Documentation/it/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
   2 @ignore
   3    Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.15.20"
  11
  12
  13 @node Altezze
  14 @section Altezze
  15 @translationof Pitches
  16
  17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  18
  19 Questa sezione tratta il modo in cui si determina l'altezza delle note.  Occorre
  20 considerare tre aspetti: input, modifica e output.
  21
  22 @menu
  23 * Inserimento delle altezze::
  24 * Modifica di più altezze::
  25 * Aspetto delle altezze::
  26 * Teste di nota::
  27 @end menu
  28
  29
  30 @node Inserimento delle altezze
  31 @subsection Inserimento delle altezze
  32 @translationof Writing pitches
  33
  34 Questa sezione spiega come indicare l'altezza delle note.  Ci sono due
  35 modi di collocare le note in una determinata ottava: il modo assoluto e il
  36 modo relativo.  Nella maggioranza dei casi il modo relativo è più funzionale.
  37
  38 @menu
  39 * Ottava assoluta::
  40 * Ottava relativa::
  41 * Alterazioni::
  42 * Nomi delle note in altre lingue::
  43 @end menu
  44
  45
  46 @node Ottava assoluta
  47 @unnumberedsubsubsec Ottava assoluta
  48 @translationof Absolute octave entry
  49
  50 @cindex nomi delle altezze
  51 @cindex altezze
  52 @cindex assoluto
  53 @cindex ottava assoluta
  54 @cindex assoluta, ottava
  55
  56 Le altezze, se non si adotta una lingua diversa, sono scritte in
  57 notazione olandese, che usa le lettere minuscole dalla @code{a} (La)
  58 alla @code{g} (Sol).  Le note @code{c} (Do) e @code{b} (Si) vengono scritte
  59 un'ottava sotto il Do centrale.
  60
  61 @c don't use c' here.
  62 @lilypond[verbatim,quote]
  63 {
  64   \clef bass
  65   c4 d e f
  66   g4 a b c
  67   d4 e f g
  68 }
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex segno di modifica dell'ottava
  72
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 Si possono indicare altre ottave con l'apice singolo@tie{}(@code{'})
  77 o la virgola@tie{}(@code{,}).  Ogni@tie{}@code{'} alza l'altezza di
  78 un'ottava; ogni@tie{}@code{,} abbassa l'altezza di un'ottava.
  79
  80 @lilypond[verbatim,quote]
  81 {
  82   \clef treble
  83   c'4 c'' e' g
  84   d''4 d' d c
  85   \clef bass
  86   c,4 c,, e, g
  87   d,,4 d, d c
  88 }
  89 @end lilypond
  90
  91 @seealso
  92 Glossario musicale:
  93 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze}.
  94
  95 Frammenti di codice:
  96 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
  97
  98
  99 @node Ottava relativa
 100 @unnumberedsubsubsec Ottava relativa
 101 @translationof Relative octave entry
 102
 103 @cindex relativo
 104 @cindex ottava relativa
 105 @cindex relativa, ottava
 106
 107 @funindex relative
 108 @funindex \relative
 109
 110 Quando si indicano le ottave in modalità assoluta è facile
 111 collocare un'altezza nell'ottava sbagliata.  Il metodo d'inserimento in ottava
 112 relativa riduce questi errori, perché il più delle volte non è
 113 necessario specificare alcuna ottava.  Inoltre, in modalità assoluta
 114 un singolo errore può essere difficile da individuare, mentre in
 115 modalità relativa un singolo errore sposta tutto il resto del pezzo
 116 di un'ottava.
 117
 118 @example
 119 \relative @var{altezza_di_riferimento} @var{espressione_musicale}
 120 @end example
 121
 122 In modalità relativa ogni nota è collocata il più vicino
 123 possibile a quella precedente.  Questo significa che l'ottava
 124 di ogni altezza all'interno di @code{@var{espressione_musicale}} viene
 125 calcolata nel modo seguente:
 126
 127 @itemize
 128 @item
 129 In assenza di segni di cambiamento d'ottava, l'ottava
 130 di un'altezza viene calculata in modo che l'intervallo con la nota
 131 precedente sia inferiore a una quinta.  Tale intervallo è
 132 determinato senza considerare gli accidenti.
 133
 134 @item
 135 Si può aggiungere un segno di cambiamento d'ottava@tie{}@code{'} o@tie{}@code{,}
 136 per collocare l'altezza di una nota all'ottava superiore o inferiore a
 137 quella di riferimento.
 138
 139 @item
 140 È possibile usare più di un segno di cambiamento d'ottava.  Per esempio,
 141 @code{''}@tie{}e@tie{}@code{,,} modificano l'altezza di due
 142 ottave.
 143
 144 @item
 145 L'altezza della prima nota è relativa a
 146 @code{@var{altezza_di_riferimento}}.  @code{@var{altezza_di_riferimento}} è
 147 specificato nel modo di ottava assoluta.  Vi raccomandiamo di fare riferimento
 148 a un Do (@code{c}).
 149 @end itemize
 150
 151 Ecco il modo relativo in azione:
 152
 153 @lilypond[verbatim,quote]
 154 \relative c {
 155   \clef bass
 156   c d e f
 157   g a b c
 158   d e f g
 159 }
 160 @end lilypond
 161
 162 I segni di cambiamento d'ottava si impiegano per gli intervalli più ampi
 163 di quello di quarta:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c'' {
 167   c g c f,
 168   c' a, e'' c
 169 }
 170 @end lilypond
 171
 172 Una sequenza di note senza segni di ottava può tuttavia
 173 comprendere intervalli di grande estensione:
 174
 175 @lilypond[verbatim,quote]
 176 \relative c {
 177   c f b e
 178   a d g c
 179 }
 180 @end lilypond
 181
 182 Nel caso di blocchi @code{\relative} annidati, si
 183 considera il blocco @code{\relative} più interno.
 184
 185 @lilypond[verbatim,quote]
 186 \relative c' {
 187   c d e f
 188   \relative c'' {
 189     c d e f
 190   }
 191 }
 192 @end lilypond
 193
 194 @code{\relative} non ha effetto sui blocchi @code{\chordmode}.
 195
 196 @lilypond[verbatim,quote]
 197 \new Staff {
 198   \relative c''' {
 199     \chordmode { c1 }
 200   }
 201   \chordmode { c1 }
 202 }
 203 @end lilypond
 204
 205 @code{\relative} non può essere inserito all'interno dei blocchi @code{\chordmode}.
 206
 207 La musica all'interno di un blocco @code{\transpose} è considerata in
 208 notazione d'ottava assoluta, a meno che non sia incluso il
 209 blocco @code{\relative}.
 210
 211 @lilypond[verbatim,quote]
 212 \relative c' {
 213   d e
 214   \transpose f g {
 215     d e
 216     \relative c' {
 217       d e
 218     }
 219   }
 220 }
 221 @end lilypond
 222
 223
 224 @cindex accordi e ottava relativa
 225 @cindex ottava relativa e accordi
 226
 227 Se l'elemento precedente è un accordo, il posizionamento dell'ottava della
 228 nota o dell'accordo che segue è riferito alla prima nota dell'accordo
 229 stesso.  All'interno degli accordi la nota successiva è sempre relativa a
 230 quella precedente.  Esaminate con attenzione l'esempio seguente, e in
 231 particolare le note @code{c}.
 232
 233 @lilypond[verbatim,quote]
 234 \relative c' {
 235   c
 236   <c e g>
 237   <c' e g'>
 238   <c, e, g''>
 239 }
 240 @end lilypond
 241
 242 Come spiegato sopra, il riferimento delle altezze a un'ottava è calcolato in
 243 base ai soli nomi delle note, senza considerare le alterazioni.  Dunque un
 244 Mi doppio diesis che segue un Si verrà posizionato sopra, mentre un Fa
 245 doppio bemolle sarà posizionato sotto.  In altre parole, un intervallo di
 246 quarta aumentata due volte viene considerato più piccolo di una quinta
 247 diminuita due volte, indipendentemente dal numero di semitoni contenuto
 248 in ogni intervallo.
 249
 250 @lilypond[verbatim,quote]
 251 \relative c'' {
 252   c2 fis
 253   c2 ges
 254   b2 eisis
 255   b2 feses
 256 }
 257 @end lilypond
 258
 259 Ne consegue che la prima nota di un blocco @code{@w{\relative f}} venga
 260 interpretata come se fosse scritta nel modo di ottava assoluta.
 261
 262 @seealso
 263 Glossario musicale:
 264 @rglosnamed{fifth,quinta},
 265 @rglosnamed{interval,intervallo},
 266 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze}.
 267
 268 Guida alla notazione:
 269 @ref{Octave checks}.
 270
 271 Frammenti di codice:
 272 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 273
 274 Guida al funzionamento interno:
 275 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 276
 277 @cindex ottava relativa e trasposizione
 278 @cindex trasposizione e ottava relativa
 279
 280 @funindex \transpose
 281 @funindex transpose
 282 @funindex \chordmode
 283 @funindex chordmode
 284 @funindex \relative
 285 @funindex relative
 286
 287 @c DEPRECATED
 288 Se non viene specificata una @code{@var{altezza_di_riferimento}} per @code{\relative},
 289 allora si assume che corrisponda a @tie{}@code{c'}.  Tuttavia, questa è un'opzione
 290 deprecata e potrebbe essere tolta nelle future versioni; il
 291 suo impiego è quindi sconsigliato.
 292
 293
 294 @node Alterazioni
 295 @unnumberedsubsubsec Alterazioni
 296 @translationof Accidentals
 297
 298 @cindex alterazione
 299 @cindex armatura di chiave
 300 @cindex chiave
 301
 302 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 303 @warning{I nuovi utenti sono talvolta confusi dalla gestione delle
 304 alterazioni e delle armature di chiave.  In LilyPond i nomi delle
 305 note costituiscono l'input grezzo; le armature e le chiavi determinano
 306 come questo input grezzo venga mostrato.
 307 Una nota non alterata come@tie{}@code{c} significa @q{Do naturale},
 308 indipendentemente dall'armatura o dalla chiave.  Per maggiori informazioni
 309 si veda @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.}
 310
 311 @cindex nomi delle note, olandese
 312 @cindex nomi delle note, predefinito
 313 @cindex nomi delle note predefiniti
 314 @cindex diesis
 315 @cindex bemolle
 316 @cindex doppio diesis
 317 @cindex diesis, doppio
 318 @cindex doppio bemolle
 319 @cindex bemolle, doppio
 320 @cindex segno di bequadro
 321 @cindex altezza naturale
 322
 323 Nella modalità di notazione predefinita un @notation{diesis} si ottiene aggiungendo @code{is}
 324 al nome della nota, un @notation{bemolle} aggiungendo @code{es}.  Come potete
 325 immaginare, un @notation{doppio diesis} o @notation{doppio bemolle}
 326 si ottengono aggiungendo @code{isis} o @code{eses}.  Questa sintassi è
 327 desunta dalla notazione olandese.  Per usare altri nomi
 328 per le alterazioni, si veda @ref{Note names in other languages}.
 329
 330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 331 ais1 aes aisis aeses
 332 @end lilypond
 333
 334 Un bequadro cancella l'effetto di un'alterazione o di un'armatura
 335 di chiave.  Tuttavia, nella sintassi di Lilypond, non occorre specificare i
 336 bequadri mediante l'aggiunta di un particolare suffisso: un'altezza naturale
 337 è indicata con il semplice nome della nota:
 338
 339 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 340 a4 aes a2
 341 @end lilypond
 342
 343 @cindex quarto di tono
 344 @cindex semi-bemolle
 345 @cindex semi-diesis
 346
 347 È possibile indicare alterazioni di quarti di tono. Ecco una serie di Do
 348 con altezza crescente:
 349
 350 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 351 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 352 @end lilypond
 353
 354
 355
 356 @cindex alterazione, di sicurezza
 357 @cindex alterazione, di cortesia
 358 @cindex alterazione, tra parentesi
 359 @cindex alterazione di sicurezza
 360 @cindex alterazione di cortesia
 361 @cindex alterazione tra parentesi
 362
 363 @funindex ?
 364 @funindex !
 365
 366
 367 Di norma le alterazioni vengono mostrate automaticamente, ma è
 368 possibile anche inserirle manualmente.  Si può forzare l'inserimento di
 369 un'alterazione di sicurezza aggiungendo il punto esclamativo@tie{}@code{!}
 370 dopo l'altezza.  Un'alterazione di cortesia (ovvero un'alterazione compresa
 371 tra parentesi) si ottiene aggiungendo il punto interrogativo@tie{}@code{?} dopo
 372 l'altezza.  Questi segni possono essere usati anche per produrre dei bequadri.
 373
 374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 375 cis cis cis! cis? c c c! c?
 376 @end lilypond
 377
 378 @cindex alterazione e legatura di valore
 379 @cindex legatura di valore e alterazione
 380
 381 Se una nota è prolungata attraverso una legatura di valore, l'alterazione
 382 viene ripetuta solo all'inizio di un nuovo sistema:
 383
 384 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 385 cis1~ cis~
 386 \break
 387 cis
 388 @end lilypond
 389
 390
 391 @snippets
 392
 393 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 394 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 395
 396 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 397 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 398
 399 @seealso
 400 Glossario musicale:
 401 @rglosnamed{sharp,diesis},
 402 @rglosnamed{flat,bemolle},
 403 @rglosnamed{double sharp,doppio diesis},
 404 @rglosnamed{double flat,doppio bemolle},
 405 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze},
 406 @rglosnamed{quarter tone,quarto di tono}.
 407
 408 Manuale di apprendimento:
 409 @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.
 410
 411 Guida alla notazione:
 412 @ref{Automatic accidentals},
 413 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 414 @ref{Note names in other languages}.
 415
 416 Frammenti di codice:
 417 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 418
 419 Guida al funzionamento interno:
 420 @rinternals{Accidental_engraver},
 421 @rinternals{Accidental},
 422 @rinternals{AccidentalCautionary},
 423 @rinternals{accidental-interface}.
 424
 425 @cindex alterazione, quarto di tono
 426 @cindex alterazione di un quarto di tono
 427
 428 @knownissues
 429 Poiché non esistono standard universalmente accettati per indicare
 430 le alterazioni di quarto di tono, il simbolo impiegato da LilyPond
 431 non si riferisce ad alcuno standard.
 432
 433
 434 @node Nomi delle note in altre lingue
 435 @unnumberedsubsubsec Nomi delle note in altre lingue
 436 @translationof Note names in other languages
 437
 438 @cindex nomi delle note, altre lingue
 439 @cindex nomi delle altezze, altre lingue
 440 @cindex lingua, nomi delle note in un'altra
 441 @cindex lingua, nomi delle altezze in un'altra
 442
 443 Lilypond comprende insiemi predefiniti di nomi di note e alterazioni in
 444 altre lingue.  La scelta della lingua si fa solitamente all'inizio del
 445 file; l'esempio seguente è scritto in notazione italiana:
 446
 447 @lilypond[quote,verbatim]
 448 \language "italiano"
 449
 450 \relative do' {
 451   do re mi sib
 452 }
 453 @end lilypond
 454
 455 Le lingue disponibili e i tipi di notazione che definiscono sono:
 456
 457 @quotation
 458 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 459 @headitem Lingua
 460   @tab Nomi delle note
 461 @item @code{nederlands}
 462   @tab c d e f g a bes b
 463 @item @code{catalan}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @code{deutsch}
 466   @tab c d e f g a b h
 467 @item @code{english}
 468   @tab c d e f g a bf b
 469 @item @code{espanol}
 470   @tab do re mi fa sol la sib si
 471 @item @code{italiano}
 472   @tab do re mi fa sol la sib si
 473 @item @code{norsk}
 474   @tab c d e f g a b h
 475 @item @code{portugues}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @code{suomi}
 478   @tab c d e f g a b h
 479 @item @code{svenska}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @code{vlaams}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @end multitable
 484 @end quotation
 485
 486 Oltre ai nomi delle note, anche i suffissi per le alterazioni
 487 possono variare a seconda della lingua adottata:
 488
 489 @quotation
 490 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 491 @headitem Lingua
 492   @tab diesis @tab bemolle @tab doppio diesis @tab doppio bemolle
 493 @item @code{nederlands}
 494   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 495 @item @code{catalan}
 496   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 497 @item @code{deutsch}
 498   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 499 @item @code{english}
 500   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 501     @tab -ff/-flatflat
 502 @item @code{espanol}
 503   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 504 @item @code{italiano}
 505   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 506 @item @code{norsk}
 507   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 508     @tab -essess/-eses
 509 @item @code{portugues}
 510   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 511 @item @code{suomi}
 512   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 513 @item @code{svenska}
 514   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 515 @item @code{vlaams}
 516   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 517 @end multitable
 518 @end quotation
 519
 520 In olandese, @code{aes} viene contratto in @code{as}, ma entrambe le
 521 forme sono accettate in LilyPond.  Analogalmente, sia @code{es} che
 522 @code{ees} sono accettati.  Lo stesso vale per
 523 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} e
 524 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  Talvolta solo questi nomi
 525 contratti sono definiti nei corrispondenti file della lingua.
 526
 527 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 528 a2 as e es a ases e eses
 529 @end lilypond
 530
 531
 532 @cindex microtoni
 533 @cindex semi-diesis
 534 @cindex semi-bemolle
 535 @cindex sesqui-diesis
 536 @cindex sesqui-bemolle
 537
 538 In alcune forme musicali vengono usati i microtoni, le cui alterazioni sono
 539 frazioni di un @q{normale} diesis o bemolle.  La seguente tabella elenca i
 540 nomi delle note per le alterazioni di un quarto di tono in varie lingue; i
 541 prefissi @notation{semi-} e @notation{sesqui-} significano rispettivamente
 542 @q{metà} e @q{uno e mezzo}.  Le lingue che non compaiono in questa tabella
 543 non hanno ancora dei nomi per le note speciali.
 544
 545 @quotation
 546 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 547 @headitem Lingua
 548   @tab semi-diesis @tab semi-bemolle @tab sesqui-diesis @tab sesqui-bemolle
 549
 550 @item @code{nederlands}
 551   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 552 @item @code{deutsch}
 553   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 554 @item @code{english}
 555   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 556 @item @code{espanol}
 557   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 558 @item @code{italiano}
 559   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 560 @item @code{portugues}
 561   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 562 @end multitable
 563 @end quotation
 564
 565 Gran parte delle lingue presentate qui sono comunemente associate
 566 alla musica classica occidentale, nota anche come
 567 @notation{Common Practice Period}.  Sono tuttavia supportati
 568 anche altezze e sistemi di accordatura alternativi: si veda
 569 @ref{Common notation for non-Western music}.
 570
 571 @seealso
 572 Glossario musicale:
 573 @rglosnamed{Pitch names,Nomi delle altezze},
 574 @rglosnamed{Common Practice Period,Periodo di pratica comune}.
 575
 576 Guida alla notazione:
 577 @ref{Common notation for non-Western music}.
 578
 579 File installati:
 580 @file{scm/define-note-names.scm}.
 581
 582 Frammenti di codice:
 583 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 584
 585
 586 @node Modifica di più altezze
 587 @subsection Modifica di più altezze
 588 @translationof Changing multiple pitches
 589
 590 Questa sezione tratta il modo di modificare le altezze delle note.
 591
 592 @menu
 593 * Controlli di ottava::
 594 * Trasposizione::
 595 * Inversione::
 596 * Retrogradazione::
 597 * Trasposizioni modali::
 598 @end menu
 599
 600 @node Controlli di ottava
 601 @unnumberedsubsubsec Controlli di ottava
 602 @translationof Octave checks
 603
 604 @cindex correzione dell'ottava
 605 @cindex controllo dell'ottava
 606 @cindex ottava, controllo
 607 @cindex controllo delle altezze
 608
 609 @funindex =
 610 @funindex \octaveCheck
 611 @funindex octaveCheck
 612 @funindex controlpitch
 613
 614 In modalità relativa è facile dimenticare un segno di cambiamento d'ottava.
 615 I controlli di ottava permettono di rilevare questi errori più facilmente: infatti,
 616 generano un avviso e correggono l'ottava se una nota si trova in un'ottava
 617 diversa dal previsto.
 618
 619 Per controllare l'ottava di una nota, occorre specificare l'ottava assoluta
 620 dopo il simbolo@tie{}@code{=}.  Questo esempio genererà un avviso
 621 (e cambierà l'altezza) perché la seconda nota è l'ottava assoluta
 622 @code{d''} invece di @code{d'}, come indicato dalla correzione di ottava.
 623
 624 @lilypond[verbatim,quote]
 625 \relative c'' {
 626   c2 d='4 d
 627   e2 f
 628 }
 629 @end lilypond
 630
 631 L'ottava in cui si trovano le note può essere controllata anche col
 632 comando @code{\octaveCheck@tie{}@var{altezza_di_controllo}}.
 633 L'@code{@var{altezza_di_controllo}} è specificata in modo assoluto.  Questo
 634 comando controlla che l'intervallo tra la nota precedente e
 635 l'@code{@var{altezza_di_controllo}} sia compresa in una quinta (ovvero secondo
 636 il normale calcolo della modalità relativo).  Se il controllo fallisce, compare
 637 un avviso, ma la nota precedente non viene modificata.  Le note successive
 638 sono relative all'@code{@var{altezza_di_controllo}}.
 639
 640 @lilypond[verbatim,quote]
 641 \relative c'' {
 642   c2 d
 643   \octaveCheck c'
 644   e2 f
 645 }
 646 @end lilypond
 647
 648 Nelle due battute che seguono, il primo e il terzo @code{\octaveCheck}
 649 falliscono, mentre il secondo non fallisce.
 650
 651 @lilypond[verbatim,quote]
 652 \relative c'' {
 653   c4 f g f
 654
 655   c4
 656   \octaveCheck c'
 657   f
 658   \octaveCheck c'
 659   g
 660   \octaveCheck c'
 661   f
 662 }
 663 @end lilypond
 664
 665 @seealso
 666 Frammenti di codice:
 667 @rlsr{Pitches, Altezze}.
 668
 669 Guida al funzionamento interno:
 670 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 671
 672
 673 @node Trasposizione
 674 @unnumberedsubsubsec Trasposizione
 675 @translationof Transpose
 676
 677 @cindex trasporre
 678 @cindex trasposizione
 679 @cindex trasposizione delle altezze
 680 @cindex trasposizione delle note
 681 @cindex altezze, trasposizione delle
 682 @cindex note, trasposizione delle
 683
 684 @funindex \transpose
 685 @funindex transpose
 686
 687 Un'espressione musicale può essere trasposta con @code{\transpose}.  La
 688 sintassi è
 689
 690 @example
 691 \transpose @var{altezza_di_partenza} @var{altezza_di_arrivo} @var{espressione_musicale}
 692 @end example
 693
 694 @noindent
 695 Significa che @code{@var{espressione_musicale}} viene trasposto
 696 dell'intervallo compreso tra le altezze @code{@var{altezza_di_partenza}} e
 697 @code{@var{altezza_di_arrivo}}: qualsiasi nota che presenti un'altezza
 698 corrispondente all'@code{@var{altezza_di_partenza}} viene modificata
 699 in @code{@var{altezza_di_arrivo}}, e qualsiasi altra nota viene
 700 trasposta dello stesso intervallo.  Entrambe le altezze sono inserite
 701 in modalità assoluta.
 702
 703 @warning{La musica all'interno di un blocco @code{@bs{}transpose} è assoluta
 704 a meno che il blocco non includa un @code{@bs{}relative}.}
 705
 706 Prendiamo come esempio un brano scritto in Re maggiore.  Possiamo
 707 trasportarlo in Mi maggiore; si noti come anche l'armatura di chiave
 708 venga trasposta automaticamente.
 709
 710 @lilypond[verbatim,quote]
 711 \transpose d e {
 712   \relative c' {
 713     \key d \major
 714     d4 fis a d
 715   }
 716 }
 717 @end lilypond
 718
 719 @cindex strumenti traspositori
 720 @cindex traspositori, strumenti
 721
 722 Se una parte scritta in Do (l'@notation{intonazione reale} abituale) deve
 723 essere suonata su un clarinetto in La (per il quale un La viene rappresentato
 724 da un Do e dunque suona una terza minore più basso), la trasposizione
 725 sarà ottenuta con:
 726
 727 @lilypond[verbatim,quote]
 728 \transpose a c' {
 729   \relative c' {
 730     \key c \major
 731     c4 d e g
 732   }
 733 }
 734 @end lilypond
 735
 736 @noindent
 737 Si noti che @w{@code{\key c \major}} è specificato esplicitamente.  Se
 738 non si specifica un'armatura di chiave, le note verranno trasposte ma
 739 non apparirà alcuna armatura.
 740
 741 @code{\transpose} fa distinzione tra altezze enarmoniche: sia
 742 @w{@code{\transpose c cis}} che @w{@code{\transpose c des}} traspongono
 743 un brano di un semitono più alto.  La prima versione mostrerà i diesis e
 744 le note rimarranno sullo stesso grado della scala, mentre la seconda
 745 versione mostrerà i bemolle sul grado superiore della scala.
 746
 747 @lilypond[verbatim,quote]
 748 music = \relative c' { c d e f }
 749 \new Staff {
 750   \transpose c cis { \music }
 751   \transpose c des { \music }
 752 }
 753 @end lilypond
 754
 755
 756 @code{\transpose} può essere usato anche in un altro modo, ovvero
 757 per inserire note scritte per uno strumento traspositore.  Gli esempi
 758 precedenti mostrano come inserire altezze in Do (o @notation{intonazione reale})
 759 e mostrare le note di uno strumento traspositore, ma è possibile anche
 760 il contrario: per esempio, se da un insieme di parti strumentali
 761 si volesse ricavare una partitura per il direttore.  Così, per inserire
 762 la parte per una tromba in Si bemolle che inizia con un Mi (intonazione reale
 763 Re), si può scrivere:
 764
 765 @example
 766 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 767 \transpose c bes, \musicInBflat
 768 @end example
 769
 770 @noindent
 771 Per stampare questa musica in Fa (ad esempio per riarrangiarla per corno) si
 772 può avvolgere la musica esistente in un altro @code{\transpose}:
 773
 774 @example
 775 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 776 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 777 @end example
 778
 779 @noindent
 780 Per maggiori informazioni sugli strumenti traspositori,
 781 si veda @ref{Instrument transpositions}.
 782
 783
 784 @snippets
 785
 786 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 787 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 788
 789 @seealso
 790 Guida alla notazione:
 791 @ref{Instrument transpositions},
 792 @ref{Inversion},
 793 @ref{Modal transformations},
 794 @ref{Relative octave entry},
 795 @ref{Retrograde}.
 796
 797 Frammenti di codice:
 798 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 799
 800 Guida al funzionamento interno:
 801 @rinternals{TransposedMusic}.
 802
 803 @funindex \transpose
 804 @funindex transpose
 805 @funindex \chordmode
 806 @funindex chordmode
 807 @funindex \relative
 808 @funindex relative
 809
 810 @knownissues
 811 La conversione relativa non avrà effetto sulle sezioni @code{\transpose},
 812 @code{\chordmode} e @code{\relative} comprese all'interno di un
 813 blocco @code{\relative}.  Per usare la modalità relativa all'interno
 814 di musica trasposta, occorre inserire un ulteriore blocco @code{\relative}
 815 all'interno di @code{\transpose}.
 816
 817 Il comando @code{\transpose} impedisce di stampare le alterazioni triple. Le
 818 sostituisce con un'altezza @q{enarmonicamente equivalente} (per esempio,
 819 Re bemolle al posto di Mi triplo bemolle).
 820
 821
 822 @node Inversione
 823 @unnumberedsubsubsec Inversione
 824 @translationof Inversion
 825
 826 @cindex inversione
 827 @cindex operazione, inversione
 828 @funindex \inversion
 829
 830 Un'espressione musicale può essere invertita con:
 831
 832 @example
 833 \inversion @var{altezza-di-partenza} @var{altezza-di-arrivo} @var{espressione_musicale}
 834 @end example
 835
 836 L'@code{@var{espressione_musicale}} viene invertita intervallo per intervallo
 837 e poi trasposta dall'@code{@var{altezza-di-partenza}}
 838 all'@code{@var{altezza-di-arrivo}}.
 839
 840 @lilypond[verbatim,quote]
 841 music = \relative c' { c d e f }
 842 \new Staff {
 843   \music
 844   \inversion d' d' \music
 845   \inversion d' ees' \music
 846 }
 847 @end lilypond
 848
 849 @seealso
 850 Guida alla notazione:
 851 @ref{Modal transformations},
 852 @ref{Retrograde},
 853 @ref{Transpose}.
 854
 855
 856 @node Retrogradazione
 857 @unnumberedsubsubsec Retrogradazione
 858 @translationof Retrograde
 859
 860 @cindex trasformazione retrograda
 861 @cindex retrogradazione, trasformazione
 862 @cindex operazione, retrogradazione
 863 @funindex \retrograde
 864 @funindex retrograde
 865
 866 Un'espressione musicale può essere invertita in modo da produrre il proprio
 867 retrogrado:
 868
 869 @lilypond[verbatim,quote]
 870 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 871
 872 \new Staff {
 873   \music
 874   \retrograde \music
 875 }
 876 @end lilypond
 877
 878 @knownissues
 879 Le legature di valore manuali in @code{\retrograde} saranno spezzate e
 880 genereranno degli avvisi.  Alcune legature di valore possono essere
 881 generate automaticamente abilitando @ref{Automatic note splitting}.
 882
 883 @seealso
 884 Guida alla notazione:
 885 @ref{Inversion},
 886 @ref{Modal transformations},
 887 @ref{Transpose}.
 888
 889
 890 @node Trasposizioni modali
 891 @unnumberedsubsubsec Trasposizioni modali
 892 @translationof Modal transformations
 893
 894 @cindex trasposizioni modali
 895 @cindex modali, trasposizioni
 896 @cindex operazioni, modali
 897
 898 In una composizione musicale basata su una scala, un motivo viene
 899 frequentemente trasportato in differenti modi.  Può essere
 900 @notation{trasposto} per iniziare in punti diversi della scala o
 901 può essere @notation{invertito} rispetto a un punto cardine della scala.
 902 Può anche essere rovesciato per produrre il @notation{retrogrado}, si veda
 903 @ref{Retrograde}.
 904
 905 @warning{Le note che non si trovano all'interno della scala definita non
 906 vengono trasformate.}
 907
 908 @subsubheading Trasposizione modale
 909
 910 @cindex trasposizione modale
 911 @cindex modale, trasposizione
 912 @cindex operazone, trasposizione
 913 @funindex \modalTranspose
 914 @funindex modalTranspose
 915
 916 Un motivo può essere trasposto entro una certa scala con:
 917
 918 @example
 919 \modalTranspose @var{altezza-di-partenza} @var{altezza-di-arrivo} @var{scala} @var{motif}
 920 @end example
 921
 922 Le note di @var{motif} vengono spostate, se all'interno della @var{scala}, del
 923 numero di gradi della scala dati dall'intervallo tra @var{altezza-di-arrivo}
 924 e @var{altezza-di-partenza}:
 925
 926 @lilypond[verbatim,quote]
 927 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 928 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 929
 930 \new Staff {
 931   \motif
 932   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 933   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 934 }
 935 @end lilypond
 936
 937 È possibile indicare una scala ascendente di qualsiasi lunghezza e con qualsiasi
 938 intervallo:
 939
 940 @lilypond[verbatim,quote]
 941 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 942 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 943
 944 \new Staff {
 945   \motif
 946   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 947 }
 948 @end lilypond
 949
 950 Se usato con una scala cromatica, @code{\modalTranspose} ha un
 951 effetto simile a @code{\transpose}, con in più la possibilità
 952 di specificare i nomi delle note da usare:
 953
 954 @lilypond[verbatim,quote]
 955 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 956 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 957
 958 \new Staff {
 959   \motif
 960   \transpose c f \motif
 961   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 962 }
 963 @end lilypond
 964
 965 @subsubheading Inversione modale
 966
 967 @cindex inversione modale
 968 @cindex modale, inversione
 969 @cindex operazione, inversione modale
 970 @funindex \modalInversion
 971 @funindex modalInversion
 972
 973 Una sequenza di note può essere invertita all'interno di una data scala intorno
 974 a una determinata nota cardine e quindi trasposto, in un'unica operazione, con:
 975
 976 @example
 977 \modalInversion @var{altezza-cardine} @var{altezza-di-arrivo} @var{scala} @var{motif}
 978 @end example
 979
 980 Le note di @var{motif} vengono spostate dello stesso numero di gradi dalla nota
 981 dell'@var{altezza-cardine} all'interno della @var{scala}, ma nella direzione
 982 opposta, e il risultato viene poi spostato all'interno della @var{scala} per
 983 il numero di gradi dato dall'intervallo tra @var{altezza-di-arrivo} e
 984 @var{altezza-cardine}.
 985
 986 Dunque, per invertire intorno a una particolare nota della scala, è necessario
 987 usare il medesimo valore per @var{altezza-cardine} e @var{altezza-di-arrivo}:
 988
 989 @lilypond[verbatim,quote]
 990 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 991 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 992
 993 \new Staff {
 994   \motif
 995   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
 996 }
 997 @end lilypond
 998
 999 Per invertire intorno a una nota cardine posta tra altre due note, si inverte
1000 intorno a una della note e poi si traspone di un grado della scala.  Le due
1001 note specificate possono essere interpretate come parentesi del punto cardine:
1002
1003 @lilypond[verbatim,quote]
1004 scale = \relative c' { c g' }
1005 motive = \relative c' { c c g' c, }
1006
1007 \new Staff {
1008   \motive
1009   \modalInversion c' g' \scale \motive
1010 }
1011 @end lilypond
1012
1013 L'operazione combinata di inversione e retrogradazione produce la
1014 retrogradazione inversa:
1015
1016 @lilypond[verbatim,quote]
1017 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1018 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1019
1020 \new Staff {
1021   \motif
1022   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1023 }
1024 @end lilypond
1025
1026 @seealso
1027 Guida alla notazione:
1028 @ref{Inversion},
1029 @ref{Retrograde},
1030 @ref{Transpose}.
1031
1032
1033 @node Aspetto delle altezze
1034 @subsection Aspetto delle altezze
1035 @translationof Displaying pitches
1036
1037 Questa sezione tratta il modo di modificare l'aspetto delle altezze delle note.
1038
1039 @menu
1040 * Chiave::
1041 * Armatura di chiave::
1042 * Segni di ottavazione::
1043 * Trasporto strumentale::
1044 * Alterazioni automatiche::
1045 * Ambitus::
1046 @end menu
1047
1048
1049 @node Chiave
1050 @unnumberedsubsubsec Chiave
1051 @translationof Clef
1052
1053 @cindex chiave di Sol
1054 @cindex chiave di Do
1055 @cindex chiave di Fa
1056 @cindex chiave di violino
1057 @cindex chiave di contralto
1058 @cindex chiave di tenore
1059 @cindex chiave di basso
1060 @cindex chiave francese
1061 @cindex chiave di soprano
1062 @cindex chiave di mezzosoprano
1063 @cindex chiave di baritono
1064 @cindex chiave di varbaritono
1065 @cindex chiave di subbasso
1066 @cindex chiave
1067 @cindex chiave antica
1068 @cindex antica, chiave
1069 @cindex Sol, chiave di
1070 @cindex Do, chiave di
1071 @cindex Fa, chiave di
1072 @cindex violino, chiave di
1073 @cindex alto, chiave di
1074 @cindex tenore, chiave di
1075 @cindex basso, chiave di
1076 @cindex francese, chiave
1077 @cindex soprano, chiave di
1078 @cindex mezzosoprano, chiave di
1079 @cindex baritono, chiave di
1080 @cindex varbaritono, chiave di
1081 @cindex subbasso, chiave di
1082
1083
1084 @funindex \clef
1085 @funindex clef
1086
1087 È possibile cambiare la chiave impiegata.  Negli esempi seguenti mostriamo il Do
1088 centrale.  I seguenti nomi di chiave possono (ma non devono) essere
1089 racchiusi tra virgolette.
1090
1091 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1092 \clef treble
1093 c2 c
1094 \clef alto
1095 c2 c
1096 \clef tenor
1097 c2 c
1098 \clef bass
1099 c2 c
1100 @end lilypond
1101
1102 Altre chiavi:
1103
1104 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1105 \clef french
1106 c2 c
1107 \clef soprano
1108 c2 c
1109 \clef mezzosoprano
1110 c2 c
1111 \clef baritone
1112 c2 c
1113
1114 \break
1115
1116 \clef varbaritone
1117 c2 c
1118 \clef subbass
1119 c2 c
1120 \clef percussion
1121 c2 c
1122
1123 \break
1124
1125 \clef G   % synonym for treble
1126 c2 c
1127 \clef F   % synonym for bass
1128 c2 c
1129 \clef C   % synonym for alto
1130 c2 c
1131 @end lilypond
1132
1133 @cindex chiave traspositrice
1134 @cindex trasposizione, chiave
1135 @cindex trasposizione dell'ottava
1136 @cindex chiave di tenore per coro
1137
1138 Aggiungendo@tie{}@code{_8} o@tie{}@code{^8} al nome della chiave, la sua
1139 adozione comporta il trasporto all'ottava rispettivamente inferiore o
1140 superiore, mentre@tie{}@code{_15} e@tie{}@code{^15} traspongono di due ottave.
1141 È possibile usare altri numeri interi, se necessario.  I nomi di chiave
1142 contenenti caratteri non alfabetici devono essere racchiusi tra virgolette
1143
1144 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1145 \clef treble
1146 c2 c
1147 \clef "treble_8"
1148 c2 c
1149 \clef "bass^15"
1150 c2 c
1151 \clef "alto_2"
1152 c2 c
1153 \clef "G_8"
1154 c2 c
1155 \clef "F^5"
1156 c2 c
1157 @end lilypond
1158
1159 Alcune chiavi particolari sono descritte in @ref{Mensural clefs},
1160 @ref{Gregorian clefs}, @ref{Default tablatures} e @ref{Custom
1161 tablatures}.  Per alternare chiavi diverse nelle citazioni in corpo più piccolo
1162 all'interno di una partitura, si vedano le funzioni @code{\cueClef} e
1163 @code{\cueDuringWithClef} in @ref{Formatting cue notes}.
1164
1165 @snippets
1166
1167 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1168 {tweaking-clef-properties.ly}
1169
1170 @seealso
1171 Guida alla notazione:
1172 @ref{Mensural clefs},
1173 @ref{Gregorian clefs},
1174 @ref{Default tablatures},
1175 @ref{Custom tablatures},
1176 @ref{Formatting cue notes}.
1177
1178 Frammenti di codice:
1179 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1180
1181 Guida al funzionamento interno:
1182 @rinternals{Clef_engraver},
1183 @rinternals{Clef},
1184 @rinternals{OctavateEight},
1185 @rinternals{clef-interface}.
1186
1187
1188 @node Armatura di chiave
1189 @unnumberedsubsubsec Armatura di chiave
1190 @translationof Key signature
1191
1192 @cindex armatura di chiave
1193
1194 @funindex \key
1195 @funindex key
1196
1197 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1198 @warning{I nuovi utenti sono talvolta confusi dalla gestione delle
1199 alterazioni e delle armature di chiave.  In LilyPond i nomi delle
1200 note costituiscono l'input grezzo; le armature e le chiavi determinano
1201 come questo venga mostrato.  Una nota non alterata come@tie{}@code{c}
1202 significa @q{Do naturale}, indipendentemente dall'armatura o dalla
1203 chiave.  Per maggiori informazioni si veda @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.}
1204
1205 L'armatura di chiave indica la tonalità di un brano.  È costituita da un
1206 insieme di alterazioni (bemolle o diesis) all'inizio del rigo.  L'armatura
1207 di chiave può essere modificata:
1208
1209 @example
1210 \key @var{altezza} @var{modo}
1211 @end example
1212
1213 @funindex \major
1214 @funindex major
1215 @funindex \minor
1216 @funindex minor
1217 @funindex \ionian
1218 @funindex ionian
1219 @funindex \locrian
1220 @funindex locrian
1221 @funindex \aeolian
1222 @funindex aeolian
1223 @funindex \mixolydian
1224 @funindex mixolydian
1225 @funindex \lydian
1226 @funindex lydian
1227 @funindex \phrygian
1228 @funindex phrygian
1229 @funindex \dorian
1230 @funindex dorian
1231
1232 @cindex modi ecclesiastici
1233 @cindex modi
1234 @cindex maggiore
1235 @cindex minore
1236 @cindex ionio
1237 @cindex locrio
1238 @cindex eolio
1239 @cindex misolidio
1240 @cindex lidio
1241 @cindex frigio
1242 @cindex dorico
1243
1244 @noindent
1245 @code{@var{modo}} deve essere @code{\major} o @code{\minor}
1246 per ottenere rispettivamente un'armatura di @code{@var{altezza}}-maggiore o
1247 @code{@var{altezza}}-minore.  È anche possibile usare i nomi tradizionali
1248 dei modi, chiamati anche @notation{modi ecclesiastici}:
1249 @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian},
1250 @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} e @code{\locrian}.
1251
1252 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1253 \key g \major
1254 fis1
1255 f
1256 fis
1257 @end lilypond
1258
1259
1260 @snippets
1261
1262 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1263 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1264
1265 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1266 {non-traditional-key-signatures.ly}
1267
1268 @seealso
1269 Glossario musicale:
1270 @rglos{church mode},
1271 @rglos{scordatura}.
1272
1273 Manuale di apprendimento:
1274 @rlearning{Alterazioni e armature di chiave}.
1275
1276 Frammenti di codice:
1277 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1278
1279 Guida al funzionamento interno:
1280 @rinternals{KeyChangeEvent},
1281 @rinternals{Key_engraver},
1282 @rinternals{Key_performer},
1283 @rinternals{KeyCancellation},
1284 @rinternals{KeySignature},
1285 @rinternals{key-cancellation-interface},
1286 @rinternals{key-signature-interface}.
1287
1288
1289 @node Segni di ottavazione
1290 @unnumberedsubsubsec Segni di ottavazione
1291 @translationof Ottava brackets
1292
1293 @cindex ottava
1294 @cindex 15ma
1295 @cindex 8va
1296 @cindex 8ve
1297 @cindex ottavazione
1298
1299 @funindex set-octavation
1300 @funindex \ottava
1301 @funindex ottava
1302
1303 I @notation{segni di ottavazione} introducono un'ulteriore trasposizione di
1304 ottava nel rigo:
1305
1306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1307 a2 b
1308 \ottava #-2
1309 a2 b
1310 \ottava #-1
1311 a2 b
1312 \ottava #0
1313 a2 b
1314 \ottava #1
1315 a2 b
1316 \ottava #2
1317 a2 b
1318 @end lilypond
1319
1320 @snippets
1321
1322 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1323 {ottava-text.ly}
1324
1325 @seealso
1326 Glossario musicale:
1327 @rglosnamed{octavation,ottavazione}.
1328
1329 Frammenti di codice:
1330 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1331
1332 Guida al funzionamento interno:
1333 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1334 @rinternals{OttavaBracket},
1335 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1336
1337
1338 @node Trasporto strumentale
1339 @unnumberedsubsubsec Trasporto strumentale
1340 @translationof Instrument transpositions
1341
1342 @cindex trasposizione, MIDI
1343 @cindex trasposizione, strumento
1344 @cindex strumento traspositore
1345 @cindex MIDI
1346 @cindex trasposizione MIDI
1347
1348 @funindex \transposition
1349 @funindex transposition
1350
1351 Quando si scrivono partiture che comprendono strumenti traspositori, alcune
1352 parti possono essere scritte a un'altezza diversa dall'@notation{intonazione reale}.
1353 In questi casi, è necessario specificare la chiave dello @notation{strumento traspositore},
1354 altrimenti l'output MIDI e le citazioni in altre parti produrranno
1355 altezze errate.  Per maggiori informazioni sulle citazioni, si veda
1356 @ref{Quoting other voices}.
1357
1358 @example
1359 \transposition @var{altezza}
1360 @end example
1361
1362 L'altezza da usare per @code{\transposition} deve corrispondere al suono
1363 effettivamente prodotto quando un@tie{}@code{c'} scritto sul rigo viene
1364 suonato dallo strumento traspositore.  Tale altezza viene inserita in
1365 modalità assoluta; dunque, uno strumento che produce un suono reale un
1366 tono sopra la notazione deve usare @w{@code{\transposition d'}}.
1367 @code{\transposition} va usato @emph{soltanto} se le altezze @emph{non}
1368 sono scritte in intonazione reale.
1369
1370 Ecco un frammento per violino e clarinetto in Si bemolle, le cui
1371 parti sono inserite usando le note e l'armatura di chiave che appaiono
1372 nei rispettivi righi sulla partitura del direttore.  I due strumenti suonano
1373 all'unisono.
1374
1375 @lilypond[verbatim,quote]
1376 \new GrandStaff <<
1377   \new Staff = "violin" {
1378     \relative c'' {
1379       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1380       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1381       % not strictly necessary, but a good reminder
1382       \transposition c'
1383
1384       \key c \major
1385       g4( c8) r c r c4
1386     }
1387   }
1388   \new Staff = "clarinet" {
1389     \relative c'' {
1390       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1391       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1392       \transposition bes
1393
1394       \key d \major
1395       a4( d8) r d r d4
1396     }
1397   }
1398 >>
1399 @end lilypond
1400
1401 @code{\transposition} può essere modificato nel corso di un brano.  Ad
1402 esempio, un clarinettista potrebbe passare da un clarinetto in La a uno
1403 in Si bemolle.
1404
1405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1406 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1407 \key a \major
1408 \transposition a
1409 c d e f
1410 \textLengthOn
1411 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1412 R1
1413
1414 \key bes \major
1415 \transposition bes
1416 c2 g
1417 @end lilypond
1418
1419 @seealso
1420 Glossario musicale:
1421 @rglosnamed{concert pitch,intonazione reale},
1422 @rglosnamed{transposing instrument,strumento traspositore}.
1423
1424 Guida alla notazione:
1425 @ref{Quoting other voices},
1426 @ref{Transpose}.
1427
1428 Frammenti di codice:
1429 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
1430
1431
1432 @node Alterazioni automatiche
1433 @unnumberedsubsubsec Alterazioni automatiche
1434 @translationof Automatic accidentals
1435
1436 @cindex stile di alterazione
1437 @cindex stile di alterazione predefinito
1438 @cindex alterazioni
1439 @cindex alterazioni automatiche
1440
1441 @funindex \accidentalStyle
1442 @funindex voice
1443 @funindex default
1444
1445 Esistono diverse convenzioni sul modo di scrivere le
1446 alterazioni.  LilyPond ha una funzione per specificare
1447 lo stile di gestione delle alterazioni adottato.  Questa funzione viene
1448 richiamata nel modo seguente:
1449
1450 @example
1451 \new Staff <<
1452   \accidentalStyle "voice"
1453   @{ @dots{} @}
1454 >>
1455 @end example
1456
1457 La gestione delle alterazioni si applica di norma all'attuale @code{Staff} (con
1458 l'eccezione degli stili @code{piano} e @code{piano-cautionary}, che sono
1459 spiegati dopo).  Questa funzione accetta un secondo argomento opzionale che
1460 determina in quale ambito debba essere cambiato lo stile.  Ad esempio, per
1461 usare lo stesso stile in tutti i righi dell'attuale @code{StaffGroup}, si usa:
1462
1463 @example
1464 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1465 @end example
1466
1467 Sono supportati i seguenti modi di gestire le alterazioni.  Il seguente esempio
1468 mostra tutti gli stili:
1469
1470
1471 @lilypond[verbatim,quote]
1472 musicA = {
1473   <<
1474     \relative c' {
1475       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1476       cis2. <c, g'>4 |
1477     }
1478     \\
1479     \relative c' {
1480       ais'2 cis, |
1481       fis8 b a4 cis2 |
1482     }
1483   >>
1484 }
1485
1486 musicB = {
1487   \clef bass
1488   \new Voice {
1489     \voiceTwo \relative c' {
1490       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1491       \change Staff = up
1492       cis' cis
1493       \change Staff = down
1494       <fis, a> <fis a>
1495       \showStaffSwitch
1496       \change Staff = up
1497       dis'4 |
1498       \change Staff = down
1499       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1500     }
1501   }
1502 }
1503
1504 \new PianoStaff {
1505   <<
1506     \context Staff = "up" {
1507       \accidentalStyle "default"
1508       \musicA
1509     }
1510     \context Staff = "down" {
1511       \accidentalStyle "default"
1512       \musicB
1513     }
1514   >>
1515 }
1516 @end lilypond
1517
1518 Si noti che le ultime linee di questo esempio possono essere sostituite dal
1519 seguente frammento, se si vuole usare lo stesso stile in entrambi i righi.
1520
1521 @example
1522 \new PianoStaff @{
1523   <<
1524     \context Staff = "up" @{
1525       %%% change the next line as desired:
1526       \accidentalStyle #'Score "default"
1527       \musicA
1528     @}
1529     \context Staff = "down" @{
1530       \musicB
1531     @}
1532   >>
1533 @}
1534 @end example
1535
1536
1537 @c don't use verbatim in this table.
1538 @table @code
1539 @item default
1540
1541 @cindex stile delle alterazioni @emph{default}
1542
1543 @funindex default
1544
1545 Questo è il comportamento predefinito del compositore tipografico.  Corrisponde
1546 alla pratica comunemente impiegata dal diciottesimo secolo: le alterazioni
1547 vengono ricordate fino alla fine della misura in cui si trovano, limitatamente
1548 all'ottava di appartenenza.  Quindi, nell'esempio seguente non compare alcun
1549 segno di bequadro prima del@tie{}@code{b} nella seconda misura o prima
1550 dell'ultimo@tie{}@code{c}:
1551
1552 @lilypond[quote]
1553 musicA = {
1554   <<
1555     \relative c' {
1556       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1557       cis2. <c, g'>4 |
1558     }
1559     \\
1560     \relative c' {
1561       ais'2 cis, |
1562       fis8 b a4 cis2 |
1563     }
1564   >>
1565 }
1566
1567 musicB = {
1568   \clef bass
1569   \new Voice {
1570     \voiceTwo \relative c' {
1571       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1572       \change Staff = up
1573       cis' cis
1574       \change Staff = down
1575       <fis, a> <fis a>
1576       \showStaffSwitch
1577       \change Staff = up
1578       dis'4 |
1579       \change Staff = down
1580       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1581     }
1582   }
1583 }
1584
1585 \new PianoStaff {
1586   <<
1587     \context Staff = "up" {
1588       \accidentalStyle "default"
1589       \musicA
1590     }
1591     \context Staff = "down" {
1592       \accidentalStyle "default"
1593       \musicB
1594     }
1595   >>
1596 }
1597 @end lilypond
1598
1599 @item voice
1600
1601 @cindex stile delle alterazioni @emph{voice}
1602 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern}
1603 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern-cautionary}
1604 @cindex @emph{voice}, stile delle alterazioni
1605 @cindex @emph{modern}, stile delle alterazioni
1606 @cindex @emph{modern-cautionary}, stile delle alterazioni
1607
1608 @funindex voice
1609
1610 Normalmente le alterazioni mantengono la propria validità a livello di
1611 @code{Staff}.  Tuttavia in questo stile le alterazioni
1612 vengono gestite individualmente per ogni voce.  Al di fuori di quest'aspetto,
1613 lo stile è analogo a @code{default}.
1614
1615 Di conseguenza, le alterazioni relative a una voce non vengono cancellate nelle
1616 altre voci. Un risultato spesso non desiderabile: nell'esempio seguente è
1617 difficile capire se il secondo@tie{}@code{a} sia naturale o diesis.  L'opzione
1618 @code{voice} deve essere quindi usata solo se ogni voce è destinata a un
1619 esecutore diverso.  Se la partitura deve essere letta da un unico musicista
1620 (come nel caso della partitura del direttore, o di uno spartito per pianoforte),
1621 allora è preferibile usare @code{modern} o @code{modern-cautionary}.
1622
1623
1624 @lilypond[quote]
1625 musicA = {
1626   <<
1627     \relative c' {
1628       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1629       cis2. <c, g'>4 |
1630     }
1631     \\
1632     \relative c' {
1633       ais'2 cis, |
1634       fis8 b a4 cis2 |
1635     }
1636   >>
1637 }
1638
1639 musicB = {
1640   \clef bass
1641   \new Voice {
1642     \voiceTwo \relative c' {
1643       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1644       \change Staff = up
1645       cis' cis
1646       \change Staff = down
1647       <fis, a> <fis a>
1648       \showStaffSwitch
1649       \change Staff = up
1650       dis'4 |
1651       \change Staff = down
1652       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1653     }
1654   }
1655 }
1656
1657 \new PianoStaff {
1658   <<
1659     \context Staff = "up" {
1660       \accidentalStyle "voice"
1661       \musicA
1662     }
1663     \context Staff = "down" {
1664       \accidentalStyle "voice"
1665       \musicB
1666     }
1667   >>
1668 }
1669 @end lilypond
1670
1671 @item modern
1672
1673 @cindex alterazioni, stile moderno delle
1674 @cindex stile moderno delle alterazioni
1675
1676 @funindex modern
1677
1678 Questa regola corrisponde alla pratica comune del ventesimo
1679 secolo.  Omette i segni di bequadro supplementari che in passato
1680 erano di norma anteposti al diesis che segue un doppio
1681 diesis o a un bemolle che segue un doppio bemolle.  La regola
1682 @code{modern} presenta le stesse alterazioni di @code{default}, con
1683 due aggiunte che servono a evitare ambiguità: i segni di annullamento
1684 delle alterazioni temporanee sono anteposti alle note sulla stessa
1685 ottava della misura successiva e alle note in ottave diverse nella
1686 stessa misura.  In questo esempio, dunque, i bequadri del@tie{}@code{b}
1687 e del@tie{}@code{c} nella seconda misura del rigo superiore:
1688
1689 @lilypond[quote]
1690 musicA = {
1691   <<
1692     \relative c' {
1693       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1694       cis2. <c, g'>4 |
1695     }
1696     \\
1697     \relative c' {
1698       ais'2 cis, |
1699       fis8 b a4 cis2 |
1700     }
1701   >>
1702 }
1703
1704 musicB = {
1705   \clef bass
1706   \new Voice {
1707     \voiceTwo \relative c' {
1708       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1709       \change Staff = up
1710       cis' cis
1711       \change Staff = down
1712       <fis, a> <fis a>
1713       \showStaffSwitch
1714       \change Staff = up
1715       dis'4 |
1716       \change Staff = down
1717       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1718     }
1719   }
1720 }
1721
1722 \new PianoStaff {
1723   <<
1724     \context Staff = "up" {
1725       \accidentalStyle "modern"
1726       \musicA
1727     }
1728     \context Staff = "down" {
1729       \accidentalStyle "modern"
1730       \musicB
1731     }
1732   >>
1733 }
1734 @end lilypond
1735
1736 @item modern-cautionary
1737
1738 @cindex alterazioni, stile @emph{modern-cautionary}
1739 @cindex @emph{modern-cautionary}, stile delle alterazioni
1740 @cindex alterazioni in stile moderno
1741 @cindex alterazioni di precauzione in stile moderno
1742
1743 @funindex modern-cautionary
1744
1745 Questa regola è simile a @code{modern}, ma le alterazioni @q{supplementari}
1746 (quelle non mostrate da @code{default}) sono segnate come alterazioni
1747 di precauzione.  Di norma, sono poste tra parentesi; altrimenti, possono
1748 essere ridotte in corpo più piccolo definendo la proprietà @code{cautionary-style}
1749 di @code{AccidentalSuggestion}.
1750
1751 @lilypond[quote]
1752 musicA = {
1753   <<
1754     \relative c' {
1755       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1756       cis2. <c, g'>4 |
1757     }
1758     \\
1759     \relative c' {
1760       ais'2 cis, |
1761       fis8 b a4 cis2 |
1762     }
1763   >>
1764 }
1765
1766 musicB = {
1767   \clef bass
1768   \new Voice {
1769     \voiceTwo \relative c' {
1770       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1771       \change Staff = up
1772       cis' cis
1773       \change Staff = down
1774       <fis, a> <fis a>
1775       \showStaffSwitch
1776       \change Staff = up
1777       dis'4 |
1778       \change Staff = down
1779       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1780     }
1781   }
1782 }
1783
1784 \new PianoStaff {
1785   <<
1786     \context Staff = "up" {
1787       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1788       \musicA
1789     }
1790     \context Staff = "down" {
1791       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1792       \musicB
1793     }
1794   >>
1795 }
1796 @end lilypond
1797
1798 @item modern-voice
1799
1800 @cindex @emph{modern}, stile delle alterazioni
1801 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern}
1802 @cindex alterazioni su più voci
1803 @cindex alterazioni moderne
1804
1805 @funindex modern-voice
1806
1807 Questa regola viene usata per le alterazioni su più voci destinate sia agli
1808 esecutori che suonano una singola voce sia a quelli che suonano tutte
1809 le voci.  Le alterazioni sono mostrate su tutte le voci, ma @emph{sono annullate}
1810 su ogni voce dello stesso rigo (@code{Staff}).  Quindi, l'alterazione
1811 dell'@tie{}@code{a} nell'ultima misura viene annullata perché l'annullamento
1812 precedente si trovava in una voce diversa, mentre quella del@tie{}@code{d}
1813 nel rigo inferiore viene annullata a causa dell'alterazione in un'altra
1814 voce della misura precedente:
1815
1816 @lilypond[quote]
1817 musicA = {
1818   <<
1819     \relative c' {
1820       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1821       cis2. <c, g'>4 |
1822     }
1823     \\
1824     \relative c' {
1825       ais'2 cis, |
1826       fis8 b a4 cis2 |
1827     }
1828   >>
1829 }
1830
1831 musicB = {
1832   \clef bass
1833   \new Voice {
1834     \voiceTwo \relative c' {
1835       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1836       \change Staff = up
1837       cis' cis
1838       \change Staff = down
1839       <fis, a> <fis a>
1840       \showStaffSwitch
1841       \change Staff = up
1842       dis'4 |
1843       \change Staff = down
1844       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1845     }
1846   }
1847 }
1848
1849 \new PianoStaff {
1850   <<
1851     \context Staff = "up" {
1852       \accidentalStyle "modern-voice"
1853       \musicA
1854     }
1855     \context Staff = "down" {
1856       \accidentalStyle "modern-voice"
1857       \musicB
1858     }
1859   >>
1860 }
1861 @end lilypond
1862
1863 @cindex stile delle alterazioni di precauzione @emph{modern voice}
1864 @cindex stile delle alterazioni @emph{modern-voice-cautionary}
1865 @cindex @emph{modern-voice-cautionary}, stile delle alterazioni
1866
1867 @funindex modern-voice-cautionary
1868
1869 @item modern-voice-cautionary
1870
1871 Questa regola è analoga a @code{modern-voice}, ma con le alterazioni
1872 supplementari (quelle non mostrate da @code{voice}) segnate come
1873 alterazioni di precauzione.  Tutte le alterazioni mostrate
1874 da @code{default} @emph{sono} mostrate con questa regola, ma alcune di
1875 esse sono indicate come alterazioni di precauzione.
1876
1877 @lilypond[quote]
1878 musicA = {
1879   <<
1880     \relative c' {
1881       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1882       cis2. <c, g'>4 |
1883     }
1884     \\
1885     \relative c' {
1886       ais'2 cis, |
1887       fis8 b a4 cis2 |
1888     }
1889   >>
1890 }
1891
1892 musicB = {
1893   \clef bass
1894   \new Voice {
1895     \voiceTwo \relative c' {
1896       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1897       \change Staff = up
1898       cis' cis
1899       \change Staff = down
1900       <fis, a> <fis a>
1901       \showStaffSwitch
1902       \change Staff = up
1903       dis'4 |
1904       \change Staff = down
1905       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1906     }
1907   }
1908 }
1909
1910 \new PianoStaff {
1911   <<
1912     \context Staff = "up" {
1913       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1914       \musicA
1915     }
1916     \context Staff = "down" {
1917       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1918       \musicB
1919     }
1920   >>
1921 }
1922 @end lilypond
1923
1924 @item piano
1925
1926 @cindex stile delle alterazioni @emph{piano}
1927 @cindex @emph{piano}, stile delle alterazioni
1928 @cindex piano e alterazioni
1929
1930 @funindex piano
1931
1932 Questa regola riflette la pratica del ventesimo secolo per la notazione per
1933 pianoforte.  Il suo comportamento è molto simile allo stile @code{modern}, ma
1934 in questo caso le alterazioni vengono annullate in tutti i righi che
1935 si trovano nello stesso @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, dunque tutte
1936 gli annullamenti delle note finali.
1937
1938 È lo stile predefinito per gli attuali @code{GrandStaff} e @code{PianoStaff}.
1939
1940 @lilypond[quote]
1941 musicA = {
1942   <<
1943     \relative c' {
1944       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1945       cis2. <c, g'>4 |
1946     }
1947     \\
1948     \relative c' {
1949       ais'2 cis, |
1950       fis8 b a4 cis2 |
1951     }
1952   >>
1953 }
1954
1955 musicB = {
1956   \clef bass
1957   \new Voice {
1958     \voiceTwo \relative c' {
1959       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1960       \change Staff = up
1961       cis' cis
1962       \change Staff = down
1963       <fis, a> <fis a>
1964       \showStaffSwitch
1965       \change Staff = up
1966       dis'4 |
1967       \change Staff = down
1968       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1969     }
1970   }
1971 }
1972
1973 \new PianoStaff {
1974   <<
1975     \context Staff = "up" {
1976       \accidentalStyle "piano"
1977       \musicA
1978     }
1979     \context Staff = "down" {
1980       \musicB
1981     }
1982   >>
1983 }
1984 @end lilypond
1985
1986 @item piano-cautionary
1987
1988 @cindex @emph{piano-cautionary}, stile delle alterazioni
1989 @cindex stile delle alterazioni @emph{piano-cautionary}
1990 @cindex piano e alterazioni
1991
1992 @funindex piano-cautionary
1993
1994 È uguale a @code{piano} ma con le alterazioni supplementari
1995 mostrate come alterazioni di precauzione.
1996
1997 @lilypond[quote]
1998 musicA = {
1999   <<
2000     \relative c' {
2001       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2002       cis2. <c, g'>4 |
2003     }
2004     \\
2005     \relative c' {
2006       ais'2 cis, |
2007       fis8 b a4 cis2 |
2008     }
2009   >>
2010 }
2011
2012 musicB = {
2013   \clef bass
2014   \new Voice {
2015     \voiceTwo \relative c' {
2016       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2017       \change Staff = up
2018       cis' cis
2019       \change Staff = down
2020       <fis, a> <fis a>
2021       \showStaffSwitch
2022       \change Staff = up
2023       dis'4 |
2024       \change Staff = down
2025       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2026     }
2027   }
2028 }
2029
2030 \new PianoStaff {
2031   <<
2032     \context Staff = "up" {
2033       \accidentalStyle "piano-cautionary"
2034       \musicA
2035     }
2036     \context Staff = "down" {
2037       \musicB
2038     }
2039   >>
2040 }
2041 @end lilypond
2042
2043
2044 @item neo-modern
2045
2046 @cindex stile delle alterazioni @emph{neo-modern}
2047 @cindex @emph{neo-modern}, stile delle alterazioni
2048
2049 @funindex neo-modern
2050
2051 Questa regola si riferisce a una pratica tipica della musica contemporanea:
2052 le alterazioni sono mostrate come in @code{modern}, ma vengono ripetute se
2053 la stessa nota appare in seguito nella stessa misura -- a meno che la
2054 seconda occorrenza non segua direttamente la prima.
2055
2056 @lilypond[quote]
2057 musicA = {
2058   <<
2059     \relative c' {
2060       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2061       cis2. <c, g'>4 |
2062     }
2063     \\
2064     \relative c' {
2065       ais'2 cis, |
2066       fis8 b a4 cis2 |
2067     }
2068   >>
2069 }
2070
2071 musicB = {
2072   \clef bass
2073   \new Voice {
2074     \voiceTwo \relative c' {
2075       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2076       \change Staff = up
2077       cis' cis
2078       \change Staff = down
2079       <fis, a> <fis a>
2080       \showStaffSwitch
2081       \change Staff = up
2082       dis'4 |
2083       \change Staff = down
2084       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2085     }
2086   }
2087 }
2088
2089 \new PianoStaff {
2090   <<
2091     \context Staff = "up" {
2092       \accidentalStyle "neo-modern"
2093       \musicA
2094     }
2095     \context Staff = "down" {
2096       \accidentalStyle "neo-modern"
2097       \musicB
2098     }
2099   >>
2100 }
2101 @end lilypond
2102
2103 @item neo-modern-cautionary
2104
2105 @cindex stile delle alterazioni @emph{neo-modern-cautionary}
2106 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, stile delle alterazioni
2107
2108 @funindex neo-modern-cautionary
2109
2110 Questa regola è simile a @code{neo-modern}, ma le alterazioni
2111 supplementari sono mostrate come alterazioni di precauzione.
2112
2113 @lilypond[quote]
2114 musicA = {
2115   <<
2116     \relative c' {
2117       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2118       cis2. <c, g'>4 |
2119     }
2120     \\
2121     \relative c' {
2122       ais'2 cis, |
2123       fis8 b a4 cis2 |
2124     }
2125   >>
2126 }
2127
2128 musicB = {
2129   \clef bass
2130   \new Voice {
2131     \voiceTwo \relative c' {
2132       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2133       \change Staff = up
2134       cis' cis
2135       \change Staff = down
2136       <fis, a> <fis a>
2137       \showStaffSwitch
2138       \change Staff = up
2139       dis'4 |
2140       \change Staff = down
2141       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2142     }
2143   }
2144 }
2145
2146 \new PianoStaff {
2147   <<
2148     \context Staff = "up" {
2149       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2150       \musicA
2151     }
2152     \context Staff = "down" {
2153       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2154       \musicB
2155     }
2156   >>
2157 }
2158 @end lilypond
2159
2160
2161 @item neo-modern-voice
2162
2163 @cindex stile delle alterazioni, @emph{neo-modern-voice}
2164 @cindex @emph{neo-modern-voice}, stile delle alterazioni
2165
2166 @funindex neo-modern-voice
2167
2168 Questa regola viene usata per le alterazioni su più di una voce che devono
2169 essere lette sia da musicisti che suonano una singola voce sia da musicisti che
2170 suonano tutte le voci. Le alterazioni per ogni voce sono mostrate come
2171 nello stile @code{neo-modern}, ma vengono annullate attraverso le
2172 voci nello stesso rigo (@code{Staff}).
2173
2174 @lilypond[quote]
2175 musicA = {
2176   <<
2177     \relative c' {
2178       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2179       cis2. <c, g'>4 |
2180     }
2181     \\
2182     \relative c' {
2183       ais'2 cis, |
2184       fis8 b a4 cis2 |
2185     }
2186   >>
2187 }
2188
2189 musicB = {
2190   \clef bass
2191   \new Voice {
2192     \voiceTwo \relative c' {
2193       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2194       \change Staff = up
2195       cis' cis
2196       \change Staff = down
2197       <fis, a> <fis a>
2198       \showStaffSwitch
2199       \change Staff = up
2200       dis'4 |
2201       \change Staff = down
2202       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2203     }
2204   }
2205 }
2206
2207 \new PianoStaff {
2208   <<
2209     \context Staff = "up" {
2210       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2211       \musicA
2212     }
2213     \context Staff = "down" {
2214       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2215       \musicB
2216     }
2217   >>
2218 }
2219 @end lilypond
2220
2221 @item neo-modern-voice-cautionary
2222
2223 @cindex stile  delle alterazioni @emph{neo-modern-voice-cautionary}
2224 @cindex @emph{neo-modern-voice-cautionary}, stile delle alterazioni
2225
2226 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2227
2228 Questa regola è simile a @code{neo-modern-voice}, ma le alterazioni
2229 supplementari sono indicate come alterazioni di precauzione.
2230
2231 @lilypond[quote]
2232 musicA = {
2233   <<
2234     \relative c' {
2235       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2236       cis2. <c, g'>4 |
2237     }
2238     \\
2239     \relative c' {
2240       ais'2 cis, |
2241       fis8 b a4 cis2 |
2242     }
2243   >>
2244 }
2245
2246 musicB = {
2247   \clef bass
2248   \new Voice {
2249     \voiceTwo \relative c' {
2250       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2251       \change Staff = up
2252       cis' cis
2253       \change Staff = down
2254       <fis, a> <fis a>
2255       \showStaffSwitch
2256       \change Staff = up
2257       dis'4 |
2258       \change Staff = down
2259       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2260     }
2261   }
2262 }
2263
2264 \new PianoStaff {
2265   <<
2266     \context Staff = "up" {
2267       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2268       \musicA
2269     }
2270     \context Staff = "down" {
2271       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2272       \musicB
2273     }
2274   >>
2275 }
2276 @end lilypond
2277
2278 @item dodecaphonic
2279
2280 @cindex stile delle alterazioni @emph{dodecaphonic}
2281 @cindex @emph{dodecaphonic}, stile delle alterazioni
2282
2283 @funindex dodecaphonic
2284
2285 Questa regola riflette una regola introdotta dai compositori
2286 all'inizio del ventesimo secolo nel tentativo di abolire la
2287 gerarchia tra suoni naturali e non naturali.  Con questo
2288 stile, @emph{ogni} nota presenta un segno di alterazione, anche i suoni
2289 naturali.
2290
2291 @lilypond[quote]
2292 musicA = {
2293   <<
2294     \relative c' {
2295       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2296       cis2. <c, g'>4 |
2297     }
2298     \\
2299     \relative c' {
2300       ais'2 cis, |
2301       fis8 b a4 cis2 |
2302     }
2303   >>
2304 }
2305
2306 musicB = {
2307   \clef bass
2308   \new Voice {
2309     \voiceTwo \relative c' {
2310       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2311       \change Staff = up
2312       cis' cis
2313       \change Staff = down
2314       <fis, a> <fis a>
2315       \showStaffSwitch
2316       \change Staff = up
2317       dis'4 |
2318       \change Staff = down
2319       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2320     }
2321   }
2322 }
2323
2324 \new PianoStaff {
2325   <<
2326     \context Staff = "up" {
2327       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2328       \musicA
2329     }
2330     \context Staff = "down" {
2331       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2332       \musicB
2333     }
2334   >>
2335 }
2336 @end lilypond
2337
2338
2339 @item teaching
2340
2341 @cindex stile delle alterazioni @emph{teaching}
2342 @cindex @emph{teaching}, stile delle alterazioni
2343
2344 @funindex teaching
2345
2346 Questa regola è pensata per gli studenti: permette di generare facilmente degli
2347 spartiti di scale con le alterazioni di precauzione inserite in modo automatico.
2348 Alle alterazioni, indicate come nello stile @code{modern}, vengono
2349 aggiunte ulteriori segni di precauzione per tutti i diesis e bemolle
2350 specificati dall'armatura di chiave, fuorché nel caso di ripetizioni
2351 immediatamente successive di una stessa nota.
2352
2353 @lilypond[quote]
2354 musicA = {
2355   <<
2356     \relative c' {
2357       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2358       cis2. <c, g'>4 |
2359     }
2360     \\
2361     \relative c' {
2362       ais'2 cis, |
2363       fis8 b a4 cis2 |
2364     }
2365   >>
2366 }
2367
2368 musicB = {
2369   \clef bass
2370   \new Voice {
2371     \voiceTwo \relative c' {
2372       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2373       \change Staff = up
2374       cis' cis
2375       \change Staff = down
2376       <fis, a> <fis a>
2377       \showStaffSwitch
2378       \change Staff = up
2379       dis'4 |
2380       \change Staff = down
2381       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2382     }
2383   }
2384 }
2385
2386 \new PianoStaff {
2387   <<
2388     \context Staff = "up" {
2389       \key fis \minor
2390       \accidentalStyle "teaching"
2391       \musicA
2392     }
2393     \context Staff = "down" {
2394       \key fis \minor
2395       \accidentalStyle "teaching"
2396       \musicB
2397     }
2398   >>
2399 }
2400 @end lilypond
2401
2402
2403
2404 @item no-reset
2405
2406 @cindex stile delle alterazioni @emph{no-reset}
2407 @cindex @emph{no-reset}, stile delle alterazioni
2408
2409 @funindex no-reset
2410
2411 È identico a @code{default}, ma le alterazioni mantengono la propria validità
2412 @q{per sempre}, non solo all'interno della singola misura:
2413
2414 @lilypond[quote]
2415 musicA = {
2416   <<
2417     \relative c' {
2418       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2419       cis2. <c, g'>4 |
2420     }
2421     \\
2422     \relative c' {
2423       ais'2 cis, |
2424       fis8 b a4 cis2 |
2425     }
2426   >>
2427 }
2428
2429 musicB = {
2430   \clef bass
2431   \new Voice {
2432     \voiceTwo \relative c' {
2433       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2434       \change Staff = up
2435       cis' cis
2436       \change Staff = down
2437       <fis, a> <fis a>
2438       \showStaffSwitch
2439       \change Staff = up
2440       dis'4 |
2441       \change Staff = down
2442       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2443     }
2444   }
2445 }
2446
2447 \new PianoStaff {
2448   <<
2449     \context Staff = "up" {
2450       \accidentalStyle "no-reset"
2451       \musicA
2452     }
2453     \context Staff = "down" {
2454       \accidentalStyle "no-reset"
2455       \musicB
2456     }
2457   >>
2458 }
2459 @end lilypond
2460
2461 @item forget
2462
2463 @cindex stile delle alterazioni @emph{forget}
2464 @cindex @emph{forget}, stile delle alterazioni
2465
2466 @funindex forget
2467
2468 È il contrario di @code{no-reset}: le alterazioni non vengono
2469 ricordate affatto -- pertanto, tutte le alterazioni si
2470 riferiscono all'armatura di chiave, indipendentemente dal
2471 materiale musicale precedente.
2472
2473 @lilypond[quote]
2474 musicA = {
2475   <<
2476     \relative c' {
2477       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2478       cis2. <c, g'>4 |
2479     }
2480     \\
2481     \relative c' {
2482       ais'2 cis, |
2483       fis8 b a4 cis2 |
2484     }
2485   >>
2486 }
2487
2488 musicB = {
2489   \clef bass
2490   \new Voice {
2491     \voiceTwo \relative c' {
2492       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2493       \change Staff = up
2494       cis' cis
2495       \change Staff = down
2496       <fis, a> <fis a>
2497       \showStaffSwitch
2498       \change Staff = up
2499       dis'4 |
2500       \change Staff = down
2501       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2502     }
2503   }
2504 }
2505
2506 \new PianoStaff {
2507   <<
2508     \context Staff = "up" {
2509       \accidentalStyle "forget"
2510       \musicA
2511     }
2512     \context Staff = "down" {
2513       \accidentalStyle "forget"
2514       \musicB
2515     }
2516   >>
2517 }
2518 @end lilypond
2519 @end table
2520
2521 @seealso
2522 Frammenti di codice:
2523 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2524
2525 Guida al funzionamento interno:
2526 @rinternals{Accidental},
2527 @rinternals{Accidental_engraver},
2528 @rinternals{GrandStaff},
2529 @rinternals{PianoStaff},
2530 @rinternals{Staff},
2531 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2532 @rinternals{AccidentalPlacement},
2533 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2534
2535 @cindex alterazioni e note simultanee
2536 @cindex note simultanee e alterazioni
2537 @cindex alterazioni negli accordi
2538 @cindex accordi, alterazioni in
2539
2540 @knownissues
2541 Le note simultanee non vengono considerate nell'individuazione
2542 automatica delle alterazioni; vengono prese come riferimento solo
2543 le note precedenti e l'armatura di chiave.  Se la stessa nota
2544 occorre simultaneamente con alterazioni diverse, può essere necessario
2545 forzare le alterazioni con@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?}: @samp{<f! fis!>}.
2546
2547 L'annullamento di precauzione delle alterazioni avviene in relazione alla
2548 misura precedente.  Tuttavia, nel blocco @code{\alternative} che segue
2549 una sezione @code{\repeat volta N}, è auspicabile che l'annullamento sia
2550 calcolato in base alla precedente misura @emph{eseguita}, non alla precedente
2551 misura @emph{stampata}.  Nell'esempio seguente il Do naturale della seconda
2552 volta non richiede il segno di bequadro:
2553
2554 @lilypond[quote]
2555 {
2556   \accidentalStyle "modern"
2557   \time 2/4
2558   \repeat volta 2 {
2559     c'2
2560   }
2561   \alternative {
2562      cis'
2563      c'
2564   }
2565 }
2566 @end lilypond
2567
2568 Si può usare il seguente espediente: si definisce una funzione che
2569 imposti localmente lo stile delle alterazioni su @code{forget}:
2570
2571 @lilypond[verbatim,quote]
2572 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2573   \accidentalStyle "forget"
2574   $music
2575   \accidentalStyle "modern"
2576 #})
2577 {
2578   \accidentalStyle "modern"
2579   \time 2/4
2580   \repeat volta 2 {
2581     c'2
2582   }
2583   \alternative {
2584      cis'
2585      \forget c'
2586   }
2587 }
2588 @end lilypond
2589
2590
2591 @node Ambitus
2592 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2593 @translationof Ambitus
2594
2595 @cindex ambitus
2596 @cindex ambito delle altezze
2597 @cindex estensione
2598
2599 Il termine @notation{ambitus} (pl. ambitus) indica l'ambito di
2600 altezze di una determinata voce all'interno di una composizione
2601 musicale.  Può indicare anche l'estensione di uno strumento
2602 musicale, ovvero l'intera gamma di suoni che può produrre.
2603 L'ambitus viene usato nelle parti vocali in modo che gli esecutori
2604 possano capire facilmente se siano adeguate alle loro possibilità.
2605
2606 L'ambitus viene indicato all'inizio del brano, prima della
2607 chiave iniziale.  L'intervallo è individuato graficamente da due
2608 teste di nota che rappresentano l'altezza più bassa e più alta.
2609 Le alterazioni sono mostrate solo se non fanno parte dell'armatura
2610 di chiave.
2611
2612 @lilypond[verbatim,quote]
2613 \layout {
2614   \context {
2615     \Voice
2616     \consists "Ambitus_engraver"
2617   }
2618 }
2619
2620 \relative c'' {
2621   aes c e2
2622   cis,1
2623 }
2624 @end lilypond
2625
2626
2627 @snippets
2628
2629 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2630 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2631
2632 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2633 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2634
2635 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2636 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2637
2638 @seealso
2639 Glossario musicale:
2640 @rglos{ambitus}.
2641
2642 Frammenti di codice:
2643 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2644
2645 Guida al funzionamento interno:
2646 @rinternals{Ambitus_engraver},
2647 @rinternals{Voice},
2648 @rinternals{Staff},
2649 @rinternals{Ambitus},
2650 @rinternals{AmbitusAccidental},
2651 @rinternals{AmbitusLine},
2652 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2653 @rinternals{ambitus-interface}.
2654
2655 @knownissues
2656 Le collisioni non vengono gestite in presenza di un ambitus multiplo su
2657 più di una voce.
2658
2659
2660 @node Teste di nota
2661 @subsection Teste di nota
2662 @translationof Note heads
2663
2664 Questa sezione suggerisce i modi in cui modificare la testa di una nota.
2665
2666 @menu
2667 * Teste di nota speciali::
2668 * Testa di nota con nome della nota::
2669 * Teste di nota a forma variabile::
2670 * Improvvisazione::
2671 @end menu
2672
2673 @node Teste di nota speciali
2674 @unnumberedsubsubsec Teste di nota speciali
2675 @translationof Special note heads
2676
2677 @cindex speciali, teste di nota
2678 @cindex note heads, cross
2679 @cindex note heads, diamond
2680 @cindex note heads, parlato
2681 @cindex note heads, harmonic
2682 @cindex note heads, guitar
2683 @cindex teste di nota speciali
2684 @cindex cross note heads
2685 @cindex diamond note heads
2686 @cindex parlato note heads
2687 @cindex harmonic note heads
2688 @cindex guitar note heads
2689 @cindex note head styles
2690 @cindex styles, note heads
2691
2692 @funindex cross
2693
2694 L'aspetto delle teste delle note può essere modificato:
2695
2696 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2697 c4 b
2698 \override NoteHead #'style = #'cross
2699 c4 b
2700 \revert NoteHead #'style
2701 a b
2702 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2703 a b
2704 \revert NoteHead #'style
2705 c4 d e f
2706 @end lilypond
2707
2708 L'elenco di tutti gli stili per le teste di nota è in @ref{Note head styles}.
2709
2710 Lo stile barrato (@code{cross}) viene usato per rappresentare varie
2711 intenzioni musicali.  I seguenti comandi generici predefiniti modificano
2712 la testa della nota nei contesti del rigo e dell'intavolatura e possono
2713 essere usati per rappresentare qualsiasi significato musicale:
2714
2715 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2716 c4 b
2717 \xNotesOn
2718  a b c4 b
2719 \xNotesOff
2720 c4 d
2721 @end lilypond
2722
2723 Questo comando può essere usato all'interno e all'esterno degli accordi per
2724 generare teste barrate sia nel contesto del rigo che in
2725 quello dell'intavolatura:
2726
2727 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2728 c4 b
2729 \xNote { e f }
2730 c b < g \xNote c f > b
2731 @end lilypond
2732
2733 Potete utilizzare, al posto di @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} e
2734 @code{\xNotesOff}, i comandi @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} e
2735 @code{\deadNotesOff}.  Il termine @notation{dead note} è di uso comune
2736 tra i chitarristi.
2737
2738 Esiste anche una scorciatoia per le forme a diamante. Può essere usata
2739 solo all'interno di un accordo:
2740
2741 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2742 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2743 @end lilypond
2744
2745 @predefined
2746 @code{\harmonic},
2747 @code{\xNotesOn},
2748 @code{\xNotesOff},
2749 @code{\xNote}.
2750 @endpredefined
2751
2752 @seealso
2753 Frammenti di codice:
2754 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2755
2756 Guida alla notazione:
2757 @ref{Note head styles},
2758 @ref{Chorded notes},
2759 @ref{Indicating harmonics and dampened notes}.
2760
2761 Guida al funzionamento interno:
2762 @rinternals{note-event},
2763 @rinternals{Note_heads_engraver},
2764 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2765 @rinternals{NoteHead},
2766 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2767 @rinternals{note-head-interface},
2768 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2769
2770
2771 @node Testa di nota con nome della nota
2772 @unnumberedsubsubsec Testa di nota con nome della nota
2773 @translationof Easy notation note heads
2774
2775 @cindex teste di nota, esercizio
2776 @cindex practice note heads
2777 @cindex teste di nota, notazione semplificata
2778 @cindex notazione semplificata
2779 @cindex musica per principianti
2780 @cindex principianti, musica
2781 @cindex teste di nota facili da suonare
2782
2783 @funindex \easyHeadsOn
2784 @funindex easyHeadsOn
2785 @funindex \easyHeadsOff
2786 @funindex easyHeadsOff
2787
2788 La nota @q{easy play} inserisce il nome della nota dentro la testa.
2789 Viene usata nella musica per principianti.  Per rendere le lettere
2790 leggibili, occorrerebbe usare un carattere più grande.  A questo
2791 proposito si veda @ref{Setting the staff size}.
2792
2793 @lilypond[verbatim,quote]
2794 #(set-global-staff-size 26)
2795 \relative c' {
2796   \easyHeadsOn
2797   c2 e4 f
2798   g1
2799   \easyHeadsOff
2800   c,1
2801 }
2802 @end lilypond
2803
2804
2805 @predefined
2806 @code{\easyHeadsOn},
2807 @code{\easyHeadsOff}.
2808 @endpredefined
2809
2810
2811 @snippets
2812
2813 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2814 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2815
2816 @seealso
2817 Guida alla notazione:
2818 @ref{Setting the staff size}.
2819
2820 Frammenti di codice:
2821 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2822
2823 Guida al funzionamento interno:
2824 @rinternals{note-event},
2825 @rinternals{Note_heads_engraver},
2826 @rinternals{NoteHead},
2827 @rinternals{note-head-interface}.
2828
2829
2830 @node Teste di nota a forma variabile
2831 @unnumberedsubsubsec Teste di nota a forma variabile
2832 @translationof Shape note heads
2833
2834 @cindex note a forma variabile
2835 @cindex testa di nota, forma
2836 @cindex testa di nota, Aiken
2837 @cindex Aiken, testa di nota
2838 @cindex testa di nota, Sacred Harp
2839 @cindex Sacred Harp, testa di nota
2840 @cindex testa di nota, Southern Harmony
2841 @cindex Southern Harmony, testa di nota
2842 @cindex Funk, testa di nota
2843 @cindex testa di nota, Funk
2844 @cindex testa di nota, Harmonica Sacra
2845 @cindex Harmonica Sacra, testa di nota
2846 @cindex Christian Harmony, testa di nota
2847 @cindex testa di nota, Christian Harmony
2848 @cindex Walker, testa di nota
2849 @cindex testa di nota, Walker
2850
2851 @funindex \aikenHeads
2852 @funindex aikenHeads
2853 @funindex \sacredHarpHeads
2854 @funindex sacredHarpHeads
2855 @funindex \southernHarmonyHeads
2856 @funindex southernHarmonyHeads
2857 @funindex \funkHeads
2858 @funindex funkHeads
2859 @funindex \walkerHeads
2860 @funindex walkerHeads
2861
2862 In alcune notazioni, la forma della testa della nota corrisponde
2863 alla funzione armonica di una nota nella scala.  Questa notazione
2864 era comune nei canzonieri americani del diciannovesimo secolo.
2865 Gli stili possibili sono Sacred Harp, Southern Harmony,
2866 Funk (Harmonica Sacra), Walker e Aiken (Christian Harmony):
2867
2868 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2869 \aikenHeads
2870 c, d e f g2 a b1 c \break
2871 \sacredHarpHeads
2872 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2873 \southernHarmonyHeads
2874 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2875 \funkHeads
2876 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2877 \walkerHeads
2878 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2879 @end lilypond
2880
2881 @funindex \key
2882 @funindex key
2883 @funindex \aikenHeadsMinor
2884 @funindex aikenHeadsMinor
2885 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2886 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2887 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2888 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2889 @funindex \funkHeadsMinor
2890 @funindex funkHeadsMinor
2891 @funindex \walkerHeadsMinor
2892 @funindex walkerHeadsMinor
2893
2894 Le forme variano in base al grado della scala; la
2895 scala è determinata dal comando @code{\key}.  Se si scrive in
2896 tonalità minore, il grado della scala può essere determinato
2897 in base alla relativa maggiore:
2898
2899 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2900 \key a \minor
2901 \aikenHeads
2902 a b c d e2 f g1 a \break
2903 \aikenHeadsMinor
2904 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2905 \sacredHarpHeadsMinor
2906 a,2 b c d \break
2907 \southernHarmonyHeadsMinor
2908 a2 b c d \break
2909 \funkHeadsMinor
2910 a2 b c d \break
2911 \walkerHeadsMinor
2912 a2 b c d \break
2913
2914 @end lilypond
2915
2916
2917 @predefined
2918 @code{\aikenHeads},
2919 @code{\aikenHeadsMinor},
2920 @code{\funkHeads},
2921 @code{\funkHeadsMinor},
2922 @code{\sacredHarpHeads},
2923 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2924 @code{\southernHarmonyHeads},
2925 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2926 @code{\walkerHeads},
2927 @code{\walkerHeadsMinor}.
2928 @endpredefined
2929
2930
2931 @snippets
2932
2933 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2934 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2935
2936 La lista completa di tutti gli stili delle teste si trova in @ref{Note head styles}.
2937
2938 @seealso
2939 Frammenti di codice:
2940 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2941
2942 Guida alla notazione:
2943 @ref{Note head styles}.
2944
2945 Guida al funzionamento interno:
2946 @rinternals{note-event},
2947 @rinternals{Note_heads_engraver},
2948 @rinternals{NoteHead},
2949 @rinternals{note-head-interface}.
2950
2951
2952 @node Improvvisazione
2953 @unnumberedsubsubsec Improvvisazione
2954 @translationof Improvisation
2955
2956 @cindex improvvisazione
2957 @cindex testa di nota tagliata
2958 @cindex testa di nota, improvvisazione
2959 @cindex tagliata, testa di nota
2960
2961 @funindex \improvisationOn
2962 @funindex improvisationOn
2963 @funindex \improvisationOff
2964 @funindex improvisationOff
2965
2966 L'improvvisazione viene talvolta indicata con teste tagliate:
2967 l'esecutore può scegliere qualsiasi nota ma deve seguire il ritmo
2968 indicato.  Si possono creare queste teste:
2969
2970 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2971 \new Voice \with {
2972   \consists "Pitch_squash_engraver"
2973 } {
2974   e8 e g a a16( bes) a8 g
2975   \improvisationOn
2976   e8 ~
2977   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2978   f2
2979   \improvisationOff
2980   a16( bes) a8 g e
2981 }
2982 @end lilypond
2983
2984 @predefined
2985 @code{\improvisationOn},
2986 @code{\improvisationOff}.
2987 @endpredefined
2988
2989 @seealso
2990 Frammenti di codice:
2991 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
2992
2993 Guida al funzionamento interno:
2994 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2995 @rinternals{Voice},
2996 @rinternals{RhythmicStaff}.