\staccatissimo
+@end lilypond
+@tab
+@code{\staccato}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\staccato e,_\staccato
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\tenuto}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\tenuto e,_\tenuto
+@end lilypond
+
+@end multitable
+
@node Scripts d'ornement
@unnumberedsubsec Scripts d'ornement
@translationof Ornament scripts
-@lilypond[quote]
-\include "script-chart.ly"
-\new RhythmicStaff { \scriptStaff #ornaments }
+@multitable @columnfractions .25 .25 .25 .25
+
+@headitem
+Exemple
+@tab
+Résultat
+@tab
+Exemple
+@tab
+Résultat
+
+@item
+@code{\prall}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\prall e,_\prall
+@end lilypond
+@tab
+@code{\mordent}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\mordent e,_\mordent
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\prallmordent}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\prallmordent e,_\prallmordent
+@end lilypond
+@tab
+@code{\turn}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\turn e,_\turn
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\upprall}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\upprall e,_\upprall
+@end lilypond
+@tab
+@code{\downprall}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\downprall e,_\downprall
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\upmordent}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\upmordent e,_\upmordent
+@end lilypond
+@tab
+@code{\downmordent}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\downmordent e,_\downmordent
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\lineprall}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\lineprall e,_\lineprall
+@end lilypond
+@tab
+@code{\prallprall}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\prallprall e,_\prallprall
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\pralldown}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\pralldown e,_\pralldown
@end lilypond
+@tab
+@code{\prallup}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\prallup e,_\prallup
+@end lilypond
+
+@item
+@code{\reverseturn}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\reverseturn e,_\reverseturn
+@end lilypond
+@tab
+@code{\trill}
+@tab
+@lilypond[notime,ragged-right,relative=2]
+f\trill e,_\trill
+@end lilypond
+
+@end multitable
@node Scripts de point d'orgue et point d'arrêt
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a59d022ee65e8310ea16954da7b637c07ca00ae2
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@translationof Clef
@cindex clé de sol
+@cindex sol, clef de
@cindex clé de fa
+@cindex fa, clef de
@cindex clé d'ut
+@cindex ut, clef d'
@cindex clés anciennes
+@cindex anciennes, clefs
@funindex \clef
@funindex clef
La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
-hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
-suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
+hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
+par défaut la clef de sol.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
+c2 c
+@end lilypond
+
+La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
+approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
+du do médium.
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
@end lilypond
-LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
+Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
+@ref{Styles de clef}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef french
-c2 c
-\clef soprano
-c2 c
-\clef mezzosoprano
-c2 c
-\clef baritone
-c2 c
+Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
+sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
+La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
+@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
-\break
+@cindex Clef de citation
+@cindex Citation et clefs
-\clef varbaritone
-c2 c
-\clef subbass
-c2 c
-\clef percussion
-c2 c
-
-\break
-
-\clef G % synonym for treble
-c2 c
-\clef F % synonym for bass
-c2 c
-\clef C % synonym for alto
-c2 c
-@end lilypond
+Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
+commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
+@ref{Mise en forme d'une citation}.
@cindex transposition et clef
@cindex clef et transposition
Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
-Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
-sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
-@ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
-@ref{Tablatures personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres
-clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
-au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
-@code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
-
@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{forcing-a-clef-symbol-to-be-displayed.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{keep-change-clefs-full-sized.ly}
+
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
@ref{Tablatures par défaut},
@ref{Tablatures personnalisées}.
+Fichiers d'initialisation :
+@file{../scm/parser-clef.scm}.
+
Morceaux choisis:
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
-la même hauteur est immédiatement répétée dans la même voix.
+la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
@lilypond[quote]
musicA = {
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
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@menu
* Durées::
-* Nolets::
+* N-olets::
* Changement d'échelle des durées::
* Liaisons de prolongation::
@end menu
soupir à la maxime (valant huit pauses).
-@node Nolets
-@unnumberedsubsubsec Nolets
+@node N-olets
+@unnumberedsubsubsec N-olets
@translationof Tuplets
-@cindex nolets
+@cindex n-olets
@cindex triolets
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet
-Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
-divisant toutes les durées d'une expression musicale par une
-fraction.
+Les n-olets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en multipliant
+la vitesse d'une expression musicale par une fraction.
@example
\tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
@end example
@noindent
-La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera divisée par la
-fraction. Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
-au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
-est le triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
+Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
+notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le
+triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
@end lilypond
-@cindex regroupement de nolets
+@cindex regroupement de n-olets
@noindent
-Dans le cas d'une succession de nolets, saisir la commande
-@code{\tuplet} pour chacun des nolets devient vite fastidieux.
-LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un nolet juste
-avant l'expression musicale, de telle sorte que les nolets seront
+Dans le cas d'une succession de n-olets, saisir la commande
+@code{\tuplet} pour chacun des n-olets devient vite fastidieux.
+LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste
+avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront
formés automatiquement :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
@end lilypond
-@cindex crochet de nolet, positionnement
-@cindex nolet, positionnement du crochet
+@cindex crochet de n-olet, positionnement
+@cindex n-olet, positionnement du crochet
@funindex \tupletUp
@funindex tupletUp
@funindex tupletNeutral
Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
-automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
-chapitre @ref{Direction et positionnement}.
+automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes :
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e }
+\tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
+\tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
+\tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
+@end lilypond
-Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
+Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
-Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
+Lorsque, dans une imbrication, les n-olets débutent au même instant, il
vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
@snippets
-@cindex nolets, formatage
+@cindex n-olets, formatage
@cindex triolets, formatage
@funindex tupletNumberFormatFunction
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
-@cindex nolet, modification du chiffre
+@cindex n-olet, modification du chiffre
@funindex TupletNumber
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{triplet,triolet},
-@rglosnamed{tuplet,nolet},
+@rglosnamed{tuplet,n-olet},
@rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
Manuel d'initiation :
Manuel de notation :
@ref{Gestion du temps},
@ref{Changement d'échelle des durées},
+@ref{Direction et positionnement},
@ref{La commande d'affinage (tweak)},
@ref{Notation polymétrique}.
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
-@cindex notes d'ornement et crochet de nolet
-
-@knownissues
-Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
-celle-ci doit se placer avant la commande @code{\tuplet} pour éviter
-toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
-se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
-
-@cindex indication de tempo et nolet
-
-Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
-tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
-nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
-comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
-
@node Changement d'échelle des durées
@unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Nolets},
+@ref{N-olets},
@ref{Silences invisibles},
@ref{Notation polymétrique}.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
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@item
L'affectation d'une taille particulière à l'une des portées d'un
-système requiert d'ajuster la taille de police @emph{(font-size)} et
-l'espace de portée @emph{(staff-space)} en unités proportionnelles à la
-taille de portée par défaut de la partition. L'utilisation d'une
-relation entre unités évite le changement de proportionnalité entre
-portées lorsque la taille par défaut est modifiée par
-@code{set-global-staff-size} ou @code{layout-set-staff-size}.
-
-Par exemple, les partitions traditionnelles de musique de chambre avec
-piano présentent souvent des portées de piano de 7 mm alors que les
-autres portées étaient gravées à une hauteur de cinq septièmes (s'il y
-avait assez de place) ou trois cinquièmes (en cas de présentation
-resserrée) de cette hauteur. Une proportion de 5/7 s'obtient se
-libelle ainsi :
+système, LilyPond dispose de la commande @code{\magnifyStaff}. Par
+exemple, les partitions traditionnelles de musique de chambre avec piano
+présentaient souvent des portées de piano de 7 mm alors que les autres
+portées étaient gravées à une hauteur de cinq septièmes (s'il y avait
+assez de place) ou trois cinquièmes (en cas de présentation resserrée)
+de cette hauteur. Une proportion de 5/7 s'obtient se libelle ainsi :
@example
\score @{
<<
\new Staff \with @{
- fontSize = #(magnification->font-size 5/7)
- \override StaffSymbol.staff-space = #5/7
+ \magnifyStaff #5/7
@} @{ @dots{} @}
\new PianoStaff @{ @dots{} @}
>>
\score @{
<<
\new Staff \with @{
- fontSize = -3
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
+ \magnifyStaff #(magstep -3)
@} @{ @dots{} @}
\new PianoStaff @{ @dots{} @}
>>
@menu
* Sauts de ligne::
* Sauts de page::
-* Optimisation des sauts de page::
-* Optimisation des tournes::
-* Minimisation des sauts de page::
-* Présentation en rouleau::
* Sauts explicites::
-* Recours à une voix supplémentaire pour gérer les sauts::
@end menu
LilyPond ignorera un @code{\break} placé sur une barre à la fin d'une
mesure dès lors que la précédente avait une note en suspend -- c'est
-typiquement le cas lorsqu'un nolet est à cheval sur deux mesures.
+typiquement le cas lorsqu'un n-olet est à cheval sur deux mesures.
L'instruction @code{\break} sera alors opérationnelle si vous avez
auparavant désactivé le @code{Forbid_line_break_engraver} du contexte
@code{Voice} concerné. Notez bien qu'en pareil cas, les sauts de ligne
@seealso
Manuel de notation :
+@ref{Le bloc layout},
@ref{Variables de gestion des sauts de ligne}.
Référence des propriétés internes :
@subsection Sauts de page
@translationof Page breaking
+Cette section présente les différentes méthodes de gestion des sauts de
+page, ainsi que les moyens de les modifier.
+
+@menu
+* Saut de page manuel::
+* Optimisation des sauts de page::
+* Optimisation des tournes::
+* Minimisation des sauts de page::
+* Présentation en rouleau::
+@end menu
+
+
+@node Saut de page manuel
+@unnumberedsubsubsec Saut de page manuel
+@translationof Manual page breaking
+
La gestion automatique des sauts de page se contrôle à l'aide des
commandes @code{\pageBreak} et @code{\noPageBreak}. Ces commandes
fonctionnent de manière analogue à @code{\break} et @code{\noBreak} pour
les sauts de ligne et se placent donc au moment d'une barre de mesure.
Elles permettent de forcer, ou d'interdire, un saut de page à l'endroit
-indiqué. Comme on peut s'y attendre, @code{\pageBreak} force le saut de
-ligne.
+indiqué. Comme on peut s'y attendre, @code{\pageBreak} force aussi le
+saut de ligne.
Les commandes @code{\pageBreak} et @code{\noPageBreak} peuvent se
trouver à des niveaux supérieurs, entre deux partitions ou
@node Optimisation des sauts de page
-@subsection Optimisation des sauts de page
+@unnumberedsubsubsec Optimisation des sauts de page
@translationof Optimal page breaking
@funindex ly:optimal-breaking
@node Optimisation des tournes
-@subsection Optimisation des tournes
+@unnumberedsubsubsec Optimisation des tournes
@translationof Optimal page turning
@funindex ly:page-turn-breaking
@node Minimisation des sauts de page
-@subsection Minimisation des sauts de page
+@unnumberedsubsubsec Minimisation des sauts de page
@translationof Minimal page breaking
@funindex ly:minimal-breaking
@node Présentation en rouleau
-@subsection Présentation en rouleau
+@unnumberedsubsubsec Présentation en rouleau
@translationof One-line page breaking
@funindex ly:one-line-breaking
}
@end lilypond
-@seealso
-Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Spacing,Espacements}.
-
-
-@node Recours à une voix supplémentaire pour gérer les sauts
-@subsection Recours à une voix supplémentaire pour gérer les sauts
-@translationof Using an extra voice for breaks
-
-La plupart du temps, les informations concernant les sauts de ligne ou
-de page se retrouvent directement au milieu des notes.
-
-@example
-musique = \relative c'' @{ c4 c c c @}
-
-\score @{
- \new Staff @{
- \repeat unfold 2 @{ \musique @} \break
- \repeat unfold 3 @{ \musique @}
- @}
-@}
-@end example
-
-Bien que cela constitue un moyen aisé de saisir les commandes
-@code{\break} et @code{\pageBreak}, les données musicales se retrouvent
-mélangées à des informations qui concernent plutôt l'agencement de la
-musique sur le papier. Vous pouvez tout à fait séparer ce qui est
-purement musical et les informations concernant les sauts de ligne ou de
-page en créant une voix supplémentaire dédiée. Cette voix spécifique
-ne contiendra que des blancs -- des silences invisibles @code{\skip} --,
-des @code{\break}, des @code{\pageBreak} et autres informations
-concernant les ruptures.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-music = \relative c'' { c4 c c c }
-
-\header { tagline = ##f }
-\paper { left-margin = 0\mm }
-\book {
- \score {
- \new Staff <<
- \new Voice {
- s1 * 2 \break
- s1 * 3 \break
- s1 * 6 \break
- s1 * 5 \break
- }
- \new Voice {
- \repeat unfold 2 { \music }
- \repeat unfold 3 { \music }
- \repeat unfold 6 { \music }
- \repeat unfold 5 { \music }
- }
- >>
- }
-}
-@end lilypond
-
-Cette manière de procéder est tout à fait indiquée lorsque vous ajustez
-les @code{line-break-system-details} et autres propriétés fort
-intéressantes de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, comme vous pouvez
-le voir au chapitre @ref{Espacement vertical}.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-music = \relative c'' { c4 c c c }
-
-\header { tagline = ##f }
-\paper { left-margin = 0\mm }
-\book {
- \score {
- \new Staff <<
- \new Voice {
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
- #'((Y-offset . 0))
- s1 * 2 \break
-
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
- #'((Y-offset . 5))
- s1 * 3 \break
-
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
- #'((Y-offset . 15))
- s1 * 6 \break
-
- \overrideProperty Score.NonMusicalPaperColumn.line-break-system-details
- #'((Y-offset . 30))
- s1 * 5 \break
- }
- \new Voice {
- \repeat unfold 2 { \music }
- \repeat unfold 3 { \music }
- \repeat unfold 6 { \music }
- \repeat unfold 5 { \music }
- }
- >>
- }
-}
-@end lilypond
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-an-extra-voice-for-breaks.ly}
@seealso
-Manuel de notation :
-@ref{Espacement vertical}.
-
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Spacing,Espacements}.
@code{ChordNames} sont des contextes dont les objets de rendu sont
gravés à l'instar des portées -- une ligne horizontale dans un système.
En fait, les lignes de non-portée sont des contextes qui vont créer un
-objet de rendu @code{VerticalAxisGroup}.
+objet de rendu @code{VerticalAxisGroup} auxquel est attaché le
+@rinternals{Axis_group_engraver}.
L'espacement des lignes de non-portée est géré par les propriétés
suivantes :
une voix spécifique. La mise en forme est ainsi séparée des événements
musicaux ; ceci nous permettra d'y voir plus clair au fur et à
mesure que nous avancerons. Pour plus de précisions, relisez
-@ref{Recours à une voix supplémentaire pour gérer les sauts}.
+@ref{Sauts explicites}.
Les @code{\break} explicites répartissent la musique en lignes de six
mesures chacune. L'espacement vertical est celui que LilyPond attribue
* Généralités sur l'espacement horizontal::
* Changement d'espacement en cours de partition::
* Modification de l'espacement horizontal::
-* Longueur de ligne::
+* Largeur de ligne::
* Notation proportionnelle::
@end menu
@end lilypond
@snippets
-L'espacement au sein d'un nolet dépend par défaut d'un certain nombre de
+L'espacement au sein d'un n-olet dépend par défaut d'un certain nombre de
facteurs qui ne sont pas liés à la durée (altération, changement de
clef, etc.). @code{Score.SpacingSpanner.uniform-stretching}
permet d'ignorer ces symboles et, par voie de conséquence, de forcer
@rlsrnamed{Spacing,Espacements}.
-@node Longueur de ligne
-@subsection Longueur de ligne
-@translationof Line length
+@node Largeur de ligne
+@subsection Largeur de ligne
+@translationof Line width
@cindex saut de page
@cindex pages, saut
notation proportionnelle met en évidence le rythme au détriment de
l'espacement horizontal.
-Examinons à présent le moyen d'optimiser l'espacement de nolets en
+Examinons à présent le moyen d'optimiser l'espacement de n-olets en
tuilage.
Reprenons notre exemple de départ, avec son espacement traditionnel, et
-ajoutons lui une portée incluant un autre type de nolet.
+ajoutons lui une portée incluant un autre type de n-olet.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score {
L'espacement est loin d'être idéal, pour la simple raison que
l'espacement régulier des notes de la portée inférieure ne s'étire pas
uniformément. Il est vrai que de telles constructions complexes en
-nolets sont assez rares en gravure traditionnelle, ce qui explique que
+n-olets sont assez rares en gravure traditionnelle, ce qui explique que
les règles qu'elle applique peuvent amener à ce résultat. Le recours à
@code{proportionalNotationDuration} permet d'arranger les choses.
@end itemize
Ces différents réglages permettent un espacement strict des notes
-d'ornement, d'étendre les indications de nolet afin d'indiquer de façon
+d'ornement, d'étendre les indications de n-olet afin d'indiquer de façon
évidente leurs bornes et d'autoriser le tronçonnement des extenseurs à
l'occasion d'un saut de ligne ou de page. Nous vous renvoyons aux
différentes rubriques associées du manuel pour chacun de ces réglages.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
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@rinternals{SystemStartBracket},
@rinternals{SystemStartSquare}.
-@knownissues
-Un @code{PianoStaff} ne peut contenir, par défaut, de @code{ChordNames}.
-
@node Imbrication de regroupements de portées
@unnumberedsubsubsec Imbrication de regroupements de portées
\new Staff \with {
\remove "Time_signature_engraver"
alignAboveContext = #"main"
- fontSize = #-3
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
- \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+ \magnifyStaff #2/3
firstClef = ##f
}
{ e4 d f e }
\new Staff = "ossia" \with {
\remove "Time_signature_engraver"
\hide Clef
- fontSize = #-3
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
- \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+ \magnifyStaff #2/3
}
{ \stopStaff s1*6 }
\new Staff = "ossia" \with {
\remove "Time_signature_engraver"
\hide Clef
- fontSize = #-3
- \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
- \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+ \magnifyStaff #2/3
} \relative c'' {
R1*3
c4 e8 d c2
quels éléments de la voix originelle seront reproduits. Sa valeur par
défaut est @code{'(note-event rest-event tie-event beam-event
tuplet-span-event)}. LilyPond reproduira donc les notes, silences,
-liaisons de prolongation, ligatures et nolets, mais pas les
+liaisons de prolongation, ligatures et n-olets, mais pas les
articulations, annotations ni nuances.
@warning{Dans l'exemple précédent, il était nécessaire de déclarer
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
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technique permet aussi d'ajouter des dialogues, comme indiqué à la rubrique
@ref{Dialogue et musique}.
-Des paroles saisies de cette manière s'aligneront par défaut sur la
-gauche des notes ; elles seront centrées sur les notes de la
-mélodie dès lors que vous pourrez les associer à une voix. Tout ceci
-est abordé plus en détails à la rubrique
-@ref{Durée explicite des syllabes}.
-
@end itemize
@seealso
hauteurs -- ce qui veut dire que vous devez définir leur durée
explicitement.
-Par défaut, les syllabes seront alignées par la gauche sur l'instant
-musical. Les traits d'union seront imprimés entre les syllabes, à
-l'inverse des mélismes puisqu'il n'y a pas de voix associée.
+Les traits d'union seront imprimés entre les syllabes, à l'inverse des
+mélismes puisqu'il n'y a pas de voix associée.
Voici deux illustrations de cette technique :
<<
\new Voice = "melody" {
\time 3/4
- c2 e4 g2 f
+ c'2 a f f e e
}
\new Lyrics \lyricmode {
- play1 the4 game4
+ c4. -- a -- f -- f -- e2. -- e
}
>>
@end lilypond
Cette manière de procéder est tout à fait adaptée lorsqu'un fond musical
accompagne des dialogues -- voir @ref{Dialogue et musique}.
-Les syllabes seront centrées par rapport à l'instant musical dès lors
-que vous aurez attribué à la propriété @code{associatedVoice} le nom du
-contexte @code{Voice} contenant les notes. Grâce à l'utilisation de
-@code{associatedVoice}, les doubles tirets @code{--} ou soulignés
-@code{__} seront rendus correctement en trait d'union ou indication de
-mélisme.
+Les syllabes seront alignées selon la dérogation apportée à la propriété
+@code{self-alignment-X} :
@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
<<
\new Voice = "melody" {
\time 3/4
- c2 e4 g f g
+ c2 e4 g2 f
}
\new Lyrics \lyricmode {
- \set associatedVoice = #"melody"
- play2 the4 game2. __
+ \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT
+ play1 a4 game4
}
>>
@end lilypond
-@c TODO see also feature request 707 - show how to do this with manual durations
-
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Dialogue et musique}.
@ref{Mise en forme de la partition},
@ref{Séparation des systèmes},
@ref{Définition de la taille de portée},
-@ref{Recours à une voix supplémentaire pour gérer les sauts},
+@ref{Sauts explicites},
@ref{Espacement vertical}.
Référence des propriétés internes :
projects / lilypond.git / commitdiff